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浅谈李清照的词对后世的影响


浅谈李清照的词对后世的影响
摘要:清照是我国宋代一位杰出的女作家,被誉为婉约词之宗。她
学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋,精通音律,善作书画, 在众多的中国古代作家中,犹如一颗耀眼的明珠放射出奇光异彩。而 这位颇受上天溺宠的天子娇女尤在文学创作上更具鲜明独特的艺术 风格。下面从李易安词中所表现的其所处的生活环境、生活方式、文 学追求和社会关注等不同层面去透视李请照作为一个文化女性对后 世所产生的积极及消极的影响。

关键词: 叛逆 性情

才情

大爱

局限

一、 易安词的积极影响
1. 封建社会的叛逆者:作为一名封建社会的女性,李清照本身的自 主、自强、自信的坚韧性格。首先,对封建家庭的冲击。李清照 曾有诗云“炙手可热心可寒”,大胆地以杨国忠入喻,她完全无视 上下尊卑的家庭等级观念,对公公赵挺之予以尖锐的讽刺,表现 出她自主的个性。其次,她关心国家大事。南渡后,李清照面对 沦陷的北方家乡,心中的忧愤难以平息,对南宋君臣的软弱恐惧、 屈辱退让,更是满腔怒火。在此时她的名句“南业尚觉吴江吟,北 狩应知易水寒”,充分地体现了作者不甘落后的自强性格,不愿默 守闺中,可以说是一个“花木兰”。 此外,她还敢于批判男性权威。她从汪无知地跟随着别人盲 走,而在于自信自己的才能,坚定自己的立场,以“知音”的身份, 指出苏轼,秦观,黄庭坚,王安石等十六人弊病。我们知道,苏、

秦、黄、王等是当时社会上的知名人士,而李清照在当时只不过 是一名无名小卒,竟然能够大胆地提出自己的看法,发表自己的 言论,“其狂不可及也。”不畏惧黑暗势力的压迫,不退却,不妥 协,自强不息地凭借自己的智慧、才能、胆识、自信地谈古论今, 不愧为一名时代巾帼英雄。她对公公的不满,体现了对封建家庭 等级观的不满;对国事的关心,改变了以前妇女“一心仅为父亲、 丈夫服务”的观念, 开了妇女关切国事的先河; 对男性权威的批判, 则从本质上说是对封建社会男权主义的严重不满。可以说,李清 照的性格也造就了她叛逆的性征。 2. 真性情世界的完全展示:李清照只抒写属于她个人的独特性情和 真实感受,这是易安词最显著的特征。她的词,多发至于本人腑 肝之诚,“满楮情至语”,把感性的生命部份发扬而光大了,故多 有自然深挚之趣。我们可见《点绛唇》一首: 蹴罢秋千,起来慷 整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜划金钗溜。和 羞走,俦门回首,却把青梅嗥。此词意虽浅,却可见李清照少年 才力,以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。作者用 笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”。从线条上看,可能有点稚 嫩,但并不纤弱;从构图上看,虽是轻浅色勒,却以传神之笔略 加点染,塑了一个纯洁、活泼、聪毅、多情的少女形象。在《一 剪梅》中:红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄绵 书来,雁字回时,月满西楼。花自漂零水自流,一种相思,两处 闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。王国维说:“一切

景语留情话”。在这首词中所有景物的描写都包含作者情思, “红 藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之 情,离别之苦。用话熨贴细 ,坦率深挚;表情热情、大方、毫无 扭捏之态。在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心 、纯真而又 无计排遗的爱情轲知其爱之深,思之切,愁之苦,情之痴,真可 谓“情不知所起,一往而深”。 李清照的杰作《声声慢》堪称为千古佳作,佳世绝唱。整首 词便是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照:在凄风苦雨的秋日黄 昏,乍暖还寒的时节,晚来的寒风、雁儿南来,黄花憔悴,都深深 融动了词人满情愁绪。归来堂上烹茶猜书的日子,繁花压枝,把玩 书画的春晚……都一去不复返了。故土的论、爱人的病去,以及世 人无聊的诽谤,都是积郁在心头的创痕。笼罩着她的是无尽的寂寞 凄凉。“怎一个愁字了得”,“愁” 词眼,在此处可不是以前“无端的 愁”,而是刻骨铭心的痛,渗入心腑的衰愁、悲愁 3. 艺术风格的独特性:自明以来论词以婉约、 豪放为限, 张南湖云: “词 派有二,一曰婉约,一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗,豪放惟和 轩称首。”所谓婉约,就是以委婉曲折的手法来抒发含蓄微约的感 情,简言之即“曲径通幽”。然而同是婉约,易安词的个性化色彩 更为明显和突出。柔美是婉约派的共同特点,但不同作家有不同 的表现。柳永多发露线俚,市民意识千足;周邦彦浑厚典雅,文 人色彩浓厚;秦观细赋婉丽,而 “格力失之弱”。李清照则扬长避 短,把女性的柔情美,诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体,

