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论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素


戏 曲 音 乐

论中国钢琴作品中的戏曲音乐要素
王 赫

钢琴传入中国已有百余年历史, 在中国优秀钢琴 作曲家不断的改革与创新中,将西方钢琴技术与中国 优秀传统文化结合,不断吸取本民族传统音乐文化的 精髓,创作出大量具有浓郁民族风格和地域风情的中 国钢琴音乐作品。特别是将西方钢琴技艺与中国戏曲 “中国特色” 的钢琴艺术。 这 音乐结合在一起, 创造出有 种中西结合的艺术形式不仅拓展了钢琴在中国的发展 空间, 为钢琴艺术创作提供了一个更广阔的艺术平台, 也为这件西洋乐器注入了新的艺术生命,使更多的中 国听众熟悉和喜爱。本文通过总结作曲家创作的中国 戏曲风格的钢琴音乐作品,归纳出中国钢琴作品中的 戏曲音乐三要素, 它们分别为:
一 、 以戏曲音调为创作要素

首》 , 其中的第十一首 “午后胡琴” 是由京剧的 “二黄” 音 调变形而来。张朝教授创作的 《变奏曲》 是用京剧音乐 和现代音乐的混合来体现传统与现代相交织的中大型 变奏曲, 乐曲中既饱含了对中国传统京剧效果的模拟, 又充满现代人对传统的感悟。 豫剧。 豫剧唱腔极具口语化, 吐字清晰、 行腔流畅。 豫剧音乐丰富多彩, 曲调流畅, 节奏鲜明, 文场柔和舒 畅, 武场炽烈劲切, 艺术风格豪迈激越。不仅富有激情 质朴通俗。作曲 奔放的阳刚之气, 而且地方特色浓郁、 家王建中根据传统唢呐曲改编的钢琴曲 《百鸟朝凤》 乐 曲中第二段的音乐取材于豫剧。春龙创作的四首儿童 钢琴小品 《友谊之舞》 《儿时的梦》 《木兰女子》 《丰收儿 歌》 都是采用豫剧特性音调创作而成。 粤剧。粤剧的基本声腔为 “梆簧” , 用方言演唱, 并 吸收、 融合了地方的民歌小曲。 取各家之长, 自成风格; 既与传统的戏曲文化一脉相承,又具有浓郁的岭南文 化特色。 曲调不仅潇洒典雅、 韵味醇浓, 而且感情细腻、 荡气回肠。陈培勋创作的钢琴曲 《双飞蝴蝶主题变奏 曲》 《卖杂货》 《思春》 都成功运用了粤剧音调元素。 秦腔。 唱腔宽音大嗓, 直起直落。 既有浑厚深沉、 悲 壮高昂 、 慷慨激越的风格, 同时又兼有缠绵悱恻 、 细腻 轻快活泼的特点, 凄切委婉、 优美动听, 为广大人 柔和、 民群众所喜爱。朱晓宇创作的 《戏曲组曲》 中第二乐章 《秦腔风格》 小快板, 主题采自于典型的秦腔唱腔。 春龙 创作的 《丰收》 《豪放的少年》 同样采用了秦腔的音调元 素。
二 、 以戏曲结构体式为创作要素

我国戏曲音乐具有相对独立的、极高的艺术审美 价值。戏曲音乐是整个戏曲综合艺术中区分不同剧种 的明确标志。中国钢琴音乐的创作吸取了众多戏曲的 曲牌音乐, 创作出许多优秀的钢琴作品。 昆曲。 集南北两曲系统之大成。 南曲流丽悠远, 婉 转缠绵 、 柔漫悠远; 北曲跌宕起伏 、 宽宏大气 、 豪放恣 意。 在长期的发展实践中, 原来北曲的特性渐渐被溶化 成为 “南曲化” 的演唱风格。 而南北曲的相辅相成, 使音 乐尽可能完美地服从戏剧剧情内容的需要。丁善德先 生创作的钢琴曲 《序曲三首》 第三首 《降 G 大调序曲》 中的主题, 就是来自于昆曲 《玉簪记 · 琴挑》 中生旦轮唱 的音调。春龙创作的钢琴小品 《幸福的童年》 同样采用 了昆曲音调。 京剧。 由 “西皮” “二黄” 两种基本腔调组成, 也兼唱 一些地方小曲调和昆曲曲牌。曲调十分丰富且变化无 穷。 “西皮” 腔节奏紧凑、 旋律起伏较大, 曲调高亢。 给人 以婉转流畅如行云流水之感; “二黄” 腔旋律色彩暗淡、 凝重, 给人以沉重 、 悲凉之感。江文也 《断章小品十六

对中国钢琴音乐创作结构产生重大影响的,是戏 曲中常用的 “板腔体” 和 “曲牌体” 。 “板腔体” 以某一曲 调为基础, 通过速度 、 节拍 、 节奏 、 宫调、 旋律等要素的 变化, 在旋律 、 曲体上采用扩充和紧缩的手法, 从而逐

