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论英国哥特式小说


2009 年第 3 期 浙江师范大学学报 (社会科学版 )           第 34 卷 JOURNAL OF ZHEJ I NG NORMAL UN I ERSITY A V (总第 162 期 ) ( Social Sciences)

No. 3, 2009 General No. 162 Vol 34 .

论英国哥特式小说
高万隆

(台州学院 英语语言文化研究所 ,浙江 台州 317000 )

摘   : 在我国的英国文学研究方面 ,哥特式小说因被认为是英国小说发展的支流而受到忽视 。哥特式 要 小说是英国浪漫主义文学的催生因素之一 ,其影响延续至今 。哥特式小说从诞生之日起就显示了特有的美学 特征和影响 。自华尔浦尔首创该类型小说后 ,哥特式小说就以哥特式历史小说 、 恐惧派哥特式小说和恐怖派 哥特式小说三条线索并行交错地发展 。本文探讨了哥特式小说的创作意图及其美学意义 ,哥特式小说与早期 恐怖小说和浪漫主义文学的关系 ,着重分析了几位作家的哥特式小说代表作 ,阐明了哥特式小说对后世文学 的影响 。 关键词 : 哥特式小说 ; 要素 ; 流派 ; 浪漫主义 ; 影响

   哥特式小说 , 在我国的英国文学介绍和研究 方面 , 一直被忽略 ; 其原因在于一种偏见 : 哥特式 小说是英国小说发展的支流 , 是一种离经叛道的 文学现象 。其实 , 哥特式小说并不是一个孤立的 文学现象 。它出现和繁荣于十八世纪的英国 , 是 后起的浪漫主义文学的催生因素之一 , 其创作和 影响跨越时空 ,延续至今 ,遍及众多国家 。就十八 理查森 、 菲尔丁 、 斯摩莱特和斯特恩所代表的文学 高潮已经衰退 , 读者渴望新奇 , 追求轰动效应 , 于 主题和构思 , 追求新的艺术效果 。哥特式小说就 在这样的文化氛围中脱颖而出 ,风靡一时 ,直到十 九世纪头几十年汇入浪漫主义文学大潮 。忽视哥 特式小说 ,就不可能充分理解其后的浪漫文学运 动 ,也不足以理解时至今日的西方文学中的哥特 式因素及其艺术效果以及哥特式文化的复兴 。从 这个意义上来说 , 哥特式小说并未背离英国小说

世纪下半期的英国文坛而言 ,以先驱小说家笛福 、

是许多作家开始为了迎合读者而采用新的体裁 、

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收稿日期 : 2008 2 2 07 05

作者简介 : 高万隆 ( 1956 - ) ,男 ,山东济南人 ,台州学院英语语言文化研究所教授 ,文学博士 。

中图分类号 : I109. 9   文献标识码 : A   文章编号 : 1001 2 5035 ( 2009 ) 03 2 0051 2 08

的主流 。虽然经典哥特式文学已是昨日黄花 , 可 它作为一种文学因素 、 精神和模式仍或明或暗地 在后来的文学中呈现 、 传递和发展 ,并最终在二十 世纪的西方形成哥特式文化景观 。 “ 哥特式 ” 一词的含义最初与古代日尔曼的 一个部族哥特人有关 。当时 , 哥特人长年累月地 与罗马帝国打仗 。公元五世纪 , 他们的势力达到 鼎盛时期 。他们劫掠了罗马 , 征服了西班牙等欧 洲国家 ,然而哥特人的历史最终却归入了他们所 征服的国家的历史 。时光流逝 , 历经几个世纪 , 期 ,欧洲人重新发现了古希腊罗马文化 ,于是开始 将中世纪时期出现的建筑称为“ 哥特式 ”这并非 , 因其与哥特人有某种关系 , 而是因为那些中世纪 建筑与他们所推崇的古典风格大相径庭 , 被认为 是野蛮的 。因此 ,该词最初意指任何野蛮的 、 破坏 古典文明的东西 , 其形容词特指十二世纪至十四 世纪之间教会建筑中尖顶弓形结构 , 是指任何非

“ 哥特式 ” 一词的含义发生了变异 。文艺复兴时

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古典风格的建筑 。十八世纪下半期 ,“ 哥特式 ” 一 词开始被用来称呼某一类型的小说 , 因为这类小 说的故事似乎大都发生在哥特式风格的建筑内 , 如城堡 、 古宅和修道院等 。在此之前 ,人们崇尚古 典 ,“ 哥特式 ” 一词含有贬义 , 但随着反古典主义 思潮的出现 , 该词便逐渐具有了褒义 。这种反古 典主义思潮表明了人们对哥特式建筑及其废墟和 遗迹的迷恋 。的确 , 大多数哥特式小说迎合了读 者这一兴趣和愿望 , 由此风行开来 。 哥特式小说的创始人是贺拉斯 ? 华尔浦 。他
( 的小说《 奥托兰多城堡 》 1764 ) 基本上涵盖了哥

