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莎剧《奥赛罗》的恶魔意象功能研究——恶魔意象与戏剧动作


第3 1卷

第 1 期

哈 尔 滨 学 院学 报
J OURNAL OF ARBI U I H N VERS TY I

V0 . No. 131 1 J n. 2 O a 01

21 0 0年 1 月

[ 文章 编 号 ] 04 55 (0 0 O 一O 8 一 O 10 - 8 6 2 1 ) 1 O4 6

莎剧 《 奥赛 罗》 的恶魔 意 象功 能研 究
恶魔 意象 与戏剧 动作
徐 稳 根
( 东外语 外 贸大 学 继 续教 育 学院 , 东 广 州 5 0 2 ) 广 广 14 0
[ 摘 要 ] 章 在 前人 的研 究基 础 上 深入 探 讨 了奥 赛 罗剧 中的 恶 魔 意 象是 如 何 起 作 用 的 问题 , 以 文 与
往 的 评 论 主 要 关 注剧 中 意象 的 静 态 内容 不 同 , 充分 挖 掘 剧 中 恶 魔 意 象 的 动 态性 或 动 力 性 特 征 的 基 础 在 上 详 细 论 述 了这 一 特 征 在剧 中所起 的 作 用 . 具 体 地 说 , 恶魔 意 象在 剧 中起 到 推 动 戏 剧 动 作 的 发 展 , 引起 并加 剧 戏 剧 中突达 到 高 潮 的 作 用 . 它 的作 用模 式 主要 表 现在 依 阿哥 作 为 恶 魔 意 象 的 主 体 使 用 恶 魔 意 象

作 用 于 布 罗班 修 , 西欧 和 奥 赛 罗 , 引起 他 们 的 心 理 变 化 以及 外部 行 为 的 变化 . 这 种 作 用模 式 推 动 整 卡 井
个 戏剧 动 作 的 发展 .

[ 键词 ] 赛 罗; 关 奥 恶魔 意 象 ; 剧 动 作 戏

[ 图 分 类 号 ]16 3 中 I0 .

[ 献标识码 ] 文 A



,

莎 剧 中 意 象 功 能研 究 现 状 综 述

意 象 .但 受她 本 人 的研 究 目的所 局 限 , 珀 津 斯
没 有 深入 分 析这 两 类 意 象在 剧 中所起 的作 用 .

( ) 究 现 状 一 研

像 克莱 曼所 说 , 珀 津 的主 要 研 究 对 象 是 " 斯 意 象 的内 容" 而不 是意 象在 剧 中的作 用 . , 沃夫 冈 · 克莱曼 是德 国最 著名 的莎剧 意象

在莎 剧评 论史 上 , 珀 津 被认 为是 第 一 位 斯

系统 地对 莎翁 作 品中 的意象进行 归类 与研 究 的

评 论 家 .13 9 5年 , 珀津 出版 了她 的著 作 《 斯 莎
剧 中的意象 和 它们 的含 义》 .作 者 试 图通 过 分 析莎 剧 中的各类 意象 以探 索莎 士 比亚 本人 的个 性 .斯 珀津 深信 莎士 比亚对 某类 意象 的偏 爱充 分 展现 了他 的" 喜好 , 观察 , 趣 , 想 , 度 和 兴 思 态

批评 家 .在 他 的著 作 《 剧 意 象 的 发展 史 》 莎 一
书中, 克莱 曼 系统 地 探讨 了意 象 在 莎翁 作 品 中 的使用 和发 展变 化 的全过 程 .他认 为莎剧 意象 的发展 过程 主要 分成 三个 阶段 而且 每个 阶段意 象的使 用都 有其 独 特 的特 征 和作 用 .在 《 莎剧 意象 的发 展 史 》 书 的 第 十 三 章 , 莱 曼 论 述 一 克

信仰" .在 这 种 构 想 的基 础 t , 者 在 著 作 的 作
第 一部分 得 出 了这 样 的 结 论 : 莎 士 比亚 具 有 "

了意象 在《 赛 罗 》 起 刻 画人 物 性 格 这 一 功 奥 里 能 .更 确切地 说 , 中意 象 刻 画 了奥 赛 罗 与依 剧
阿哥这 两个 主要人 物 的性格 和形 象 .根据 克莱 曼 , 类 意象 群 在 特定 情 景 中反 复 出现 和被 使 某 用可 以展 现剧 中 的人 物 性 格 .换 言 之 , 中人 剧
物 的性格 特征 是可 以通 过意 象 的 内容 和形 式表

