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篆书入门


篆书入门
小篆的特点 一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂脚, 为 3:2 左右。 大致比例

二是笔画横平竖直,圆劲均匀, 粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行, 所有笔画以圆为主,圆起圆收,方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣。

三是平衡对称,空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于 左右对称,上下对称,而且还存在于字的局部对称,圆弧形笔画左右倾斜度的 对称。

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四是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下小半部是伸缩的 垂脚。当然也有下无脚的字,主体笔画在下部,上部的笔画则可以耸起。

小篆的笔法分析 (一)小篆的基本笔法: 掌握小篆的基本笔法,是学好篆书最关键的基本功。小篆的基本笔法应当 用“中锋用笔”来概括。就是说笔的主锋必须在画的中央,不使之外露。其特 点是藏头护尾,力含其中,因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺,圆健美观,一 直被视为书法的主要用笔方法。下面将小 篆中常用的几种笔画分别予以阐述。 1.横 (1)逆入藏锋至首端 (2)转成圆锋向右行 (3)行至末端转锋 (4)向左回锋

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2.竖 (1)笔尖向上逆入,徐徐上引至顶点 (2)使笔尖垂直,然后转锋向下行笔 (3)行至底点勿顿 (4)轻提锋颖,顺势提收

3.横弯 (1)逆锋落笔向左 (2)转锋向右行笔

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(3)顺锋向下行笔 (4)行笔渐慢,顺势上提收笔

4.直弯 (1)逆锋落笔向上 (2)转锋向下行笔 (3)顺势向右转笔再向下渐慢行笔 (4)行至末端顺势收笔

5.上弧 小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左, 欲上先下的,关键是要保持圆劲的势态,保持笔毫着 纸的深浅一致以及适当的速度,注意对称,两弧在中

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间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。

6.下弧 下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意 和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线 条会柔弱而缺乏力感。

7.左右外弧 写左右外弧时,主要是两边弧的起讫处要一致,不 要偏倚,要对称自然,紧凑处而不松散,充分体现篆书 的婉转流畅之美。

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8.方弧 写方弧时, 无论长方或正方的弧形, 都要圆转行笔, 化角为弧, 四角要对应, 接笔处不留痕迹, 方圆要和谐。

9.弯曲弧 小篆的曲画变化多,难度大,要视其圆转程度顺势而 写。最好是一笔完成,一笔完不成,就用两笔或三笔搭接 笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并 与手脘的内转动作相配合,使笔锋顺势转过。

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(二)搭接笔的技法 篆书的许多笔画看似一笔完成,实则靠若干搭接笔而写成的,要使接笔处 不留痕迹,主要是前一笔的尽处无须回锋,后一笔势插入,两笔重合正好将搭 接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环,掌握了这一环 节,就能使字舒畅婉转,遒劲自然。

(三)笔顺特点 笔顺是写好篆书的关键之一,合理的笔顺有助于字的结构安排,有助于书 写速度的提高。因此,掌握篆书的笔顺,对初学者来说,也是入门的一把钥匙。 篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿,如先横后竖、从上到下、从左到右 等,这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺,而这些不 同之处正是篆书笔顺的特点,掌握了这些特点,就能把握好篆书的结体,做到 匀称匀衡。

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1.先中间后左右 对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字,应先写中间竖笔或中间 部位的笔画,中间定位后,再写左右对称的其他笔画。

对于有中心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字,应先从中间长弧写起,再写 左右对称的笔画。

2.先外包后里头 对于有字框的笔画,一般应写出外框的笔画,随后再写框内的部分。这样 可以控制篆字形体的大小,避免整体不一致。

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3.先主笔后副笔 对于篆字中有主笔曲画的字,宜先写主笔后写副笔。

4.先副笔后主笔 篆字当中,个别有主笔曲画并起支撑的作用的字,应先写副笔后写主笔, 以便更好的掌握重心。

5.灵活运用 对于笔画较为复杂的篆字,笔画要求并不过分强求一致,只要顺手,可以 灵活运用,做到分布均匀就可。

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掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。 小篆在 《说文解字》 中有 9353 字, 现在常用的的也有 3 至 4 千字。每个字都各自构造,各有形态。要想在一幅作 品中协调一致,达到统一,就要对字的结构进行分析。根据前人关于书法结体 布白的论述,结合篆字构造以及自己的亲身体会,可将篆书分为几种结构类型 来阐述。供初学者参酌,在联系中准确把握。 (一)独体结构 字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁,独立而自成体势。篆字的 独体结构一般分直势和曲势两种。直势形正,而骨涵其中,要不偏不倚,严整 端稳;曲势和婉而字形美观,要掌握好重心,稳而得势。 直势

