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赣美版八年级美术下册走进陶瓷世界课件


江西版义务教育美术八年级下册第四课

走 进 陶瓷世界

一、新识导入 二、造型欣赏 三、图案特点 华 夏 五 千 年 四、发展历史 五、陶瓷区别 六、制作过程 七、学生练习 八、课堂小结

新识导入
1、China与china两者含 义有何区别?
英文单词“ 汉语意思——中国、瓷器、陶器、陶瓷

。 中国、 英文单词“China”汉语意思 汉语意思 中国 瓷器、陶器、 瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献 ,所以在英文中 所以在英文中 瓷器” 中国”为同一单词China。世界上许多民族的祖 “瓷器”与“中国”为同一单词 。 在不同时期不同环境不同文化背景下, 先,在不同时期不同环境不同文化背景下,各自都独立地发明 创造了陶器,唯有瓷器是由中国人发明,在公元五、 创造了陶器,唯有瓷器是由中国人发明,在公元五、六世纪以 后陆续传播到世界各地的 。

2、同学们知道“瓷都”是 指哪个地方?为什么?
陶瓷艺术是“土与火”的艺术, 陶瓷艺术是“土与火”的艺术,陶瓷的历史也是中华民族的文 明史。景德镇拥有2000多年的制瓷历史,具有“集天下名窑之大成, 多年的制瓷历史, 明史。景德镇拥有 多年的制瓷历史 具有“集天下名窑之大成, 汇全国技艺之精华”的精湛技艺。形成了“白如玉、明如镜、 汇全国技艺之精华”的精湛技艺。形成了“白如玉、明如镜、薄如 声如磬”的独特风格。自古以来,景德镇名瓷“行于九域, 纸、声如磬”的独特风格。自古以来,景德镇名瓷“行于九域,施 及外洋” 为东西方经济与文化艺术交流做出了重大贡献, 及外洋”,为东西方经济与文化艺术交流做出了重大贡献,并享有 举世公认的“瓷都”声誉。 举世公认的“瓷都”声誉。

造型欣赏

仰韶文化: 仰韶文化:

历代陶瓷

造型欣赏

仰韶文化是彩陶文化中的一部份,它是中国新石器时代中、后期的产物。它的出现早在距今约8000年 是彩陶文化中的一部份,它是中国新石器时代中、后期的产物。它的出现早在距今约 年
左右,遗留的彩陶遗址有多处。主要有:半坡型、庙底沟型,以及它们的支系马家窑、半山和马厂彩陶等 左右,遗留的彩陶遗址有多处。主要有:半坡型、庙底沟型,以及它们的支系马家窑、半山和马厂彩陶等。

半坡型
彩陶因在西安 半坡村新石器 文化遗址的发 现而得名。 现而得名。人 面与魚形的组 合是它的代表 人面魚纹彩陶盆 陕西西安出土 性纹饰。 性纹饰。常见 的器形有卷唇 平底和圆底盆, 平底和圆底盆, 此外还有小口 尖底瓶、 尖底瓶、敛口 束腰葫芦形瓶 诸如杯、 等,诸如杯、 钵、罐、瓮、 盉、甑、釜、 壶等也都烧制。
网船形彩陶壶 陕西宝鸡出土

菱形纹彩陶罐 甘肃永昌出土 彩陶钵 山西垣曲出土 漩涡纹尖底瓶 甘肃陇西出土

型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名, 马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名,晚于庙底沟 类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作, 类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作,造型有侈口长颈双 耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。 耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。 彩陶底以飞橙黄为主,常绘黑彩, 彩陶底以飞橙黄为主,常绘黑彩,也有黑白两色和黑绘中加 绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹,波纹线很多,螺 绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹,波纹线很多, 旋线最为出色,具有柔和均匀,流利生动, 旋线最为出色,具有柔和均匀,流利生动,结构巧妙和强烈的 动感。另外,有不少彩陶的通体画满花纹,又有内彩, 动感。另外,有不少彩陶的通体画满花纹,又有内彩,内彩即 在广口的器皿里面饰彩。 在广口的器皿里面饰彩。

