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从小说到电影


学 术 探 索

经济视角 2011 年第 2 期

从小说到电影
——原著小说《香水》与电影版《香水》的对比分析 —
乔才娴
(中国矿业大学外国语言文化学院, 江苏 徐州 221008 )
摘 要 :本 文 通 过 对 比 分 析 原 著 小 说 《香 水 》和 电 影 版 时“可恨之人也有可怜之处 ”。 所以,格雷诺耶是 非 常 值 得 同情的人物,如果世人给予他足够的关爱,那么他也不会走 上这条道路。 基于上述原因,作者认为电影版的《香水》在人 物塑造上更为成功, 因为改编后的影片故事赋予了其更多 人性的力量。 影片对于小说中描写的格雷诺耶残暴冷漠的 特征在小说中被弱化, 取而代之的是更多地展现了他的遭 遇和不幸的一面, 展示格雷诺耶在被世人抛弃的孤独中寻 求爱的历程,揭示主人公真正的心理动机—— —寻找爱。 影片 德国 作 家 帕 特 里 克·聚 斯 金 德 对 德 国 文 学 的 发 展 有 着 举足轻重的影响。 他于 1985 年出版的长篇小说 《香水—— — 一个谋杀犯的故事》 以其匪夷所思的情节震撼了读者并在 德国社会引发了巨大的轰动。 1987 年,聚斯金德凭借这部小 说获得了在巴黎书籍博览会上颁出的 15 份“古滕贝格奖”中 唯一的一份优秀外国小说奖。 (帕特里克· 聚斯金德,2005:2 ) 与此同时, 这部小说也被很多好莱坞著名导演认为是 一部用电影语言无法充分表现的小说, 因为贯穿小说的对 香味细致入微的描写无法转化为画面。 但在 2006 年,通过 德国导演汤姆·提克威的精心指导,这部小说被成功地搬上 了银幕,影片获得了 1 亿欧元票房佳绩,同时也摘得了第 57 届德国电影银奖。 电影 《香 水 》仍 然 承 袭 了 原 著 中 的 故 事 主 线 ,但 是 在 很 多具体情节上做了大胆的取舍和删改。 但这样的改编与叙 事策略不但没有影响其对小说主题的延伸, 反而更为成功 地、更丰满地塑造了主人公的形象,奠定了故事的感情基调。 本文 旨 在 通 过 对 比 原 著 小 说 与 电 影 版 《香 水 》的 不 同 , 分析探讨电影版《香水》较之小说在人物塑造及主题深化方 面更为成功之处。 二、 小说《香水》与电影《香水》的对比分析 (一)十恶不赦的坏蛋 VS 具有人性化的主人公 聚斯金德在小说中塑造的主人公格雷诺耶可以说是个 十 恶 不 赦 的 坏 人 , 在 杀 害 26 个 少 女 时 从 未 有 过 愧 疚 和 不 安。 小说在细节上更多地展现了格雷诺耶的残暴,把他塑造 成不值得人们同情的、最为可恨的形象,在他身上我们很少 能看到他人性的一面。 然而, 格雷诺耶之所以会成为这样的人是和他的遭遇 分不开的。 他从一出生就被母亲抛弃,从小举目无亲;他生 下 来 就 先 天 不 足 ,相 貌 丑 陋 ,被 人 厌 恶 ;他 8 岁 起 就 被 卖 给 制革匠,被人当成牛马畜生一样干活。 这种被亲人抛弃、缺 乏亲情、缺乏关爱的生活使他对他人、对社会在心理上就有 抵触和仇视,我们常说“可怜之人必有可恨之处”,但与此同
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《香 水 》中 的 主 人 公 的 塑 造 基 调 、与 主 人 公 相 关 人 物 的 命 运 安排、相关数字解析以及典型场景的安排 4 方面的不同,认 为电影版《香水》较之小说在人物塑造及主题深化方面更为 成功。 关键词:香水;原著小说;电影;对比分析 中图分类号:I206.7 文献标识码:A