特式小说的全部特征和要素 。该小说问世后 , 几 乎成了后来哥特式小说家创作的范本 , 不仅有模 仿 ,也有发展 。罗伯特 ?哈里斯曾对《奥托兰多 城堡 》 等小说中的哥特式小说要素作过详尽而具 体的综述 。 笔者主要依据哈里斯的综述 , 结合 自己对哥特式小说的阅读和认知 , 对哥特式小说 要素概括如下 : 11 哥特式小说大都以城堡为背 景 。故事通常发生在古老城堡内或附近 , 城堡内 常常有秘密通道 、 活板门 、 幽暗或隐蔽的楼道和废 墟等 ; 有时城堡与临近洞穴相连 ,这些洞穴又通过 分支歧路 、 幽闭恐怖和神秘气氛为小说增添了梦 魇般的色彩 。 21哥特式小说具有神秘与悬念的 氛围 。作品充满了胁迫感和无法预知并逐渐加强 的恐惧感 ,情节围绕着一个迷展开 ,如人物身份不 明或突然失踪以及其它难以解释的事件等 ; 许多 哥特式小说大都设有一个古代预言 , 而该预言与 城堡或城堡里居住的人有着某种关联 。 31预兆 、 征兆和幻影也是哥特式小说不可缺少的组成部 分 。人物会有某种令人忐忑不安的梦幻 , 某些现 象被视为即将发生之事的征兆 , 例如庄园主雕像 坠落 , 也许预示着他的死亡 ; 在哥特式小说里 , 常 常出现一些超自然或无法解释的事件 , 某些令人 惊异的事件时常发生 ,如鬼魂行走 ,或某些静物如 甲胄或画像之类的静物突然活动起来 。哥特式小 说在人物描写方面注重高度情绪化 , 因而小说里 的人物常常处于愤怒 、 悲痛 、 惊异 , 尤其是恐惧的 情绪之中 ; 人物一再承受着紧张感和胁迫感 ,经常 能看到他们惊叫和情绪化的表白 , 而屏息和惊慌
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( 《 流浪者 》 1820 )里 ,恐怖和恐惧交织在一起 。也

则是该类小说的共同因素 。 41 忧伤中的女人是 哥特式小说中的主要人物类型 。为了引起读者的 感伤和同情 ,女性人物常常会遭遇到一些让她们 恐惧 、 惊叫和哭泣的事情 ; 小说的中心人物往往是 一位孤独 、 沉思 、 抑郁的女人 , 她常常面对某些具 有强势 、 易于冲动和专横跋扈的男性的威胁 ; 这些 男性人物多半是国王 、 庄园主 、 父亲或监护人等 , 他们强迫女性人物做一些让她们难以忍受之事 , 如命令她们嫁给她们所不爱的男人 (也许就是拥 哥特式小说中随处可见阴沉与恐怖的转喻 。转喻 是隐喻的一种 ,即以一种事物暗喻另一种事物 ,如 用下雨暗喻悲伤 。在电影拍摄方面 , 转喻常被用 作一种速记手段 , 因此我们常常能在电影里看到 雨中葬礼的情景 。下面所有“ 厄运与阴沉 ” 的转 喻都暗示了神秘 、 危险或超自然的因素 ,如凄厉的 风声 ,瓢泼的大雨 ,门的转动声 ,渐近的脚步声 ,锁 链的叮当声 , 叹息 、 呻吟和嚎叫及其它奇怪的声 音 ,空房里的灯光 ,疾风吹灭灯光 ,人被困于房间 , 门突然关闭 , 建筑里面的废墟 , 远处狗或狼的叫 声 ,电闪雷鸣 ,深夜中的狂笑 ,等等 。此外 ,哥特式 小说也包含了某些浪漫因素 ,如炽烈的爱情 ,难以 确定的情感互予 ,没有回报的爱 ,真诚的爱与父亲 的操控之间的冲突和矛盾 ,恋人被迫分离 ,非法爱 恋或欲望冲动对贞洁女性的威胁和亵渎 , 以及恋 人或求爱者之间的竞争等 。正是这些浪漫因素成 为了随后的浪漫主义文学的酵因之一 。 哥特式小说以华尔浦的《奥托兰多城堡 》 为 源头 ,大致形成三条发展线索 。首先是哥特式历
( 史密斯的 老宅 》 1793 ) 。其次是恐怖派哥特式 《

有权势的男人自己 ) , 或者强迫她们去犯罪 。 51 小说 , 代表作有安 ?拉德克利夫夫人的《尤道尔
( 夫的秘密 》 1794 ) 。最后是恐惧派哥特式小说 , ( 1796 ) 。不过 , 这种划分并非十分明确 , 它们常

史小说 ,代表作有克莱拉 ? 里夫的《 英国老爵士 》
( 1777 ) 、 ( 索非娅 ? 里的 凹壁 》 1785 )和夏洛蒂 ? 《

其主 要 代 表 作 是 马 休 ?刘 易 斯 的《修 道 士 》 常是相互交织的 。例如 , 在查 尔斯 ?马图 林的 有许多被称为哥特式小说的作品 , 实际上多少有