敏 锐 的观 察 力 ; 热爱 运 动并 与大 自然亲 密 接 他 触" .斯 珀津所 得 出的这 种 结论 主观 性 和 任 意

性过 强 , 因为 意 象 的选 择 和使 用 取 决 于剧 本 特
定 情 景 的需 要 而不 是 任 意 , 观臆 造 的 .在 著 主 作 的第 二 部 分 , 珀 津 较 为 简 要 地 探 讨 了 《 斯 奥

赛 罗 》 中的 两 类 主要 意 象 : 物 意 象 和 大 海 剧 动
[ 稿 日期 ]0 9— 4— 5 收 20 0 1 [ 作者 简 介 ] 稳 根 (9 0一) 男 , 东 惠 州人 , 教 , 士 , 要从 事 英 国文 学 及 文 化 研 究 . 徐 18 , 广 助 硕 主

第 1 期

徐 稳 根 : 剧 《 赛 罗 》 恶 魔 意 象 功 能 研 究 莎 奥 的

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现 出来 的 .克莱 曼论述 了剧 中奥赛 罗和依 阿 哥 这 两个 人 物 所使 用的 意 象 内容 和形 式 的差 异 . 依 阿哥 是 为 达 到某 种 目的 而有 意识 地 去选 择 , 使用 意象 的.相 反 , 赛 罗使 用 意 象 的方 法 较 奥 为 自然并 赋 有 丰 富 的想 象 力 .按克 莱 曼 所 言 , 依 阿哥 寻 找 可 以作 用 于身 边 的人 的 意象 , 奥 而 赛 罗所 使 用 的意象是 自然 情感 的产物 .他 同 时 指 出了奥赛 罗 和依 阿哥所 使用 的意象 的另 一个 不 同点 : 象 所 指 的客 体 对 象 内容 的不 同.依 意 阿哥所 使 用 的意象 对象 内容低 俗 , 浊 , 奥赛 污 而

仔 细 阅读 《 赛 罗》 本 , 们 可 以注 意到 奥 剧 我 恶 魔 意象 是 唯 一贯 穿 全 剧 的一 组 意 象群 , 具 并 有 显著 , 独特 的特 征 .其 最 重要 的 特征 是 这 一 意 象群 的动态 性 .恶魔 意象 的动 态性 特征是 与
戏 中 的戏 剧 动作 紧密 联 系 的. 因此 , 以往 评 与

论 主要 关 注 剧 中意 象 的静 态 内容不 同 , 文 在 本
充 分挖掘 剧 中恶魔 意象 的动 态性 或动 力性 特征 的基础 上 , 细 论述 了这 一 特性 在 剧 中所 起 的 详

作 用 .具 体地 说 , 魔 意 象在 剧 中起 到 推 动 戏 恶
剧 动作 的发展 , 引起 并加 剧戏 剧 冲突 , 以及推 动

罗所使 用 的意 象 内容对象 较为 高雅 .通过 对 比
两位 主 人 公所 使 用 的 意象 的差 异 , 莱曼 展 现 克 了他们 个性 上 的差 异 : 奥赛 罗想 象力 丰富 , 是一
位感性 之人 , 而依 阿哥诡 异 , 疑 , 理性 之人 . 猜 是 克莱 曼 莎剧 意象 的分 析有 其独 树 一 帜 的一 面 ,

其 达到 高潮 的作用 .它 的作 用模式 主要 表现 在
依 阿哥这 一恶 魔意 象 主体 使 用恶魔 意 象作用 于 布 罗班修 , 洛德 里高 和奥 赛罗 , 引起他 们 的心 并
理 变化 以及外 部行 为 的变 化 .这种 作用 模式 贯 穿 于 整 个 戏 剧 动 作 过 程 并 推 动 戏剧 动作 的 发
展.

但 也 具 有一 定 的局 限性 和 不 完整 性 , 主要 表 现 在 : 意象单 独 抽取 出来作 为研 究对象 , 在某 把 这 种 程 度 上 割裂 了意 象 和戏 剧语 境 的 紧密 关 系 , 割裂 了意 象 和 其 他 戏 剧 元 素 之 间 的 不 可 分 割
性.

