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地理试卷


下面对《滁州西涧》的赏析,不正确的是
用户名:c****** |分类:初中语文 |浏览 23 次 2013-09-02 15:24

A. 首句中的“怜”为可爱之意,该句着力渲染了车马不至、尘埃不染的幽静境界。 B. 第二句从视觉、听觉的角度描绘了不解人间愁的黄鹂在林阴深处自由歌唱的情景。 C. 末两句勾画出暮色苍茫,晚雨急至,诗人斜倚在无人驾驭的小船上,任凭雨打潮拍,悠 然自得的图景。 D. 全诗为我们展示的就是《醉翁亭记》所描绘的“尤美”“林壑”中的一幅深山野渡的画卷。
【评析】 这是写景诗的名篇,描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、 爱幽草而轻黄鹂,以喻乐守节,而嫉高媚;后二句写带雨春潮之急,和水急舟横的景象,蕴含一 种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。 【鉴赏一】 在春天繁荣的景物中,诗人韦应物对鸣声诱人的黄鹂没有感觉,偏偏只爱涧边幽草, 加上水急舟横、无人问津的郊野渡口景物描写,凸显了诗人韦应物恬淡悠闲的心境,无奈而忧伤 的情怀。 【鉴赏二】 《滁州西涧》这首诗运用了托物言志的手法;也有人认为运用了比兴的手法。诗的 前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草,却无意于黄莺,表现出诗人韦应物恬淡的胸襟;而夜渡 无人,水急 1) 诗的第一句表明了作者对涧边草的什么情感?最能体现这一情感的是哪个

字? 情感:自怜我不遇时,哀而不伤。 子曰:“芷兰生幽谷,不以无人而不芳,君子修道立德,不为穷困而改节。”

体现情感的字是:怜

(2)后两句历来为人们称道,这两句描绘了哪些意象?这些意象又创设出一种怎样的 意境?表达出作者什么样的感情。 意象:乾元春潮、 谷雨、 野渡、 横戈 戚继光诗云:南北驱驰报主情,江花边月笑平生。一年三百六十日,都是横戈马上行。

意境:诗人通过这些意象,创设出一种在沉默中积蓄力量 ,君子待机而动,以期扭转 唐王朝大夏将倾的危局。举重若轻、举轻若重,充满哲辩思想而不失明天会更好的信心。

感情:作者自言非常向往圣人“舍之则藏,用之则行”的胸襟 。

(3)这首诗用了什么手法?表现出诗人怎样的情怀? 答: 这首诗运用了托物言志的手法。 诗的前两句写自己独爱不以无人而不芳的涧边幽草, 无意于黄鹂的巧言令色,表现出诗人恬淡的胸襟;而夜渡无人,水急舟横的景象里,蕴涵着 一种贤臣不在其位、吝臣得势的无奈而忧伤的情怀;仔细分析,作者似乎更要说的是:只要 唐王朝顺应民心,启用忠信良臣,除弊革新,唐王朝的方舟,还是能渡过目前的黑暗,走向

杨柳依依的春天。作者翘首期待这一天到来时,将调转退隐的船头,重出江湖,愿意“一年 三百六十日,都是横戈马上行”。 (4)作者用哪句诗句表达了坚守节操的志向? 答:野渡无人舟自横。为什么是这句话?‘舟自横’的隐语是“周行天下”,坚信儒家 的忠信仁义的人间正道能得到伸张, 道德支撑下的智慧终于能战胜邪恶支撑下的智慧。 子曰 子夏:“汝为君子儒,不为小人儒。” (5)最后一句中哪个动词用得极妙,又妙在哪里? “横”这个字用的妙,“横”的哲音‘亨’,孔子说:“亨者,嘉之会也,嘉会足以合礼。 克己复礼为仁,一日克己复礼,天下归仁焉!” “舟自横”表面写出了当时船只的随意停泊, 也写出了当时作者的心情是进退两难的: 当时 想要辞官隐退,却又被逼无奈又无法辞官,写出了诗人陷入了进退两难的地步。但当字器爻 变为‘周自亨、昼自亨’时,作者谈的是哲学思考,作者谈的是“周行之志”,诗云:“北 风其凉,雨雪其雱。惠而好我,携手同行。北风其喈,雨雪其霏。惠而好我,携手同归。” 小人儒造成的北风,君子儒会畏惧吗?君子儒与小人儒的博弈,什么时候停止过?这就是 “携手同行,携手同归”的真实意思。没有博弈的思想,读不懂唐诗。
舟横的景象里,蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而忧伤的情怀。 (1)