些牵强 ,如威廉 ?戈德温的《凯莱布 ?威廉斯 》
( 1794 )虽然被列入哥特式小说类 , 实际上该作品

的恐怖相当不同 。首先 , 前者是在一个强势的宗 教背景下 ,以提升生命层次的形式吸纳了超自然 的东西 , 即通过意识和象征 , 关注原始的恐惧 、 欲 望和罪恶 ,也关注承受人世间冷酷和苦难的救世 主的观念 。哥特式小说受到人们青睐的原因之一 是 ,随着宗教影响的衰微 ,它为浪漫主义文学的复 兴开辟了一条新的出路 。事实上 , 这是一个不可 避免的进程 。哥特式小说家利用了某种震撼手 法 ,来抗衡古典时代作家的那种满足感 ,抗衡他们 在经验和感情方面的排外倾向 。其实 , 古典时代 的作家意识到了这种排外性 , 只是为了确保其价 值观念的延续性 ,大都认可这种排外性 。然而 ,时 代变了 ,排外观念变得令人难以容忍 ,受压抑的情 绪开始寻求突破 。而哥特式小说恰好为之提供了 这样一个突破口 。某些作家便求助于哥特式小 说 ,寻求情感宣泄 。浪漫主义复兴时期出现的情 感解放的确催生了某些英国最优秀的文学作品 , 然而浪漫主义将激情视为神圣不可侵犯的信条却 也暗含了某种危险性质 。浪漫主义时期的作家面 对的挑战是 ,如何面对这股已被释放出来的情感 大潮 。这股情感大潮不只是大大扩展了想象空 间 ,同时也释放出了某种否定性和毁灭性的力量 。 事实上 ,几乎所有浪漫主义时期的作家都屈服于 这股情感大潮 。 哥特式小说对浪漫主义文学的激情表达的确 起到了推波助澜的作用 , 然而最终它并未深陷其 中 ,而是继续追寻着自己的审美意图和效果 。在 《 奥托兰多城堡 》 ,华尔浦将小说创作与现实主 中 义传统结合起来 , 采用了将故事置于一个新发现 的中世纪故事手稿的框架内 , 用现实主义手法描 写人物 ,通过各种各样的仆人们的活动 ,有意识地 运用莎士比亚的那种“ 将高贵与卑贱结合 ” 的手 法 。安 ? 拉德克利夫的《尤尔道夫的秘密 》 是继 《 奥托兰多城堡 》 之后又一部受到欢迎的哥特式 作品 。小说描写一个孤女艾米丽受到监护人的虐 待 ,面临失去财产的威胁 , 被监禁在城堡中 , 但最 终获得了自由 , 并与心爱的人团聚的故事 。在这 部小说中 ,拉德克利夫夫人对哥特式素材的处理 比华尔浦更为出色 , 她创造了一种更令人信服的
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仅仅包含了某些哥特式小说的观念而已 。 对于传统哥特式小说的一般创作意图 , 哈兹 利特在其《 论英国小说家 》 一文里曾作过概括 , 他 说 , 拉 德 克 利 夫 夫 人 已 经 谙 熟 了“冷 血 的 艺 术 …… 通过虚构的恐怖 ,令灵魂痛苦不安 ,令全身 毛骨悚然 ,令神经颤抖不已 ” 为何这一切应该 。 被视为哥特式小说的创作意图呢 ? 通过廉价的耸 人听闻的手段来吸引读者并不足以说明哥特式小 说的意图 。首先上述要素并不为哥特式小说所独 有 。在十八世纪初期 , 它们就已经被某些作家出 色地运用在了他们的创作中 ,例如 ,阴沉 、 、 忧郁 死 亡和墓地就曾激发托马斯 ? 帕奈尔创作了《死亡
( ( 夜笺 》 1722 ) 。爱德华 ? 杨的《夜思 》 1742 ) 、 罗 ( 伯特 ? 布莱尔的《 墓穴 》 1743 ) 、 托马斯 ? 格雷的 ( 《 墓园挽歌 》 1751 )等诗歌也包含了哥特式要素 。
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此外 ,十八世纪初期的小说在某些方面也体现了 哥特式小说的特征 。简 ? 奥斯汀将理查森的《克 拉丽莎 ?哈娄 》 称为杰作 , 然而该小说具有明显 的哥特式小说性质 , 如克拉丽莎的那场在墓地被 拉夫雷斯刺杀并被掩埋的梦境 , 就充满了十足的 哥特式意味 。 此外 ,在十八世纪 ,有人试图将哥特式小说家 所利用的那种情感体验纳入当时的美学理论之 中 。埃德蒙 ?伯克在《对崇高与美的哲学探询 》
( 1756 )中声称 :“ 任何适宜于激发痛苦意念的东

西 ,也就是说 ,任何种类的恐惧 …… 都是崇高的来 源之一 。 换言之 , 早在古希腊罗马文学中 , 就 ” 包含了某些哥特式小说的因素和情感体验 。因 此 ,这些因素并非新出现的 , 实际上 , 它们早已存 在 ,正如兰姆在《女巫与其它夜的恐惧 》 中所说 : “ 希腊神话中的女怪 、 蛇怪和吐火兽 —— — 关于塞 雷诺与鸟身女巫的可怕故事 —— — 能够在迷信的大 脑里再生出来 , 然而 , 他们在此之前就已经存在 了 。它们是复制品的原作 , 是类型 —— — 原型就在 我们心中 ,其存在是永恒的 。 ”
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早期作家如英王詹姆斯一世时期的剧作家或 玄学派剧作家笔下的恐怖 , 与哥特式小说家笔下

