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浅析中华玉器文明


浅析中华玉器文明发展过程

历史文化学院 学号:0803110 姓名:李影

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浅析中华玉器文明发展过程
摘要:中国是世界上主要产玉国,不仅开采时间长,而且分布地域极广,蕴量丰富。玉 雕是人间的瑰宝,世上的珍奇。中国的玉器有数千年的历史,构思奇特,风格独具,技 艺精湛,高雅别致,艺术造型深切动人,在表现手法效果上更是丰富多采。玉深入到古 代政治、经济、文化、思想、伦理、宗教各个领域,充当着特殊的角色,发挥着其他工 艺美术品所不能替代的作用。 关键词:玉器,文明,发展,配饰,礼器,阶级观念,山子雕,翡翠,文化 中国有着 “玉器之国”的美誉。中国古代玉器历史之早,延续时间之长,分布之 广,器形之众,作工之精,影响之深,为其他任何国家所不能及。从近万年前的旧石器 时代晚期开始,中国古代玉器的发展主要经历以下几个阶段。 一、玉器萌芽期。中国玉器起源于远古,人类从古猿进化为人的过程,就是学会制 造和使用玉做工具的过程。我们的祖先在这个阶段开始发展和使用比石头美的玉材料。 便会油然产生喜好和珍惜之感。 每每遇到那些色泽晶莹、 纹理别致、 份量较重的“美石”, 他们对于稀奇难得的材料,在加工程度上会加以特别的重视,进而便钻孔穿绳,随身佩 戴。久而久之,人们就能识别、使用和收藏玉石制品,这就是人对玉最早的接触。距今 60 万年前“北京人”用水晶打制的旧石器。尽管它的制型、工艺、功能与同类旧石器 并无差别,但由于它是用水晶制成,即成为当今中国最早的玉器。在距今 60 万至 1 万 年间,东北、华北、华中、西南、青藏及台湾的旧石器时代及中石器时代的原始人,先 后用石英、水晶、玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等材料,用直接或间接的打击法制成片 状和其它形状的工具等玉器,如:砍斫器、刮削器、尖状器、球状器等,在生产和生活 中使用。这就是长达 60 多万年的玉器萌芽期。 二、玉器孕育期。即新石器时代,公元前五千至公元前二千年。这一时期在长江、 黄河流域,玉制品琢磨技艺已经达到了相当高的水平,发明了钻孔及琢磨等新工艺,制 造出器形规正、比例适宜、使用方便、光洁细致的各种工具和用具,提高了劳动效率, 促进了狩猎、采集等活动。在山东大汶口文化中,已经有相当精美的玉器出土。山东博 物馆《谈大汶口文化》中有记载:“大汶口文化的工艺品有较高的艺术成就。富有特色 的花行玉串饰、穿孔玉铲、透雕象牙梳、镶嵌松绿石的古雕桶以及塑性兽形器。”镂雕 工艺的进步和琢磨技艺的精深程度, 反映了当时的氏族内部已经出现了专门的雕琢技术 力量。 这一切都表明大汶口文化时代的居民对相玉琢玉的技能已经相当高了。 随着物质 的丰富,产生了等级差别,人们开始崇尚玉器、并以此区别地位高低,它已不再是一般 的工具或生活用品,而开始具有皇家特征,被当作是上层人物的仪仗,或者说已经成了 当时上流社会的财富。 三、玉器成长期。即夏、商、西周。公元前二千一百至公元前七百七十年。从这一 时期开始了砣碾玉器时代,玉材的种类也不断扩大,玉器更加复杂多样,突出了装饰性 和实用性,使玉器彻底地从石器中分离出来。出现了圭、璋、斧、 、七孔刀、戈等新式 玉器被称为“玉兵时代”。同时生肖玉、人物、神瑞禽兽等玉器也很发达。夏代,是中国 第一个阶级社会,夏代玉器的风格,应是良渚文化、龙山文化、红山文化玉器向殷商玉