商周至两汉的瓷器: 商周至两汉的瓷器

历代陶瓷

是从陶器过渡到瓷器的渐进阶段, 商周时期是从陶器过渡到瓷器的渐进阶段,也是原始青瓷的发生发展 阶段。当时有一部分陶器用高岭土做胎子的原料,这一方面提高了烧成温度, 阶段。当时有一部分陶器用高岭土做胎子的原料,这一方面提高了烧成温度, 使胎质坚致,不渗水;另一方面也使胎子的颜色由深变浅,提高了洁自度。 使胎质坚致,不渗水;另一方面也使胎子的颜色由深变浅,提高了洁自度。 器表施一层用草木灰和瓷石配合而成的高温釉,经过1200.c以上高温烧制后, 以上高温烧制后, 器表施一层用草木灰和瓷石配合而成的高温釉,经过 以上高温烧制后 胎釉结合在一起,使器物具备了瓷器的条件。但当时制作工艺水平低下, 胎釉结合在一起,使器物具备了瓷器的条件。但当时制作工艺水平低下,胎 中还是有一定量的铁成分,在略低的温度中烧结,颜色较深,透光性较差。 中还是有一定量的铁成分,在略低的温度中烧结,颜色较深,透光性较差。 因工艺不稳定,铁含量和烧成气氛不能自如控制,釉色也不好掌握, 因工艺不稳定,铁含量和烧成气氛不能自如控制,釉色也不好掌握,所以具 有一定的原始性。 有一定的原始性。 商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的, 商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的, 在氧化气氛中烧成,由于含铁元素,所以呈青绿、黄绿。灰绿、褐绿等颜色。 在氧化气氛中烧成,由于含铁元素,所以呈青绿、黄绿。灰绿、褐绿等颜色。 器表多拍印米字纹、方格纹,麻布纹,圆圈纹,曲折纹、叶脉纹,篦纹, 器表多拍印米字纹、方格纹,麻布纹,圆圈纹,曲折纹、叶脉纹,篦纹,水 波纹,云雷纹等纹饰。东汉时期原始青瓷制作精细,胎多为灰白色, 波纹,云雷纹等纹饰。东汉时期原始青瓷制作精细,胎多为灰白色,施釉方 法已改为浸釉法,生活日用器如碗, 盘口壶等成为主流。 法已改为浸釉法,生活日用器如碗,盘。罐。盘口壶等成为主流。东汉青瓷 在造型和装饰上与原始青瓷很相似, 在造型和装饰上与原始青瓷很相似,但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等 方面则有本质的不同。 方面则有本质的不同。

造型欣赏

越窑青釉绳索纹罐 东汉 圆口、溜肩、鼓腹、圈足, 圆口、溜肩、鼓腹、圈足,肩 部堆塑交错排列的绳索纹样。 部堆塑交错排列的绳索纹样。通 施青釉,釉面光润, 施青釉,釉面光润,胎釉结合紧 密,瓷化程度已接近于现代瓷器 水亚。 水亚。它是东汉晚期瓷器由原始 瓷向近代瓷器过渡的一个标志. 瓷向近代瓷器过渡的一个标志.

青釉双系酹 西周 27X15X28。8厘米 。 厘米 口微侈,溜肩、斜腹、圈足。 口微侈,溜肩、斜腹、圈足。肩 部饰有弦纹、斜方格纹,并堆贴绳 部饰有弦纹、斜方格纹, 索形耳,胎灰白,体施青釉。 索形耳,胎灰白,体施青釉。此酹 为仿当时青铜器的造型,端庄古朴, 为仿当时青铜器的造型,端庄古朴, 胎质较细且坚实,施釉较均匀, 胎质较细且坚实,施釉较均匀,刻 划花纹精致, 划花纹精致,反映了西同时期原始 瓷的发展不平, 瓷的发展不平,

青釉弦纹豆 商 13.5X14.6x19.6厘米 厘米 江西青江吴城商代遗址出工。 江西青江吴城商代遗址出工。胎 质灰黄,坚致细密,造型工整, 质灰黄,坚致细密,造型工整,制 作精细, 作精细,是研究江西商代文化的一 件珍品。 件珍品。

