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书体的结构规律


书体的结构规律(一)楷书法度/行书要领 一 楷书法度
(一)楷书的涵义。楷书是:字形方正、横平竖直、一点一画,一笔不苟的正 体字。根据辞书解释,楷字的涵义处“模也、式也、法也” ,模为模范,式是式 样,法即法则,这就表明了楷书是字体中按照法则书写的楷模。 楷书最早见于魏时。至于创始人和年代,晋卫恒的《四体书势》说: “上 谷王次仲善隶书,始为楷法。 ”北朝王愔的《文字志》说: “王次仲……建初(东 ”唐李阳冰又说: “王次仲 汉章帝)中,以隶草作楷法,字方八分,立有楷模。 制八分,钟繇谓之章程书(汉隶)。’以上诸说,虽不一致,但相问的一点,即楷 ’ 书的形体主要是从隶书基础上演变而来的。 相传王次仲创楷书,实际是变隶草为汉隶,并非创始现在的楷书” 。从能见 到的最早楷书来说,首推钟繇的《宣示表》《力命表》 《贺捷表》 《荐季 、 、 、 直表》等。孙过庭《书谱》中提到“钟繇隶奇,张芝草圣” ,这个“隶”字,当 是指的楷书。在魏晋的时期,人们将楷书叫作“今隶” ,或称“隶楷” ,此后直至 唐,才改称“真书” “正书” 。钟繇晚年颇得蔡邕的《笔论》《九势》影响, 、

受益非浅。钟繇传给卫铄,卫夫人传给王羲之,王导师从卫瓘、钟繇,将《宜示 表》藏在衣内带到东晋,大开书风,以至当时王、谢、郗、庾四大家均师钟法。 由此一脉相承,南北朝的代表,例如羊欣、崔浩,王僧虔、陶弘景,萧子云、萧 思话,孔琳之、薄绍之、谢灵运、郑道昭,以至隋唐的代表:智永、欧阳询、虞 世南,褚遂良、陆柬之、薛稷、欧阳通、徐浩、颜真卿、柳公权等,皆成为楷书 大家。 (二)楷书的笔画。 “永”字八法,处楷书的基本笔法。八法的主要功能,

一为楷书间架的基本支柱, 二具法度性的统一准则, 三处点画适应各种结体变化, 四能体现中锋运笔的特点,五可使造型态势清雅隽秀、峻拔刚健。至于楷书的全 部点画,据近年的资料,已经列出二十八种。这就是:点、横、竖,撇、捺、挑、 横钩、竖钩、弯钩、斜钩、卧钩、横折、横折撇、横折挑、横折钩、横折弯钩, 横折折撇、横折折钩、横撇弯钩、竖桃,竖横、竖弯横、竖弯平钩、竖折折竖、 竖折折钩、擞捺点、撇挑、竖折撇点等。 现将楷书的基本点画,分别简述如下: (1)点法。点为字体构成的第一要素,永字八法称“侧” 。所谓侧是因篆体作 点皆圆,隶体作点皆平,而楷书作点多侧,更因写时须要侧锋落笔,故而名之。 (附图二五)

点为汉字根源,凡横坚撇捺等笔画无不始于一点。楷点写法有两锋,落笔既用出 锋也用藏锋, 收笔既用顿笔也用回笔。 点的态式各有其形, 王羲之曾经说过: “或 如蝌蚪,或如瓜瓣,或如栗子,存若鹗口,尖如鼠矢。 ”点的方向也是多种的, 概而言之分为八种:上点、下点、左点,右点、左上点、右上点、左下点、右下 点。 (2)横法。横为字体构成的第二要素,水字八法称“勒” 。所谓勒,其意指马 缰末端衔于马口,手执另端取平直,又因写横画时逆锋落笔,返毫右行,边行边 勒,故而名之。王羲之曾说: “横则正,如孤舟之横江渚。 ”横画的形态,亦可分 为八种:平横、凹横、凸横,腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横,右钩横。 (3)竖法。竖为字体构成第三要素,永字八法称“努” 。因书写时笔管与笔锋, 先逆偃而上,然后尽力下行,势如引弩发矢,故而名之。王羲之说: “竖则直, 若春笋之抽寒谷。:竖法亦有下列八种:立竖、右弧竖、左弧竖、腰粗竖、腰细 ” 竖、上尖竖、下尖竖、弯脚竖。 (4)撇法。撇为字体构成的第四要素,永字八法称“掠” 。因撇势写时往往像 鸟低空疾下, 一掠而过, 故而名之。 另外, 短撇写时如同鸟嘴啄物, 故而称为 “啄” 。 王羲之说: “作撇不宜迟。 ”撇法亦有下列八种:直撇、弧撇、腰细撇、腰粗

