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和渡边淳一探讨


科学时报/ 2003 年/ 10 月/ 16 日/

和渡边淳一探讨 《失乐园》
于彤    前不久 , 日本著名作家渡边淳一的到来掀 起了一股热潮 。不少读者在北京图书大厦门前 争购原著 ,等候签名 。 渡边淳一的恋爱小说多为描写不伦之恋 , 除了有大量直接的性爱描写外 , 人物关系还往 往跨越了伦理 、 道德的底线 。但他的作品却又 一向以 “唯美” 纯爱” “ 、 著称 。特别是 8 年前 ,小 说 《失乐园》 问世后 , 更是在社会上引起强烈反 响 ,仅在日本就销售 260 万册 。这部描写中年 男女婚外恋情 , 最后殉情的小说几次被拍成电 影 。引入我国后更被视为 “日剧经典” 。 关于渡边和他的作品 , 是研究者和日本文 学爱好者们共同喜爱的话题 , 因为其中涉及很 多交叉领域可供探讨 。如他的外科医生从业经 历对他的写作产生了哪些影响 , 他的作品曾获 得日本纯文学领域最大奖项 —— — 吉川英治文学 奖 ,同时又被誉为 “大众文学的 No. 1 ” 但其作 , 品中描写的不伦之恋 、 为爱殉情等场景又一直 有争议等 。而 20 年后 ,渡边淳一首次来到北京 也为这些问号进行了详尽的解答 。 爱与死 : 整形医生的 “情感手术” 今年 70 岁的渡边淳一先生曾经做过 10 年 的整形外科医生 ,一直到他 35 岁那年才开始小 说写作 。他的作品往往在对人体动作的描写以 及一些特殊感受中能流露出他的专业背景和视 角 ,呈现出一种理性清晰的自省风格 。中国社 会科学院外国文学所的叶渭渠先生更认为 , 外 科医生的经历使得渡边淳一能够在文学创作中 把精神病学和心理学等相联系 , 并且在作品中 通过男性主人公从青少年意识的觉醒到性意识 的成熟贯彻自己 “身为男人” 的思考 , 使得他的 作品中如何推动爱的升华和提升这样的主题既 具有科学课题的特点也具有浪漫文学主题的双 重性 。 对于自己的从医经历 , 渡边淳一认为这些 甚至影响了他进行创作的源动力 “我是一个外 : 科医生 ,而不是精神科或是别的 。作为外科医 生 ,我体会到一种无常感和虚无感 ,特别是在看 到病人走到生命尽头 , 作为医生的自己却无法 救治的时候 , 这种感觉就油然而生 。我也觉得 死亡可怕 , 这是多么令人悲伤的事情 。所以我 一直考虑如何才能够与之对抗 。现在我认为只 有爱才能对抗死亡 。 ” 在这里 ,渡边淳一展示给读者这样的景象 : 癌症晚期患者的身边 ,他最爱的人坐在那里 ,紧 握着他的双手 。渡边淳一认为在这样动人的画 面中体现了爱对抗死亡的力量 。所以 , 他的作 品多为爱情小说 ,就是源于抵抗死亡的愿望 。 情与性 : 平民捧读的 “贵族爱情” 爱情是文学不变的主题之一 。在日本 , 一 直有一种 “好色文学” 的传统 。渡边作品中大量 的性爱描写总让人感到其间的一脉相承 。但渡 边淳一却否认了这一点 。 “好色文学都是从男性的角度来进行描写 , 而且都是冶游性质 , 并不是从人性的根本上探 讨 。简言之就是一种时髦的游戏写法 。但是在 二战以后 ,社会各种想法都已经发生了变化 ,用 这种写法已经得不到适当的表现 。 ” 在中文版代序中他也说到 , 自己的作品就 是描写男女之间爱的深沉 、 爱的沉重 、 爱的美 好、 爱的可怕 , 并在终极处追究这些问题的实 质 。只是在有些部分的表现上 , 自己的处理是 很自由的而已 。而且他也认为自己的作品有着 现实主义的感情基础 。但也有研究者认为 , 恰
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恰是因为在渡边淳一的作品中弱化处理了现实 中实际很严重的社会性压力问题 , 所以这种感 情获得了大众的认可 。即使在 《失乐园》 , 男 中 主人公久木爱上凛子小姐后感受到社会人际关 系的疏远 ,但毕竟还是采用了抒情的方式 。 对于现实与否的问题 ,渡边淳一却认为 ,只 有在贵族中发生才能发掘恋爱的本质 。 “我的初衷是写恋爱主义至上的小说 , , 恋 爱小说只有在贵族人物中才能完成 。因为他们 不是为了金钱和生计 , 这样才能发掘恋爱的本 质 。而那些因身份 、 地位不同的小说受外界影 响太大 ,不适宜作为恋爱小说来描写 。 ” 同时他也认为自己的情爱小说一直是具备 社会性的 。有些作品探讨了失去子宫的女性如 何才能恢复自己爱的功能 ; 有的作品关注人工 授精的女性的遭遇和变化 、 有的作品则写未婚 妈妈们的境遇等 。而人们之所以爱读这样的小 说、 爱看据此改编的电影就是因为人们在生活 中压抑了各种想法 , 通过阅读和观赏可以得到 发泄 。哪怕其中有一点和他的心情贴近 , 就会

产生巨大的吸引力 。 光与影 : 电影版是小说版的 “养子” 在国内 , 电影 《失乐园》 曾引起影迷追捧 。 但知名作家徐坤却认为电影导演未必忠实于原 著 。渡边淳一的作品中摒弃了日本文学作品一 贯的大男子主义视角 ,他笔下的男女关系平等 、 “是和善的 、 宽容的 、 对于女性奉献的” 。但电影 导演则正相反 。这在一些拍摄语言中表现得十 分明显 ,如拍激情场面时总是采用俯拍角度 ,镜 头通过男性头顶拍女性面部表情 。总是希望显 得男性高大等 。用她的话说 “女性几乎是跪式 : 服务的 , 但如果渡边先生亲自导演恐怕会让男 性为女性提供跪式服务吧 。 ” 渡边淳一认为此说法非常有趣 , 他认为电 影和小说还是有不同的表现手法的 “电影是用 : 画面表现 , 小说则用文字 。我制作了小说交给 导演 ,就像把孩子交给别人做养子一样 。虽然 可能完全不同 ,但我也没有什么不满之处 。 ”

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