诗的第一句表 明了作者对涧边草的什么情感?最能体现这一情感的是哪个字? 情感: 喜爱 体现情感的字是: 怜 (2) 后两句历来为人们称道, 这两句描绘了哪些意象? 这些意象又创设出一种怎样的意境?表达出作者什么样的感情。 意象: 春潮、 雨、 野渡、 横舟 意境: 诗人通过这些意象,创设出一种孤寂、闲适的意境 感情:作者自甘寂寞,恬淡闲适的胸襟 (3)这首诗用了什么手法?表现出诗 人怎样的情怀? 答: 这首诗运用了托物言志的手法;也有人认为运用了比兴 的手法。诗的前两句写自己独爱自甘寂寞的涧边幽草,却无意于黄莺,表现出诗 人恬淡的胸襟;而夜渡无人,水急舟横的景象里,蕴含着一种不得其位、不得其 用的无奈而忧伤的情怀。 ( 4 )作者用哪句诗句表达了坚守节操的志向? 答:独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 (5)最后一句中哪个动词用得极 妙,又妙在哪里? “横”这个字用的妙, “舟自横”写出了当时船只的随意停 泊,也写出了当时作者的心情是进退两难的:当时想要辞官隐退,却又被逼无奈 又无法辞官,写出了诗人陷入了进退两难的地步。 (6)本诗的诗眼是:自

约客前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”,写出了江 南梅雨季节的夏夜之景: 雨声不断, 蛙声一片。 读来使人如身临其境, 仿佛细雨就在身边飘, 蛙声就在身边叫。这看似表现得很“热闹”的环境,实际上诗人要反衬出它的“寂静”。 后二句点出了人物和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着,没事可干,“闲敲”棋 子,静静地看着闪闪的灯花。第三句“有约不来过夜半”,用“有约”点出了诗人曾“约客” 来访,“过夜半”说明了等待时间之久,本来期待的是约客的叩门声,但听到的却只是一阵 阵的雨声和蛙声, 比照之下更显示出作者焦躁的心情。 第四句 “闲敲棋子” 是一个细节描写, 诗人约客久候不到, 灯芯很长, 诗人百无聊赖之际, 下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打, 而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸,其实反映出诗人内心的焦躁。 全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染,既写了诗人雨夜候客

来访的情景,也写出约客未至的一种怅惘的心情,可谓形神兼备。全诗生活气息较浓,又摆 脱了雕琢之习,清丽可诵。1.这是一首七言绝句,开篇两句写景,烘托出( 结尾一句中的“敲”字,刻画了主人( 3下列对这首诗赏析不正确的一项是( ) A 前两句写出了时令特征和地方气息,从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受。 B 第三句点题,以“夜半”说明诗人在久久等候,但约客未至,却只听到阵阵雨声、蛙声。 C 第四句描写了“闲敲棋子”这一细节,生动地表现了诗人喜悦的心情。 D 全诗通过对环境和人物动作的渲染,描写了诗人雨夜等候客人的情景,含蓄而有韵味。 )的心情 2.这首诗后两句给读者提供了想象的空间,请简要说明 )的氛围,