神秘感和悬念 ,因此 ,这部小说可以被认为是第一 部现代恐怖小说 。小说背景自然贴切 , 让读者感 受到拉德克利夫的创新性 。她在写《尤尔道夫的 秘密 》 , 她的足迹从未超出伦敦和巴斯之外的 时 地方 。艾米丽冒险经历的异域背景完全取自绘 画、 游记和戏剧的背景 。有了这种创新性的背景 , 再添加上某种超现实主义特性 , 其作品具有了更 强的感染力 。更重要的是 , 这些出于想象的场景 有机地把艾米丽的精神状态融为一体 , 不断地修 正着她的感情 。艾伦 ?莫尔斯在其《文学女性 》
( 1978 ) 一书里 , 对那一时代的“ 旅行女主人公 ” ( Travelling heroinis ) 的重要性提出了许多新的 m

秘欲望 。在修道院下面的墓穴里 , 在尸骨和腐尸 中间 ,他设法满足了自己的欲望 。在玛蒂达的魔 法帮助下 ,他支配了年轻的见习修女安东尼娅 ,并 强奸了她 ,杀死了她和她的母亲 。最后 ,他的劣行 被发现 , 受到宗教裁判所的折磨 , 被判死刑 , 可他 逃出了刑场 ,与魔鬼签下了一个浮士德式的契约 , 结果只能面对更为可怕的受难命运 。刘易斯运用 了华尔浦和拉德克利夫夫人已经运用过的哥特式 手段 ,然而他也充分掌握了哥特式小说的所有要 素 ,牢牢抓住自理查森以后的作品中迫害无辜这 一主题中的残酷要素 , 也探索了有关人类的无限 邪恶能力的观念 。因此 ,虽然刘易斯的作品 ,因其 情节离奇 、 耽于恐怖和修辞夸张 ,很少有人将其视 为艺术作品 ,然而也许它是英国最早采用哥特式 模式的作品之一 ,特别是在地牢 、 地下房和墓穴的 设置方面 ,是一部深入潜意识最原始深处进行探 索的隐喻性作品 。刘易斯的《修士 》 不仅对他同 时代的德国作家霍夫曼等人有着重要影响 , 也对 许多后来的作家产生了重要影响 。 然而 ,刘易斯笔下的阿姆布罗修这个人物原 型很可能就是《尤尔道夫的秘密 》 中的芒托尼 。 作为回应 , 拉德克利夫夫人又写了小说《意大利 人 》创造了她自己的邪恶修士形象 —— , — 司该多 尼 。像阿姆布罗修那样 , 司该多尼摇摆于严苛自 制和邪 恶 冲 动 之 间 。他 的 牺 牲 品 也 是 一 个 少 女 —— — 爱伦娜 。为了复仇 , 马彻萨将爱伦娜监禁 在一个女修道院的深处 。正是司该多尼为马彻萨 所利用 ,杀死了爱伦娜 ,结果爱伦娜成了小说中最 悲惨的人物 。作者强化了司该多尼的罪恶和性欲 冲动 。不过 ,阿姆布罗修毫无疑问是一个否定性 人物 ,一旦他将自己的灵魂卖给了魔鬼 ,那么他的 命运则是无法改变的了 ; 而司该多尼却是这样一 个人物 : 良知尚未完全泯灭 ,并或多或少影响到他 的行为 。拉德克利夫夫人以自己的方式在理查森 的传统框架里进行了心理分析 , 换言之 , 她写《意 大利人 》 部分是为了捍卫她的小说类型 , 因为该 类型受到了来自刘易斯《修士 》 的挑战 , 同时也是 为了延续早期小说传统 。拉德克利夫夫人与刘易 斯之间的比较和对比显示了哥特式小说内的传统

见解 ,因为女性的社会地位是当时人们关注的问 题 。她指出 ,拉德克利夫夫人将哥特式小说的形 式当作某种设计 ,“ 让少女去遥远的地方旅行而 又不失得体 ”用女性旅行替代流浪汉题材 。 虽 , 然《 尤尔道夫的秘密 》 并不完全符合哥特式小说 的特征 ,但是作为一部符合理查森小说传统的作 品 ,艾米丽是一个十足的克拉丽莎式的少女 。她 也是追求美好感情与言谈举止得体的女性典型 。 十分有趣的是 ,拉德克利夫夫人明确批评了感情 。 小说里 ,艾米丽的父亲提醒她所面临的危险 :“ 首 先 ,亲爱的艾米丽 , 不要耽于对美好感情的骄傲 , 耽于对于情思的那种浪漫错误 …… 留意不要自满 于感情的优雅 …… 总是牢记最具价值的是感情的 力量 。然而 ,正是女主人公身上的这种感情力量 ” 构成了拉德克利夫夫人小说的主题 。
( 马修 ?格里高利 ? 刘易斯的《修士 》 1796 ) ( 与拉德克利夫夫人的小说《意大利人 》 1797 ) 之
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间的文学关系非同寻常 。 《修士 》 取材范围广泛 , 其中包括法国和德国的罗曼司 , 可是拉德克利夫 夫人的小说对它影响最大 。 《修士 》 里的中心人 物阿姆布罗修就取自拉德克利夫夫人的小说《尤 尔道夫的秘密 》 中的人物芒托尼 , 但是该人物经 过了很大的改动 。阿姆布罗修表面上是一位近乎 圣徒的圣方济会高级修士 , 实际上是一个屈服于 隐秘性欲望的奴隶 。这种性压抑本身就是一种变 态 。他的堕落的手段是运用魔力引诱一个名叫玛 蒂达的少女 。他伪装成见习修士 , 来追求他的隐
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倾向与病态因素之间的冲突 。 在这方面 ,不少评论家对查尔斯 ? 马图林和
( 他的《 流浪者麦尔摩斯 》 1820 ) 给予了肯定 ,将他