撇,弯头撇、弯尾撇、长曲撇,短曲撇。 (5)挑法。挑为字体构成第五要素,也称作提法。其形如同钝三角形,又似 永字八法之“策”“啄” 、 ,策向右平挑,啄向左斜挑,由顿、挫.衄、挑四种动 作组成,统称作挑画。其形态与方向,亦分八种:上向挑、下向挑、左向挑、右 向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑。 (6)捺法。捺为字体构成第六要素,永字八法称为“磔” (音折)。俗称“字 脚” ,状似刀切,故而名之。王羲之曾说: “捺不宜缓,缓则失力。 ”并说: “每 作一波常三过笔。 ”如同水波曲折。其形式亦可分八种:直捺、弧捺、尖头捺、 方头捺、长捺、短捺、直反捺,曲反捺。 (7)折法。折为字体构成第七要素,又称厥法,古人曾称 “勾弩法”“勾裹沾” 、 。由横画、转折、 :竖画、挑法组成。王羲之说: “回角 不宜峻,或作棱角。 ”因各弯曲角度不问,亦分为八种:直折、弧折、高折,矮 折、斜折、二曲折、三曲折、四曲折。 (8)钩法。钩为字体构成第八要素,永字八法称“趯” 。因其形似钩状末端, 故而名之。凡趯之钩均向左挑,而钩之末端向右挑,所以“钩”法又称“戈”法,

或称“背戈法” 。王羲之说:背戈法“上则俯而过,下则曲而就” 。形体也分为八 种:直钩.弧钩,高钩、矮钩、斜钩.二曲钩、三曲钩、四曲钩。 (三)避免点画笔病。在初学阶段,笔法尚不熟练,往往出现笔病,俗称“败 笔” 。对常见者略点十种: (1)牛头,是点的笔病,落笔收笔交代不清,其点状 如牛头; (2)鼠尾,是撇的笔病,笔未送到尖端,力不充顶,状似鼠尾; (3)

蜂腰,是平钩笔病,落笔时太重,转弯过轻,收笔又蹲,成细瘦蜂腰形状; (4) 鹤膝,是折的笔病,转角处斜上,折下顿笔偏重,突出臃肿,好像鹤膝; 方挑,是挑的笔病,竖画到底未蹲,即钝笔出锋所致; 笔病,铺笔疾行,急捉收笔,呈断木状; (5)

(6)断木,是横与竖的

(7)垂钩,是钩的笔病,顿后未斜上

出锋,而是横下掠去; (8)飞白,多是直竖横画的笔病,枯墨落纸,行笔过快, 出现细丝飞白; (9)锯齿,是长撇笔病,偏锋走笔,半湿半枯,出现齿形; (10) 拖帚,是捺的笔病,行笔无波折,提笔过早出散锋,如同帚头拖把。 纠正笔病之法,一是临帖前多考虑运笔步骤,按照规则态势练习,斟酌笔法 技巧,再是对基本点画进行千写百练,相传王羲之“对永字八法偏攻十五年” , 即是这个道理。此外,对书写难度较大的字,反复多摹,熟能生巧, 自然出手 雅观。 (四)楷书的结体。结体,就是字的组合规律。对于楷书来说,怎样搞好结体, 宋人总结欧阳询结字《三十六法》 ,明代李淳撰的《大字结构八十四法》 ,清代黄 自元进而发展为《九十二法》 ,虽然部分可取,但是条目太繁,措辞艰深,不易 阅记。现在有些书论,常从单体、合体讲述,较好理解。汉字的结构分两类:一 类是由点画直接构成,称单体字,如人、口、手、力等;另一类址由两个或两个 以上部件构成,称合体字,大致分为以下十二种体形: (1)上下结构 (2)上中下结构 (3)左右结构 (4)左中右结构 (s)双合结构 (6)包围结构 (7)半包围结构 (8)三角结构 (9)四角结构 如:易、柴、雷、势 如:意、崽、翼、暴 如:好、施,颇、粮 如:辩、嫩,锄、墩 如:朋、羽、出、炎 如:四、目、国、圆 如:冈、旬,匣,幽 如:晶,淼,琴、轰 如:琵、器,踏、赣

