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山水画技法


巫山县老年大学山水画技法基础知识

技法山水画
1.宾主 古人讲“宾主朝揖”,体现在绘画上就是要处理好画面的主次关系。主体物无 论是大是小,都要占据画面的突出位置。主体物不宜布置在画面正中央,这样太 呆板;也不宜布置得太偏,这样又不醒目。一般作画要先画主体,后画次要物体,即宾体。宾 体在画面上起的是陪衬作用,因此要有意识地减弱其地位,不能喧宾夺主。处

理画面时,既要 画出主体物, 又不能太单调。 画中要有“主”点,即画中之“眼” ,如房屋、人物等。 画中的“主”点虽然面积很小,但却能点明主题。 2.呼应 一幅画上, 无论是山石、 树林, 还是房舍、人物,都应互相呼应、彼此顾盼。山峰要有 宾主朝揖之意,树木要有互相欹斜之姿,烟云要有流动迂回之势,人物、动物与 其他景物也要有一定的呼应关系。画面的呼应还包括大与小、轻与重、黑与白之 间的关系。总之,画面上的各种物象要相互依存、相互影响。陈子庄的《峨眉道 上》 (见图一)采用了呼应式。此画中,前方右侧的山挺拔向上,与后面的山形 成一种呼应关系;前面的人物与远山上的墨点(代表的是游人)也形成了呼应。 3.远近 中国画中,物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡,当然也有 近小远大的。若主体景物较大且在远处,就要用墨色的浓淡、虚实来处理画 面的空间关系。一幅画一般有近、中、远三个层次。即使一幅画没有三个层 次,那么最少也要有近、远或中、远两个层次。 孙克纲的《李白诗意图》 (见图二)注重了画面的远近层次。此画中,前面的景 物画得清晰实在,后面的景物用淡墨虚化,远近层次明显。 4.虚实 虚是模糊不清, 实是清晰明确, 两者是相对的。 画中的物象过实会导致画面呆板、 无生气, 而过虚则会显得空洞无物,因此,要虚中有实、实中有虚。过实应以虚破之,过 虚则以实破之。一般在山水画中有形则实,无形则虚;黑是实,白是虚。山水画 中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来体现,或以笔墨的浓淡、干湿、疏 密来处理。 5.疏密 山石的皴法讲究疏密,树木的穿插讲究疏密,整幅画的布局也讲究疏密。一 幅画首先要有大疏密变化,其次大疏密中又要有小疏密变化,要做到“疏中密, 密中疏” 。 在画面中, 以疏密与聚散相结合的方式表现出形式美感是极为重要的。 疏密与聚散体现的都是一种松紧关系,不过聚散多含有一种动势。一树一木、一

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草一叶等细微之物都要讲究疏密。 古人云: “疏可走马, 密不透风。 ” “疏可走马” 并不是指不画任何景物,还得画景; “密不透风”也并不是指画面中的物象满满的, 以至于让人感到窒息,而是要留有空隙,要做到“疏中有景,密处有韵” 。 6.藏露 恰当地处理画面的藏露关系,可以让画面比较含蓄。若处处都交待清楚,就 没什么情趣可言了。 景物画得有藏有露, 才能引发人们的遐想。 “藏” 处理得好, 可以达到“无景色处似有景”的效果。 7.均衡 中国画忌“四平八稳”的对等式构图,而多用“秤锤压千斤”来取得画面的 平衡。潘天寿说: “画材布置于画幅上,须平衡,然须注意于灵活之平衡。灵活 之平衡,须先求其不平衡,再求其平衡。 ”可见,山水画追求一种均衡美。图案 设计中的对称可以给人以美感, 而山水画若采用对称就会让人感觉单调,当然也 就谈不上美了。在图一中, 画面的重心在下方,若上方只是空旷的湖水, 就会让人感到有点 儿轻飘。画家又在画面上方加上了一些远山,使画面达到了平衡。 8.黑白 黑白一般是指画面中墨色的轻重关系,浓墨重,浅墨轻。画面上下左右的黑白 要均衡,不要左黑右白,也不要上黑下白。如果画面左边的山用重墨画,那么右边的江水 就可以用空白表示。山水画中,通常黑是实,白是虚。在某种情况下,白也可以 是实。画水就常采取“计白当黑”的手法。
9.开合 开合是山水画中常用的构图法则。开是指把画中的各种景物铺开,合则指把画面的阵势 收拢。一幅画的构图既要有整体的大开合,又要有局部的小开合。山水画中常见的开合式有 近、中景开,远景合,近、远景开,中景合, 以及远、中景开,近景合等。 10.大小 布置画面时,景物要有大小和整碎的变化,这样不仅可以避免匀齐,而且也可以使主体 突出。画中一般是主大宾小,有时也可以主小宾大。不过, 主体一定要明显,笔墨要实, 色彩要明快。


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