谈 。聚谈中提到了达尔文的流电学试验 , 引发了 这样的推想 : 或许能够让一具尸体复活 ,或许人体 的各部件能够被制造出来 ,然后被组合成一体 ,赋 予它生命 。那天夜里 ,玛丽 ? 雪莱写道 ,她似睡非 睡地做了一个梦 。梦中 , 她看见一个可怕的男人 幻影大步走来 , 然后 , 当某个马达开始运转时 , 他 便显示出生命迹象 ,半死不活的样子 ,笨拙地走动 着 。那情景令人震惊 。当次日醒来时 , 她意识到 自己已经拥有了她一直渴望写的那种故事 , 于是 她立刻动笔写了起来 。 《 弗兰肯斯坦 》 作为民间传说大受欢迎 。在 此过程中 ,许多人歪曲了这部作品 ,简单化或贬低 作者的意图 ,而故事的复杂结构和发展常常被忽 略 。在体裁上 , 该小说基 本上属 于书 信体 作品
(这既符合哥特式特点 , 也符合十八世纪初期的

与柯勒律 、 陀思妥耶夫斯基和卡夫卡进行了比较 。 可以肯定 , 比起华尔浦 、 德拉克利夫夫人 、 刘易斯 或其他追随者 , 马图林是一位更强有力的作家 。 小说主人公麦尔摩斯是该隐 、 、 撒旦 浮士德和拜伦 式英雄的混合体 , 是一个杰出的创造 。像浮士德 那样 ,他将自己的灵魂抵押给魔鬼以换取长生 ,可 是在协约中有这么一条 : 如果麦尔摩斯能够劝说 某人接手这个协约 , 那么他就可以从这一交易中 解脱出来 。该小说由一连串相对独立的故事构 成 。这些故事的主人公都饱受痛苦 , 而麦尔摩斯 帮他们摆脱了痛苦 ,作为回报条件 ,他们从麦尔摩 斯那里接手与魔鬼的契约 。每一位主人公甚至包 括他们的妻子自始至终忠实地爱着麦尔摩斯 。当 契约到期时 ,魔鬼将麦尔摩斯从悬崖峭壁上扔进 了大海 。这些故事合成在一起 ,相互交递 ,产生出 某种隧道效果 , 越来越深入到绝望的底层 。麦尔 摩斯是一个惊恐不安的人物 , 总是意识到难以守 住自己的灵魂 ,总是意识到自己的愤世嫉俗和体 验人类真实感情的无能 。他的困境使他以一种魔 鬼般的目光观察人类的痛苦 、 残忍和堕落的全景 。 他的目光是那种疯人和极端局外人的目光 。身为 新教牧师的马图林的性格特征就是渴望救赎 , 这 种渴望因其毫无希望和堕落本质而具有某种悲剧 性质 。尽管马图林对于哥特式要素的掌握比华尔 浦、 拉德克利夫夫人和刘易斯更加灵活 ,其创作具 有类似爱伦坡作品的风格 , 可他未能创造性地充 分掌控他那一时代所释放的负面情感的混乱 。 另外两部值得讨论的小说是玛丽 ?雪莱的
( 《 弗兰肯斯坦 》 1818 ) 和她的父亲威廉 ?戈德温 ( 的《 凯莱布 ?威廉斯 》 1794 ) 。各种各样的哥特

文学传统 ) , 由北极探险家罗伯特 ? 瓦尔顿写给 他在英格兰的妹妹的书信构成 。弗兰肯斯坦的故 事与航船上的瓦尔顿相互关联 。他的叙述进一步 讲述了那个怪物及其制造者的故事 。这些书信揭 示了追求自然科学的弗兰肯斯坦是如何了解到将 生命传入无生命体的秘密 。他从停尸房和墓地采 集原料 ,拼造出一个人来 ,并赋予他生命 。这个被 赋予超自然力量的人造人却公然表现出反抗行 为 ,厌恶所有观看他的人 。他对制造他的人充满 了怨恨 ,因为正是他的制造者让他身陷这样一种 悲惨和孤独的生活境遇 。他逃跑了 , 杀死了弗兰 肯斯坦的新婚妻子和他那年幼的弟弟 。弗兰肯斯 坦决心摧毁这个可怕的人造人 ,便启程追寻 ,最后 在北极区发现了他 , 然而自己却被人造人所杀 。 最后 ,人造人消失在冰封的北部荒野 ,寻求摆脱强 加于他的生命 。显然 , 玛丽 ? 雪莱充分利用了哥 特式小说的基本特征 。不过 , 她在为该小说初版 写的序言里声称 :“ 我并不认为自己只是在编织 一系列超自然的恐惧 。 事实上 ,她对这种恐惧的 ” 处理好于大多数哥特式小说家 , 尤其弗兰肯斯坦 创造的怪物最初显示出生命迹象的那一刻 , 大大 胜于那种廉价的惊险小说 。其实 , 它的惊人之处 在于重现了前人作品中令人神经兴奋的效果 , 具 有类似鲁滨逊第一次在荒岛沙滩上发现人的脚印
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式影响造就了 弗兰肯斯坦 》 《 。首先 , 这部小说的 产生与一场关于鬼与超自然的聚谈有关 。聚谈发 生在日内瓦附近的一栋别墅 。聚谈者有拜伦 、 雪 莱、 玛丽和芒克 ? 刘易斯 。后来 ,拜伦提议每一个 人写一篇鬼故事 。玛丽 ?雪莱在为《弗兰克斯 坦》 1832 年版写的序言中也描述了他们的那次聚