形成自已独特的艺术个性:婉中见直,柔中有刚。即前人所云“李 易安词无铅粉气” 易安词中激荡着大胆、强烈、真率的感情,易 安词与佳统的词有所不同。李清照为人,爱则热烈,愁则浓重, 思之刻骨,怨之断肠,形诸笔墨,则是抒情大胆、强烈、真率。 对此,曾惹得一些性别守中庸的人大动肝火,大张挞伐,说她“出 于小听狭慧,构于气习之陋,而未适乎情之正”。 清照“才高学博, 近代鲜伦”,处两宋交替之际,士大夫多沉溺苟安之中,党有众浊 我清, 众醉我醉之感。 反映在词作中, 则是其弧傲的性格特征。 “雪 里已知春信至,此花不与群花比”( 《渔家傲、寻里已知》 ) 、“屈平 陶令,风韵正相直”( 《多丽、小楼寒》 ) 、“何须浅碧轻红色,扑克 是花中第一流”( 《鹧鸪天、木樨花》 ) 、“玉骨冰肌未肯枯”( 《瑞鹧 鸪、风韵 雍容》 ) 。显然,在这些词句中,作者把自我注入了这些 所咏的花木中,梅之超群,菊之高洁,桂花之脱俗,银杏之纯净, 实际上都是词人自我写照。从睥睨一切到弃脱尘俗只有一步之遥, 精神上的优越感,使得她能轻视进而摆脱物质和精神的困境,丧 现出超脱的襟怀。 4. 艺术技巧的高超绝伦: 李清照诗词文艺术技巧高超, 而词独近于完美。 易安词表现手法新颖巧妙,主要表现在:善于移情于物。李清照 喜欢将个人的主观感爱揉合于客观景象中,使景物成了感情的载 体,既增强了词的含蓄性,又丰富了词的意韵。如《醉花阳》中 的起拍, 作者把自己的主观感“愁”与“难熬”, 分别揉进了客观的空 间景物与时间中,巧妙地再现了自己的孤独寂寞,传达出对爱人

的深切思念。李清照善于熔铸典考故和前人诗词。其显著特点一 是多用人们熟悉常道之典,为避生僻晦涩;二是由作者意旨流摄, 创意新颖,拓深了词作内涵;三是把典故用通俗口语表现,明白 晓畅,灵动自然。易安词中所用典故较多,且多出新意。如“征鸿 过尽;万千心事难寄”( 《念奴娇》 ) 、“云中谁寄绵书来,雁字回时, 月满西楼”( 《一剪梅》 ) 、“雁过也,正伤心,即是旧相识”( 《声声 慢》 ) 。这既用典,又似触景生情,生动地反映出作者彼时彼地的 复杂内心世界,率真自然,明白易晓,典故与词境水乳交融,达 到了“点铁成金”、脱胎换骨、以故为新的境地,构成完美的艺术 整体。 5.忧国忧民情怀:清代著名词评家沈谦《填词杂说》中论及李清照的创 作特色时说:“男中李后主,女中李易安,极是行当本色。”我想, 单就李清照的词风和诗词方面的卓越艺术成就而言, 这一评价是极其 中肯的。 但倘若从作品反映的主题思想和社会意义来评判, 较之后主, 李清照可要高明得多,大气得多,也高尚得多。”易安之词,通过抒 写国破家亡之恨、丧夫之痛、颠沛流离之苦,以饱含深情的笔触,表 现出词人对国家前途、民族命运的热切关注,同时,也流露出渴望收 复失地和拯民于水火的强烈意识。“生当做人杰,死亦为鬼雄。至今 思项羽,不肯过江东。” 乍一读这首言简意赅而又悲壮雄浑的小诗, 谁又能想象得到它竟 然出自一直被后世冠之以“婉约之宗”称号的李清照之手呢?显然,