二 , 魔 意 象 与 戏 剧 动 作 恶
《 奥赛 罗 》 恶 魔 意 象具 有 动 态 性 或 动 力 的 性特 征 , 一点 在 以往 的批 评 中很少 有人 提及 , 这

与 克莱 曼持 相似 主张 的另一 位莎剧 批评 家 是 莫洛 索夫 .莫 洛索 夫通过 探讨 莎剧 中意象 使
用 的个 性化 和 言语 个 性 化 的关 系 , 图找 出意 试 象 和人 物之 间 的 内在关 系.他 在 " 意象 使 莎 剧 人 物独具 个 性 化 " 文 里 指 出 : 剧 里 的 人 物 一 莎

而这恰 恰 是 研究 《 赛 罗 》的意 象 和 戏 剧 动 作 奥
之 间关系 最值得 关注 的一 点 .这一种 动态 性或 动力性 特 征与其 他莎 剧意 象所 具有 的特性 有显
著差 别 , 既 不是 感 情 自然 流 露 的产 物 也不 是 它

它 的伴 随物 , 恶魔 意 象产 生 于依 阿哥 为 达 到特 定 目的而作 用 于其 他 人 的主观臆 造之 产物 .相 反 , 是这 种 " 用" 正 作 赋予 了恶 魔意 象 动 力性 特 征 .克莱 曼 指 出, 依 阿 哥 的 意 象 是 他 本 人 设 "
计 的并 用 以在 别 人头 脑 里 燃起 某 种 观念 , 一 这

言 语 风格 高 度 个性 化 , 可 以在 意 象 中得 到 体 这 现 和反 映 .换 言 之 , 过 意 象 我们 可 以 了解 人 透

物 的性格 特征 .就《 奥赛 罗 》 本 而言 , 洛 索 剧 莫
夫 主要 归 纳 , 析 了两 类 显著 不 同 的 意 象 : 分 高 贵, 具有 诗意 的意象 和低俗 , 下流 的意 象 .两位

观念 有 助 于他 本 人 的诡 计 得 以实 现 , 以恶魔 所
意象是 一 种影 响方式 或掩饰 方 式" .
( ) 剧 动 作 一 戏

主人公 的个性 是 通过这 两类 意象 的使用 塑造 出
来的.

上述 批 评家 都在 莎剧 意象研 究领域 做 出 了

戏 剧 动作是 戏剧 最重要 的构成 因素 .在一 定意义 上 , 戏剧 就 是 动 作 .这 种 观 点 可 以追 溯 到亚 里士 多德 , 在 《 他 诗意 》 指 出 : 悲 剧 就是 里 " 对动作 的模 仿 " .要 为 戏剧 动作 下 一 个 准确 的
定义 是 非 常 困难 的 , 为 它 的概 念 意义 非 常 广 因

卓越 的 贡献 , 从意 象 的角 度 丰富 了对 《 赛 罗》 奥
剧本 的理 解 和 欣 赏 .在他 们 的分 析 中 , 们 共 他 同注重 的是 意 象起 何 作 用 , 少 探 讨 到意 象 如 较 何起 作用 的问 题 .另 外 , 几位 批 评 家 都 倾 向 这
.

于 把 意象 独 立 抽取 出来 作 为独 立 的研 究 客 体 , 这容 易割 裂 意象 和其他 戏剧元 素 之间 的不可 分
割 , 互 紧密 联 系的 内在 统一 关系 . 相
( ) 究 目 的 二 研

泛 , 有 涵 盖 性 .格 里 菲 西 斯 的作 品 《 何 写 具 如
戏剧 》 理 解 戏 剧 动 作 的概 念 是 很 有 帮 助 的. 对 格里 菲西斯 认 为 , 戏剧 动作 是一 个运 动 的过程 . 他指 出 : 戏 剧 动 作 通 常 被 比 喻 成 朝 岸 边 涌来 "

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哈 尔 滨 学 院 学 报

的波 浪 : 开始很 小 , 积聚越 来越 高 , 断 的涨 落 , 不 就 在 它 的最 高点 急 剧 降落 并拍 打 着 海 岸 , 最后 消 退 了. 格里菲 西斯 还 认 为 , 戏 剧 动作 的运 " 在 动 过程 中存在 两 种 相互 斗争 的力 量 , 推 动着 这

用 了同类 意象对 奥赛 罗进 行 暗示 :
无 论 男和 女 , 誉 是 灵 魂 中 无 上 之 宝 : 名

偷我 钱 袋的人 不过是 偷 了一把 臭铜 钱 ;

戏剧 动作 的发 展 . 同时 , 这 一运 动 过 程 中也 在
会有 两个 互相作 用 , 斗 的人 物 , 争 他们 共 同推动 了戏剧 动作 和情 节 的发 展 .说到 戏剧 动作 不能 不 提 的是 动作 的高潮 .戏剧 动作 的高 潮就 是整 部 戏剧 的最 高点 , 也是最 紧 张 , 狂烈 的 .格里 最 菲 西斯 始终 在强 调推动 戏剧 动作 发展 的两种 矛

对我 却是 一件损 失哩 .

