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004中华新韵的贡献与缺陷


《中华新韵》的贡献与缺陷

程宝庆

2014-10

摘要: 《中华新韵》摆脱了《切韵》的综合语音体系,纠正了古人四声理论的错 误,革新了古人韵部划分方法,使韵书语音与实际语音同步,让读者易学、易 记、易掌握,是汉语韵书史上新体系的开端。 但受音韵学发展水平的局限, 《中华新韵》也存在许多缺陷,如保留了现代 汉语并不存在的入声,未能运用现代音韵学理论阐明韵部划分的依据、划分标 准,对韵部划分存在明显的不合理等。 2005 年《中华新韵》修订方案,取消入声部是一个进步,但出现了韵部划分 过于宽泛,音韵协调性差,不能为广大诗词爱好者认同等问题。

关键词:中华新韵;贡献;缺陷;修订版;失于宽泛。 ———————————————————————————————

一、时代责任催生了《中华新韵》

古代韵书因受综合基础语音的局限,受反切方法和四声划分方法的局限,从 韵书诞生之日起,就存在大量不能协调音韵的问题;随着汉语语音的变迁,韵书 语音与实际语音差距越来越大,加上古人对韵部划分的苛细、混乱,古代韵书对 现代人已经丧失规范诗词音韵的功能。 清朝灭亡后, 民国知识界发动新文化运动,废除文言文,提倡白话文;与此同
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时,先后用注音符号、罗马字母汉语拼音取代了使用了 1800 年的反切拼音方法。 这场新文化运动,是对中国文化传统的一次重大变革。 抛弃陈旧、过时的古韵书体系,建立符合新时代需求的韵书体系,也是这场 新文化运动的组成部分,当时的学者对此做了大量的探索。 一九二二年,赵元任先生编撰了一部《国音新韵》 。这本书按照当时的国音, 分阴、阳、上、去、入五声,共一百零三韵,共收三千几百字。 一九三四年,北平出版社出版了一本《国音分韵常用字表》 ,又名《佩文新 韵》 ,该书为黎锦熙先生编撰,钱玄同先生作序。作者根据民国一九三二年五月 公布的《国音常用字汇》改编,采用的是注音符号辨音,全书共分十六个韵部。 一九三六年,中国大辞典编纂处出版了一本《北平音系十三辙》 ,作者为张 洵如先生,魏建功先生校订。该书是根据国音韵母和民间文艺中流行的“韵辙” 作为划分韵部。 一九四一年十月十日,中华民国教育部颁布了由黎锦熙、卢前、魏建功编撰 的《中华新韵》 ,这是一部专为人们写作格律诗词而编撰的韵书。 上述韵书的编撰梗概, 在黎锦熙先生在 《增注中华新韵》 (商务印书馆 1950) 均有简介。○ 1

二、 《中华新韵》的特点和历史贡献

《中华新韵》 以二十世纪初北京官话为基础读音,以二十世纪初基本形成的 汉语拼音作为辨音工具,将全部汉字划分为 18 个韵部,将汉字读音分为四声。 黎锦熙先生在《增注中华新韵》 (商务印书馆 1950)序言中介绍,该书是在 吸收了六百多年前元朝周德清《中原音韵》 ,和他自己以前编撰的《佩文新韵》 基础上修订而成的。 相对传统韵书, 该书采取了全新的编撰思路和方法。 该书将汉语声调分阴平、 阳平、上声、去声和入声共五个声调,入声又分为阴、阳、上、去四个声调。其 中阴平、阳平为平声,上声、去声和入声为仄声。 该书的特点与历史贡献是: 第一、彻底摆脱了《切韵》的综合语音体系,使用北京官话为基础语音。单
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一的基础语音,为准确辨音分韵制定了科学的标准。 第二、革新了古人韵部划分方法,科学分韵大幅减少了韵部数量。 古代韵书编撰采取的都是:先辩四声,依声分韵的韵部划分方法,这个方法 的明显缺陷是,将一个韵部按照四声划成四个韵部,导致韵部数量猛增。 《中华新韵》采取的是:平声定韵,推及四声的韵部划分方法,这种方法显 著优势在于: 大幅减少了韵部的数量,将韵部从古代的 106 个,减少到现代的 18 个; 熟练掌握汉语拼音的人,只需要记住 18 个韵目,就可以准确、自如的运用 韵部,无需检索韵书常用字表。 第三、抛弃了古老的、欠科学的反切拼音方法,采用了更为科学的汉语拼音 作为辩音工具,其好处自不待言。 总之, 《中华新韵》是汉语韵书史上新体系的开端。