38当代戏剧

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渐演变出一系列不同的板式。 储望华创作的钢琴曲 《春 江舟影》 , 黎英海创作的钢琴曲 《夕阳箫鼓》 都是采用板 钢琴曲 《夕阳箫鼓》 共分为十个部分, 腔体创作而成的。 包括引子、 主题、 八个变奏和尾声。通过各种主题句幅 扩充 、 紧缩、 繁化 、 简化等表现手法进行变奏, 的加花、 符合板式节奏规律由 “散板到慢板、 中板, 再到快板, 最 的节奏规律。 虽然这首钢琴曲没有完全 后又回到散板” 采用琵琶原曲的段落结构,但改编后不仅结构简洁而 且从总体布局和主题旋律的变化发展上依然遵循着板 式变化体的结构原则。 曲牌体, 又称 “曲牌联套体” 。 即以曲牌作为基本结 构单位, 由一个或多个具有特点的独立曲牌联缀成套, 构成一出戏的音乐。 一出戏若用单一曲牌反复演唱, 称 “单套” ; 若用几个曲牌联接演唱, 则称 “联套” 。这些 为 可统称 “套曲” 。 组成套曲的曲牌可以反复, 由于曲牌的 句数 、 句式 、 旋律 、 节奏 、 宫调的不同, 可以用来表现不 同的剧情和人物性格。 曲牌体音乐宜于抒情。 江文也创 作的 《江南风光》 和 《浔阳月夜》 都由琵琶古曲直接改编 而来, 这两首乐曲都保持了 “曲牌体” 的结构特征。 陈培 勋的钢琴曲 《卖杂货》 也采用了曲牌体的结构 。 《卖杂 采用了广东小调和越剧曲调 《梳妆台》 , 作者巧妙地 货》 《卖杂 将二者融合在一起, 采用三段式结构。第一段是 货》 的不同变奏, 第二段是粤剧小调 《梳妆台》 为主题抒 情如歌的段落,第三段则是第一段音乐略带变化的再 开朗, 两首广东小曲的结合 现。整首乐曲的情绪活泼、 较为自然, 恰到好处, 把具有南国风情的美丽小镇描写 的绘声绘色。
三 、 以戏曲板式 、 节奏为创作要素

作曲家借鉴了京剧中摇板的形式。一开始在钢琴高音 区几个音的快速交替持续, 模仿 “紧拉” 。 而后在钢琴低 “慢唱” 。 让听者感受 音部分出现气息悠长的旋律, 模仿 到 “女旦” 的阴柔之美。且 “紧拉” 的调性与 “慢唱” 调性 王建中 《百鸟朝凤》 钢 并不一致, 听起来别有一番趣味。 琴曲的结尾, 最急板, 即散体结构, 同样采用了我国戏 曲中摇板的节奏特点。陈其刚创作的钢琴协奏曲 《梁 祝》 第二部分哭坟场面中, 以乐队的闪板 、 快板与钢琴 的散板相结合来表现祝英台在梁山伯坟前向苍天哭 “投坟场景” 。 诉, 音乐急转直下, 逐渐引入全曲的高潮 节奏。节奏是组成音乐的一大要素,不论在音乐 中, 还是在戏曲音乐中都占有特殊的位置。 节奏是使唱 念做打诸般艺术手段多样统一的共同要素。在一出戏 里, 根据剧情的需要, 各种表现手段时而互相衔接, 时 而互相交叉结合,这使各种节奏因素呈现出复杂而富 这种 于戏剧性的组合, 形成了全剧节奏的起伏和变化。 节奏的变化,是由戏曲形体动作的节奏和戏曲音乐的 节奏相辅相成地贯串于全剧的。 奚其明的 《湖南花鼓》 , 以鲜明的花鼓节奏贯穿全曲, 描写了青年人积极向上、 朝气蓬勃的精神面貌。谭盾的钢琴小品 《看戏》 的创作 《刘海砍樵》 , 曲中四次出现锣鼓节 来源于湖南花鼓戏 间奏、 尾奏, 也为音乐的连接 奏, 在曲中分别担任前奏、 及烘托气氛起到很好的作用。钢琴曲 《刘庄变奏曲》 中 第八变奏— ——锣鼓, 夹着风趣的小调, 表现了乡村在农 忙过后唱大戏的情景。音乐具有戏曲曲牌的节奏和锣 鼓点的特点, 左手模仿戏曲打击乐节奏的特点, 右手模 风趣的演奏风格。 仿板胡, 体现出豪爽、 正是由于中国钢琴音乐充分吸收和运用了我国丰 富的戏曲音乐元素, 才能获得更广泛的发展空间。 我们 要继承和发扬老一辈艺术家的优良传统,继续挖掘优 秀的中国传统戏曲文化,为创作出更多符合中国传统 文化风格的钢琴作品而努力奋斗。■ 参考书目:
①卞萌.中国钢琴音乐之形成与发展[M]北京: 华乐出版社, 1996 ②蒋菁.中国戏曲音乐[M]北京: 人民音乐出版社, 2008 ③ 王耀华 . 中国传统音乐概论 [M]福州: 福建教育出版社, 1999 ④春龙.中国戏曲曲艺风格现代儿童钢琴曲集[M]北京: 中国 文联出版社, 2004

板式, 戏曲音乐中的节拍和节奏形式。 板式亦板眼 形式,即节拍形式。中国古代音乐及民间音乐通常以 板、 鼓击拍, 板用以表示强拍, 鼓则用以点击弱拍或次 一般情况下, 板位相当于现代国际通行记谱法的 强拍。 强拍位置, 眼位则相当于弱拍位置。一个小节为一板。 依板眼形式的不同, 分别称为一板三眼 (四拍子) 、 一板 一眼 (二拍子) 、 有板无眼 (一拍子) 、 无板无眼 (散板) 等。陈铭志创作的钢琴曲 《序曲与赋格》 采用十二音技 术创作而成, 在节奏上吸取了我国戏曲音乐中的 “有板 、 用来减少单纯的节拍化。曹光平创作的钢琴五 无眼” 重奏 《赋格音诗》 也运用了戏曲急板 “ 有板无眼 ” 的手 法。 而在钢琴曲 《生旦净末丑》 中的第三个部分 “旦” 中。

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