时的神话般特质 。不过 ,也有其他方面的意图 ,毕 竟玛丽不仅是雪莱的妻子 , 而且也是《为女权辩
( 护 》 1792 )一书的作者玛丽 ? 沃斯通克拉夫特和 ( 《 探询政治公平 》 1793 ) 一书的作者威廉 ? 戈德

坏 ) 。哥特式表现加上戈德温和雪莱观念铸就了 玛丽 ? 雪莱的这部小说 , 只可惜这部作品常常为 人所忽视 ,仅作为浪漫主义复兴运动中次经典之 作而存在 。 大多数评论者将威廉 ? 戈德温的小说《凯莱 布 ?威廉斯 》 视为哥特式作品 , 可是该小说是作 为一部观念性作品来构思的 。当然 , 早期作家常 利用小说形式来传达他们的思想 ,例如 ,斯威夫特 的《 格列佛游记 》 就体现了作者本人对他那一时 代的政治和社会的看法 , 可是他们在创作意图和 写作过程方面 , 很少特别有意识地追求观念化 。 而戈德温则不然 。他在 1832 年版的《 凯莱布 ? 威 廉斯 》 的引言中声明 : 该作品 “ 是思想倾向的产 物” 。小说 凯莱布 ? 《 威廉斯 》 是一部充满说教性 的作品 。小说主人公是一个新人 ,聪颖而又平凡 , 具有抱负 。他只寻求个人的满足 , 可却发现自己 受到权力主义的胁迫 ,几乎被毁灭 。开始时 ,凯莱 布? 威廉斯为一个富有而有修养的地主费迪南 多? 福克兰做私人秘书 , 他非常仰慕福克兰 。福 克兰看起来温和友善 、 体谅他人 ,可是显然为某种 秘密的罪孽而心劳神伤 。威廉斯了解到 ,几年前 , 福克兰曾经与比邻的一个地主巴纳巴斯 ? 蒂雷尔 发生过冲突 。蒂雷尔是一个以残酷的方式获取财 富和特权的典型代表 。福克兰尽其所能保护蒂雷 尔施暴的受害者 , 其中包括蒂雷尔的佣人霍金斯 和他的儿子 。过了一段时间后 , 蒂雷尔被人谋杀 了 。起初 ,人们怀疑系福克兰所为 ,可是证据却表 明是霍金斯父子所为 。霍金斯父子遭逮捕 , 被处 以绞刑 。从那以后 , 福克兰便郁郁寡欢 , 离群索 居 。然而威廉斯渐渐对福克兰产生了怀疑 , 认为 他才真正是蒂雷尔的谋杀者 。最后 , 福克兰坦承 了一切 。威廉斯向他保证 ,他会为他保密的 ,并表 明自己对他绝对忠诚 。然而 ,他误算了 : 他所渴望 的与福克兰之间的那种自然的友谊关系变得越来 越不可能 ,相反 ,他发现自己实际上还是福克兰的 奴隶 。对福克兰而言 , 尽管他具有修养和高贵天 性 ,但是不可避免的是 , 像蒂雷尔那样 , 他也是那 一制度的代表 。威廉斯逃走了 , 落入了一伙强盗 手中 。盗匪首领雷蒙德显然也是本性善良的人 ,