这是一首借古讽今的咏史诗,且不论该诗创作的时代背景,单就其铿 锵有力的豪壮语气, 足以给人强烈的内心震撼。 所谓站起来金光四射, 倒下去四射金光,活着,就要活得昂扬大气,有骨有刚,有声有色; 倒下,就要死得壮烈威严,英武慷慨,可歌可泣。这其实就是一记响 亮的耳光,狠狠地煽在腐败昏庸的当权者脸上,使原本苟延残喘的宋 王朝顷刻间失去了存在的依据,偏安一隅、蝇营狗苟的南宋小朝廷, 还有何面目长久地立足于狼烟四起的江山?渴望收复失地、 猛烈抨击 妥协投降是李清照晚年创作的主流。 《上枢密韩公工部尚书胡公三首 并序》,此诗中她以战略家的眼光提出:“夷虏从来虎狼性,不虞预 备庸何伤。”希望当权者在谈判的同时,应考虑到“长乱何须在屡 盟”的循环恶果,而加强战备巩固国防才是当务之急。她殷殷请求二 位使者:“不乞隋珠与和璧,只乞乡关新信息”,她期望得到的是中 原沦陷区人民目前的生活境况,“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一 年”,炽烈的忧国忧民情怀如飞旋瀑流冲涌而出。又如她的“千古风 流八咏楼, 江山留于后人愁”、 “春残何事苦思乡, 病里梳头恨发长” 等等,无不表现出悲愤词人对故国故土的深切怀念。

二、 易安词的消极影响
审美寓意的低俗倾向:易安词中多以花草之物予以抒怀,但从艺 术审美的角度来看,非咏物词中的花草形象较为单纯、朴素,但无妨 于作者传情达意;咏物词中的花草意象要丰富、绵厚些。不过,李清 照的咏物词中的花草意象,多数并无寓意。这在《多丽、咏白菊》里

和《鹧鸪天》的咏桂花。有的咏物词,或词中的花草意象,物是物, 人是人,二者缺乏关联性。有的词对花草意象的描写,不论是使用典 故还是运用衬托比喻手法,都显得庸俗。从花草意象及咏物的角度审 视李清照的词论和她的创作,可知她未能实现自己的理论。 李清照文学作品的内容,总的说来,大多是局限于个人的生活天地, 她通过抒写个人的欢乐、痛苦、悲哀和理想,形象地展示她自己的内 心世界,概括地反映她自己走过的人生道路。而这样则充分体现出她 文学创作上的局限性。 她所展现的不过是从一个有才华、有抱负、有理想的女子,怎样 被禁锢在寂寞深闺和萧条庭院之中; 怎样从一个活泼开朗的少女怎样 变成一个忧郁寡欢、多愁善感的人;由于国家衰亡、中原沦丧,迫使 她流离失所, 最后在愁苦不堪中结束自己的一生。 其文学作品在思想、 艺术上表现局限和不足,调子比较低沉,感情比较柔弱。

三、 总结
李清照以其才名于世,并余响后世,称誉百年,开一代之风气, 李清照天赋因不待言, 其性情之开朗、 热情, 于美好生活的大胆追求, 内心情感的直率表露, 更让人叹服。 在易安词中, 自我意识十分强烈。 面对礼教 范,她敢于追求美,敢于蔑视陋习。总之,李清照词中突 出的个性和成就,以及对艺术技巧的完善,奠定了她在词史上一流作 家的重要地位, 取得了“不徙俯视中帼, 直欲压倒须眉”的成就。 因此, 她的伤口才盛传不衰, 具有永久的艺术生命力, 流风余韵, 绵延千载, 影响和沾溉了历代无数作家和读者。


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