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论《茶馆》中人物形象与主题表现


甘肃广播电视大学汉语言文学专业

毕业论文
题 分 教 目 校 学 点
论《茶馆》中人物形象与主题表现 茶馆》

甘肃电大农垦河西分校 酒 泉 直 属 点 否 年春汉语言文学本科 10 年春汉语言文学本科 王 明 亮 1062001207244 1062001207244 任 晓 红

是否申请学位 班 姓 学 级 名 号

指 导 教师

甘肃广播电视大学开放教育 10_级(春)汉语言文学专业(本科) 甘肃广播电视大学开放教育 10_ 汉语言文学专业( 本科)

毕业论文成绩评定表
分校:农垦河西 工作站:酒泉 班级代号:1062090001200 学生姓名:王明亮 学号 1062001207244

指导教师 评语及 评分



字(盖章)任晓红

2011 年 11 月 15 日

。 答辩小组 评价意见 及评分

签 字(盖章)蔺梅芳 曹金梅 任晓红 2011 年 12 月 11 日

分校集中实践 环节指导小组 意见 签 字(盖章)农垦河西分校集中实践领导小组 2011 年 12 月 15 日

省电大集中实 践环节指导委 员会审核意见 签 字(盖章) 年 月 日

说明:1.答辩小组应填写评价意见,小组成员均应签名(盖章) 。答辩小组不应少于 3 人。2.此表附于封面之 后。3.此表由分校、工作站自行复制。



容 提



老舍的《茶馆》是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作,其突出之处在于,在与时代“共名”契合的同 时,作家运用了丰富的生活资源,展现出了一副旧北平社会的浮世绘,通过“茶馆”这样一个小小的角落, 表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中,它是将《死水微澜》式的民间叙事模式发 挥得最好的一部作品。 《茶馆》分三幕,分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生 活场景,在这三个场景中,一方面描绘了北平风俗的变迁,另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非 不分、恶人得势、民不聊生的特点,黑暗势力越来越蔓延,整个社会表现出不断衰退的局面。 老舍以独特的艺术手法,把三个历史时期的中国社会变迁状况,装进了不足五万字的《茶馆》里, 以话 剧的形式生动地表现了出来。 这出三幕话剧中,共有七十多个人物,其中五十个是有姓名或绰号的,这些人 物的身份差异巨大,有曾经做过国会议员的,有宪兵司令部里的处长,有清朝遗老,有地方恶势力的头头, 也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等,形形色色的人物,构成了一个人像展览式的“浮世绘” 。 茶馆作为社会的一个“窗口”,就是一个小的社会。通过它的每况愈下,并最终为黑暗社会所吞没,展 现出一个时代不如一个时代的历史事实,揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。同时,人物的故事、 命运又暗示着时代的发展,从而使得剧本紧针密线,形散神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清 明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。全文通过对老舍《茶馆》人物形象分析,从三个方面展现 《茶馆》 的艺术特色。一是借人物的对话体现时代背景;二是用简笔勾勒表现戏剧冲突;三是用小人物的命 运控诉三个旧时代的黑暗与残酷。

关键词:人物、社会、三个旧时代、控诉

论《茶馆》中人物形象与主题表现 茶馆》
老舍的《茶馆》是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作,其突出之处在于,在与时代“共名”契合的同 时,作家运用了丰富的生活资源,展现出了一副旧北平社会的浮世绘,通过“茶馆”这样一个小小的角落, 表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中,它是将《死水微澜》式的民间叙事模式发 挥得最好的一部作品。 《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里——裕泰茶馆。茶馆里人来人往,汇聚了各色三教九流的人物, 一个大茶馆就是一个小社会。老舍抓住了这个场景的特点,将半个世纪的时间跨度,七十多个主、次人物高 度浓缩在茶馆之中,展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时 代的生活场景,概括了中国社会各阶层、几种势力的尖锐对立和冲突,揭示了半殖民半封建中国的历史命运。 《茶馆》分三幕,分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生 活场景,在这三个场景中,一方面描绘了北平风俗的变迁,另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非 不分、恶人得势、民不聊生的特点,黑暗势力越来越蔓延,整个社会表现出不断衰退的局面。并通过各种市 井小人物的形象塑造,来表现对旧社会、旧时代的痛恨与控诉。 老舍以独特的艺术手法,把三个历史时期的中国社会变迁状况,装进了不足五万字的《茶馆》里, 以话 剧的形式生动地表现了出来。 这出三幕话剧中,共有七十多个人物,其中五十个是有姓名或绰号的,这些人 物的身份差异巨大,有曾经做过国会议员的,有宪兵司令部里的处长,有清朝遗老,有地方恶势力的头头, 也有实业家、小资本家、说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等,形形色色的人物,构成了一个人像展览 式的“浮世绘” 。