依 阿哥对 价值 进 行 了判 断并 暗示 名誉 比任 何 物质 财 富都重要 .这里他 所 创造 的盗贼 意象

是一种 剥夺 的象 征 .依 阿 哥 企 图 暗示 奥 赛 罗 ,
他的名誉 —— 无 尚 之宝 已经 给 卡 西 欧 盗 取 , 剥

夺 了.至于这 一盗 贼 意象是 如何 作用 于奥 赛罗
的, 将在 后 面进 行 论 述 .现 在 我 们 来 看看 依 阿 哥 是如何 利 用 " 眼 睛 的 怪 物 " 用 于 奥 赛 罗 青 作
的:

盾力 量 .而 在《 赛 罗》 , 两 种 力量 的积 聚 奥 里 这
和 冲突 都没 有离 开恶魔 意象这 一媒 介 .

为 达 到特定 的研 究 目的 , 奥 赛 罗 》 的戏 《 里
剧 动作 所 指 的范 畴不 只是 外 部 动作 , 重 要 的 更
是指 它 的心 理 活 动 .因此 , 章 主 要探 讨 和 论 本

嫉 妒是 一个 青 眼 睛 的妖 怪 , 最会 戏 弄 它所
要 吞吃 的鱼 肉.

述 依 阿哥 是 如 何 运 用 恶 魔 意 象 作 用 于 布 罗 班

构成 恶魔 意 象 的 因 素 不 止 是 " 怪 " 涵 妖 所 盖 的 内容 , 是 内容 里 隐藏 着 的依 阿 哥 的邪 恶 更 目的.依 阿哥 把嫉 妒 比作 妖 怪 , 而妖 怪 总 是 跟
邪恶 的东 西 紧 密联 系 在 一 起 的 .从 表 面上 看 ,

修, 罗德 里高 , 西 欧 和奥 赛 罗 , 卡 以引起 他 们 的
心理 变化 , 引 起 他们 采 取 不 理性 的行 为 .正 并 是这 种 作 用 模式 推 动 了整 个 戏剧 动 作 的 发展 ,

并 使 之达 到高 潮 .
( ) 阿哥 的恶魔 意象对 奥赛 罗的作 用 二 依

依 阿哥 好 心警 告 奥赛 罗提 防嫉 妒 , 他真 正 的 可
目的是要 引起 奥赛 罗强烈 的嫉 妒 心理 .这 一 意 象 的确在 奥赛 罗身上 起 到了作 用 .奥赛 罗变得
极度 地嫉 妒和 猜 疑 , 着 凄 凉 的 生 活 .从 这 以 过

《 奥赛 罗》 全剧 的戏 剧 动作 在 第 五幕 , 三 第 场达 到高 潮 .这 时奥赛 罗将 妻子 勒死 了.依 阿 哥 之所 以能够使 奥赛 罗深信 其妻 之不 忠源 于他 成 功地 使用 恶魔 意象作 用 于奥赛 罗 .恶魔 意象 引起 了他强 烈 的 内心及 外部 冲突 和矛 盾 .奥赛 罗情 感 的进 发 不 是 自然 产生 的 , 恶 魔 意象 的 是 作 用 的结果 .而作 用 的实 施者 是 依 阿 哥 , 作 而
用媒 介是 他 的恶魔意 象 .倘 若没 有恶 魔意 象 的 帮助 , 阿哥 对奥 赛 罗 的言 语操 纵 不 可 能如 此 依

后, 奥赛 罗 总受 到嫉 妒 的缠 绕 : 妻子 到底 和卡西
欧有没 有瓜 葛 , 缠不 清 呢 ? 纠

为 了进 一步 动 摇 奥赛 罗对 妻子 的信 念 , 依 阿哥引 述布 罗班 修 的话 对 奥赛 罗进 行暗示 和教
唆 : 她 如此 年 轻 , 能 装 出那 种 样 子 , 她 的 " 竟 把

父亲 的眼 睛遮掩 的十 分严 密 " .依 阿哥使 用 了
比喻 " 她父 亲 的眼 睛蒙 住 了" 从 而创 造 了一 把 ,

奏 效 .通 过使 用恶 魔 意 象 , 阿哥 不 但 成 功 说 依
服 了奥赛 罗 , 他相信 德斯底 梦娜 的不 忠 , 还 使 他 试 图铲 除卡 西 欧 .从 某种 意义 上 说 , 阿哥 对 依 奥赛 罗 的言语 操 纵 已经 超越 了人物 之 间的互 相

个欺骗 意象 .这 一意 象使 人联 想起 隐藏着 不 可 告 人 的秘密 和 阴 谋 , 是 肮 脏 的 事情 .其 实 际 或 是 依 阿哥 在 暗示 : 斯底 梦 娜 不 仅欺 骗 了她 的 德 父 亲还 欺骗 了奥赛 罗 .依 阿哥还 在狡 辩说 德斯 底 梦娜 和 卡 西 欧 通 奸 是 合 情 合 理 的 , 是 "自 这

引诱 和相 互 作 用 , 他对 意 象 如何 创 造 和重 新 构
建语 境这 一 问题产 生 了重要 的意义 .