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2009-07-28 18:44提问者采纳

1.这是一首七言绝句, 开篇两句写景, 烘托出 ( 静谧惆怅 ) 的氛围, 结尾一句中的“敲” 字,刻画了主人(闲适轻松 )的心情 2.这首诗后两句给读者提供了想象的空间,请简要说明 第三句点题,诗人约了客人,夜已深而客仍未至,在友人失约的情况下,诗人是静对万物, 坦然自若的。 让读者联想友人失约必是有意料之外的事情阻碍他不能如期赴约, 其内心必是 自责万分,诗人定能理解友人的为难之处,又怎么会觉得失望烦闷无聊呢?诗人是愿意享受 这份孤寂之美的,所以“闲敲棋子落灯花”,于心灵的一刹那间寻到了独得之乐,故著一 “闲”字。通过动作描写可以联想适见局中棋子,于是顺手拈起,随随便便,漫不经心,信 手敲去,何来焦灼之感? 3 下列对这首诗赏析不正确的一项是( C ) (我认为此处不应是“喜悦”) A 前两句写出了时令特征和地方气息,从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受。 B 第三句点题,以“夜半”说明诗人在久久等候,但约客未至,却只听到阵阵雨声、蛙声。 C 第四句描写了“闲敲棋子”这一细节,生动地表现了诗人喜悦的心情。 D 全诗通过对环境和人物动作的渲染,描写了诗人雨夜等候客人的情景,含蓄而有韵味。 近日偶读《千家诗》 ,见赵师秀《约客》一首:黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不 来过夜半,闲敲棋子落灯花。书中赏析云:“此诗描写诗人初夏的雨夜期客不至的焦灼之 情。”我以为,“初夏”固然是“初夏”,“雨夜”也固然是“雨夜”,“焦灼之情”却未 必。 首句“黄梅时节家家雨”, 交待了当时的环境。 黄梅时节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时, 江南多雨,俗称黄梅天。其时细雨绵绵,正所谓“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。对 于视觉,是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻轻,夹着 一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下, 各种敲击音与滑音密织成网”, 仿佛“谁的千指百指 在按摩耳轮”,心情异常恬静安祥。 “青草池塘处处蛙”这句,诗人的注意力从霏霏淫雨,自然而然地转到了远远近近,此 起彼伏的片片蛙声,正是这处处蛙声,烘托出了当时周遭的清静,试想,如非心如止水,神 游物外,而是焦灼烦躁,何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”?

再看第三句“有约不来过夜半”。我猜想,书中之所以得出“焦灼”结论,多半便依了 这句。朋友过了夜半还不来,倘是你我,当然不免焦灼。但这是赵师秀,是“永嘉四灵”之 一,人称“鬼才”的赵师秀。赵师秀,字紫芝,又字灵秀,光宗绍熙元年进士,曾任上元县 主薄,筠州推官。他虽寄身仕宦,但失意消沉,常与僧道同游山水之间,向往恬静淡泊的生 活,甚至还想与陶渊明一样“归寻故园”( 《九客一羽衣泛舟,分韵得尊字,就送朱几仲》 ) 。 他死后,江湖派巨子戴复古作《哭赵紫芝》 ,说他是“东晋时人物”。当不致于“有约不来 过夜半”便焦灼不安吧? 最后一句“闲敲棋子落灯花”。 我不知道前人是怎么理解“闲”字的。 我是这样想, “闲 敲”之“闲”,应当仿佛我们偶凭小几,百无聊赖,适见案头笔墨,于是顺手拿过,随随便 便, 漫不经心, 信笔涂去, 一如陆游“矮纸斜行闲作草”之意趣。 赵师秀也便这样坐于灯前, 遥等客人不至,百无聊赖,适见局中棋子,于是顺手拈起,随随便便,漫不经心,信手敲去, 何来焦灼之感?中考诗词赏析之《约客》

班级

姓名

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《约客》 是赵师秀的著名作品。 该诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期客的情景。 诗歌采用写景寄情的写法,表达了诗人内心复杂的思想感情。是一首情景交融、清新隽永、 耐人寻味的精妙小诗。

【作者简介】
赵师秀(1170~1219) 南宋诗人。字紫芝、灵芝,号灵秀,又号天乐。永嘉(今浙江温 州)人。光宗绍熙元年(1190)进士,与徐照(字灵晖) 、徐玑(字灵渊) 、翁卷(字灵舒)并称 “永嘉四灵”,开创了“江湖派”一代诗风。

【创作背景】
全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染,与人约会而久候不至, 既写了诗人雨夜候客来访的情景,也写出约客未至的一种怅惘,稍有些失落的心情,可谓形 神兼备。全诗生活气息较浓,又摆脱了雕琢之习,语言清丽可诵。

【诗歌注释】
①约客:约请客人来相会。 ②黄梅时节:农历四、五月间,江南梅子黄了,熟了,大都是阴雨连连的时候,成为“梅 雨季节”,所以称江南雨季为“黄梅时节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。 ③家家雨:家家户户都赶上下雨。形容处处都在下雨。 ④处处蛙:到处是蛙跳蛙鸣。 ⑤有约:即邀约友人。 ⑥落灯花:旧时以油灯照明,灯心烧残,落下来时好像一朵闪亮的小花。落:使……掉 落。灯花:灯芯燃尽结成的花状物。 约客选自《清苑斋集》 ( 《南宋群贤小集》本) 。