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器的过渡形态。 商代是我国目前所发现的第一个有书写文字的奴隶制国家。 商代文明不 仅以庄重的青铜器闻名,也以众多的玉器著称。商代早期玉器发现不多,琢制也一般较 粗糙。 商代晚期玉器以安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表, 出现了我国最早的俏色玉器- -玉鳖。最令人叹服和最为成功的是,商代已开始有了大量的圆雕作品,此外玉匠还运 用双线并列的阴刻线条(俗称双勾线) ,有意识地将一条阳纹呈现在两条阴线中间,使 阴阳线同时发挥刚劲有力的作用, 而把整个图案变化得曲尽其妙。 既消除了完全使用阴 线的单调感,又增强了图案花纹线条的立体感。 西周玉器在继承殷商玉器双线勾勒技 艺的同时, 独创一面坡粗线或细阴线镂刻的琢玉技艺, 这在鸟形玉刀和兽面纹玉饰上大 放异彩。 但从总体上看, 西周玉器没有商代玉器活泼多样, 而显得有点呆板, 过于规矩。 这与西周严格的宗法、礼俗制度也不无关系。 四、玉器嬗变期。即春秋、战国,公元前七百七十年至公元前二百一十年。春秋战 国时期, 政治上诸侯争霸, 学术上百家争鸣, 文化艺术上百花齐放, 玉雕艺术光辉灿烂, 它可与当时地中海流域的希腊、 罗马石雕艺术相媲美。 由奴隶制向封建制转变的动荡时 期,统治阶级从社会理念上提倡“君子比德于玉”,“君子无故玉不去身”的风习,东周王 室和各路诸侯,为了各自的利益,都把玉当作自己(君子)的化身。他们佩挂玉饰,以 标榜自己是有“德”的仁人君子。“君子无故,玉不去身”,使每一位士大夫,从头到 脚,都有一系列的玉佩饰,尤其腰下的玉佩系列更加复杂化,所以当时佩玉特别发达。 五、玉器发展期。即秦、汉、魏、晋、南北朝,公元前二百二十一年至公元五百八 十五年。经历了长达三个半世纪的战乱,玉器工艺发展比较缓慢,但出现了向新功能、 新领域转化的趋势。秦始皇统一六国,把当时最大的玉料,切成六块刻成印章,名曰玉 玺。以后历代封建王朝用玉作玺,作为国家最高权力的象征之一。汉代琢玉工艺进入了 一个发展期,器物造型有玉镯、玉环、玉佩、玉壁、玉蝶等等。 六、玉器繁荣期。即隋、唐、五代、宋、辽、金,公元五百八十一至一千二百七十 五年。隋、唐时期是中国封建社会的两个强大帝国,随着与东西方政治和文化的交流, 玉器的造型和图案都发生了很大变化,砣法简练遒劲。突出形象的精神和气韵,立体的 造型真切自然,玉温润晶莹的质感得到充分表现。唐代是我们文化史上的高峰,玉文化 也在唐代得到了巨大发展。贵族豪门用之装饰楼阁建筑,炫耀门庭,所谓“雕栏玉户” 者是。另外,在民间以小件玉器作为佩用品亦渐开风气。诸多玉石饰品,如凤凰钗、翡 翠钿、宝石环、琥珀钏等做工精细,花样繁多,深受妇女喜爱。此时玉器的特点是:玉 如凝脂、构图繁复、情节曲折、空灵剔透。经历唐末五代战乱,玉器工艺在宋代有所恢 复,宋时的玉匠们不仅掌握了镂空雕技巧,而且掌握了链条的制作技巧,其造型和雕刻 技艺也有了长足的进展, 为后来的秀丽精巧、 玲珑剔透的艺术风格形成打下了深厚的基 础。此时,玉器除了陈设用品愈见功夫外,当时的艺人们已经在雄浑天然的子玉上动脑 筋了。以子玉为材料制成的玉器名为“山子雕”。 这种玉器保留和利用玉石天然优美 的外观,表现画面丰富、层次重迭的题材,兼收并蓄其他玉器品种之长独树一帜。 