然 属性 " .奥赛 罗 注 定要 带 绿 帽 子 是 因 为他 们
的婚 姻从 一 开 始 都 是 建 立 在 违 背 了 " 化 , 文 身 份甚 至是 自然 法 则 " 础 上 的 .受 到依 阿哥 的 基

从第 三幕 第 三 场开 始 , 阿 哥 就 使 用 恶 魔 依 意象 对奥 赛罗 进行 操纵 . 当他 们从 远处 看 到卡
西欧 悄 然 离 开德 斯 底 梦娜 的 时候 , 阿哥 抓 住 依

影响, 奥赛 罗 越 发 相 信 自己妻 子 是 不 忠 的 .他
的言语 形 式 也发 生 了重 要 的变 化 , 可 以反 应 这 出他 内心在挣 扎 .

了机 会 , 用 贼 的意象 对 奥赛 罗进 行 暗示 : 见 运 " 你 来 他 就 做 贼 心 虚 的逃 走 了 " .接 着 , 又 使 他

第 1 期

徐稳根 : 莎剧 《 赛 罗》 恶 魔 意 象 功 能 研 究 奥 的

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为 了更清楚 的 了解 恶魔意 象在 奥赛 罗身 上 起 到 怎样 的作 用 , 们 可 以看看 他本 人 对 恶 魔 我
意象 的反应 .这 一 点可 以从他 的一段 内心独 白 得 到透露 :

依 阿哥要 " 当场证据 " 的时候 , 阿哥说 : 依
你 可愿做 个 旁观 者 ,

他 们 纵 然 是 淫得 像 羊 , 猴 , 交尾 中的 像 像
狼 ,

假 如我 证 明 了她 是 野性难 驯的 一 只鹰 ,

蠢得 像 沉醉 的 呆 汉 , 们 也 决 不 能让 你 亲 他

我 宁愿做 一 只癞蛤 蟆 , 吸地 窖里 的湿 气 ,
我 也不 愿在 我 爱的 东西里 占一 隅而被他 人
享用 .

眼 看见 .

依 阿 哥使 用 上 面 的窥 视 意 象 作 为 他 的证 据 .作 为 恶魔 意象 , 的邪 恶 意义有 两方 面 : 它 一 是依 阿 哥使 用 这个 意 象 的 目的纯 粹 是 恶 的 ; 二 是窥 视意 象所包 含 的 内容 也是 纯属 邪恶 的 .德 斯底 梦 娜 和卡 西 欧在 这 个 意象 里 被 比作 了羊 , 猴和狼 , 们 的人 性全 部被 剥夺 了. 他 除 了以上 的窥 视 意象 之 外 , 阿哥 还 使 用 依 亲 吻意 象来 作为他 的证 据 , 他说 : 随后 , 先生 , 就握 住 了我 的手 , 着 , 他 喊

从 奥赛 罗的 独 白可 以看 出 , 到 依 阿 哥 的 受 感染 , 也开 始 使 用 类 似 的意 象 了.在 第 一 幕 他 和第 二幕 里 , 奥赛 罗使用 的意象是 较为 高贵 的 . 前两 幕 的 " 贵 意 象 " 现 了 在 一个 极 赋 想 象 高 展 力 的世界 里 一个 自信 , 狂妄 的奥 赛 罗 .但 这 里 从 高 贵意 象到 动 物意象 的转变 证实 了奥赛 罗 已

经受 到依 阿哥 的恶 魔意 象 的感 染 .这 时的奥 赛
罗 , 如艾 列特 指 出 : 他 已 经倾 向于认 为 德 斯 正 " 底 梦 娜和 不 贞 一 起 走 进 了他 们 的婚 姻 . 他 已 " 经在掂 量着 如何 处 置 自己的妻子 了.

好像 吻是 要在 我嘴 唇上 而他 却要 连根拔 起
似的.

奥赛 罗所使 用 的意 象从高 贵到低 等动 物 的
转 变充 分显 示 了他 内心 世界 的变化 .这一 点 可
以从 他 对 自己身 份 认 同 的态度 转 变 反 映 出来 . 在 第一 幕第 二 场 , 赛 罗 说 到 : 我 的本 领 , 奥 " 我 的名 誉 , 的光 明 的 胸 襟 , 可 以 给 我 作 证 " 我 都 .