【参考译文】
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中, 长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。 时已过午夜,已约请好的客人还没有来, 诗人(赵师秀)无聊地轻敲棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。

【诗文赏析】
前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”,写出了江南梅雨季 节的夏夜之景:雨声不断,蛙声一片。读来使人如身临其境,仿佛细雨就在身边飘,蛙声就 在身边叫。这看似表现得很“热闹”的环境,实际上诗人要反衬出它的“寂静”。

后二句点出了人物和事情。 主人耐心地而又有几分焦急地等着, 没事可干, “闲敲”棋子, 静静地看着闪闪的灯花。 第三句“有约不来过夜半”,用“有约”点出了诗人曾“约客”来访,“过夜半”说明了等待时 间之久,本来期待的是约客的叩门声,但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声,比照之下更显 示出作者焦躁的心情。 第四句“闲敲棋子”是一个细节描写, 诗人约客久候不到, 灯芯很长, 诗人百无聊赖之际, 下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打, 而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。 这种姿态貌似 闲逸,其实反映出诗人内心的焦躁。 全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染, 既写了诗人雨夜候客来 访的情景,也写出约客未至的一种怅惘的心情,可谓形神兼备。全诗生活气息较浓,又摆脱 了雕琢之习,清丽可诵。

【随堂练习】
1、这是一首七言绝句,开篇两句写景,烘托出( )的氛围,结尾 一句中的“敲”字,刻画了主人( )的心情 2、下列对这首诗赏析不正确的一项是( ) A 前两句写出了时令特征和地方气息,从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受。 B 第三句点题,以“夜半”说明诗人在久久等候,但约客未至,却只听到阵阵雨声、蛙声。 C 第四句描写了“闲敲棋子”这一细节,生动地表现了诗人喜悦的心情。 D 全诗通过对环境和人物动作的渲染,描写了诗人雨夜等候客人的情景,含蓄而有韵味。 3、诗中主人公侯客不至时是什么心情 是通过什么表现出来的出来的?

4 、 《 约 客 》 中 , 写 黄 梅 时 节 的 夜 晚 风 景 的 诗 句 是 , 。 5、 《约客》中用对句写景,道出黄梅时节的夜晚,乡村池塘中传来阵阵蛙鸣的 是: , 。 6..《约客》中,写作者寂寞心情的诗句是 , 。

闲”是全诗的点睛之笔,是诗眼,体现了诗人特有的审美角度。诗人独自静静地 敲着棋子,看着满桌的灯花,友人不至正为诗人提供了一个不容错过的机缘。有 自然万物之美景,有自由广阔之神思,诗人陶醉于窗外之景并融入其中,心灵于 一刹那间寻到了独得之乐。 生命之美是一个体验过程, 应是 “想花心比见花心深” 。 池塘边的青草因为雨水而湿漉漉雾盚盚的,水面上漾起薄薄的水汽,远处的梅树 静静地立在夜中,蛙声清脆悠远,直入诗人心间。有人认为蛙声“喧聒盈耳,后 两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,恰与前文构成鲜明对照,更深入地表现了诗 人落寂失望的情怀” 《全唐诗》中,对于刘方平的记载很简略:河南洛阳