温的女儿 。玛丽 ?雪莱将《弗兰肯斯坦 》 题献给 威廉 ? 戈德温 ,将她父母的许多思想 ,尤其她丈夫 的思想融入了这部作品 , 该作品的副标题《现代 的普罗米修斯 》 正表明了这一点 (雪莱的《解放了 的普罗米修斯 》 初版于 1820 年 ) 。不过 , 作品的 副标题也含有反讽之意 。希腊神话中的普罗米修 斯因为施恩于人类而遭受苦难 , 而弗兰肯斯坦则 为他的骄傲感和自我荣耀感所毁 , 为了自己对科 学的迷狂 ,宁可牺牲自己的朋友甚至未婚妻 。实 际上 ,他是人类原则的背叛者 。 从某种意义上来说 , 弗兰肯斯坦也签下了一 个浮士德式的契约 , 只不过他是同自己的另一半 签的契约而已 。这一契约让他将自己的实验置于 一切之上 。他是有关科学家对人类的责任这样主 题的最初体现者 。个人对自己的决定和行为负 责 ,独立于社会支配 ,这实际上是威廉 ? 戈德温的 主要信条 。作品暗示了个人按照自己的意愿和与 生俱来的能力进行发展这一不可剥夺的权利 。弗 兰肯斯坦的罪孽是 , 他不负责地创造了一个人造 人 ,它具有人的属性 ,但外貌丑陋 ,在这个世界上 , 无所适从 ,不能为人所爱 ,也不能予人以爱 。这一 怪物也印证了戈德温的信条 : 人之初 , 性本善 , 只 不过这种善良本性因社会的法律 、 偏见和习俗的 干预而遭受挫折和扭曲 。由于这个怪物是由人的 各部分拼凑而成 , 因而他最初拥有这一本能 。他 渴望人类社会 ,他曾恳求弗兰肯斯坦为他创造一 个配偶 。弗兰肯斯坦最初这么做了 , 可后来半途 而废 。在逃脱了弗兰肯斯坦的关照后 , 这个怪物 救了一位落水的少女 。当那农民看见他抱着那个 少女时 ,便朝他开枪射击 。 那么 , 这就是对我仁 “
( 慈的回报 ! ”他后来对他的创造者说 )“ 我曾有过

的那种温和友善的情感不久前已被我地狱般的怒 火和切齿痛恨所取代了 。因此 , 弗兰肯斯坦通过 ” 驱使他的人造人变得仇恨和邪恶而加重了自己的 罪孽 (根 据 戈 德 温 的 哲 学 , 社 会 常 常 驱 使 人 变
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因此 , 威廉斯劝他改邪归正 , 放弃这种犯罪生涯 。 然而雷蒙德对他本人及其追随者的反叛行为大加 赞赏 , 并指出 , 根据现有的社会法律 , 无罪之人也 会当作罪犯受到惩处 ,在这种情形下 ,任何有勇气 的人都会反抗这种法律 。威廉斯没有与他争论 , 但他清楚地看到 , 像雷蒙德这样一些不法之徒却 拥有某种对人类有益的精力 , 然而这种精力却让 这个传统的国家给消耗殆尽 。福克兰派人追寻威 廉斯 ,威廉斯逃避追捕 ,变成了一个无家可归的人
(就像弗兰肯斯坦手下的那个怪物 ) , 成了非自然

意义上的小说 。戈德温清楚地意识到 , 他不是在 写一部小说化的东西 。毫无疑问 , 他想用小说的 形式表达他有关政治公平的理念 , 然而这些理念 却激发了他的想象力 。他写《凯莱布 ?威廉斯 》 时 ,常常借助于他的灵感 。他声称 :“ 只有灵感光 顾我时 ,我才动笔 。 他殚精竭虑地构思他的小 ” 说 , 也采取了与众不同而富有新意的写作步骤 。 他从第三部开始写起 ,“ 而后再写第二部和最后 一部 ,而后一部又与第一部紧密相联 ” 。结果 , 先 写的那两部 ,已设想出了最终结局 ,却产生出一种 令人不安的紧张感 , 而高潮本身获得了聚焦 , 让 读者感到必不可免 。而且 , 这种方法也减少了人 们对小说议论色彩较重的印象 , 增强了戏剧性 。 此外 ,这种方法也引起了时间 、 地点和叙事角度的 转变 。这种转变 , 总的看来 , 在写作技巧上 , 极具 效果 。将 凯莱布 ? 《 威廉斯 》 视为亨利 ?詹姆斯 观点的先行者 , 并不为过 。技巧上具有同样效果 的是威廉斯和弗克兰之间双重的隐瞒关系 。事实 上 ,最初 , 当威廉斯设法从弗克兰口中套问秘密 时 ,他是猎手而弗克兰是受害者 。然后局面发生 了转变 ,威廉斯变成了受害者 。这种猎手与受猎 者之间的奇异关系远超出观念性论文的要求 。戈 德温再一次意识到了这样的事实 ∶ 我疯狂无度的 想象力集中于分析内心的隐秘活动 , 利用我的形 而上的解剖刀 ,追索和展示错综复杂的动机 ,记录 逐渐积累的冲动 。如果说该小说含有某种哥特式 因素 ,那就是人心灵的黑暗内部可以类比哥特式 城堡 。小说并没有为了追求颤栗的效果而满足于 表现残酷 ,可它们用来衬托追逐 ,体现了某种原始 和神话的底色 。在写《 凯莱布 ? 威廉斯 》 , 戈德 时 温完全沉浸在对小说主题含意的无边想象之中 , 以至于他大加肯定的抽象理论被改造成一个完全 受制于外部力量的孤独人的隐秘梦魇 。其结果 , 他的这部作品将小说模式与法国大革命的哲学理 念成功地结合在一起 ,同时也显示出 ,恐惧能够被 融入心理现实主义之中 。 总之 ,在哥特式小说创作方面 , 产生了像《凯 莱布 ? 威廉斯 》 这样的准杰作和《 弗兰肯斯坦 》 这 样的次经典之作 。虽然拉德克利夫夫人依然不乏
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制度的专制和不公对一个“ 自然人 ” 追捕的象征 。 他悲哀地意识到 ,由于他替福克兰保密 ,使他极易 受到传统官僚的伤害 。他近乎发疯 , 绝望地呐喊 道 :“ 眼下 , 我是一个无家可归的人 , 注定要冻饿 而死 。所有的人抛弃了我 。所有的人都恨我 …… 这个该诅咒的世界 ! 毫无来由的仇恨 …… 为什么 我要再活下去呢 ? 为什么我还要苟延残喘呢 ? 如 果活下去的话 , 肯定是在人兽的窝巢里苟且偷 生 。威廉斯的呐喊与流落荒岛上的鲁滨逊的呐 ” 喊遥相呼应 。不同的是 , 鲁滨逊只是失去了一个 他可以相信的社会 , 而威廉斯则是被一个他所深 知的道德败坏的社会排斥 、 仇恨 , 甚至完全遗弃 ; 鲁滨逊有宗教信仰的支撑 , 而威廉斯只能进行自 我拯救 。威廉斯的呐喊是真实的 , 尽管言词激烈 一些 ,更明显地体现了戈德温的信条 。 最后 ,威廉斯在万般无奈的情况下 ,正式指控 福克兰犯有谋杀罪 。他在法官面前激动地陈述 道 , 他的指控实际上背叛了自己敬重之人的信 赖 ,因而深感痛苦和灵魂不安 。当然 , 并不是法 律证明了威廉斯的正确 , 而是弗克兰尚未失去善 良的天性 。威廉斯陈述一结束 , 弗克兰便走过去 紧紧拥抱威廉斯 , 恳求他的宽恕 , 并当众承认了 谋杀蒂雷尔的罪行 。福克兰被逮捕了 , 几天后死 在了监狱 , 可是威廉斯丝毫没有感受到胜诉的快 慰 。实际上 , 弗克兰的高贵品质和威廉斯的潜能 在当时的社会里只能被白白耗费掉 , 可他们却又 脱离不了那个社会 。 《凯莱布 ?威廉斯 》 的最显 著特征是 , 虽然争辩贯穿始终 , 然而 , 它并不是 一篇以小说形式构成的说教论文 , 而是一部真正