曲势

(二)向背接构 篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外,弦向内者,指内抱,谓之“相向 ”;背向内,弦向外,指外抱,谓之“相背”。两者各有体势,不可等而视同。
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相向者虽向内抱,但两部分皆有独存之势;相背者虽向外分,但两部分皆存联 络之形。 相向

相背

(三)相让结构 有的篆字由于自身的特点,两部分的字都朝向一个方向,安排不好,极易 歪斜。这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排,彼此相让,以达 到和谐统一。 相左

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相右

(四)附丽结构 有的篆字存在有主有次的情况,也就是说字的一部分附于另一部分,两者 不可偏离。这类字一般是以曲附正,字的正势要写得端庄凝练,而旁附的另一 部分要写得多姿多态,这样才会静中有动,风神飘逸。

(五)天覆结构 这类字属上重下轻者,状如顶戴,欲得其势,应注意上下对准,不可偏倚, 更不可头重尾轻。

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(六)地载结构 这类字多半是上轻下重者,状如生长之草木。承上部分要耸起,地载之笔 要托住。值得注意的是,在一幅作品中,地载结构的字最下面一画要略高于有 垂脚篆字的底线。

(七)排叠结构 字的左右为排,上下为叠。称排的字,书写时要有收有放,宽狭得所,自 成体势;称叠的字要消纳停匀,蹙缩得当,连接紧密。 排



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(八)包裹结构 包裹结构都有围包着的体势。上包下、右包左的字宜阔,要围中有缺,有 舒展秀劲之气;下包上、左包右和四包围的字宜收,使外围而不死,有静穆之 感;使内布臵爽然,内外有呼应之势。 上包下

右包左

下包上

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左包右

四包围

“字之间架,如人之骨相,务使长短相称,骨肉调匀,左右整齐,前后舒 泰”(陆维钊《书法述要》)。篆字结构千变万化,必须善于随形布臵。随体赋 形,丝毫马虎不得,布臵得当,才能使字字生动有趣,整篇血脉贯通。 根据一本字帖去阐释篆书的技法、所列字例因其字数的有限,不一定很有 针对性,难免存在附会之弊。初学者叫可择其技法要领,通临原帖,做到精熟 后,再从王福庵的其他作品中去体会运用。汲取真髓。在此基础上,博研众家 之长.自然会登其堂奥。水到渠成。 识篆的途径与方法 “写篆容易识篆难”, 习篆者大多数有这样的休会, 初学者更是见篆生畏。 实际上篆书虽属于古文字,但它和现代汉字—脉相承、是现代汉字的源头,并 不是孤立而存在,是有规律可循的。全赖用心研求,知难而进。当然,这就需