(10)偏侧结构 (11)穿插结构 (12)多体结构

如:歹、式、梦、笺 如:弗、册、兼、爽 如:夔、赢,懿

这里,从另一角度,分作十点讲述。 (1)形体方正。是方块字结构的主要特点,也是组合的原则。孙过庭在《书 谱》中说: “初学分布,但求平正。 ”由于字的体形上有高矮、宽窄、斜正之

分,书写时就要合理布置,还要用笔取势。例如长方形的“目”字,就要注意其 横向,扁方形的“四”字,也要看上下布白。再如,左右倾侧的“戈”和“夕” 字,其斜右钩与左长撇都是主笔,就要加强笔力,并使弯曲度合宜,始能获得欹 中取正的效果,达到劲遒刚健。 (2)重心平稳。须知每一字都有个重心与主笔,或称为中轴线与支撑点,对 字体份量起着平衡立足作用。有的像底盘托着上层建筑,如“登”字下边一横就 是重心。有的同天平支柱,如“中”字一竖就是重心。有的则与中轴线平衡,如 “天”字像是分开两腿站立, “女”字犹如盘膝稳坐。所以说,写字如同盖房 屋,横平竖直妥善安排,间架结构合理搭配,才会显得庄重而坚实。 (3)比例得当。 以部首偏旁组成的合体字, 各部所占比例要配置得当。 “要” 如 字上下相等, “静”字左右一般大,比例上就各占一半。如“满”字左窄右宽, “崔”字上小下大,就分占三分之一与三分之二。另如“冀”字是上中下结构, “谢”字是左中右结构, 自应各占三分之一。当然,仅是作大体分配,不能绝 对。总要势距协调,各得其所。 (4)疏密匀称。字的笔画有多有少,写时有紧有松,为了均衡、清晰、洒脱, 须要讲求点布。邓石如有句话,叫作“疏可走马,密不透风”之说。凡是笔画多 的,如:馨、赣、颦、囊等字,要写得细劲密结,但应避免臃肿局促,对于笔画 少的,如大、小、山、水等,要写得粗壮爽朗,又忌松散无力。以达到疏密匀称, 整齐美观。 (5)中宫紧结。字的结构,类似人的体裁。头部过大,体材甚小,故然不佳, 而上身过长,两腿短矮,也不雅观。因此,结字须要主体匀称,四面舒展。例如 孽,愈、圆,盛等中宫盈满的字,应该尽求结体紧凑,勿使松弛乏力,再如琴、 慕、襄,楚等纵横开张的字,只有中宫密结,也就是主体环扣紧的情形下,才易 于辐射展放,潇洒秀逸。 (6)欹侧相应。有些字的点画配置,具有自然性倾斜的特点,书写难度较大。

例如 “心” 字, 不仅须把三个点的位置相应摆正, 而且那个斜钩的弧度更要写好。 再如 “也” 字, 第一笔横折应向右上略斜, 而后一笔平钩的弯度得异常注意成形。 其他像“我、家、毋、鸟、风,飞”等字,在中轴线、主体环、偏侧势、弧曲度、 擒纵面、支撑点(也称重心点)方面,都需要谨饬细腻地掌握布白分寸,始能贴切 准确,恰到好处。 (7)向背适宜。在左右结构小,有的字相向,有的相背.要大致作到“向不 犯碍,背不脱离” 。如“妙”字是相向的,写“女”字横时要改用平挑,而“少” 广的擞要略向下弯曲些,以示对应。再如“北”字是相背的,写时应该掌握中间 距离,适当宽绰,又使笔势连贯。达到向背顾盼,姿态生动。 (8)合体迎让。在单体字中有点画的迎让,在合体字中有部首偏旁的迎让, 有的须收缩,有的要展放。一般地说,部首偏旁中总是小让大(尖、唱),短让长 (明、峰),窄让宽(幢、楼),或者简让繁(斌、琦),上让下(吕、昌),以及左让右 (林、棘)。通过彼此迎让,达到组合可体,相互协调。 (9)参差有致。写楷书既要严谨庄重,合乎法度,又须参差变化,错落有致。 如“多”字是上下相同, “竹”字是左右一样.若写得一般大小、一个模样,