隋、唐、五代瓷器: 五代瓷器:

历代陶瓷

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瓷器在唐代烧造技术迅速发展。瓷制的茶具,餐具 酒具 文具、玩具、 酒具,文具 瓷器在唐代烧造技术迅速发展。瓷制的茶具,餐具,酒具 文具、玩具、乐 器以及实用的瓶, 罐等各种器皿,几乎无所不备。 器以及实用的瓶,壶,罐等各种器皿,几乎无所不备。五代时的陶瓷造型则较 多地沿袭了唐代风格。 多地沿袭了唐代风格。

白釉盘口瓶 隋 高47 厘米 瓶作盘□ 细颈, 瓶作盘□,细颈, 鼓腹,通体施白釉, 鼓腹,通体施白釉, 釉面光润, 釉面光润,釉色透明 莹润,具有质感。 莹润,具有质感。

唐三彩骆驼载乐俑 陕西西安出土 唐代流行一种低温多彩的铅釉 陶器,一般由黄、 陶器,一般由黄、绿、白三种颜色 釉组成,后又出现蓝色。所谓三彩, 釉组成,后又出现蓝色。所谓三彩, 实际是多彩之意,具有色彩绚丽, 实际是多彩之意,具有色彩绚丽, 富丽堂皇的艺术特点。 富丽堂皇的艺术特点。

越窑青瓷莲花盏托 五代 高13厘 厘 米 盏托连为一体, 盏托连为一体,为唐至宋时 期典型茶具。通体施青釉,釉色 期典型茶具。通体施青釉, 莹润,光洁如玉, 莹润,光洁如玉,系五代吴越国 钱氏秘色窑烧造, 钱氏秘色窑烧造,奉至苏州虎丘 云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹, 云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹, 花纹与器型达到完美统一。

宋代瓷器:

历代陶瓷

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是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代,宋代著名的窑系有:以生产白瓷为主的定窑系, 宋代是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代,宋代著名的窑系有:以生产白瓷为主的定窑系,以生产白瓷 和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系,以生产红,蓝窑变釉为主的钧窑系,北方生产青瓷的耀州窑系, 和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系,以生产红,蓝窑变釉为主的钧窑系,北方生产青瓷的耀州窑系,南方生产青 瓷的越窑和龙泉窑系,及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。 瓷的越窑和龙泉窑系,及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了这 些为数众多的民窑外,宋朝宫廷还建立了汝官窑,钧官窑、汁京官窑,郊坛官窑,"哥窑 等官窑群。 些为数众多的民窑外,宋朝宫廷还建立了汝官窑 钧官窑、汁京官窑 郊坛官窑, 哥窑"等官窑群。 钧官窑 郊坛官窑 哥窑 等官窑群

