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歌剧音乐剧-音乐鉴赏


歌剧、音乐剧

歌剧(Opera)
? 概念——

是一种以歌唱为主,将音乐 (声乐与器乐)、戏剧(剧本与表 演)、文学(诗歌)、舞蹈(民间舞 与芭蕾)和舞台美术等融为一体的一 种综合艺术。与戏剧相似,分为幕、场 或景。

? 产生——16世纪末的意大利佛罗伦萨

尝试着综合音乐和戏剧的

特点, 模仿古代希腊悲剧,创造出一种崭新 的艺术形式,到18世纪20年代,有取 材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴 的喜歌剧体裁的兴起。 ? 唱腔——以宏亮而能致远的声音演唱歌 剧的“美声唱法”的美学和技术的要 求

? 演出场所——歌剧都是在宫廷和贵族的

厅堂里演出,自从1637年威尼斯城建 立了世界上第一座歌剧院以后,歌剧 艺术也开始向广大市民打开了大门。

? 歌剧作家——在晶莹璀灿的意大利歌剧

世界中,罗西尼、威尔第、普契尼称 为意大利歌剧三杰。 ? 19世纪以后,德国的瓦格纳、法国的 比才、俄罗斯的格林卡、穆索尔斯基、 柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展 作出了重要贡献。

塞维利亚理发师
? 二幕喜歌剧
? 罗西尼(Rossini

1792-1868)罗西尼 是意大利新歌剧艺术的奠基人,他为 各国反映爱国思想歌剧艺术的创作, 提供了新的创作经验,影响了19世纪 欧洲歌剧艺术的发展。他的作品构思 博大,结构完美,旋律优美新颖,人 物刻画精细,节奏多变,乐队极具表 现力、色彩丰富。

最为脍炙人口的歌剧名作之一。 ? 与莫扎特的《费加罗的婚礼》共称为 喜剧双绝。很快成为世界各地歌剧院 最重要的演出戏码之一,也使得此剧 成为歌剧史上永放光芒的不朽名作。
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? 作品简介——18世纪西班牙的塞维利

亚,年青的伯爵阿玛维瓦与富有而美 丽的少女罗西娜相爱。罗西娜的监护 人、贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西 娜的主意。伯爵在机智、正直的理发 师费加罗的帮助下,冲破巴尔托罗的 阻挠和防范,终于和罗西娜结成了良 缘。

“啦啦啦,啦啦啦,我来了,你们大家都让 开!” ? “一大早我就去给人理发,赶快!” ? “我活得真开心,因为我这个理发师实在 是高明! 好家伙费加罗,是个运气最好的 人。 我每天每夜东奔西忙,干个不停, 人 人都对我很尊敬。”
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“我是塞维利亚城里的大忙人, 人人都离不 开我费加罗。 ‘给我剃胡子!’‘给我捶 捶背!’ ‘替我送封信!’‘给我跑趟 腿!’ ——别忙,别乱,一个个来,请你 原谅! ‘费加罗!’——就来! ‘费加 罗!’——是您哪! ‘费加罗来!’‘费 加罗去!’ ‘费加罗上!’‘费加罗下!’ 我这人手脚勤快,脑瓜聪明, 谁办事都少 不了我费加罗! 好家伙费加罗可真是个好 家伙!”

《饮酒歌》
---歌剧《茶花女》选曲
(意)威尔第曲

威尔第

(1813-1901)

意大利作曲家。在歌剧创作上 有重要贡献,作有29部歌剧, 代表作《弄臣》《茶花女》 《游吟诗人》,至今仍在舞台 上久演不衰。 1852年威尔第在巴黎观看了 小仲马的话剧《茶花女》,随 即产生了将其改写为歌剧的想 法,1853年威尔第用了4周时间 便把它写成了歌剧,首演在威 尼斯的一个剧院演出,由于种 种原因,特别是演员的原因, 首演以失败告终。一年之后演 出才大获成功。

茶花女-饮酒歌
三幕歌剧 ? 威尔第(1813-1901 ) ? 爱国音乐家,他的歌剧激发了人民强烈的 爱国热情。发扬了意大利歌剧和西欧其它 民族歌剧的现实主义传统,扩大了歌剧的 题材范围,并把各地民间音乐糅进作品之 中。他所勾勒的人物形象栩栩如生,极富 感染力,深受广大人民的喜爱。他为意大 利歌剧事业的发展作出了卓越的贡献 .
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于1853年在威尼斯进行首演,虽然由于各 种社会原因而遭到失败,但它很快就得到 了全世界的赞誉,被认为是一部具有出色 艺术效果的巨著,并由此成为各国歌剧院 中最受欢迎的作品之一。《茶花女》的原 作者小仲马要说:"五十年后, 也许谁也记 不起我的小说《茶花女》了,但威尔第却 使它成为不朽。"

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19世纪巴黎城中首屈一指的歌女维奥莱塔 与阿尔弗雷多相爱,并希望以此摆脱过去 的生活。但他们的爱情遭到阿尔弗雷多的 父亲亚芒的反对与干扰。维奥莱塔不得已 回到以前的相好杜费尔男爵那里。阿尔弗 莱德以为维奥莱塔背叛了自己,当众羞辱 了她。在维奥莱塔病重时,阿尔弗雷多和 父亲对自己的行为做了忏悔,倾诉了对这 位不幸女子的钦佩心情。但这已为时太晚, 维奥莱塔在爱人的怀中死去。