人,生卒年不详,唐天宝年间的诗人。不喜仕途名利,隐居于颍水、汝

河之滨,寄情山水自然,善书画,所作之诗歌亦有名。 下面,对其七绝《月夜》 ,作一赏析。全诗如下: 更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖, 虫声新透绿窗纱。 先看1、2句。眼前,是这样一幅画面:四季轮回,时值春晚。夜半 更深之时,天空月光倾泻,照耀人家,北斗星和南斗星横卧,倾斜着。 诗句中“阑干”,意为纵横交错,横卧。岑参《白雪歌送武判官归京》 中有“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”句,“阑干”一词大意亦如 此。 “斜”, 倾斜, 杜牧诗 《山行》 中首句为“远上寒山石径斜”, “斜” 字用法意思应相同。有资料说“斜”注音也可以是“xiá”,是从诗歌 合辙押韵角度考虑的,其实, 《现代汉语词典》并无此音,还是从现代 人的读音习惯和审美角度来考虑吧。1、2句,属于自然景物描写。远近, 高低错落有致,天空寥廓高远,月色朦胧,多么寂静的画面——这就是 全诗的画面背景。 再看3、4句。我们仿佛看到诗人在月夜漫步的身影,并听到他发自 内心的感叹:今夜,我才感受到春天的温暖,你听那虫声初次透进绿窗 纱了。“夜晚”,要么烦乱闷热、要么凉意习习、要么寒气逼人,只有 今夜感觉“气暖”,为何?只因为是春天的晚上。“新透”两字,引发 人无尽遐思:为何是“新”?春归大地,万物复苏,昆虫萌动,也许是 第一次听到虫声吧,内心惊喜之情难以自制,感觉不是“新”是什么? “透,”在词性上是动词,可见力度及穿透力,更是诗人内心的一种妙 不可言的感觉。3、4句,诗人侧重抒发内心情感,真切细腻,洋溢着自 然本色的生活气息。 细细品读全诗,其鲜明艺术特色如下: 1、构思精巧。诗人抓住特定的时间段和场景,视觉、触觉、感觉 多种感官运用,以动衬静,更见春日晚上的静谧和美好。 2、 语言清新, 读来如清风拂面自然亲切。 诗人捕捉精彩一瞬间 (“虫 声新透绿窗纱”)的能力,可见一斑。 3、借景抒情,情景交融。诗人对自然生活的热爱之情,溢于言表。 回想“诗仙”李白有关“月夜”的诗歌,或者愁思满怀,或者借酒 浇愁,或者人生无奈愤懑;回想“诗圣”杜甫有关“月夜”的诗歌,或 者是生离死别的哀怨,或者是家国破碎的忧虑,??唐代大家的诗歌, 我们难以忘怀;而刘方平,则在我们面前展现了一个与众不同的“春天 月夜”,同样的以他独特的视角,精妙的构思和语言感染力,带给我们 美的艺术享受!赏析唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明
月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎

最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺; 而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一 种蒙胧而和谐的旋律。 此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊 氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗 斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半 照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。 恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”, 正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。 从虫介之微而知寒暖之候, 说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期 乡村生活经验的入。固然说不出; (1)“月色”“星光”“人家”本是寻常景物, 然经过诗人颇具匠心的安排,创设了一幅大地春回、静寂幽丽的画面。夜深之时, 诗人临窗眺望,皓月当空,将如水的清辉洒向大地,斜照着半个庭院,现出月夜 的静谧朦胧;夜空中,星光横斜,与明月交映生辉。 (2)诗人从静谧夜色的虫鸣中感知到了春的气息,然而,却不直写自己对春之将 至的欢愉,而借春虫表达“寒去春来”的情致,以“知”形成的拟人手法巧妙而 清新地表达了诗人捕捉春的气息的灵敏和流露出的欣喜之情。 (意对即可)便是生 活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去 注意它,这须得有心人。还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的 深情,既是说清新,又有欣悦之意。 诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢 着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿 色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白: 诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘 托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自 然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意, 颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。 于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知 道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感 觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的 独特。 唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。 象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。 唐诗中,以春和月为题的不少。或咏 春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔, 反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影, 不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不 至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。

此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊 氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗 斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半 照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。 恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”, 正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。 从虫介之微而知寒暖之候, 说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期 乡村生活经验的入。固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今 夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人。还应该有一颗 诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。 诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢 着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿 色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白: 诗人之所以不描写作为春天 的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之 于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句 写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气 暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍 从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人 对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的 意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。 唐代 成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这 样深得陶体真趣的。就更为寥寥。 表达了诗人思念春天的思想感情。
评论 | 1 5 2013-07-15 15:11热心网友

刘方平的《月夜》运用了什么手法来写夜的静谧对比.........夜半更深,朦胧的斜月 映照着家家户户,庭院一半沉浸在月光下,另一半则宠罩在夜的暗影中。这明暗 的对比越发衬出了月夜的静谧,空庭的阒寂。天上,北斗星和南斗星都已横斜。 这不仅进一步从视觉上点出了“更深”,而且把读者的视野由“人家”引向寥廓 的天宇,让人感到那碧海青天之中也笼罩着一片夜的静寂,只有一轮斜月和横斜 的北斗南斗在默默无言地暗示着时间的流逝。 刘方平《月夜》是一首七言绝句。 诗歌描写细腻,刻画传神,通过( ) 、映衬和( )的手法表现出诗人对春天、对 生命的赞颂。对比,一明一暗 烘托