龙泉窑三足鬲炉 宋 高11厘米 厘米 此器形制仿青铜器帛而成,口外侈微折, 此器形制仿青铜器帛而成,口外侈微折, 颈短且直,腹扁圆略鼓,附三乳形足, 颈短且直,腹扁圆略鼓,附三乳形足,造型古 白瓷剔花纹梅瓶 此瓶小凸唇, 此瓶小凸唇,短颈丰 肩,器身最大直径在上 腹部,至腔渐内收, 腹部,至腔渐内收,底 内凹呈圈足, 内凹呈圈足,形制秀美 颀长, 颀长,为宋代流行的一 种瓶式,俗称"梅瓶 梅瓶"。 种瓶式,俗称 梅瓶 。 瓶的主题纹样为上腹部 的缠枝花卉纹, 的缠枝花卉纹,纹样线 条古拙,装饰性极强;剔 条古拙,装饰性极强 剔 花手法线条流畅, 花手法线条流畅,做工 精致。 精致。 钧窑月白出戟尊 北 宋 高26。1厘米 。 厘米 此尊仿青铜器式 广口外撇,鼓腹, 样,广口外撇,鼓腹, 高足呈台阶状外侈, 高足呈台阶状外侈, 颈、腹、足部堆贴出 戟纹。造型端庄凝重, 戟纹。造型端庄凝重, 气势雄伟, 气势雄伟,纹样简练 大方,典雅精细。 大方,典雅精细。器 物胎骨厚重, 物胎骨厚重,胎质坚 通体施月白釉, 硬,通体施月白釉, 釉面滋润肥腴。 釉面滋润肥腴。 汝窑出戟尊 宋 14*11。 。 5厘米 厘米 器形古朴稚拙。 器形古朴稚拙。釉质 光润亚滑, 光润亚滑,开鱼仔纹 足底有3个芝麻状 片。足底有 个芝麻状 支钉痕, 支钉痕,其中两枚紧 靠足墙,支钉断截面 靠足墙, 呈白色, 呈白色,这种紧靠足 墙的芝麻状支钉痕成 为汝窑器的一大特征。 为汝窑器的一大特征。 "奉化 楷书刻款残。 奉化"楷书刻款残 奉化 楷书刻款残。 朴典雅。通体施青釉,釉质莹润。 朴典雅。通体施青釉,釉质莹润。 官窑六棱花口洗 宋 官窑专门为宫廷制作 瓷器, 瓷器,所以制品大多异 常精美, 常精美,入品也是出自 宋代官窑。釉胎均薄, 宋代官窑。釉胎均薄, 呈六棱花形, 呈六棱花形,釉为粉青 是当时的上上品, 色,是当时的上上品, 器内及底部布满开片纹, 器内及底部布满开片纹, 层层叠叠, 层层叠叠,釉面光滑。

元代瓷器:

钧窑天蓝釉葵花 式花盆及盆托 元 直径22·2厘米 直径 厘米 此盆折沿, 此盆折沿,边棱 微凸,深腹, 微凸,深腹,圈 足。口、腹、足 部的楞线外凹内 凸,整体呈瓣状 菱花形, 菱花形,形制工 满华丽。 满华丽。盆外壁 施玫瑰红釉, 施玫瑰红釉,盆 内边和口沿为紫 红釉, 红釉,内壁为天 蓝釉。 蓝釉。钧红釉釉 面棕眼密集, 面棕眼密集,其 间掺杂着许多细 小的黑疵点。 小的黑疵点。盆 托边沿呈葵花形, 托边沿呈葵花形, 三足。 三足。

历代陶瓷

造型欣赏
钴蓝釉白龙纹梅瓶 元 高24.5厘米 厘米 元代是钴蓝创烧时 蓝釉为地, 期,蓝釉为地,留 白装饰,俗称反青 白装饰, 花,此件瓷器釉色 肥润纯正, 肥润纯正,瓶身硕 大粗壮, 大粗壮,是元代梅 瓶典型式样。 瓶典型式样。所刻 白龙方头细颈,利 白龙方头细颈, 爪长鬣, 爪长鬣,蓝白色彩 对比强烈, 对比强烈,龙纹为 元代的典型纹饰, 元代的典型纹饰, 凶猛灵动, 凶猛灵动,潜藏杀 意,观之惊心动魄, 观之惊心动魄, 美不胜收。

景德镇窑釉里红飞雁衔芦纹匜 元 5.5X14.3X8.7厘米 厘米 该器物敞口,底略内凹, 该器物敞口,底略内凹,长方 槽形短流,流下有一卷方形系, 槽形短流,流下有一卷方形系, 口沿无釉,砂底。四外施青白釉, 口沿无釉,砂底。四外施青白釉, 釉面光泽莹润。 釉面光泽莹润。内壁的釉里红绘 一周宽带纹,内刻水波纹;底心绘 一周宽带纹,内刻水波纹 底心绘 飞雁衔芦纹。 飞雁衔芦纹。

