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诗词中常见的意象种类


诗词中常见的意象种类 古典诗文 11-06 0645 诗词中常见的意象种类 1、描叙性意象 这种意象诉诸于诗的感官,它更接近客观世界的实象,即“镜 中形”(“镜”为感官,“形”为物之实象)。它是感官“捕捉”后诗化的产 物。 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。 海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。 王湾《次北固山下》 此诗中“青山”、“绿水”、“潮”、“两岸”、“帆”、“海日”、“归 雁”为诗人所见之物,“风”为所感受之物,它们都是眼前客观世界存在的事 物,故为描叙性意象。以心观物,缘心造物,便有了诗歌的描叙性意象。 2、虚拟性意象 这种意象是昔日感官印象的积淀、复苏与组合,即“灯下 影”,它是诗展开或浓缩记忆的结果。 细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大荒流。 名岂文章著?官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。 杜甫《旅夜书怀》 羁旅行役,诗人顿感孤寂飘零,自比为天地间的一只沙鸥。尽管沙鸥是现实中 事物,但不是眼前所见,而是联想的产物,因此,它也是虚拟性意象。 我有三个月亮/一个在空中/一个在水里/一个在枕上 一个缺/一个圆/一个方 缺在天涯/圆在故乡/方从梦中走来/安抚我的创伤 蓝海文《三个月亮》 此诗中,眼前的缺月是描叙性意象,而联想和想象后的产物——圆月、方月则 是虚拟性意象。象这种虚实交错出现的意象在流沙河的《就是那一只蟋蝉》里 也有。 当然,有的意象介于写实与虚拟之间,舒婷《双桅船》中双桅船象征着友谊或 爱情,也可以象征对理想的追求,诗人借现实中的“双桅船”表达自己的现实 价值追求和美学追求,也可以说为表达意旨而联想到“双桅船”。因此,“双 桅船”既是指描叙性意象,又是虚拟性意象。 诗歌,所贵之处并非情思的“露出”,而在情思的“暗含”。“真正的诗,即 使略带哲学性,总是以专讲道理的东西为羞耻的。”高尔基这一宏论正好与中 国的“意象”学说契合。王维的《山居秋瞑》借“明月”、“清泉”、“浣 女”、“渔舟”四个“象”表现隐逸情怀这一“意”;即便是东坡颇有“理 趣”的诗作《题西林壁》,也是借“横看成岭侧成峰”的“庐山”这一“象” 承载当局者迷这一“意”的。英国现代派诗人艾略特也注意到“意象”,他在 评论莎士比亚的《哈姆雷特》时指出:“表情达意的唯一艺术方式,便是找出 ‘意之象’,即一组物象、一个情境、一连串事件;这些会是表达该特别情意 的方式。”由此可见,“意象”的重要性非同一般。下面试列举前贤良言,以 为佐证: 1 意象欲出,造化已奇。(司空图《二十四诗品·缜密》) 2 夫诗贵意象透莹,不喜事实黏著,古谓水中之月,镜中之影,可以目睹,难 以实求是也。(王廷相《与郭价夫学士论诗书》 3 古诗之妙,专求意象。(胡应麟《诗薮》) 4 诗是意象的表现,散文则是判断和概念的表现。(克罗齐《美学》) 5 绝对不使用任何无益于表现的词,即用纯意象或全意象。(庞德) 6 意象是诗歌结构的一个组成部分。(韦勒克·沃伦《文学理论》) 既然意象如此重要,那么,在诗歌阅读中,我们如何把握“象”中之“意” 呢?既然“象”是“意”的载体,那么,把握“象”便是解诗明“意”的前 提。为了说明这一问题,我分三类解说: 一、有诗眼的诗歌 晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。 斛叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。 温庭筠《商山早行》 此诗中“鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜、斛叶、枳花”八个“象”构成深 秋凄凉清冷的早行图,它反映了诗人归乡之切;而“凫雁”这一颇有回归意蕴 的“象”寄托了诗人的思乡情绪。再看全诗,你会

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