就显得呆板,如果上小下大,左矮右高,分清主次,就能同姿别致,彼此映辉。 再如“友”字有顺向两撇, “井”字是双横双竖,写时就要一撇短一撇长,这 边弯那边直,才能生发情趣,另从欧颜柳赵楷书帖中见到,对偏旁采用蓄势、易 位、错落和补白的手法,更能令其纵横舒展,增添韵味。 (10)点画呼应。笔墨落纸,应该有起有收,使笔笔交代清楚。但在往返运笔 路线上,又要持续不断,对有些动作虽不能着纸,但须“悬空运转” ,使点画间 笔断意连,气势贯通。像前人所说的“一笔才落,当思第二,第三笔” ,作到“意 在笔先,字居心后” 。倘能求其得心应手,运用自如,那不仅对写好楷书有益, 且为练写行草书体打下基础。 2007-5-23 10:41:29 当代书画网



行书要领

(一)行书的概念。行书,也称“押书”或“稿书” ,是五大书体较后兴起的 一种书体。然而创书以来,历代写行书的人最多,而精于行书的大家也最多。特 别是确立了钟繇、王羲之的重要地位之后,行书的生命力,愈来愈加活跃,流派 纷呈,各显风姿。富有才华的书家们,把篆的笔意,隶的情趣,草的气势,巧妙

地融化揉合进来,使行书的艺术性更趋隽秀完美。同所有事物发展规律一样,书 法也是从简陋到繁复,再到精巧的演变过程,这已成为历史前进的必然结果。从 一定意义上说,魏晋以来书法史的发展,是以行书繁荣与普及为主流的。因此王 愔说: “晋世以来,工书者多以行书著名,昔钟元常善行狎书是也,尔后王羲 之、献之并造其极焉。 ”这个历史评论,是很合乎实际的。 从行书的实用价值说,也高于楷书和草书。因为楷书过于谨严工整,笔笔分 开,在书写速度上不能争取时间,加之往昔楷书多用在碑刻榜书,或缮写公函文 卷上,所以有其局限性。对于草书,书写者固然可以抒发才情,达到淋漓尽致的 境界,但毕竟是难学、难写和难认的,限制了更多的人与它接近。而行书,则是 界于楷书与性书之间的书体,又有楷行和行草之分。楷行结字近于楷,比楷简捷 流畅,宜作伸缩,成书方便,行草结体近于草,比草规则收敛,点画连绵又可独 立,不像草书难以辨认。孙过庭在《书谱》中说: “趋变适时,行书为要。 ”

张怀瓘在《书断》中说: “务从简易,相间流行。 ”历史表明,行书延续了一千多 年,至今盛行不衰,既富于实用价值,又美于观赏特色。在五大书体中,可算得 上是独步的。 行书始于东汉时期,主要是从章草及隶草演变而来。根据记载,刘德升为创 立的代麦。魏初钟繇和胡昭,同师其法。当时书界的议论,作为学生的钟繇列为 上之上,刘德升居于上之中,胡昭则在上之下。张怀瓘在评刘德升时说: “以 造行书擅名,虽系草创,亦甚妍美,风流婉约,独步当时。 ”可惜他的墨迹后世 未见到流传下来。 由于行书深得历代书家和人民大众的普遍喜爱, 故此产生了许多以行书名世 的大书家。 除王羲之父子妙变其体, 开创行楷世代宗法而外, 到唐代则有虞世南、 欧阳询、褚遂良、陆柬之、李邕、颜真卿。五代时有杨凝式,宋代时有苏轼、黄 庭坚、米芾、蔡襄,元明时有赵子昂、鲜于枢、文徵明、董其昌、张瑞图、黄道 周、王铎,清代有郑燮、刘墉、何绍基、赵之谦等人,均能自成一家,留下了珍 贵丰厚的法帖。其中供作借鉴最广者,当推大王的《兰亭序》 《圣教序》 、 ,小 王的《地黄汤帖》 , 《十二月帖》 ,李的《麓山诗碑》《李思训碑》 、 ,颜的《争