在塑造格雷诺耶这个形象时不再局限于用道德观念去评判 主人公的行为,而是真正的关注到主人公的本身。 小说和电 影在细节的不同处理上让我们体会到了两种截然不同的主 人公形象 : 一个是十恶不赦的恶魔 ,一个是 内 心 善 良 却 误 入 歧途的谋杀者。 (二)存活 VS 死亡 小说和电影在对与主人公格雷诺耶相关人物的处理上 也有不同。 影片中所有与主人公有关的人物 —格雷诺耶 —— 的 母 亲 、收 养 他 的 拉 加 尔 夫 人 、制 革 匠 格 里 马 、香 水 制 造 商 巴尔迪尼都在与格雷诺耶没有任何联系后迅速死亡 。 而小 说只是把其中几个人物塑造成死亡的命运。 所以,从这一点 而言,影片的创作也略胜一筹。 影片中格雷诺耶一出生就被母亲扔到了宰鱼的案板 下,然而他的啼哭让周围的人群发现了他,他母亲也因此以 杀婴罪被处死。 随后,在当地修道院的资助下,他被交予育 婴堂的拉加尔夫人, 然而在修道院不再支付拉加尔夫人育 婴费时他就被卖给了制革匠格里马, 就在拉加尔夫人拿着 贩卖格雷诺耶的钱离开时被两个抢劫者杀害。 在制革厂里, 他被当成畜生一样没日没夜的干活, 但他还是被卖给了香 水制造商巴尔迪尼, 格制革厂老板拿着卖掉格雷诺耶的钱 喝的酩酊大醉后掉进了水里淹死了。 被卖给香水制造商巴 尔迪尼后,格雷诺耶为其配置了上百种的香水,挽救了其濒 临破产的香水商店, 在格雷诺耶想要离开时巴尔迪尼又要 求他为其再写下上百种的香水配方, 正当巴尔迪尼怀揣这 些配方沉睡的时候,他的房子忽然倒塌,他也随之消失。 虽 然格雷诺耶辗转过很多地方,接触过很多人,甚至为他们创 造过很大的财富, 但是这其中没有一个是真正出于爱而关 心他,所有的人都是在利用他。 正是因为爱的缺乏,才使得 格雷诺耶极度贪婪地去呼吸世界上每一种味道, 因为他在 周围的世界中感受不到爱,他需要爱,他希望能够闻到爱的 味道。 (三)13 VS 26

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13 和 26 这 两 个 数 字 分 别 是 电 影 中 的 格 雷 诺 耶 和 小 说
中的格雷诺耶杀害的少女的数量, 电影把小说中受害的 26 名少女浓缩成 13 个,作者认为这一安排使得故事情节更有 寓意和深意。 在电 影 里 ,格 雷 诺 耶 认 为 香 水 能 够 控 制 人 类 ,所 以 他 拼 命地追求着这 13 种香料,杀害了 13 位少女,影片尤其表现 了 格 雷 诺 耶 在 收 集 第 13 种 香 料 时 的 感 情 经 历 和 艰 难 的 过 程。 这种情节的安排使得故事衔接的更为完美,向观众展现 了格雷诺耶之所以要杀害 13 名少女的前因后果 ,逻辑性更 强。 此外,影片中使用数字“13 ”也蕴含了深意。 “13 ”这个数 字是西方人最为忌讳的数字,被认为是不幸的象征。 所以, 影 片 中 强 调 格 雷 诺 耶 杀 害 了 “13 ”个 少 女 ,也 暗 含 了 西 方 社 会中“13 ”这个数字的深层含义。 从这个角度而言,电影选择 的数字“13 ”要比小说选择的数字“26 ”更有文化内涵。 (四)刑场上的冷漠 VS 刑场上的温情 格雷诺耶因杀害无辜少女而最终被捕,并被判死罪。 然 而,在他被带到刑场上时,他的香水却激发了人们对他的爱 慕之心,使所有来观看他行刑的人们忽然臣服于他。 小说中 的格雷诺耶在看到这种场景时呈现的是“丑恶的、嘲弄式的 聚斯金 冷笑,它表现了自己完全的胜利和全部的憎恨”( 帕·

