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美术七下


艺术中考知识点七年级下整理稿 一、 印象派:诞生时间、地点:十九世纪后期、法国;画派由来:因法国官方杂志《喧 噪》 记者勒鲁瓦嘲讽"对美与真实的否定 , 只能给人一种印象"而得名; 代表画家: 莫奈、马奈、卡米耶·毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约;画 派主旨:印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派,反对日益落入俗套、 矫揉造作的浪漫主义绘画 (Romantici

sm) ,而是在 C. 柯罗、巴比松画派和 G. 库尔 贝等人的写实画风的推动下,吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画 的营养,同时受现代科学,尤其是光学的启发,认为一切色彩皆产生于光,于是 他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的,他们认为 只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研 究和表现,主张到户外去,在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画,表现物 象在光的照射下,色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上,一反传 统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。 二、《日出 . 印象》作者:莫奈;国籍:法国;画种:油画;画派:印象派或印象主 义画派。 三、《向日葵》 《星月夜》作者:凡 . 高;国籍:荷兰;画种:油画;画派:后期印象 派或后期印象主义画派。 四、《水果静物》作者:塞尚;国籍:法国;画种:油画;画派:印象派或印象主义 画派。 五、《灰色的树》作者:蒙德里安;国籍:荷兰;画种:油画;画派:抽象派或冷抽 象派; 六、《大碗岛星期天的下午》作者:修拉;国籍:法国;画种:油画;画派:新印象派 或新印象主义画派、点彩派、分割主义; 七、《昆虫记》法布尔,法国昆虫学家,动物行为学家,文学家。被世人称为“昆虫 界的荷马,昆虫界的维吉尔”。 八、漫画:漫画是一种艺术形式,是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画。一般 运用变形、比拟、象征、暗示、影射的方法,构成幽默诙谐的画面或画面组,以取得讽 刺或歌颂的效果。是一种具有强烈的讽刺性或幽默感的绘画。常采用夸张、比喻、象征 等手法,讽刺、批评或歌颂某些人和事,具有较强的社会性。也有纯为娱乐的作品,娱 乐性质的作品往往存在搞笑型和人物创造(设计一个作者所虚拟的世界与规则)两种。 漫画又叫做讽刺画、卡通、幽默画、反面作品和滑稽画。 九、 《阿宝两只脚,凳子四只脚》丰子恺 :丰子恺( 1898.11.9 - 1975.9.15 )原名丰 润,曾用名丰仁,号子恺,字仁。浙江桐乡 石门镇人。我国现代画家、散文家、 美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家,是一位多方面卓有成就的文艺大师。 解放后曾任中国美术家协会常务理事、美协上海分会主席、上海中国画院院长、 上海对外 文化协 会副会 长等职。 被国际 友人誉 为 “现代 中国最 像艺术 家的艺术 家” 。丰子恺风格独特的漫画作品影响很大,深受人们的喜爱。他的作品内涵 深刻,耐人寻味。丰子恺是我国新文化运动的启蒙者之一,早在二十年代他就出 版了《艺术概论》、《音乐入门》、《西洋名画巡礼》等著作。他一生出版的著 作达一百八十多部。 十、动画:动画是一种综合艺术门类,是工业社会人类寻求精神解脱的产物,它集合了绘 画、漫画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形 式。动画是一门幻想艺术,更容易直观表现和抒发人们的感情,可以把现实不可 能看到的转为现实,扩展了人类的想像力和创造力。