元代制瓷业是宋,金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间,过渡性十分明显。 是宋,金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间,过渡性十分明显。
一方面, 一方面,宋、金时期的一些名窑,如磁州窑、钧窑,景德镇窑,龙泉窑的传统产品仍在继续烧造,特别是龙泉, 金时期的一些名窑,如磁州窑、钧窑,景德镇窑,龙泉窑的传统产品仍在继续烧造,特别是龙泉, 青白系诸窑,由于外销的需要,大件器型增多,生产规模普遍扩大;另一方面, 青白系诸窑,由于外销的需要,大件器型增多,生产规模普遍扩大;另一方面,元代中晚期景德镇又正式烧出了 青花,釉里红,钴蓝釉,铜红釉,卵白釉等新品种,为它日后成为瓷都奠定了基础。和宋、 青花,釉里红,钴蓝釉,铜红釉,卵白釉等新品种,为它日后成为瓷都奠定了基础。和宋、金不同的是元钧瓷的 胎子更厚,更粗糙、疏松,有砂粒及砂眼,胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密,釉子胳粗, 胎子更厚,更粗糙、疏松,有砂粒及砂眼,胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密,釉子胳粗,有大气泡 和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色,个别器物上有紫红色彩斑, 和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色,个别器物上有紫红色彩斑,是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温 中的自然晕散。釉厚,自然垂流多不到底,底足无釉,露深黄色或浅褐色胎。 中的自然晕散。釉厚,自然垂流多不到底,底足无釉,露深黄色或浅褐色胎。 元钧瓷一般光素无纹, 瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰,纹饰模糊不清。元钧瓷常见有盘、 元钧瓷一般光素无纹,炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰,纹饰模糊不清。元钧瓷常见有盘、碗、 盆等。碗多敛口,收腹,小圈足,底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口,直颈,鼓腹, 罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口,收腹,小圈足,底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口,直颈,鼓腹, 个小尖足或兽足, 有3个小尖足或兽足,有的有耳。 个小尖足或兽足 有的有耳。

明、清时期的青花瓷器:

历代陶瓷

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中国陶瓷发展史上,宋代是百花争艳,元代是一个过渡, 中国陶瓷发展史上,宋代是百花争艳,元代是一个过渡,明代则形成了几乎是景德镇一花 独放的局面。明代景德镇的瓷器,以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的最高阶段。 独放的局面。明代景德镇的瓷器,以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的最高阶段。

青花花卉纹盖罐 明洪 通高66厘米 武 通高 厘米 景德镇窑洪武时烧 胎体洁白坚密, 造。胎体洁白坚密, 釉色白而带淡青色, 釉色白而带淡青色, 器身呈12瓣瓜棱形 瓣瓜棱形, 器身呈 瓣瓜棱形, 盖作荷叶形,宝顶纽。 盖作荷叶形,宝顶纽。 青花釉色略呈灰褐。 青花釉色略呈灰褐。 器形硕大,浑厚雄伟, 器形硕大,浑厚雄伟, 通体装饰繁密而分明 层花纹, 的17层花纹,主次协 层花纹 生动活泼, 调,生动活泼,反映 出当时高超的瓷器工 艺制作水平

青花花卉纹 小香炉明弘治 高8匣米 匣米 炉口上立两耳, 炉口上立两耳, 缩颈鼓腹, 缩颈鼓腹,三 直足内收, 直足内收,下 连圆形底托。 连圆形底托。 腹身以青花绘 三角形图案下 垂流苏, 垂流苏,纹饰 虽潦草但异常 别致。 别致。

青花轮花扁 腹绶带葫芦 瓶 明 永乐 高 32厘米 厘米 胎骨厚重 坚硬, 坚硬,通体 釉质肥厚莹 润,青花呈 色浓丽明艳。 色浓丽明艳。

青花缠枝牡丹罐 清 顺治 18X49厘米 厘米 釉面青白厚亮, 釉面青白厚亮,胎体 厚重,青花色泽浓艳; 厚重,青花色泽浓艳 纹饰以缠枝牡丹纹为 绘满器物, 主,绘满器物,为典 型顺治时期的粗犷作 风。

青花缠枝花卉赏瓶 清宣统 高39.2厘米 厘米 长颈,球腹, 长颈,球腹,白 釉底, 釉底,书"大清宣 大清宣 统年制"楷书款 楷书款。 统年制 楷书款。 此类瓶最早被称为 "玉堂春瓶 ,始烧 玉堂春瓶", 玉堂春瓶 于清代雍正朝。 于清代雍正朝。因 是帝王用于赏赐的 制器,故又名"赏 制器,故又名 赏 瓶".