一、个性化的人物语言体现时代特点 个性化的人物语言体现时代特点
古往今来,一切成功的戏剧作品中,凡性格鲜明生动的人物,必然有着性格化的语言。反之,失去性格化的 语言,必须导致千人一面的戏剧人物,其结果,是戏剧创作的失败。老舍自己也认为,剧中人物的对话“应 该是人物自己应该说的话。即“甲说甲的话,乙说乙的话。 ”而对于剧中时代与背景的描述,也都是通过剧中 人物的对话来体现,从而避开了对这些重大历史事件的直接描绘,将之化入日常生活之中。这种写作的手法, 使《茶馆》避开了时代共名的简单、僵化与专断,发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。 《茶馆》开幕后,王利发和唐铁嘴的两句对话就非常自然地交待了故事发生的时代背景和典型环境,与 此同时也生动地介绍了唐铁嘴江湖骗子的身份及其鸦片鬼的品性,和王利发作为茶馆掌柜圆熟世故,善于应 酬的生意人面貌。这些话,看似平常,却都有着深刻的性格烙印。王利发一辈子谨小慎微,巴结认真,满以 为按照父辈留下的方法就不会出错,可是,茶馆却每况愈下,最终被人霸占。王利发也只有悬梁自尽,与茶 馆共存亡。 “为什么就不叫我活着呢?”就表现了他死前的痛苦心情;秦仲义原北京城有名的大地主,从二十 多岁起,就主张实业救国。想不到五十年的心血,非但没能“富国裕民” ,自己反而成了穷光蛋。所以,他感 叹“有钱哪,就该吃喝嫖赌,胡作非为……”这当然是反话,是一种对旧社会强烈不满的激愤之词。 在第一幕中刘麻子为太监拉皮条时对康六说: “庞总管! 你也听说过庞总管吧?伺候着太后, 红的不得了, 连家里打醋的瓶子都是玛瑙的! ”当秦仲义来到茶馆后,庞太监对秦仲义说的话: “那还用说吗?天下太平了: 圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋! ”清朝末期,慈禧当政,康梁发起变法, 最终失败,人物间简单的几句对话,将这件重大的历史事件交待得一清二楚。 在第二幕中李三对王淑芬说: “哼!皇上没啦,总算大改良吧?可是改来改去,袁世凯还是要作皇上。袁 世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良?哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上改回来呢! ” 袁世凯篡位,张勋复辟,将老百姓折腾得死去活来,旧时代的黑暗与混乱,对人民造成的伤害与影响,几句 话中让人尽情地体味。 老舍先生用一个个人物,将历史事件还原在剧本中,而为达到这一目的, “茶馆”这一地点是一个颇具匠 心的选择, “大茶馆就是一个小社会” ,从社会上层到社会底层,形形色色的人物都在茶馆登台亮相。小小茶 馆,反映了三个时代底层人民生活的投影。