广义而言,把一些原先不活动的东西,经过影片的制作与放映,变成会活动的影 像,即为动画。“动画”的中文叫法应该说是源自日本。第二次世界大战前后, 日本称一线条描绘的漫画作品为“动画”。 十一、《朝元图》作者:马君祥父子等七人;时间:元代;画种:重彩壁画;画作内 容:朝元图内容描绘道府诸神朝谒元始天尊,故名“朝图”共画像 394 身;艺术 特点:构图宏阔,气势磅礴,主像庄严肃穆,群像环立,形象丰满圆润,个个神 采奕奕,无一雷同。他们之间有的对语,有的沉思,有的倾听,有的注视,神情 姿态彼此呼应, 成为有机的整体。 服饰冠戴华丽辉煌, 衣纹多用吴道子 “莼菜条” 线条,长达数尺,紧劲贯气,既含蓄又有力度。色彩采用重彩勾填,在冠戴、衣 襟、薰炉等处沥粉贴金,更觉绚烂眩目,此风格远承唐宋壁画传统,在元代画坛 上独树一帜。 十二、 《五牛图》作者:韩滉;时间:唐代;画种:中国画(工笔重彩) ;画作内容: 画中的五头牛从左至右一字排开,各具状貌,姿态互异。一俯首吃草,一翘首前 仰,一回首舐舌,一缓步前行,一在荆棵蹭痒。整幅画面出最后右侧有一小树除 外,别无其它衬景,因此每头牛可独立成章;艺术特点:画家通过他们各自不同 的面貌、姿态,表现了它们不同的性情:活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻 的。 在技巧语汇表现上,作者更是独具匠心,作者选择了粗壮有力,具有块面 感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其线条排比装饰却又不落俗 套,而是笔力千钧。 十三、《水浒叶子》作者:陈洪绶;时间:明代;画种:版画;画作内容:刻画了从 宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物;艺术特点:作者大量运用锐利的方笔直拐, 线条的转折与变化十分强烈,能恰到好处地顺应衣纹的走向,交代人物的动势。 线条均较短促,起笔略重,收笔略轻,清劲有力。陈洪绶简介:字章侯,幼名莲 子,一名胥岸,号老莲,别号小净名、晚号老迟、悔迟,又号悔僧、云门僧。浙 江诸暨市枫桥镇陈家村人。明末富有革新精神和独创风格的画家、书法家。 十四、重复构成:是指相同的形象在画面中反复出现的构成方式 运用时需要保持大小, 色彩,机理等一致性达到画面的秩序化,整齐感重复的构成美感特征:整齐,壮观而 又富有力量有重复基本型,骨骼重复 正负形交替排列 基本形在正负,方向,形态, 位置,机理等有序变化 重复基本形单元反复排列(运用性有限) 单元兼空格反复 排列 重复基本形的错位排列。 十五、 立线装饰: 立线装饰是以轮廓和光影作为主要造型条件的装饰艺术。 立线以 “线造型” 塑造的主题是轮廓的形态,同时, “立线”作为客观立体的线质材料又产生了光影的造 型效果, 在没有任何色彩对比的情况下主要是倚赖立体的线产生的光影勾画出形态的轮 廓从而产生造型的。 十六、肌理: 肌理是指物体表面的组织纹理结构,即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑 的纹理变化, 是表达人对设计物表面纹理特征的感受。 一般来说, 肌理与质感含义相近, 对设计的形式因素来说, 当肌理与质感相联系时, 它一方面是作为材料的表现形式而被 人们所感受, 另一方面则体现在通过先进的工艺手法, 创造新的肌理形态, 不同的材质, 不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果,并能创造出丰富的外在造型形式。 十七、甲骨文:甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。甲骨文 主要指殷墟甲骨文,又称为“殷墟文字”、“殷契”,是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文 字。19 世纪末年在殷代都城遗址被今河南安阳小屯发现,继承了陶文的造字方法,是 中国商代后期(前 14~前 11 世纪)王室用于占卜记事而刻(或写)在龟甲和兽骨上的 文字。

十八、 《兰亭序》 :兰亭序,又名《兰亭集序》 、 《兰亭宴集序》 、 《临河序》 、 《禊序》 、 《禊贴》 。 晋代书法家王羲之撰写的优秀行书作品。王羲之简介:东晋书法家,字逸少,号澹斋, 汉族,祖籍琅琊临沂(今属山东) ,后迁会稽(今浙江绍兴) ,晚年隐居剡县金庭,中国 东晋书法家,有书圣之称。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史,领右将 军,人称“王右军”、“王会稽”。其子王献之书法亦佳,世人合称为“二王”,代表 作品主要有楷书《黄庭经》 、 《乐毅论》 、草书《十七帖》 、行书《姨母帖》 、 《快雪 时晴帖》 、 《丧乱帖》 、 《兰亭集序》 、 《初月帖》等。 十九、唐草三杰:张旭、怀素、孙过庭。代表作品:张旭: 《肚痛帖》 、 《古诗四帖》 ;怀 素:自叙帖》 、 《苦笋帖》 、 《食鱼帖》 、 《圣母帖》 、 《论书帖》 、 《大草千文》 、 《小草 千文》 《四十二章经》 、 《千字文》 、 《藏真帖》 、 《七帖》 、 《北亭草笔》 ;孙过庭: 《书 谱》 《千字文》 、 《景福殿赋》 。 二十、宋四家:米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄。米芾(1051~1107) 北宋书法家,画家,书 画理论家。初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原,后迁居 湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江)。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗, 工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。初师欧 阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,后转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致 浑厚爽劲,自谓“刷字”。传世的书法墨迹有《向太后挽辞》 、 《蜀素帖》 、 《苕溪诗帖》 、 《拜中岳命帖》 、 《虹县诗卷》 、 《草书九帖》 、 《多景楼诗帖》等。 苏轼(1037~1101)宋代文学家,书画家。号东坡居士。眉州眉山(今属四川)人。 苏轼除了写诗词、散文等外,对书画也很擅长。他于书法遍览晋唐诸家,转益多师, 自成一家,长于行书、楷书,笔法肉丰骨劲,跌宕自然,传世书迹有《黄州寒食诗帖》 、 《赤壁赋》 、 《答谢民师论文帖》 、 《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。在学术上的著作 有《易传》 、 《书传》等。 黄庭坚(1045~1105)中国北宋诗人,书法家。字鲁直,号山谷道人。洪州分宁(今 江西修水)人。治平四年(1067)进士,以校书郎为《神宗实录》检讨官,迁著作佐 郎。后以修实录不实,遭到贬谪。黄庭坚为苏门四学士之一,是江西诗派的开山祖师, 生前与苏轼齐名。世称苏黄。黄庭坚工书法,兼擅行、草,以侧险取势,纵横奇崛, 自成风格。墨迹有《华严疏》 、 《松风阁诗》等。 蔡襄(1012~1067)北宋书法家。字君谟。福建仙游人。曾任西京留守推官、福建路 转运使、龙图阁直学士、开封知府、翰林学士等职。擅篆、籀、楷、隶、行、草等书 体,楷书师法颜真卿,结体端严,体格恢宏;行书得晋人风韵,潇洒简逸。论书注重 神、气、韵,崇尚古法。他上承唐代书法,下开宋代新风。有墨迹《茶录》 、 《牡丹谱》 、 《与杜长官帖》 、 《自书诗札》 、 《自书诗卷》 ,石刻《万安桥记》 、 《昼锦堂记》等传世。 二十一、 《簪花仕女图》作者:周昉;时间;唐代;画种:中国画(工笔) ;画作内容: 该图是贵族妇女的生活写照。这幅画上共绘就 6 位丰颊厚体的贵妇,她们打扮艳 丽入时,云髻高耸,顶戴的折枝花朵皆不相同,脸上又晕染娥眉,衣饰华丽,身 着低胸长裙,外罩薄纱,显出半透明的质感,是中晚唐以后典型的贵妇形象 。仕 女们神态安闲,或戏犬、或漫步、或赏花、或拈蝶,在庭院中闲散地消磨 着时光。 本卷右起首处,一名贵妇手执拂尘,与左侧妇人一同戏狗,动作轻柔,曼妙生姿。 其余则表现出漫不经心的慵懒神色,仿佛即便是再有趣的东西也不会引起她们的 兴致。她们虽然形体丰肥,但从其垂弧的肩颈和纤细的手腕看,仍可显出贵族妇 女柔弱的风致。在这颇为连贯的场面中,画家惟妙惟肖地刻画了她们雍容华贵的 仪态。 艺术特点:全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼

宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细 柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家 在手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌 肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。 作者简介: 周昉 ( 生卒不详 ) ,字仲朗,又字景玄,京兆 ( 今陕西西安 ) 人。主要 活动于唐代宗和德宗时期 (763~804) ,出身显贵,先后任越州、宣州长史。能书, 擅画人物、佛像,尤其擅长画贵族妇女,容貌端庄,体态丰肥,色彩柔丽,为当 时宫廷士大夫所喜爱。他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。早年效 仿过张萱,后来加以变化,别创一体,有“周家样”之称。传世作品有《簪花仕 女图》卷、 《挥扇仕女图》卷、 《调琴啜茗图 》卷等。 二十二、 《泼墨仙人图》作者:梁楷;时间;南宋;画种:中国画(写意) ;画作 内容:此图画一位仙人袒胸露怀,宽衣大肚,步履蹒跚,憨态可掬。那双小眼醉 意朦胧,仿佛看透世间一切,嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫 测高深的滑稽相,使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。 艺术特点:画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画,通体都以泼洒般的淋 漓水墨抒写,那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨,可谓笔简神具、自然潇洒, 绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。 作者简介:动于十三世纪初期,生卒年不详,南宋人,祖籍山东,南渡后流寓钱 塘 ( 今杭州 ) 。 他是名满中日的大书法家,曾于南宋宁宗担任画院待诏,善 画山水、佛道、鬼神,师法贾师古,而且青出于蓝。 他喜好饮酒,酒后的行为 不拘礼法,人称是“梁风(疯)子”。 梁楷传世的作品包含了《六祖伐竹图》、 《李白行吟图》、《泼墨仙人图》等,但以《泼墨仙人图》最为有名。 二十三、《历代帝王图》作者:阎立本;时间;唐代;画种:中国画(工笔) ; 画作内容:画了十三位帝王形象:前汉昭帝刘弗陵,汉光武帝刘秀,魏文帝曹丕, 吴主孙权,蜀主刘备,晋武帝司马炎,陈废帝陈伯宗,陈宣帝陈顼,陈后主陈叔 宝,北周武帝宇文邕,隋文帝杨坚,隋炀帝杨广,加上侍人共四十六人。 艺术特点:画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画,揭示出他们不同的内 心世界、 性格特征。 那些开朝建代之君, 在画家笔下都体现了 “王者气度”和“伟 丽仪范”; 而那些昏庸或亡国之君, 则呈现委琐庸腐之态。 画家用画笔评判历史, 褒贬人物,扬善抑恶的态度十分鲜明。人物造型准确,用笔舒展,色彩凝重。 作者简介:阎立本(约 601 ~ 673 )中国唐代画家兼工程学家。雍州万年 ( 今陕西 省西安临潼县 ) 人,出身贵族。其父阎毗北周时为驸马,因为阎擅长工艺,多巧 思,工篆隶书,对绘画、建筑都很擅长,隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官 至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以工 艺、绘画驰名隋唐之际。代表作品有职贡图》 、 《西域图》 、 《外国图》 、 《异园斗宝 图》 《魏徵进谏图》 《昭陵列像图》 《永徽朝臣图》等。


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