《终南别业》作品赏析 这首诗属于近体诗中的五律,是唐代山水田园诗人王维的代表作之一。诗中把退隐后 自得其乐的闲适情趣,写得有声有色,惟妙惟肖。诗人兴致来了就独自信步漫游,走到水的 尽头就坐看行云变幻, 这生动地刻画了一位隐居者的形象, 如见其人。 同山间老人谈谈笑笑, 把回家的时间也忘了,十分自由惬意,这是诗人捕捉到了典型环境中的典型事例,突出地表 现了退隐者豁达的性格。诗语平白如话,却极具功力,诗味、理趣二者兼备。 王维晚 年官至尚书右丞,职务不小。其实,由于政局变化反复,他早已看到仕途的艰险,便想超脱 这个烦扰的尘世。他吃斋奉佛,悠闲自在,大约四十岁后,就开始过着亦官亦隐的生活。这 首诗描写的,就是那种自得其乐的闲适情趣。 开头两句: “中岁颇好道, 晚家南山陲。 ”叙述诗人中年以后即厌尘俗, 而信奉佛教。 “晚” 是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全 被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪》的信中说:“足下方温经, 猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈, 辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相 间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。” 这段描述可以 说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写 出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣 爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不 求人知,只求自己心会其趣而已。 第三联,即说“胜事自知”。“行到水穷处”,是说随意而行,走到哪里算哪里,然而不知 不觉,竟来到流水的尽头,看是无路可走了,于是索性就地坐了下来。 “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的 印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、 一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近 人俞陛云说:“行至水穷, 若已到尽头,而又看云起, 见妙境之无穷。 可悟处世事变之无穷, 求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺 术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。 《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处, 坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。” 最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出 于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯 穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更 显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天 性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。 这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。 颔联“兴 来每独往,胜事自知” 中“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人 欣赏美景时的乐趣。诗人同调无多,兴致来时,惟有独游,赏景怡情,能自得其乐,随处若 有所得,不求人知,自己心会其趣而已。一个“空”字透露出来的不是消极、悲观、失望之 情,而是那种自得其乐的闲情逸致。可谓“空”字不空、词“空”意丰。王维运用“空”字

的诗句还有:诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问 世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引 入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出 了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性: “行到水穷处”自然又是偶然。“偶然”二字实在是贯穿上下,成为此次出游的一个特色。 而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由遨翔, 如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采。 1)这

首诗三,四句中最精炼传神的各是那个字?请结合诗意简要分析。

答:

(2)结合全诗说说最后一联中“偶然” 二句所反应出诗人的心境。(4 分) 答:

(1)最精炼传神的两个字分别是“独”和 “空” 。诗人只身独游终南山,只是随兴而 为;满山美景不需与人共享,但求自己心会 其趣而已。这两个字表达出了诗人归隐后自 得其乐的闲适情趣。 (2)其实不止遇见这林叟是出于偶然,本 来出游便是乘兴而去,带有偶然性。 “行到 水穷处”又是偶然。 “偶然”二字贯穿上下,

成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶 然,所以处处都是“无心的遇合” ,更显出 心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由 流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天 性淡逸,超然物外的风采
终南别业 王维 1、赏析“行到水穷处,坐看云起时 是说 随意而行,然而不知不觉,竟来到流水的尽头,看似 无路可走了,于是就坐了下来。 人们常用来自勉或勉励他人,遇到逆境绝境时,把得失放下, 也许会有新的局面产生。与陆游的“山重水复疑无路,柳暗花明花明又一村”有异曲同工之妙。 抽出利刀去断绝水流,水反而流得更加湍急,举起酒杯本想借酒排遣烦忧,结果反倒愁上加愁。 比喻内心的苦闷无法排解,显得奇特而富有创造性。“举杯”一句道出了他不能解脱,只能愁 上加愁的不得志的苦闷心情,同时也抒发了离别的悲伤。


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