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毛笔行书书法学习


行书的书写训练

第一节 行书笔画

长横

下钩横

短横

上钩横

垂露竖

二、竖

悬针竖

带钩竖

斜短竖

斜撇
<

br /> 竖撇

回钩撇

回锋撇

回锋撇

斜捺

斜捺

平捺

平捺

反捺

回锋捺

斜点

斜点

上合二点

上合二点

下合二点

三点水

斜提

平提

竖提

撇提

直钩

圆曲钩

竖弯钩

回锋钩

横折

竖折

圆转

方圆兼备

第二节 行书偏旁部首

字头

字底

字左旁

字右旁

字框

第三节

行书结字的规律

? 行书风格多样,就结字来说,各种风格的行书

有其个性,又有共性,即他们的行书结字都 有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领 行书结字规律的最内在规则,以下所列的如 “平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于 和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规 律,可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。 下面我们以米芾的行书为例加以说明。

?

大小长短:首 先我们要整体 把握字形的大 小长短。古人 说写字最怕 “字如算子”, 在结字方面就 是避免字字大 小划一

?

平正欹侧:为了 章法的需要, 行书可以是平 正的,也可以 是欹侧的,但 字的重心还是 要保持安稳。 不同风格的行 书的欹侧程度 不同,如米芾 的行书较赵子 昂的行书的欹 侧程度大点。

减省连结: ? 行书与楷书另一 大区别就是行书 下笔收笔的连丝 呼应,使得点画 方向性加强,气 的表现更强烈, 表现在结字上, 便是省简了笔画, 这些连结一起的 笔画组成了不同 趣味性的组合, 形成对比。
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收放伸缩: ? 为了对比变化的 需要,字的某一 笔画(部分)左 右收缩,突出另 一笔画(部分); 为了对比变化的 需要,字的某一 笔画(部分)上 下伸展,另一笔 画(部分)收缩。
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? 疏密匀豁: ? 楷书一般是匀

称布白,行书 的布白较楷书 的布白丰富得 多,行书布白 有匀有豁,有 疏有密。这点 也是初学者容 易犯错的,容 易把字写得平 均分布,毫无 趣味性可言。

开合向背: ? 所谓开,是指字的笔 画有向外拓展的趋势; 所谓合,是指字的笔 画呈向内聚拢的趋势。 开合又称“向背”, 背者为开,向者为合。 米行书中宫紧收,结 字以开(背)为主, 颜行书外紧内松,结 字以合(向)为主。 其实每位书家的结字 都有开有合,或开中 有合,合中有开,如 此方显得生动。
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有让有就: ? 字内部之间有让有 就,笔画才能穿插 呼应,团结一体。 需要指出的是行书 的让就较楷书的程 度大。楷书的就还 保持字内笔画的不 重叠,行书的就有 时会几笔相接,有 重叠的部分。如 “鹤”、“衢”、 “终”、“秋”、 “旅”等字。
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参差错落: ? 类楷书结字的规 律,为了忌讳字 的平齐,字的各 部分适度错开位 置,反而重心安 稳,生动有趣, 从中也体验到书 法家创造性的表 现。如“报”、 “躯”、“虹”、 “鸿”是上下错 位,“半岁”是 左右错位。
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凡同则变: ? 一字内有相同的点画 要处理得不雷同,如 “形”字;一字内有 相同的部分也要变化, 如“羽”字;有相同 偏旁部首的字在一起, 该偏旁部首也要有变 化,如“仕倦”;在 一件作品中,同一字 多次出现,也要求变 化,如《苕溪诗》中 几个“好”字的变化
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第四节 行书章法

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行书的章法较楷书的章法复杂得多,行书可分为 字字独立的行书,如《兰亭》、《韭花帖》等, 典型的是《韭花帖》,由于字距行距较大,使人 视觉易于集中到单字上来,这类行书追求单字内 的完美,字的大小变化含蓄,字与字之间呼应含 蓄,行轴线变化不大,这类行书有静气,更为灵 空平淡;另一类是夹杂草书、字的大小变化比较 大的行草书,如《祭侄稿》、《箧中帖》等。这 类行书字距小,行距大,一行中字大小变化大、 字与字之间呼应强,行轴线变化大,行与行之间 有变化,整张作品的节奏、情感变化大。

字的轴线与行的轴线

所谓字的轴线是指经过字的重心,把该字分成 平均两部分的直线,如图中的第二行我们给各 字画出了它们的轴线,它能表示出字的运动趋 向。 ? 行的运动线是指参考字的轴线,用一条曲线来 表示一行中字的运动变化,如上图第四行我们 用绿线来表示行的运动线。 ? 上图第三行是把字的轴线调整后,行的运动线 呈现直线的效果,如果不是字的大小有变化的 话,这样真的是如古人所说“字如算子”了。
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一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化

我们给一行中各字画出它们的外轮廓,发现一行中 并非字字都是长方形的方块字,而是多个形状各异 的美妙的图形串联成一行的。 ? 给一行字画出它们的行外轮廓线,我们发现一行字 的外轮廓呈现起伏变化的曲线,这都要靠创造性的 对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处 理变化。
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线的变化

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从《箧中帖》我们可以看出字数不多的一件作品 中,线有长短粗细、枯润浓淡等变化,如果说 《兰亭》前后可以划分出三四部分不同但变化很 微妙的线质,那《祭侄稿》中我们可以感受到强 烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳,细线则是 灵动飘逸;圆线温润,方笔则见凌角;长线舒展, 短线利落;浓墨晕化,枯笔飞白......作品一气呵 成,这些线有机结合,看似随意,实为巧安排。 行书难,难在有法有情,自然而然,方为佳作, 当然如能如李白所说“清水出芙蓉,天然来雕饰” 最妙,那是可遇不可求。至于风格、个性就不在 我们的讨论范围了。

墨的变化
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我们从《箧中帖》看出墨的变化:如果我们把字 理解成强弱不同的墨点的话,我们可以看出一件 书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布,一行 中强弱墨点参差分布,行与行有变化,有如五线 谱上动人的音符;古人在有意无意中,粘一次墨, 写几字,直到墨枯,再粘再写,这样通过墨色变 化,暗示出一种流动、时间延续、情感变化;墨 的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的 墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品,如 米芾的《值雨帖》用枯墨,效果完全不同于《箧 中帖》。

书写速度的变化
? 从书法作品中我们可以看出前三行的书写速

度慢,倒数的二三行应该是行笔如飞,杀纸 更见痛快,最后一行来来个跳跃,老米每多 出如此不可思议的创造性表现,如《致彦和 国士》后几行枯笔作书,何其怪,何其狂, 何其妙!


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