以上 的亲吻意 象是 邪恶 的 .它的邪 恶性 主

要 表现在 依 阿哥 的邪恶 目的 上 .这 也是依 阿 哥
证 明德斯 底梦娜 不 忠的非 正 常的方 式 .而且窥

视 意象 和亲吻 意象都 有视 觉性 和动 态性 的效果
和性 质 , 易对 奥 赛 罗 产生 作 用并 激 起 他 的幻 容

奥赛 罗对 自己是 如此 的 自信 .但 是随 着依 阿哥 使用 恶魔 意 象 不 断 地 对 他 进 行 暗示 , 变 了 : 他 " 者 因为 我 皮 肤 黑 " 示 着 奥 赛 罗 的 自信 开 或 预 始崩 溃 .奥赛 罗 不仅怀 疑 自己妻 子 的忠贞 和忠
诚 , 时也对 自己 的身 份提 出 了质 疑 .他 怀 疑 同 自身 皮肤 黑是 否 和缺乏 文 明等 同.而他 所缺 乏

想 .似乎 , 这两个 意象 就好 像两 幅 画面 , 奥赛 在 罗 面 前 展 现 了 德 斯底 梦娜 和 卡 西 欧 交 欢 的场
景 .这 也 可 以被 看作 是在 奥赛 罗面前 摆下 一个 摄 像 机镜 头 , 他 观 看德 斯 底 梦娜 和 卡西 欧 通 让
奸.

奥 赛罗将 依 阿哥 的意象 当作 是 实实在 在 的

的正 是妻 子所 需要 的 .奥赛罗 的 内心变 化还 可
以从 他使 用 " 蟆 " 象 得 到 展 现 .奥 赛 罗 的 蛤 意

证据 .从奥赛 罗 的反应 我们 就 可以感 受到恶 魔
意象 的强大作 用力 . 我 要把她 碎 尸万段

这一 意象 把德 斯底梦 娜 的身体 比作 肮脏 情欲 交
欢 的地方 , 是 他 本人 受 困 的地 方 .他 觉 得 德 也 斯 底 梦娜被 别 人 享 用 , 是 最 不能 忍 受 的 .所 这



直等 到 我 的 强 大 的 仇 恨 把 他 们 一 口吞

以他 宁可 成为一 只蛤 蟆 , 做最低 等 的动物 . 为 了进 一 步证 实 德 斯底 梦 娜 不 忠 不 贞 , 为
.

下 .

正 如依 阿 哥 所 预 言 的 那 样 , 他 的那 些 危 "
险 的 比喻 正 像 硫 酸 一 样 在 奥 赛 罗 心 中燃 烧 " . 这也 充分 说 明了依 阿哥 的恶 魔意象 的作 用 .它 们在 奥赛 罗 的最 内心深处 激起 了强 烈 的矛盾 和 暴动 .不仅 奥赛 罗 的嫉 妒 心 被 唤 醒 了 , 连 他 就

了加 紧对 奥 赛罗 的操 纵 , 而摧毁 他 , 阿哥创 进 依 造 发 明了他 所 谓 的 " 据 " 证 .这 些 所 谓 的证 据 不过 就是 他 的那些 自称 为 " 险 比喻 " 并 用 之 危 , 毒 害奥赛 罗 , 他 实 行操 纵 .所 以 当奥 赛 罗 向 对

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哈 尔 滨 学 院 学 报

的兽 性也 被唤醒 了 .他似乎 暗示 他将 会像 一 只 狂 野 的狮 子 , 它 锋 利 的爪 子将 德 斯 底 梦娜 碎 用
尸万段.

赛罗 的破碎 的 只言 片语标 志 着他对 人性 的暂 时 遗弃 . 奥赛 罗 的 言 语 丢 失 从 另 一 方 面 证 明 了 "

依阿哥 的恶 魔 意象 的作用 力 .
第 四幕 的 高潮 如现在 奥赛 罗公 开 打骂德 斯

依 阿 哥的恶 魔 意象 似乎 传 递 给 了奥 赛 罗 . 值 得 注意 的是奥赛 罗 的恶魔 意象 比依 阿哥 所使 用 的看 似更 残暴 . 比如 说血 的意 象和 狮子 意象 都是 极其 残 暴的 .可 是 , 在某 种程 度上 , 者所 两 使 用 的恶 魔 意象又有 着本 质上 的不 一样 .依 阿
哥 所使用 的意 象带 有 极 强 的 目的性 .因 此 , 在 使 用恶 魔 意 象 的任 何 一个 场 合 , 阿 哥 都是 经 依

底梦娜 的场 景 .奥赛 罗强 烈 的 内心 冲突可 以从
他使用 " 人 " 杀 意象 中得 到体 现 . " 人 " 象 杀 意

的使 用 对全剧 戏 剧动作 的发展极 其 重要 .它 预
示 了全 剧高潮 即将来 临 .奥赛 罗 内心 冲突的最
高点将 会 出现并 转化 为行 动将 妻子 杀死 .