七、玉器的鼎盛期。元、明、清,公元一千二百七十五至一千九百一十一年。元代 巨制的“渎山大玉海”代表中华民族的伟大气魄。明清两代,琢玉工艺更趋繁荣,生产既 有个体作业,也有大小不等的手工作坊,品种愈多,工艺愈精。明代以小件玉器见长, 时作玉有带板、茶酒器、文房用具等新型玉器、并出现仿古。至明代后期,山子雕作为 独特的玉器品种已经格调一新。现扬州文物商店保藏的山子雕《南山寿星》 ,层次清晰, 疏密合宜,人物刻画传神而含蓄,树木流水具有质感,其工艺技巧较前大为精进,给后
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来的大型山子雕制作作了准备。清代经济繁荣,出现了“康雍乾盛世”,玉器得到了极大 的发展,借鉴绘画、雕刻、工艺美术等成就,集传统做工历代的艺术风格之大成,创造 与发展了工艺性, 装饰性极强的玉器。 由于通往西域的交通运输的发展和民族间经济文 化的扩大, 久负盛名的新疆和田玉源源不断地运入内地。 加之缅甸翡翠输入和东北新山 玉的运用, 玉石资源在原来的基础上进一步扩大。 这些都促进了玉器工艺在传统基础上 的多方面发展。制作技法更加娴熟和完美,形成了擅长制作大型玉山的扬州,以琢磨精 巧著称的苏州、 以集拢全国名工巧匠的清宫造办处为中心的琢玉业。 玉雕工艺到了清代, 可以说是诸品皆备,艺术水平空前提高。尤其是乾隆时代的玉器以其精雕细刻、典雅华 丽的风格而独步一世,砣碾了大量的精美的玉器,创造了中国玉器史上最鼎盛的局面, 并波及到现代玉器工艺 清初时翡翠传入中原,其动人心魄的碧绿马上赢得了国人的倾心。用翡翠制成的 玉饰件大行其道,成为时人竞相追逐的时尚。但在传统的中国人眼里,翡翠制成的玉饰 却远远比不上古玉。直到今天,如果我们拿起一件翡翠,我们只会去评价它的颜色,它 的质地,它的制作。可当我们看见一件古玉,欣赏它的造型,它的沁色、它的质料的时 候,心中油然而升的却会是一种强烈的民族自豪感,究其原由,就是因为古玉里孕含着 中华五千年文明的沉淀以及炎黄子孙的民族精神。汉代许慎在《说文解字》中对玉的注 解记载了:“石之美,有五德”这一说法。可见玉代表着君子雅士的高雅温润的风度, 象征着“仁、义、智、勇、洁”这“五德”儒家思想。所以我们看到的好多玉器作品, 题材等一切情品操守, 以及一些爱情故事的文学作品皆以玉器为盟。 或以玉来比喻形容 一些历史、人和事物等诗歌、小说、歌曲等作品的话题,数不胜数。无休止的探讨研究 课题,对我们玉器专业学习玉文化的悠久历史,弘扬民族文化这一传统东方瑰宝,有着 深邃的重要意义。总之,中国古代玉器以其历史悠久,传统优秀,质地温润,色泽晶莹, 功能广泛,技艺精湛而闻名遐尔,在世界玉坛上也是独树一帜的。中华民族的成长与玉 器的发展体戚相关,紧密相联。古老而又年轻的中国,堪称“玉器之邦”,我们因有这 样光辉灿烂的古老玉器文明而感到自豪! 参考文献:郭宝钧 《古玉新诠》 于春松,张晓芒 《中国传统文化百科全书》 郑杰祥 《新石器文化与夏代文明》 翟振玉《中国玉器鉴赏》 常素霞《中国玉器发展史》 张明华《中国古玉:发展与研究 100 年》 中国社会科学院考古研究所编著 《殷墟妇好墓》 山东博物馆 《谈大汶口文化》

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