坐位帖》《祭侄稿)),杨的《韭花帖》 、 .苏的《寒食诗》 ,黄的《松风阁》 ,米的 《蜀素帖》《苕溪诗》 , ,赵的《洛神赋》 ,文的《赤壁赋》 ,及董其昌、何绍基的 字帖等。 (二)行书的结体。对于行书结体的论述,自古以来还无专著,仅在某些书论

中附作篇节,并非完整系统。按照张怀瓘的说法:楷书如站立,行书如行走,草 书如奔跑,这是颇有道理的。临习行书,须要着重领会运行简便,结体舒展,笔 调隽雅, 态势流畅, 神采潇洒, 气韵豪放等这些方面的特点。 此外结合实践体会, 就行书结体的规律,略读如下十点: <1)圆笔中锋。就是在运笔中藏锋护尾,沉着厚实,筋骨内涵,气不外露, 使笔画产生一种圆润感和立体感,令人有种爽心悦目、洒脱灵动的明快意韵。 (2)方圆辉映。即在笔画上亦方亦圃,方圆交替,结体上笔方体圆,笔圆形 方,方取刚健,圆取妍美,刚柔相济,蓄展兼优,那就颇能耐人寻味。 (3)纵放得势。一幅作品中,如有几处长体字纵伸豪放,就会使人有种运动 感和流线感,显得首尾相应,气势磅礴,观之精神焕发,甚能令人振奋。 (4)横宕取妍。同样,再运用扁形书体横势其间,分展开阔,挥洒自如,使 之纵横有象,伸缩争奇,画面当能产生起伏感和层次感,使之倍加活跃, (5)大小间布,行书非同楷书,焉能字字相等, “状如算子” 。要按结体形 状,忽大忽小,或收或放,亦疏亦密,时擒时纵,愈使姿态有种动势感和节奏感。 (6)四面辐射。即是结字态势中宫收紧,周边舒展,使横竖撇撩多方开张, 如同众人撑篙,或似镜湖荡桨,视之有种雄健豪达,爽逸舒放的气魄。 (7)主次和谐。在全篇的书体中,如能突出主笔地位,避免喧宾夺主,又能 兼顾次锋,留有一席,必定达到各舞其姿,各有所在,彼此和谐,致使无形中增 强了协调感和整体感,获得全盘跃动的笔势。 (8)虚实结合。笔画之中有虚有实,实则浑厚凝重,虚者秀丽飘逸。若使结 体上下左右及笔画先后次第,互相变化转换,尔我参差,就颇能产生轻重感和沉 浮感,令人醒目神往。 (9)浓淡交替。主要是指运用墨色,墨有浓艳丰腴、淡逸清虚之别。以润取 媚,以燥取险,一笔数字,湿枯白见,太浓笔滞,过淡乏神;蘸墨不停,气势易 失。然而浓淡湿涩,巧施变幻,笔墨交辉,定为作品增添艺术光彩。 (10)笔断意连。几乎各种书体都适用,但它是行书的重要标志。笔法上,此 按彼提,时断时续,点画呼应,笔断意连。结体上,疏朗之处,气脉连通,断笔 之处,形离神会。统览全篇,寓意于虚,神不外散,纵横贯通,而又浑然一体。 诚为行书的奇妙之道。 (三)行书的要领。行书最突出的特点是,既具有楷书点画和体势的形态,又 含有草书省略与使转的笔调,点画可多可少,结构随意而为。因此,在运笔过程