综 上所述 , 以往 对 奥 赛 罗 剧本 的意 象 功 从 能 分析 来 看 , 论 家 们 主要 关 注 的是 意 象在 剧 评 中起 何作 用 的问题 , 而很 少 探讨 , 论述 如何 起作
用 的 问题 , 就 是 说 对意 象 起 作 用 的过 程缺 少 也

过 精心策 划 的 .依 阿哥 能准确 使用 恶魔 意象 得 益 于他对 人 物心理 的准 确把握 .而 奥赛 罗 的恶
魔 意 象源 于 强 烈情 感 的爆 发 , 不 具 有任 何 计 并

划 好 的 目的性 .奥赛 罗 的恶魔 意象是 奥 赛罗 强 烈 内心变 化 的表现 和写照 .奥赛 罗成 为 继依 阿
哥 之后 的又一 个 恶魔 意 象 主体 , 某 种 意 义 上 从 也 象征 着戏 剧动 作 的发 展 .只是 这一 类戏 剧意

应有 的关 注和 探索 .本 文在 前人 的研究 基 础上

深入 探讨 了 《 赛 罗 》 中 的 恶 魔 意 象 是 如 何 奥 剧
起作 用 的问题 . 与以往 的评 论 主要关 注剧 中意

象 的静 态 内容 不 同 , 文 在充 分 挖 掘剧 中恶 魔 本 意象 的动态 性 或动力 性 特征 的基础 上详 细论 述 了这 一特 征在 剧 中所 起 的作 用 .具 体地 说 , 恶

象 的使 用本 身就 是一种 推动 戏 剧动作 发 展的动
力.

到 了第 四幕 , 阿 哥 的恶 魔 意 象 仍 然 影 响 依 着 奥赛 罗 , 阿哥 说 : 依
奥 : 么 ?什 么 ? 什
依 : . 睡

魔 意象 在剧 中起 到 推 动戏 剧 动 作 的发 展 , 引起 并加剧 戏剧 冲 突达 到高潮 的作 用 .它 的作 用模 式主要 表现 在依 阿哥 作 为恶魔 意象 的主体 使 用
恶魔 意象作 用 于布 罗班修 , 西欧 和奥赛 罗 , 卡 并 引起他 们 的心理 变化 以及 外部 行为 的变化 .这 种 作用模 式推 动 整个 戏剧 动作 的发 展 .

奥: 同他 睡 ?

依: 同他睡 , 睡在她 身上 ; 随便 你说 . 通 过一 个简单 的词语 "i" 依 阿 哥创 造 出 l , e 了一 个新 的意象 , 张 " 一 淫秽 图 片 " .这 张 图片 带 上 了依 阿哥 的邪 恶 目的 .虽然是 一个 简 简单 单 的单 词 , 构成 了一个 强有 力 的意象 , 却 使奥 赛 罗 充分相 信这 个证 据 的有 效性 .也 正是 这一 意 象使 奥赛 罗 的精 神 完全 崩 溃 , 摔倒 在依 阿哥 的 面前 .艾 略 特 指 出 : 奥 赛 罗 的 摔 倒 不 仅 是 生 " 理 和心理 层 面 的 , 而且 具 有 象 征 意 义 .奥赛 罗 遭遇 了精 神崩 溃 , 性被 强烈 的感性 所 取代 , 理 因
此奥 赛罗 的摔倒 可 以被看 作是 由依 阿 哥毒害 而

[ 参 考 文 献 ]
[ ] rtt .P ei [ .Tas .H uce.N w 1 A ioe ot s M] rn.S .B thr e s l c
Yo : Hila a g,1 61. & l nd W n 9

[ ] ehl .L hkser' m gr:teD aoc 2 B te ,S .S aepae SI ae l y h i l bi

I ae te o M] set o te o d e— m gs nO hl [ .A pcs f hl .E .K n i l O l
n t ui.& Phii wads Ca b i g ehM r lp Ed r . m rd e:Ca b i e m rdg
Un v riy Pr s ie st e s,1 7 7. 9