音乐剧
? 简介——由喜歌剧和轻歌剧演变而成,

19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁, 由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形 式,熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉, 富于幽默情趣和喜剧色彩。

? 音乐剧特点——和歌剧的分别是,音乐

剧经常运用一些不同类型的流行音乐 以及流行音乐的乐器编制;在音乐剧里 面可以容许出现没有音乐伴奏的对白; 而音乐剧里面亦没有运用歌剧的一些 传统,歌唱的方法也不一定是美声唱 法。音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的 成份。

类型——最常见:百老汇音乐剧,像
“好莱坞”与美国电影的关系一样, 一提起“百老汇”人们便会很自然地 想到美国戏剧。百老汇的历史可追溯 至19 世纪初。是纽约市的一条大街的 名称。在这条大街的中段一直是美国 商业性戏剧娱乐的中心,因此“百老 汇”就成为美国戏剧活动的代名词了。

? 百老汇音乐剧内容特点——上演的是

比较高雅的音乐剧,多以经典剧目为 主,演员的表演服从剧情需要,以群 体的肢体语言和出色的音乐吟唱来表 现晚会主题。百老汇表演的基调为黑 色,夸张、幽默、风趣、自然、轻松、 活泼是百老汇的一贯表演风格。

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著名剧目——百老汇上演的剧目有几
十种,其中以“悲惨世界”、“美女 与野兽”、“歌剧魅影”、“西贡小 姐”、“国王与我” 、“狮子王” 、 “猫” 、等等剧目最为出色。那里上 演的剧目,往往是一演就是7-8年, 10几年。


音乐剧《猫》一直以来都是被奉为最时尚和最经 典的代名词。 ? 在《猫》剧中,有形形色色,不同性格的猫,如 “领袖猫”、“魅力猫”、“摇滚猫”、“富贵 猫”等,人们往往能够通过剧中的角色找到现实 中的自己。此外,为了传达剧情,编导们不惜用 了大量的舞蹈场面来表现猫的不同特征和性格。 这里既有轻松活泼的踢踏舞,又有凝重华丽的芭 蕾舞,还有充满动感的爵士舞和现代舞,使全剧 风格奔放,活力四射 。
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韦伯
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1948年生于英国伦敦,父亲是皇家音乐学 院的指导,母亲是钢琴教师。他从小便学 习钢琴、小提琴和小号。 80年代他创作的 《猫》、《歌剧院的幽灵》其成功可以用 疯狂来形容,成为音乐剧历史上里程碑式 的作品;直到90年代,韦伯不败的神话仍在 继续,凭借《日落大道》一剧又刷新了百 老汇的票房纪录。

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岁月流转中由他谱曲创作的剧作每演必红, 从《万世巨星》到《艾薇塔》,经《歌与 舞》、《猫》、《星光列车》等到《歌剧 魅影》,此一颠峰性成就过后仍有《爱的 观点》、《日落大道》……十出已成经典的 剧目既充分显示着韦伯历久麋新的天才创 作力,也奠定了他在英美音乐剧界第一把 交椅的地位和“舞台之王”的称号。

音乐剧《猫》自1981年首演以来,获奖无 数 ? 音乐剧史上流传得最广的《回忆》。她在 《回忆》里表白了她在外面世界所受的痛 苦,她所永远失去的快乐和美丽的日子, 以及她归家的渴望。
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歌剧魅影
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本片描述十九世纪发生在法国巴黎歌剧院 的爱情故事。时值1882年,在歌剧院的地 窖深处,传说住着一名相貌丑陋、戴著面 具、却学识渊博的音乐天才,多年来他神 出鬼没,躲避世人惊惧鄙夷的目光,被众 人称之为魅影。他以鬼魅之姿制造各种纷 乱,赶走他讨厌的歌手,甚至还干涉歌剧 院的主角人选和剧码安排。

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在无意间,魅影发现小牌女歌手克莉丝汀 拥有不凡的天赋美声,让他倾慕不已。激 赏之余,魅影决定不计一切代价,将年轻 貌美的克莉丝汀调教成首席女高音。然而, 最初发自于精神层面的音乐之爱,却逐渐 转化成为强烈的占有欲。走火入魔的魅影 更以实际行动,把所有妨碍克莉丝汀歌唱 事业的人一一除掉。

? 韦伯的成功之处在于:
? 一方面将摇滚、爵士等现代流行音乐

的元素奇妙地融入古典歌剧当中 ? 另一方面又保留了大量优美抒情的长 调唱腔

音乐剧、歌剧和舞剧有什么共性与差异? 根据你的感受完成下表:
不同点 共同点

歌剧

以歌唱为主

舞剧

以舞蹈为主

综合音乐、文学、舞蹈、 舞台美术等艺术的一种戏 剧形式

音乐剧

风格轻快,歌舞并重, 擅长表现轻松幽默的 主题,富有生活气息。


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