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毕加索 格尔尼卡资料


《格尔尼卡》是西班牙北部把斯克省的一个小镇,在 1937 年 4 月 26 日,德国战机应西班 牙国民军政府的要求,向巴斯克城市格尔尼卡猛烈轰炸,造成严重伤亡。这就是毕卡索创作 这幅画的背景。 1936 年,毕卡索担任共和政府任命的普拉多美术馆名誉馆长期间,为保护艺术珍品, 作出了自己的贡献。1937 年初,他创作了蚀刻画“佛朗哥的梦和谎言”。这是一组连环漫画 式的版画,共有 18 个画面,另加一首隐晦的,丑化佛朗哥的题诗。画家通过出售这组画的 复制品将售款捐作共和政府的救济金。就在创作这组作品时,发生了“4 月 26 日事件”。因 此,这组画中的最后 4 个画面,与日后创作的“格尔尼卡”有关密切的联系。组画中的公牛在 最后的画面中,抵伤了象徵佛朗哥的马形怪物。该组画被复制后,法国当局作为宣传品,用 飞机将其散发到了佛朗哥占领区。 在此前不久, 毕卡索曾受委托为普拉多美术馆创作一幅大 型壁画, 作为该年夏季在巴黎召开的万国博览会中西班牙馆的装饰画。 在他还未构思的时候, 发生了骇人听闻的“4 月 26 日事件”。这就是德国法西斯的空军,悍然轰炸了西班牙北部巴 斯克的重镇格尔尼卡,造成了和平居民的伤亡。当这一消息传到巴黎后,愤怒的毕卡索怀着 “对那把西班牙沈浸在痛苦与死亡的海洋中的好战集团的厌恶和鄙视”,立即以这一事件为题 材,只用了 6 个星期的时间,于 6 月 5 日创作完成了长 776.6 厘米,高 349.3 厘米的巨幅 壁画“格尔尼卡”。该画以后期立体主义语言表现了战争带给人类的灾难,鞭鞑了法西斯。该 画在巴黎亮相后,受到了广泛的关注。1938 年,它还在挪威,英国,美国等进行了巡回展 出。在德国占领法国期间,毕卡索不向德国法西斯低头,不为利诱所动,表现了高尚的民族 气节。表示以自己的绘画作为“抵抗和打击敌人的战斗”。 这巨幅油画占满了当时西班牙展馆的一面大墙, 画并没描绘飞机轰炸的残酷场面, 也没 有正面出现法西斯的狰狞面目。画由七组符号化的形象组成,两个动物和和六个人物,虽然 寥寥数笔,却寓意深邃;表面互不相关,其实水乳交融,且隐藏着深奥的含义,不少人为破 译这些密码般的图像,绞尽了脑汁。这壁画成了在现代艺术中被研究最多的作品,有人希望 毕卡索“解释”,他坚决地拒绝了,他认为这是艺术品,如果你希望一切都一目了然的话,那 不如给你一个政治宣言。 毕卡索似乎早已预料到了这将是一幅极其重要的历史巨画, 留下了 45 幅分解的草图,又让他当时的情人朵拉马尔,一位刚结识不久的艺术家兼摄影师,在制 作此画的不同阶段拍了八张照片,为后人的研究提供了极为珍贵的数据。 毕卡索并不想表现当时格尔尼卡的凄惨恐怖情景,画主要部份是一位伸张手臂的妇人, 牛及重伤的马。 他也画了多次修改的素描才开始在画布上绘制, 就在绘制时也做无数次的更 改。 他说:“一幅画并不事先有定稿,而是在制作时因个人的思潮的改变, 画也不断的更改。 就算是画成之后,画也随着观者的思想而转变。”

《格尔尼卡》 是响誉世界的西班牙艺术大师毕加索战争题材绘画最重要的代表作之一, 他以 德国法西斯空军轰炸西班牙北部重镇格尔尼卡的事件为题材绘制的大型壁画, 抗议反动势力 洗劫无辜平民的罪行, 表现战争给人的灾难, 绘画手法采用半写实的象征性手法和单纯的黑 白灰三色组成的画面,给人以深沉的艺术震撼力。 一、《格尔尼卡》在艺术表现中的立体主义因素