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要掌握一定的方法和途径。下面试谈个人的几点体会: (一)以《说文解宇》(以下简称《说文》)为根本。 《说文》是东汉许慎撰写的我国语言学史上第一部分析字形、说解字义、 辨识声读的字典。在中国语言发展史上占有非常重要的地位。它所研究的对象 主要是小篆,因此, 它是我们学习和掌握篆字的首选工具书,也是通解甲骨文、 金文绝不可少的阶梯。查检《说文》,大多数人感到难以释读,这主要是不明 其体例所致。《说文》首创汉字部首,按“分别部居”、“据形系联”的原则 排列汉字,同此,部首是打开《说文》的钥匙。熟悉《说文》部首,利用部首 记忆篆书的结构,有益于我们查检篆书的归属。从部首入手,再了解其说解。 《说文》的说解,是给小篆所作的注释,言其“某也某也”是诠释字义;言其 “象某形”、“从某从某”、“从某某声”是分析字形;这两部分是有机地联 系在一起的。言其“某声”、“读若”、“某某切”是字的标音,这是全书的 基本体例。姚孝遂著的《许慎与说文解字》(中华书局出版)详尽介绍了《说文》 的有关内容、体例和部首等,初学者可与《说文》对照参阅,对于理解和掌握 《说文》 一书的内容会有所帮助的。 《说文》 的版本要以中华书局 1964 年、 1977 年新印本即以清陈昌治据孙星衍本为底本改刻的缩印本最为恰当。 对初学者还须指出,查篆字切忌仅仅翻看《说文》,单纯地对号入座,只 取形体不顾音义,这样很难说出准确程度。清代素有“说文四大家”之称,段 玉裁的《说文解字注》,王筠的《说文释例》、《说文句读》,桂馥的《说文 义证》,朱骏声的《说文通训定声》,都是研究《说文》的总结,各有所侧重。 最好的注本是段玉裁的《说文解字注》,形音义三者并重,是《说文》相佐的 工具书。对读通《说文》有极大的启发和指导作用。初学者要深入得法,尚须 参阅上述专著,才能真正弄通、弄懂篆字。 (二)以“六书”理论为指导。 “六书”是古人根据汉字的形体结构和使用情况,加以分析归纳出来的六 种条例,即“象形、指事、会意、形声、转注、假借”。它的意义主要依从《说 文》所举字例的说法。从《说文》中了解篆字的形、音、义,首先必须了解“ 六书”的原理,通过“六书”的提示,可以提纲挈领,从根本上达到识篆的目 的。学习篆书要掌握“六书”,重要的不是这个字属于“六书”中的哪一种,
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而是要了解篆字的结构以及组成部分,弄清这些问题,绝大多数的汉字篆法就 自然获得解决。有关“六书”的基本原理可参看唐兰著的《中国文字学》(上海 古籍出版社)及裘锡圭著的《文字学概要》(商务印书馆)。 (三)强记特殊的篆法。 篆书中有许多字的篆法独特,和楷字形体相距甚远,是识篆的最大障碍。 为辨别楷篆的正误,防止杜撰臆造,前人针对篆楷字形的差异和用字等情况, 编过不少口诀,如元应在编撰的《篆法点画辨诀》、清朱之蕃的《篆书偏旁歌 诀》,清沙青岩的《篆法百韵歌诀》(收入《说文大字典》)等都是极为适应习 篆入门的参考书。读之上口,易于记诵。初入门者不妨在诵读之余加以理解, 逐渐掌握篆字形体,排除障碍。 (四)以严谨认真的态度来对待习篆。 古文字学是一门比较艰深的学问,往往开始容易深入难。关键要有“锲而 不舍”的精神。比如从《说文》中查出某个字的形体,知道了这个字的音义, 还要了解这个字的形体演变过程以及这个字和同时代其它字的横向关系(这里 只指特殊情况下的字),重要的是把它放到所写内容中看看是否文义贯通。这样 似乎不易,但是日积月累,会收到事半功倍的效果。唐兰先生曾为占文字研究 设了六条戒律,基本要略是: 1.戒硬充内行;2.戒废弃根本;3.戒任意猜测;4. 戒苟且浮躁;5.戒 偏守固执;6.戒驳杂纠缠,很值得我们遵循和借鉴,详细内容可见李学勤著的 《古文字学初阶》(中华书局出版)。 识篆是一门学问,绝不可草率从事,只有坚持正确的方法,掌握篆字并不 是难事。为了帮助初学者准确无误地识篆和书写,开列书目如下: 工具书目: 《说文解字》 [汉]许慎撰 中华书局 《说文解字注》 [清]段玉裁注 上海古籍山版社 《清代书家篆隶字集》 [日]北川博邦 西泠印社 《小篆疑难字字典》 王同愈著 上海书画出版社 《作篆通假校补》 王福庵著 四泠印社 其它工具书及有关文字学书目可视其文中介绍以及入门程度逐步增臵。
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临摹碑、帖书目: 《王福庵书说文部首》 《邓石如篆书弟子职》、邓石如《篆书白氏草堂记六屏》 吴让之篆书四条屏《粱吴均与朱元思书》 杨沂孙篆书《道德经》、《金人铭》 《赵之谦书汉铙歌真迹》 赵铁山《和铭真迹》(见上海《书法》2001 年第 7 期) 附:篆书范例《王福庵书说文部首》

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