二、简笔勾勒,没有贯穿全局的戏剧冲突体现三个时代的众生相
《茶馆》全剧矛盾冲突高潮迭起但没有集中的矛盾冲突。没有集中的冲突就没有戏剧,这又是一条人们 公认的戏剧创作的规律。美国著名戏剧理论家劳逊为戏剧作了如下定义: “戏剧的基本特征是社会性冲突一一 人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突;在冲突中自觉 意志被运用来实现某些特定的、可以理解的目标,它所具有的强度应足以使冲突到达危机的顶点。 ”劳逊的这 个定义是比较完整和准确的,大多数戏剧都可以用这个定义来说明。但《茶馆》则不然,在《茶馆》中,集 中的“社会性冲突” 、有足够强度的“自觉意志”和“危机的顶点”是什么,恐怕没有人能说得出。实际上, 《茶馆》没有一条集中的具体的冲突线索贯穿全剧。然而在《茶馆》中一个接一个的戏剧性场面扣人心弦, 令人读来手不释卷。 《茶馆》中的人物形象都极为简单,作者没有用过多的笔墨来塑造人物外形,而是通过人物之间的对话 来反映人物的特点,同时,作者也以人物之间的语言制造出一幕幕戏剧冲突。 如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面,篇幅仅占一页,戏剧冲突、人物的个性与心理发 展的层次却写得有声有色。冲突刚起时,兵痞二德子企图以势压人,但并不想真的干架,所以问常四爷在“对 谁甩闲话” ,被对方呛了一句“要抖威风,跟洋人干去”后,他被掐着短处,下不了台,就要动手打人,不料 想对方轻轻“闪过” ,他更加没辙,只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子,你好威风啊” , 马上使他收束,赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。再看松二爷、常四 爷面对意外事故的反应,松二爷性格软弱,所以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场,常四爱国、梗直、而 又粗中有细,所以说话处处不让人,用“英法联军烧了圆明园,尊家吃着官饷,可没见您冲锋去” ,呛得对方 没话可讲,但他也不想节外生枝,所以并不主动与对方动手;而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大 手笔,他有洋人之势可依,所以一句话就制伏了二德子;以文明人自居,所以教训二德子“有什么事好好地 说,干吗动不动就讲打?” ;但他制伏二德子并非因为同情常四爷,而是因为打架会惊扰他喝茶,常四爷骂洋 人又无意中得罪了他,所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事,再见”就走过去。短短一页,塑 造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象,人物的一举一动,一言一行,都与人物性格、心理配合得丝 丝入扣,将人物开象活脱脱地浮于纸上。 《茶馆》中这样的场面比比皆是,如第一幕中,秦仲义与庞太监冲突的场面;第二幕中王利发与崔久峰 对话的场面,第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等,无不如此。 《茶馆》中这样的场面比比皆是,如第一 幕中,秦仲义与庞太监冲突的场面;第二幕中王利发与崔久峰对话的场面,第三幕中小刘麻子欺骗王利发的 场面等等,无不如此,剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、 拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老板王 利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰,甚至只有一个字“藁(好)”台词的国民党官僚 ! 沈处长等等。短短三幕戏,塑造了几十个性格鲜明的人物。一幕幕戏剧冲突,概括了五十多年的历史,三个 时代人民的生活缩影,显示出老舍高超的艺术功力与艺术才能。 在结构上, 《茶馆》采取三个横断面连缀式结构,每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构 本来容易变得松散,老舍克服了这方面的困难,剧本以“人物带动故事”“主要人物由壮到老,贯串全剧” , , “次要人物父子相承”“无关紧要的人物招之即来、挥之即去” , 。用一幕幕戏剧冲突来体现塑造人物形象,体 现主题。

三、用小人物的命运控诉三个旧时代的黑暗与残酷
戊戌变法失败后,裕泰茶馆中形形色色的人物开始登台表演。一方面是拉皮条的为太监娶老婆,暗探遍 布社会,麻木的旗兵无所事事,寻衅打群架,另一方面是破产的农民卖儿鬻女,爱国的旗人常四爷因几句牢 骚被捕,新兴的资本家秦仲义企图“实业救国” ,裕泰茶馆老板左右周旋,企图使生意兴隆。看似平静的茶馆, 却处处流露出暴风雨前的宁静。乡妇欲卖小妞,却发现是太监而退缩,贫农康六为生活所迫哭着将女儿卖与 庞太监为妻。常四爷因感慨当局,一句“大清国要完”被茶馆中的暗探宋恩子和吴祥子听到,从而逮捕。心 狠意毒的刘麻子,干着说媒拉纤的事情,坏事做尽。社会处处暗流涌动,人们的生活好似还如往常,却没人