明清时期的彩瓷: 明清时期的彩瓷:

历代陶瓷

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明清时期彩瓷的种类很多,从烧造工艺上来区分,除青花,釉里红等釉下彩之外,可以分 明清时期彩瓷的种类很多,从烧造工艺上来区分,除青花,釉里红等釉下彩之外, 为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器,在白釉上进行彩绘, 为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器,在白釉上进行彩绘,再入彩炉 低温二次烧成,釉上五彩,粉彩、珐琅彩都是釉上彩。 低温二次烧成,釉上五彩,粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在 即在 瓷胎上直接绘画图案,罩透明釉高温一次烧成,主要是青花) 瓷胎上直接绘画图案,罩透明釉高温一次烧成,主要是青花 ,然后再在适当的部位涂绘釉上 入彩炉低温二次烧成。 彩,入彩炉低温二次烧成。

青花海水矾红飞龙天字罐 清 高9·5 厘米 字款。 青花 "天"字款。器形为直口,短 天 字款 器形为直口, 圆肩,鼓腹下部内敛, 颈,圆肩,鼓腹下部内敛,内挖圈 附盖。天字罐, 足,附盖。天字罐,因罐底无边栏 的青花"天 字而得名 字而得名。 的青花 天"字而得名。盖多平顶 微凸,直壁,覆于罐口。 微凸,直壁,覆于罐口。罐腹主纹 多为海马纹,还有海水龙纹、 多为海马纹,还有海水龙纹、缠枝 莲纹等纹饰。天宇罐在清康熙、 莲纹等纹饰。天宇罐在清康熙、雍 乾隆时期均有仿制, 正、乾隆时期均有仿制,康熙朝仿 品胎体坚致厚重,雍正、 品胎体坚致厚重,雍正、乾隆朝胎 薄质细,釉下可见明显的旋纹。 薄质细,釉下可见明显的旋纹。

一对) 粉彩开光御题诗文壁瓶 (一对 清 一对 厘米 乾隆 高21.5厘米 "乾隆年制 四字一行篆书款,乾 乾隆年制"四字一行篆书款 乾隆年制 四字一行篆书款, 隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地, 隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地, 上绘万福花卉图案,腹部开光、 上绘万福花卉图案,腹部开光、 内以墨彩书乾隆御题诗文, 内以墨彩书乾隆御题诗文,尾落 " 乾隆癸亥御题"及红彩 乾隆"印章 及红彩"乾隆 乾隆癸亥御题 及红彩 乾隆 印章 底足为仿木座形式, 纹,底足为仿木座形式,并以全 彩装饰。根据清宫档案记载, 彩装饰。根据清宫档案记载,此 对瓶应为乾隆八年( 对瓶应为乾隆八年(1743)景德镇 ) 督陶官唐英奉旨烧制一批壁瓶中 的一对。壁瓶制作精细、 的一对。壁瓶制作精细、色泽典 御题诗帛写工整, 雅,御题诗帛写工整,保存完好 至今,十万难得。 至今,十万难得。瓶背原配有红 木托保护。

祭红釉梅瓶 清雍 正 高30.5厘米 厘米 曲线流畅, 曲线流畅,造型 优美。 优美。口内施凝 润的白釉, 润的白釉,瓶身 施浓艳的祭红釉, 施浓艳的祭红釉, 釉色鲜美有如宣 德时的牛血红。 德时的牛血红。

福寿"纹懒揽瓶 粉彩蝠桃 "福寿 纹懒揽瓶 福寿 清雍正 高40厘米 厘米 撇口,长颈,溜肩,鼓腹, 撇口,长颈,溜肩,鼓腹, 圈足。形似撒揽, 圈足。形似撒揽,故此又 橄揽瓶"。 称"橄揽瓶 。通体以粉彩 橄揽瓶 为饰,瓶身绘桃枝一枝, 为饰,瓶身绘桃枝一枝, 枝上绘有寿桃及盛开的桃 花和花蕾, 花和花蕾,枝工施以黑褐 寿桃施粉红彩, 彩,寿桃施粉红彩,桃花 施白彩。主题纹样选用寿 施白彩。 寓意多福多寿。 桃,寓意多福多寿。整幅 画面色彩淡雅柔丽, 画面色彩淡雅柔丽,桃实 分布得体, 分布得体,既饱满又有节 律变化, 律变化,给人一种生机勃 发的感觉。 发的感觉。