[ ] r l ,A .S aep a a rgd [ ] C m 3 Ba e d y .C h kser n Taey M . a , e
big rd e: Ca rd e Un v r iy Pr s,1 2 mb i g ie t es s 4. 9

[ ] hu B ln .T eE o e et f euy O rn· 4 C o, ei l g h vl m n o B a t: nTa s v

l i fS aep a a m gr [ .Sa ga:Y a o o hk ser n I ae M] hn hi i tn e y
W e e s,2 6. n Pr s 00

导致 的精 神错 乱 . " 以上 " " 象 对 奥 赛 罗 的 作 用 力 可 以从 睡 意 奥 赛 罗的 言语方 式 中得到体 现 .仔 细研 究奥赛
罗所使 用 的语 言不难 发现 , 大 , 有诗 意 的语 宏 具

[ ] lm n 5 Ce e ,Wof n l a gH. T e D vlp eto S ae g h eeom n f h k— ser ' ae [ .L n o : t e ,15 . pae S m gr M] o dn Me u n 9 1 I y h [ ] lot 6 El t,Ma i.S aep a ' n etn o t l i tn h kser SIvni fOh l e o eo [ .L n o :Mamia rs,18 . M] od n c l nPes 9 8 l [ ] abr 7 G re,Ma oi.Sa epaeA e Al M ] e rr j e hk ser f r l[ .N w t
Yo k:Pa t e n Bo k r n h o o s,2 04. 0

言 被凌 乱 的只言 片语 所取代 .加 博 尔把 奥赛 罗 语 言 的丢 失 看 做 是 人 性 的 丢 失 .他 指 出 : 奥 "

第1 期

徐稳 根 : 剧 《 莎 奥赛 罗》 恶 魔 意 象 功 能 研 究 的

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He n ma n Ed c to a , 1 2. i e n u a in l 98

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l 7. 97
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L nd n: Gr e wo d Pr s o o e n o e s,】 9. 99

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tn: Un v r iyo n u k e s, 1 56. o ie st fKe t c y Pr s 9

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n v r iy Pr s i e s t e s,1 52. 9

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v riy Pr s est e s,2 5. 00

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A r a i rt e [ .B in : oe nL nug mei nLt a rs M] e ig F ri agae c e u j g
Te c i g a d Re e r h Pr s 1 98. a h n n s a c e s, 9

[2] ooo , k a 1 M rzv MihiM." x atrm teId iul l E t c f h n i dai r o v —

责任编 辑 : 张新 潮

An An l ss o he Di b l m a e y i h l a y i f t a o i I g r n Ot e l c o
XU e g n W n— e
Di b l ma ey a d Dr m ai to a oi I g r n a tc Ao in c

( un d n nvri f oeg tde , un zo 4 0 C ia G ag o gU i syo ri Su i G agh u5 0 2 , hn ) e t F n s 1
Absr c : n t e h soy o m a e y c i cs o h l c i c a e p i u h o hera — t a t I h itr fI g r rt im fOt el i o rt s h v a d m c ft i t i
.

tn in t a u ci n m a e y p rom s wh l e l ci g h w m a e y f ncins i ai u e to o wh tf n to s i g r ef r , ie n ge tn o i g r u to n v ro s wa s y .Th r s n t d an y fc s s o h atr a d e p oe h a i u y n wh c h e p e e tsu y m i l o u e n t e lte , n x lr st e v ro swa si ih t e

da oi ma e y f n to s i h ly.Pr vo sr s a c e o u h i te to n t e s mb lc ib l i g r u c in n t e p a c e iu e e r h sf c s t eratn i n o h y oi
me n n n ttc o tn s o m a e y, e e s t p e e t r s a c atmpt o e plr w a i g a d sa i c n e t f i g r wh r a he r s n e e r h t e s t x o e ho

t e d a oi ma ey a y a c f r e p ro ms t e f ncin o rv n o wa d t e mo e n h i b lc i g r s a d n mi o c e fr h u to fd ii g fr r h v me t
0 h r m ai cin o he p a ft e d a tc a to ft ly. Th iboi m a ey f n to s i pe i c m o h tI g e d a lc i g r u c in n a s cf de t a a o i u e h iboi ma e y t fe tBa a a i Ca so a hel t r u e t er p y h l gc l s s t e d a lc i g r o af c r b nt o, s i nd Ot lo o a o s h i s c oo i a
.

a t n a d e e a s he t a e p y ia cin,h sd ii g f r r h a ai c in t. ci n v n c u e t m o t k h sc la to t u rvn o wa d t e drm tc a to o o wa d t lra r sis cj lx. f Ke r y wo ds: h l d a o i ma e y; r m ai cin Ot el o; ib lc i g r d a tc a to

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