发现这平静的背后已经波涛汹涌。当人们吃不饱、穿不暖、卖儿鬻女的时候;士兵无所事事,打架滋事的时 候;暗探遍布,人们不敢言论的时候,大清王朝已逐渐走向灭亡。 与第一幕相隔十余年,袁世凯死后,帝国主义指使中国军阀进行割据,时时发动内战的时候,北京的大 茶馆已相继关门了,裕泰茶馆成为硕果仅存的一家。王利发将茶馆重新装修,再次开业。第二幕将第一幕短 暂的平静打破,终到了军阀混战,民不聊生的年代。那些恶势力越来越多,越来越肆无忌惮,为所欲为。听 听王淑芬的话: “早晚不是累死,就得叫炮轰死,我看透了! ”军阀混战,已经让老百姓心惊胆战,无法正常 生活了。官兵天天乱抓人,巡警隔三差五就到茶馆来要孝敬钱,暗探们寻着机会肆无忌惮地敲诈、勒索、抓 人。松二爷的穿着寒酸了,康顺子、康大力(庞太监领养的儿子)也被庞太监的侄子侄女们赶了出来,无依 无靠,处于社会底层的人民,生活正在向愈来愈坏的地步发展。 第三幕的时间是抗战胜利后国民党统治时代,这是一个充满黑暗的年代。暗探宋恩子、吴祥子的后代子 承父业,继续敲诈勒索,拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝,依托当局要员准备开女招待“拖拉撕” ,庞太监的 侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸,甚至做着“皇帝”“娘娘”的美梦,而一些企图有所作为的 、 良民百姓却走投无路:主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产,抗战后国民党当局 将其当作“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇,做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代, 生意却越来越坏,到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去;在清朝“吃皇粮” 、有旱涝保收的“铁杆庄稼” 的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩,过着朝不保夕的生活。 剧本的结尾,秦仲义、常四爷、王利发三个老人在舞台上为自己“撒纸钱” “祭奠自己” ,走投无路的王 利发悬梁自尽。一曲“葬歌”响起了,唱得令人悲愤,令人痛恨,令人颤栗。这是对旧时代的控诉,也是为 旧时代谱写了一曲悲歌。 《茶馆》的主题是埋葬旧时代,也是对满怀希望的新时代的预言之歌。既带有深厚的悲剧色彩,又是一 曲葬歌。但剧中并没有贯穿始终的对立面的斗争,而是以人民群众与旧时代的矛盾为总纲,在每一幕中展开 那个特定时期的各种社会矛盾,作为悲剧人物的共同特色。他们并不完全消极地接受侮辱、迫害,而是积极 地同时代抗争,向恶心势力进攻。如剧本第三幕通过康顺子母子和王大栓夫妇的出走,以及康大力所在的西 山八路军游击队的侧面描写,反映了解放战争的形势,预示着一个合理美好的社会即将到来,给人以满怀希 望和巨大欢乐。人们在承受黑暗压迫的同时,又拥有着美好向往的明天。 从《茶馆》这部剧中我们可以看出老舍对旧中国、旧社会认识得深,对王利发等生活在社会底层的贫苦 人民的悲惨命运理解得深。老舍在对旧社会认识理解深入的基础上,融进了正确的悲剧观念,构思了王利发 等主要悲剧角色的悲剧发展史,写他们与时代的不合拍性,写他们与反面人物的“彼此不相容” ,从而增强了 剧本的美感力量。 《茶馆》作为社会的一个“窗口” ,就是一个小的社会。通过这个社会的小人物,向人们展示着三个旧时 代的黑暗与残酷,向人们展示着三个旧时代广大善良人民群众的血泪经历。 《茶馆》通过对普通人物形象的塑 造,为人们揭露了三个旧时代对社会的伤害,对广大人民群众的伤害;通过它的每况愈下,并最终为黑暗社 会所吞没,展现出一个时代不如一个时代的历史事实,以众多的艺术形象,严峻的讽刺图卷,深刻地揭示了 旧中国必然崩溃的历史均势。同时,人物的故事、命运又暗示着时代的发展,从而使得剧本紧针密线,形散 神凝,以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。

参考书目: 《老舍剧作选》 中国文艺理论学会副会长、中国现代文学学会副会长、中国当代文学学会副会长陈思和《中 国当代文学史》 中国老舍研究会常务副会长、中国社会科学院文学所研究员关纪新 《 “葬送三个时代”的 〈茶馆〉。 》 杭州大学、杭州师范学院中文系《中国当代文学简编》编写组 《中国当代文学简编》


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