历代陶瓷
古瓷上的花纹图案样来源于中华 中国古瓷上的花纹图案样来源于中华 民族的历代文化, 民族的历代文化,也代表着中国古老的传 统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和 统文化艺术。其构成有儒家的、 道教的,以及一些世俗的东西, 道教的,以及一些世俗的东西,都融合在 一起了。每种图案都有其吉祥的寓意, 一起了。每种图案都有其吉祥的寓意,寄 托了人们期盼幸福生活的美好愿望。例如: 托了人们期盼幸福生活的美好愿望。例如: 龙凤呈样,象征着天下太平,五谷丰登。 龙凤呈样,象征着天下太平,五谷丰登。 新石器时代仰韶文化陶器几何形纹 缠枝纹象征着生命的延延不息…… 缠枝纹象征着生命的延延不息

图案特点

新石器时代仰韶文化 半坡形彩陶人头魚纹

北魏云岗缠枝纹

重环、环帶、 西周铜簠 重环、环帶、魚鳞纹 战国彩绘凤纹

元代瓷罐 云凤纹

明代缠枝花扁瓷瓶

清代瓷瓶花卉纹

宋代莲花纹瓷盘

发展历史
陶器由粘土或以粘土、长石、 陶器由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混 合物,经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。 合物,经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。陶瓷 艺术就是指烧制工艺及其造型、 艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现 的艺术特点。 的艺术特点。 简单说,陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。 简单说,陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。 远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、 远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、 白陶、彩陶和黑陶等。 白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷器性 质的硬釉陶;瓷器创制于东汉时期, 质的硬釉陶;瓷器创制于东汉时期,唐代在制作技术 和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展, 和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展, 名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成, 名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成, 技术上又超过前代。 技术上又超过前代。

中华五千年

从初创于商代、 从初创于商代、到真正创制于东汉时期的中国瓷 器,是中国人为世界文明史的又一重要贡献。唐代瓷 是中国人为世界文明史的又一重要贡献。 器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟; 器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟;宋代制瓷 业蓬勃发展,名窑涌现;明清时代从制坯、装饰、 业蓬勃发展,名窑涌现;明清时代从制坯、装饰、施 釉到烧成,技术上又都超过前代。 釉到烧成,技术上又都超过前代。我国的陶瓷业至今 仍兴盛不衰, 仍兴盛不衰,质高形美 。

陶与瓷的区别:

材料 温度 坚硬程度
一般黏土 一般不超过1000° 一般不超过1000°C
陶器烧成温度低,坯体 并未完全烧结,敲击时 声音发问,胎体硬度较 差,有的甚至可以用钢 刀划出沟痕


瓷土(主要是高岭 土) 可达1200° 可达1200°C以上
瓷器的烧成温度高, 胎体基本烧结,敲击 时声音清脆,胎体表 面用一般钢刀很难划 出沟痕。

透明度

陶器的坯体即使比较 薄也不具备半透明的 特点

瓷器的胎体无论薄 厚,都具有半透明 的特点

陶瓷制作工艺流程: 陶瓷制作工艺流程:
一、淘泥 高岭土是烧制瓷器的
最佳原料,千百年来, 最佳原料,千百年来,多少精 品陶瓷都是从这些不起眼的瓷 土演变而来, 土演变而来,制瓷的第一道工 淘泥,从矿区采取瓷石 从矿区采取瓷石, 序:淘泥 从矿区采取瓷石,经 水碓舂细,淘洗,除去杂质, 水碓舂细,淘洗,除去杂质, 沉淀后制成砖状的泥块。 沉淀后制成砖状的泥块。然后 再用水调和泥块,去掉渣质, 再用水调和泥块,去掉渣质, 用手搓揉,或用脚踩踏, 用手搓揉,或用脚踩踏,把泥 团中的空气挤压出来, 团中的空气挤压出来,并使泥 中的水分均匀。