崇拜者和追随者 , 如威廉 ?贝克福特《瓦塞克 》 , 然而哥特式小说创作的高峰期已经过去了 。哥特 式文学现象 ,从华尔浦的《奥托兰多城堡 》 到马图 林的《 麦尔摩斯 》持续了约六十年 , 它的诸多要 , 素汇入了随后而来的那一时期的小说创作大潮之 中 ,并在后来经常浮出水面 , 例如 , 从十九世纪后 十年直到二十世纪下半期 , 出现了美国“ 南部哥 特式 ” 作家威廉 ? 福克纳和卡尔森 ? 马库勒斯等 人 。然而 ,简 ? 奥斯汀在《诺桑觉寺 》 里对哥特式 小说的嘲讽实际上标志着哥特式文学作为一个特 有流派在英国的结束 。奥斯汀并未抨击英国小说 的中心传统 ,但是在一个迅速变化的社会和经济 背景下 ,倘若哥特式小说能够使英国小说取得重 要发展和进步 ,那么小说传统的维度就应该拓展 , 具有更大的包容性 。尽管哥特式小说尚不成熟 , 可它们毕竟尝试了以前小说里从未使用过的方法 来叙述人的体验 , 例如 , 哥特式小说里 , 具有地下 通道的中世纪城堡是对探索无意识和潜意识思想 的隐喻性表现 ,其结果体现了现实主义延伸的可 能性 ; 各种哥特式的超自然表现则代表了朝非理 性和超现实表现方向迈出的第一步 。换言之 , 哥

特式小说所引入的因素正是当时英国小说继续生 存和发展所需要的因素 。这些因素被后来的天才 作家所利用和巩固 。艾米莉 ? 勃朗特的《呼啸山 庄 》狄更斯的《雾都孤儿 》 、 及其后的系列小说都 显示出 ,哥特式模式 (诡异 、 恐怖和残酷等 ) 能够 被纳入一个综合的艺术视野 , 成为小说艺术的有 机构成部分 。

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310.

On English Gothic Novel
GAO W an 2long

( Institute of English L anguage and Cultu re, Taizhou U n iversity, Ta izhou 317000, Ch ina)

manticis , and its influence has continued till now. A s soon as it was born, it showed its unique aesthetic fea2 m tures Since W alpole created this type of novel, Gothic novel has developed through three threads This article . . vel and early horror fiction and Rom anticis , analysing the rep resentative works of some novelists, and clarif2 m ying the influence of Gothic novel on later English literature. Key words: Gothic novel; elem ent; school; Romanticis m; influence (责任编辑   周芷汀 ) 58 discusses the creative intention and aesthetic significance of Gothic novel and the relations bet een Gothic no2 w

  Abstract: In the study of English literature, Gothic novel has been neglected as it is regarded as a tribu2
tary of the development of English novel Gothic novel is one of the fer ents for the occurrence of English Ro2 . m

[ 4 ]Lamb, Charles Essays of Elia[M ]. Elibron: Kessinger Publish2 . [ 5 ]Moers, Ellen. L iterary Women: the Great W riters [ M ]. New


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