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不断给自己出难题的导演──蔡明亮


不断给自己出难题的导演──蔡明亮 不断给自己出难题的导演──蔡明亮 ──
2003-04-05 10:08:00

台湾导演蔡明亮是目前最肉欲的、最敏感的、或许也是最情色的年轻导演。他把身体当 成是一个神秘的、具可塑性的、怪异的、粗俗的机器。他以作品将身体的官能状态呈现 出来,人们只是不断地用它来灌入食物、喝、抽烟、小便、呕吐和射精。 蔡明亮的电影充满渗漏的意像:水的渗漏、身体的渗漏、消失、瓦解。虽然他的影片里 有非常多的水在流动(浴室、三温暖、住宅里的渗漏),但它却好像失去了所有清理的效 能。剧中人物不停地洗涤、淋浴,但没有任何一种保养照料能够舒缓他们,永远是寂寞 在掌控全局:「一起离开吧!但是能去哪里?」 在蔡明亮的电影里,人们互相碰触得不多,他们几乎不说话,他们互相观察。而假使他 很清楚地知道如何将人类躯体的痛苦完美地再现出来,他也没有放弃用他来开玩笑,以 此让他的作品变得如此地轻盈,却仍然能够触及到那些如此焦虑不安的灰暗地带。 也因此我们对蔡明亮片中的众神是如此的熟悉,也因此众神可能寻得的温婉庇护── 水,对我们而言,并无特殊新鲜感。虽然雨水如此充沛频繁(所有蔡明亮的影片与其中 人物都与泼水猫相仿:偶然相遇,结局是水珠一撒,顿时变身;瞬间,嬴弱而可怜), 但这雨不过是个呆滞无力的灰蒙蒙背景。这里与德勒兹论及黑泽明的《七武士》,那骤 雨对角泻下的景观是大不相同的,那是有如历史中的「斜轴」;也不像塔可夫斯基烦扰 阵雨的水痕,超凡自然的有形印痕。这雨不再是恩赐降福,不再与四季转换呼应契合。 简而言之,假如这天气徵象能轻而易举地取代其他预知手法,那是大雨已成为唯一真实 可见的转变,有如《银翼杀手》一片:由上落下,雨水点明唯一不容辩解的真理,躯体 的自由落体定论。没有水分子或其他的象徵主义、变形论:彷佛巴洛克式阿拉伯饰花那 无穷尽的变化,水代表著不可归属且自由放任的岔流。──节录自《蔡明亮》,〈雨中 工地〉 衰弱到直到成为具威胁性的弱点,使得受残的身体被钉在地上动弹不得,无能创造出一 条逻辑,一个意义;无能激发出胜利的偏移,并向自身和他人提出一个说得通的故事。 这一切都指出一种身体和「环境」之间的激烈关系,而这里是蔡明亮的人物唯一和普遍 人性所共享的地带。这是唯一向抵抗和眼泪开放的处所,一个几乎非真实的处所。它常 是荒芜的、敌意的,像是寒冷高原或是沙漠:柔软的地面会让人滑倒,柔软的床垫会让 人酸痛,一面墙会出现一个洞;被建构、被思想、被建立的,从来不能持续到底;某个 事物,某个人会插入干扰。总会有一个极限,一个终极点,到了这儿,策略就碰壁了。 那是一块阴暗的、不适人居的地方,但已然空乏的身体却在其中漫步,形成一部属于恐 惧、倾颓,以及突然康复的电影。无用的挑战接续而来,人物则用一种虚伪的被动来加 以应对。──节录自《蔡明亮》,〈身体回路〉 我觉得从开始拍片到现在,我有点像是一个研究员。我尝试著在社会里找寻有趣的人, 或者更接近于去呈现这个社会的集体思维,今日社会的真实面。事实上,我们可以用三 个阶段去看待我从一开始到现在的影片。一开始,我试著去观察可以让我呈现于影片里 的人物,但我很快地就了解到,我永远不可能进入他们的内心深处,因为我永远只能停

留在表层。这就是为什么我进入到第二个阶段,那比较是呈现城市居民的集体行为。就 是在这个意义上,我才会说,我比较像是一个研究员,我试著去找寻有趣的特徵,这样 我才能去呈现集体的行为。在这么做的时候,我还是继续感觉到一种失落感,因此我迈 向了第三个阶段。我现在开始观察我的演员,因为他们都是我所熟识的人,而且我认识 他们很久了。现在,我已经可以进入到他们的内心深处。直到现在,我们可以说已经了 有第四个阶段──我开始观察我自己。──节录自《蔡明亮》,〈定位──与蔡明亮的 访谈〉 我一直对外说我很喜欢楚浮,但前年在写这个剧本时倒还没想到楚浮。当时我在法国, 一位我之前的制片开车送我回旅馆,途中经过蒙马特时,我对他说: 「我好喜欢楚浮。」 他说:「蔡,你知道吗,你现在正经过楚浮的旧居。」于是他指给我看,那是楚浮小时 候的家。当时有种相当微妙的感觉,好像有些连结以的。所以我想主要是楚浮电影的特 质非常吸引我,而且某些部分对我来说具有开创性意义,那种散文式的叙事呈现出一股 自我、自由的特质,并没有很强烈的剧情,就是这么简单,《四百击》、《两个英国女 孩与欧陆》都是如此,都是叨叨絮絮地述说一个人、一件衣服等等。这种观影经验对我 来说是前所未有的,因为之前看到了一定是一些光啦等一些戏剧情的东西,看了这批欧 洲的电影,特别是楚浮的,对我的创作有很大的影响,让我开始思考:为什么他的电影 看起来那么真实?这应该跟叙述的方式有很大的关系,这都是以从我看不到的。──节 录自《蔡明亮》,〈时差与错位──蔡明亮谈《你那几点》〉


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