陶瓷制作工艺流程: 陶瓷制作工艺流程:
摞泥、 二、摞泥、 淘好的瓷泥并不能立即使 用,要将其分割开来,摞成柱状,以便 要将其分割开来,摞成柱状, 于储存和拉坯用。 于储存和拉坯用。 拉坯、 三、拉坯、 将摞好的瓷泥放入大转盘 通过旋转转盘,用手和拉坯工具, 内,通过旋转转盘,用手和拉坯工具, 将瓷泥拉成瓷坯。 将瓷泥拉成瓷坯。 拉好的瓷坯只是一个雏形, 四、印坯 拉好的瓷坯只是一个雏形, 还需要根据要做的形状选取不同的印模 将瓷坯印成各种不同的形状。 将瓷坯印成各种不同的形状。

陶瓷制作工艺流程: 陶瓷制作工艺流程:
修坯、 刚印好的毛坯厚薄不均, 五、修坯、 刚印好的毛坯厚薄不均,需要通过 修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。 修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。 捺水、 捺水是一道必不可少的工序, 六、捺水、 捺水是一道必不可少的工序,即用 清水洗去坯上的尘土,为接下来的画坯、 清水洗去坯上的尘土,为接下来的画坯、上釉 等工序做好准备工作。 等工序做好准备工作。 画坯、 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色, 七、画坯、 在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色, 画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的, 画坯有好多种,有写意的、有贴好画纸勾画的, 无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。 无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。

陶瓷制作工艺流程: 陶瓷制作工艺流程:
上釉、 画好的瓷坯,粗糙而又呆涩, 八、上釉、 画好的瓷坯,粗糙而又呆涩, 上好釉后则全然不同,光滑而又明亮: 上好釉后则全然不同,光滑而又明亮:不 同的上釉手法,又有全然不同的效果。 同的上釉手法,又有全然不同的效果。 烧窑、 千年窑火,延绵不息, 九、烧窑、 千年窑火,延绵不息,经过数 的瓷坯, 十道工具精雕细 的瓷坯,在窑内经受千度 高温的烧炼, 高温的烧炼,就像一只丑小鸭行将达化一 只美天鹅。 只美天鹅。 经过几天的烧炼, 十、成瓷 、经过几天的烧炼,窑内的瓷坯 已变成了件件精美的瓷器, 已变成了件件精美的瓷器,从打开的窑门 中迫不及待地脱颖而出。 中迫不及待地脱颖而出。

学生练习
1、陶瓷工艺设计制作过程有哪些? 、陶瓷工艺设计制作过程有哪些? 2、就自己对陶瓷知识、陶瓷艺术的了解、欣赏写出感受。 、就自己对陶瓷知识、陶瓷艺术的了解、欣赏写出感受。 3、在造型、色彩、和图形这些方面进行简单的陶塑练习。 、在造型、色彩、和图形这些方面进行简单的陶塑练习。

课堂小结
中国·陶瓷艺术 中国 陶瓷艺术

中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一, 中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一, 对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。 对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在 陶瓷技术与艺术上所取得的成就, 陶瓷技术与艺术上所取得的成就,尤其具有特殊重 要意义。在中国, 要意义。在中国,制陶技艺的产生可追溯到纪元前 4500年至前2500年的时代 可以说, 年至前2500年的时代, 4500年至前2500年的时代,可以说,中华民族发展 史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史, 史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史,中国人在 科学技术上的成果以及对美的追求与塑造, 科学技术上的成果以及对美的追求与塑造,在许多 方面都是通过陶瓷制作来体现的, 方面都是通过陶瓷制作来体现的,并形成各时代非 常典型的技术与艺术特征。举世闻名的中国陶瓷, 常典型的技术与艺术特征。举世闻名的中国陶瓷, 是中国的伟大发明之一, 是中国的伟大发明之一,也是中国对世界文明的一 个伟大贡献。 个伟大贡献。

窑火凝珍
西江月·颂陶 西江月 颂陶

郭沫若

土是有生之母 陶为人所化生 陶人与土配成双 天地阴阳酝酿 水火木金协调 宫商角征交响 汇成陶海叹汪洋 真是森罗万象


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