中,既要体现灵动性,又须把握分寸感。 (1)要有楷书基础。行书和楷书的关系非常密切,楷书的点画形态最为规则, 用笔方法比较齐备,因此楷书是练好行书的基础。行书依靠楷书的稳实间架与落 笔、行笔和收笔的工底,甚有助于掌握运笔和结体的规律。所以,学习书法的一 般次序是:先学楷书,后学行草,先学中、大字,后学写小字,先学专一书体, 后取众家之长。 (2)注意楷草相间。由于行书是种姿态灵活而又多变的书体,涵楷书成份多 的称“行楷” ,带草书笔意多的叫“行草” ,其间没有严格固定的模式。因此在练 习行书时,如不注意,不是限于板滞,就是趋于潦草。如果只着重运笔的盘环圆 转,而忽略施行顿挫方折,那么写出的字容易柔弱不堪,或者常出败笔。这就须 要把握:近于楷书不受严饬法度的束缚,近于草书勿受放纵不羁的影响。 (3)掌握书写速度。楷书都是独立的点画,一笔是一笔,每笔均有起和收, 书写速度比较慢,且均衡匀称,节奏变化少。但行书的运笔,速度要适当加快, 基本上边构思边挥洒, 锋毫提按频率增多, 线条粗细也很明显, “闲庭信步” 像似 , 又如“行云流水” ,所以起伏感节奏感相应加强。这是行书的又一特点,也是属 于书写者的基本工夫。 (4)恰当表达附钩。由于写行书的速度比楷书为快,因此点画之间,勿论横 竖还是撇撩,往往带出连接的回笔附钩,字与字间的搭锋也相应增多。在这方面 如果处置确当,当能起到辉映携带、行气连贯的作用,也有婉通绚丽、畅达秀美 的效果。 但不能笔笔连结, 繁复应用, 否则也会形成盘环缭绕、 拖泥带水的笔病, 弄得满纸俗气,此乃行书之大忌。 (5)熟练边旁部首。论行书结体如何变化多姿,然而它的偏旁,部首、字底, 围框的写法,还是有其规律性的,熟悉了它的规律,也就相应学会了书写规矩。 例如“三点水” 、 底”“蟹脚势” 、 、 “四点火”“言字边” , 、 “立人旁” 、 “宝盖头”“皿字 、

“虿尾钩”等等,既有习惯的几种写法,也有相对固定的程

式。对此,经过较长时间的学习,热练地掌握运用它,是很有裨益的。 (6)巧施同字变换。在一幅书品中,对重复使用的字,宜于改变形态,使其 新奇生动,一字中的点画,也忌讳数道平行,避免雷同。王羲之在《兰亭序》中, 令二十个“之”字都各有面目,成为古今美谈。同样,对一种偏旁多次出现,也 须要更换写法,苏轼的《饮湖上初晴后雨》中,就有“潋、滟、濛、湖、淡、浓” 六字“三点水”旁,如能相应变换写法,当全增加异致情趣。

(7)棚参别体生奇。写行书如能含带“篆情隶意” ,就会神采醒目.别具一格。 清著名书法家何绍基.先师篆隶,后入楷魏,继之把诸体融于行书,另创体裁, 这就产生别种风韵。还有位书法大家郑板桥,巧出心思,孤树一帜.后人评论他 “以隶行楷三体相参,占秀独绝” ,时显棱角方意,笔调峻峭凌历,被誉为“乱 石铺阶” ,可称得上一个典型。 (8)力求欹正多姿。以欹侧间隔平正,址行书章法设置的一个重要手段。行 书就要突破楷书结构横平竖直,四平八稳的格局,要有静有动,如立似行,而在 高矮、方圆、大小的混合字体行列中,再杂以仰俯,左右欹侧,歪歪斜斜,曲中 求直,力求达到“既知平正,务迫险绝,既能险绝,复归平正”的奇妙境地。那 么使人观赏之后,有种复式曲波感和优化组合感,当能成为优秀的佳作。 (四)避免书写笔病。由于行书结体,既比楷书的法度伸缩灵活,又不同于草 书有规范约束,没有统一而明确的法规制约,因此书写过程中,每每自由挥运, 信手而行。 所以也就容易带来笔病, 着实须要倍加注意。 下面列举较灾出者八种: (1)笔路含糊。即点线重叠,字迹模糊,交代不清。 (2)数体掺合。即左楷右草,行体垫底,一字杂凑。 (3)往返施带。即笔到不收,使转不提,拖泥带水。 (4)盘环绕花。即画圈结体,绕来转去,花架致俗。 (5)斜肩脱臂。即横画斜上,宝盖下陷,缺筋乏骨。 (6)垂脚长钩。即长竖垂脚,钩挑撩尾,失势无力。 (7)竹节柴担。即起笔重按,收锋强顿,两头成锤。 (8)触笔散锋。即撇捺潦草,笔未送到,枯毫散锋。


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