我们知道,毕加索与布拉克是立体主义的代表画家,1907年毕加索认识了布拉克,从此 他在绘画上开始了立体派的历史。 立体派使毕加索有可能走出他自己的世界, 使他有可能以 种种方式让乡愁变成一种热烈的前瞻而不是回顾, 为了更清晰的了解毕加索的艺术创作思维 和手法,立体派是如何改变毕加索的,更好地理解《格尔尼卡》的创作思维,那么,我们就 须得检视立体派运动变化的历史基础。 立体派的重要性怎么强调也都不过分, 因它是视觉艺 术的革命,与早期文艺复兴所发生的一样伟大。它对 后来的艺术、电影及建筑的影响巨大,为了说明立体主义的思维方法,我们比较两幅作品: 一幅是毕加索的 《有藤椅的静物》,另一幅则是安吉利科的《圣尼可拉斯的神召》典型的传统祭坛作品,乍 看之下,它们之间的差异也许令人惊讶,但也有类似之处。两幅作品都展现一种悦人的明晰 ———不必是意义的明晰,而是形式的传统的表现手法中画家的气质和主观性被减至极限。 在两幅作品中, 对象存在的空间明显都是艺术家关注的重点, 虽然运用空间的法则是极为不 同的: 安吉利科画中的空间很像从观众席看到舞台布置; 毕加索作品中的空间则更像从空中 鸟瞰的风景。单从空间和视角的选取来看,毕加索在空间的运用和处理上明显更加大胆,视 角更加奇特。《亚威农的少女》是毕加索促成立体派标志性的代表作品,在五个大胆变形, 空间自由穿插的少女形象中, 毕加索更加大胆的运用了视角在空间中的变换和自由组合这一 创作手法,与 《格尔尼卡》中的马、女人的形象组合有着许多相似之处,只不过在《格尔尼卡》中空间、 视角的变换与组

二、 《格尔尼卡》主题中的抗争、抗议具有普遍的世界性意义 毕加索在绘制 《格尔尼卡》 前的一周已接受西班牙共和政府之托为巴黎世界博览会绘制壁画, 1937年6月, 《格尔尼卡》被装置在博览会的西班牙馆,立即引起许多争议。很多西班 牙左翼分子批评它意图暧昧,右翼分子则出于自我防卫而攻击它。但《格尔尼卡》马上变成 一个传奇,并保持到现在,它是20世纪最有名的画作之一。它被视为对普遍意义上现代战 争,特别是对法西斯主义残暴的一种永不休止的抗议。然而《格尔尼卡》完成后发生的一切 所造成的结果是什么?毕加索迫切而迅速地绘制了 《格尔尼卡》 ,是为了响应一个特定事件。德国及意大利强权在1937年确保了佛朗哥的 胜利,并在3年之内控制了整个欧洲。格尔尼卡是他们为了恐吓平民轰炸的第一个城市:广 岛被炸也是出于同样的目的。 因此, 毕加索在他自己的国家所发生的一个相对而言较小的事 件上的个人抗议,到后来获致一种世界性的意义。现在,对千百万人来说,格尔尼卡的名称 是对所有战争罪犯的指控, 是对任何时代屠杀无辜的一种控诉。 客观的讲立体主义画家在情 感上很少关注政治题材的画作,毕加索也不例外,首先,他得到了国家所分配的政治任务, 其次,毕加索在格尔尼卡中所毁灭的生命和人性深深震撼,和平的理想,生存的希望此时占 据了他的脑海, 与其说这是一幅反映战争题材的作品, 不如说这是一幅带有强烈生存希望和 反抗精神的控诉,任何人站在作品面前都会在心底听到那巨大的无声的呐喊。 三、 《格尔尼卡》艺术表现中象征、暗示手法的成功运用毕加索自己曾说《格尔尼卡》是一 种寓言———但并为充分解释他所使用的象征, 这或许因为它们对他而言有太多的意义。 在

作品中,毕加索应用的是胸有成竹的个人的意象,因为《格尔尼卡》是一幅关于毕加索如何 想象受苦的画作, 也是非常主观的作品———它的力量也来源于此。 他并没有试图想象实际 的事件。画面上,我们看不到城市,看不到飞机,看不到爆炸,没有年月时间,或它发生的 地点是在西班牙的哪个部分的暗示,没有该受谴责的敌人,没有英雄人物。但这个作品是一 种抗议,就连对其历史一无所知的人也会了解。那么它的抗议何在呢,它在于身体所发生的 一切—— —看看那些手、脚底、马舌、人母的乳房,头上的眼睛,女人的双手,拖曵的腿,扭转的臀 部, 尖锐的乳头, 伸长脖子的头———都见证了在这个时刻她个人的能力———忍受痛苦的 能力。 在画面上这些身体所发生的一切正是它们肉体上感觉的想象表现。 它使我们能从我的 眼睛去感觉它们的痛苦, 而痛苦则是身体的抗议。 这就如毕加索把性从社会抽离出来并归于 本性一样,现在他把痛苦及恐惧从历史中抽离出来,并归之于一种反抗


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