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德,2005:221 )。 这种笑是格雷诺耶在报复了人类之后的满足 感的写照,也进一步突出了他的冷酷、残忍的本性。 然而,与 小说不同,电影中的格雷诺耶在征服了人群之后 ,不是对人 群的冷漠与蔑视,而是感到了痛苦和彷徨。 在香水发挥作用 时,他也似乎受到了香水的影响,脑海中浮现出马雷街红发 少 女 ,他 的 温 柔 与 爱 意 ,使 他 热 泪 盈 眶 ,因 为 他 第 一 次 感 受 到了爱的美好, 然而这转瞬即逝的幻想也使格雷诺耶痛苦 万分,他忽然意识到他杀害的人正是自己的爱人 ,他也为杀 害无辜的生命而悔恨。 通过对比小说和电影在刑场这一场 景的塑造上可以看出电影的创作手法更突出了格雷诺耶内 心的善良与温情,突出了他对于爱的追求,他的杀人动机只 是为了寻找爱、 获得爱, 而爱的缺乏也是他所有问题的根 源,进一步凸显了影片寻爱的基调。 三、 结论 帕特里克·聚斯金德在原著小说塑造了一个内心冷漠 、 为满足私欲杀人不眨眼的恶魔, 小说在细节的安排上更加 突出了主人公的残暴。 然而,电影导演在保证影片承袭原著 中的故事主线的基础上, 对故事的具体情节做了大胆的取 舍和删改, 这样的改编与叙事策略不但没有影响其对小说 主题的延伸,反而更为成功地、更丰满地塑造了主人公的形 象,奠定了故事的感情基调。 所以 ,面 对 阿 什 的 世 界 设 想 ,我 们 大 可 淡 然 视 之 :虽 然 他的算盘打得相当美妙,但他的整体估计却是错得离谱。 当 今中国发展的速度远远超过了他的意料 , 相形之下, 他的 《自 由 世 界 》虽 然 成 书 不 过 5 年 ,但 里 面 的 内 容 现 在 看 来 已 经显得过时而可笑。 2008 年的一场金融危机,将美国的经济 拖入了深渊。 欧洲一方面受其拖累,一方面又不得不想办法 应付美国提出的各种要求帮忙承担风险的金融方案 。 在这 种 情 况 下 ,一 心 想 要 英 国 跟 在 美 国 后 面 当 个 “助 霸 ”的 阿 什 大概没有想到(他毕竟是东欧专家而不是远东专家),不过 4 年, 中国这个在他们老眼光中认为可以用金钱加以击倒的 国家此时俨然成为了世界上第二大经济实体 , 而且由于它 的一枝独秀迅速变成了美国和欧洲眼中的救命稻草。 马克思认为,国家利益首先是阶级斗争的产物 ,而伴随 阶级冲突和国家利益而来的,就是意识形态的差别和冲突 。 在当今世界,只要还存在国家利益的差别和矛盾的冲突 ,意 识形态的冲突和对立就在所难免,同时,以知识面目为遮掩 的斗争也就是一个必然。 而外交,不过是这种宏观竞争状态 的微观体现罢了。 展望未来,只要中国仍然坚持社会主义制度 ,仍然坚持 自身的独立自主,那阿什之类的专家就会依然存在 ,而且借 助理论的花样翻新对中国进行限制。 期待这些专家反思自 身并最终销声匿迹是不现实的, 唯有坚定不移地奉行发展 的道路,在自身实力的基础上开展交往和竞争 ,我们的事业 方能不畏各种波涛暗涌,向着胜利的方向不断前进。 参考文献: 安德森 . 思想的谱系:西方思潮左与右 [M]. 北京:社 [1 ] 佩里· 会科学文献出版社,2010. 福柯 . 规训与惩罚 [M]. 北京:三联书店,1999. [2 ] 米歇尔·
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( 上接 181 页 ) 费, 而另一部分则是用于经济控制的贸易费
用。 而且,这笔钱是一笔赌博支出,看起来似乎数目不小,却 最终是准备要翻倍收回的。 仅此,我们就可以看出西方右翼势力在民主 、自由的口 号下所掩藏的东西。 虽然冷战早已过去,虽然霸权的论调早 已人人喊打,但西方的霸权思维仍然根深蒂固,对中国的偏 见也从未消失。 阿什的语言似乎是足够温和,但其立场,和 那位时刻把“军事”、“美国霸主地位”、“必须要赢”这些词语 放在嘴边的兹比格涅夫· 布热津斯基是完全一致的。 当然,阿什的行为也给了我们足资借鉴的认识 。 本来, 作 为 英 国 人 的 他 , 当 然 是 要 为 英 国 的 国 家 利 益 服 务 的 ,然 而,他的整体外交设想,却不期然地对美国投入了更大的重 视。 在他眼中, 哪怕是直接在伊拉克问题上采取了军事打 击,采取了单边主义的美国都是值得原谅的 —“虽然行为 —— 难 看 ,但 目 标 值 得 钦 佩 ”。 因 此 ,亲 美 的 布 莱 克 是 值 得 赞 美 的 ,因 为 ,“喜 欢 美 国 观 念 的 欧 洲 是 一 个 更 好 的 欧 洲 ”,就 像 “喜欢新欧洲观念的美国反过来也是在支持自己的化身”。 这又是为何? 答案阿什当然心知肚明,但他并不肯将它 直接说出来。 好在这个答案实在简单,并不难猜:所谓的欧 洲,当然也包括英国,在某种程度上其实就是美国的军事庇 护领地,就是美国一个事实上的“属国”。 如果说美国是当今 世界的霸主的话,那英国最明智的做法,就是跟在美国大哥 的后面当个合格的小弟—— —这种小弟, 在中国古代有个专 门的名称叫做 “助霸”—— —也就是为真正的霸主跑腿的人 。 阿什再怎么强调英国是美国的殖民祖先,是其语言、法律传 统和建国政治理念的起源地,也终究改变不了这一事实。 而 阿什这些闪烁其词, 再一次证明了中国在近代教训中得出 的经验:弱国无外交,发展才是硬道理。


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