三、 《中华新韵》的缺陷

《中华新韵》的缺陷主要在于: 第一、未能运用现代音韵学理论阐明韵部划分的依据和标准。 从古代韵书可以看出,古人韵部划分的准则是:韵母相近,声调相同。 韵母和声调是韵部划分的基础, 韵母以及声调不同的字绝对不应划分在一个 韵部。但是,由于古人缺乏科学的拼音方法,他们只能根据文字发音直感地划分 韵部。 其实古人已经将韵母作为划分韵部的基本依据, 只是古人并不知道韵母为何 物。古人在切韵时对韵母的记录、注音也没有唯一的文字或符号,这就导致古人 分韵标准含糊,导致分韵不准,分韵混乱。 《中华新韵》 运用汉语拼音作为韵部划分的理论依据,并以韵母的韵腹或韵 尾相同作为划分韵部的标准,这是韵书史上一个巨大的进步。 但是,受音韵学发展水平的局限,编撰者还没有能够从韵母的音节结构、发 音规则层面界定韵部的划分标准。这同样会导致韵部划分的不准确、不科学。 按现代音韵学,一个完全的韵母由韵头、韵腹、韵尾组成。
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韵头,是指韵母的介音,是介于主要元音与声母之间的高元音。如:韵母 ia、iong 中的 i,uai 中的 u 等。 韵腹通常为整个音节中发音最响亮的部分,又称为 “主要元音” 。 如 ma、 jia、 zhua 中的 a。 韵尾指韵母的收尾部分,例如韵母 ing、iong、eng、ang 中的 ng。 王力等音韵学家认为,韵部划分的标准应该是韵腹或者韵尾相同。○ 2 但是,我们从《现代汉语等韵图》 (片段 1-3)○ 3 中截取部分片段,对韵母 间谐音效果加以比较就会发现以下问题: 例一:en/eng 韵腹相同,韵尾不同,但韵母间谐音效果良好。 现代汉语等韵图(片段 1)
声母 韵母 b en eng 本 崩 p 噴 烹 m 闷 懵 f 分 风 d 扥 灯 n 嫩 能 l 冷 楞 g 跟 庚 k 肯 坑 h 痕 哼 zh 真 争 ch 陈 程 sh 身 生 r 人 扔 z 怎 曾 c 岑 层 s 森 僧 w 文 翁

例二:in/ing 韵腹相同,韵尾不同,但韵母间谐音效果良好。 现代汉语等韵图(片段 2)
韵母 b in ing 宾 兵 p 拼 平 m 民 明 d ○ 丁 t ○ 听 n 您 宁 l 林 陵 声母 j 今 经 q 侵 清 x 新 星 ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ y 因 英

例三:eng/ing/ang/ong 韵尾相同,但韵腹不同,韵母间虽有一定的谐音关系, 但其谐音效果差于韵腹相同的韵母。 现代汉语等韵图(片段 3)

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声母 韵母 b eng ing ang ong 崩 兵 帮 ○ p 烹 平 乓 ○ m 懵 明 忙 ○ f 风 ○ 方 ○ d 灯 丁 当 东 t 疼 听 汤 通 n 能 宁 囊 农 l 楞 陵 狼 聋 g 庚 ○ 刚 宫 k 坑 ○ 康 空 h 哼 ○ 夯 红 zh 争 ○ 张 中 ch 程 ○ 昌 冲 sh 生 ○ 伤 ○ r 扔 ○ 壤 荣 z 曾 ○ 脏 宗 c 层 ○ 仓 聪 s 僧 ○ 桑 松

从上述例证可以看出,韵腹(主元音)相同,并且韵尾也相同,韵母之间具 有完美的谐音效果;韵腹(主元音)相同,韵尾不同的韵母之间也有着良好的谐 音关系;但是,如果韵腹不同,即使韵尾相同,韵母之间没有谐音关系或者谐音 关系较差。 基于上述理由, 笔者认为: 韵腹 (主元音) 相同应作为划分韵部的最低标准。 第二、是韵部划分存在明显的不合理,具体表现为: (一)当分的未分 1、 《中华新韵》1941 版(下称 41 版), “十四寒”中含有 an/ian/uan/üan 四 个韵母,从韵母结构看,其韵腹都是 a[a],似乎将其划入一个韵部没有问题。 但是,如果我们运用《现代汉语等韵图》(片段 4)审音就会发现,an/uan/之间 谐音效果很好;üan /ian 之间谐音效果很好。但是,an/uan/与üan /ian 之间谐 音效果较差。 究其原因,是《中华新韵》41 版编撰者没有发现 ian 与 an 之间发音规则的 差别。 an[an]为前鼻音复韵母,其主元音为 a[a];uan[uan]也是前鼻音为复韵母, 其主元音也是 a[a]。an/uan 共有主元音 a[a],并有相同的前鼻音韵尾 n[n], an/uan 归为一韵是完美的组合。 ian[i?n] 是一个前鼻音复韵母,其组成形式是 ia+n (鼻韵母) ,而不是 i+an。 其主元音 a 发音是[?],不是 a[a]。 üan(iuan)[y?n]也是一个前鼻音复韵母,其组成形式是üa+n(鼻韵母) , 而不是ü+an,其主元音 a 发音是[?],不是不是 a[a]。
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ian/üan 共有主元音[?],并共有相同的前鼻音韵尾 n。ian/üan 归为一韵是 完美组合。 现代汉语等韵图(片段 4)
韵母 b an uan üan ian 班 ○ ○ 编 p 潘 ○ ○ 偏 m 慢 ○ ○ 眠 f 帆 ○ ○ ○ d 单 端 ○ 颠 t 贪 团 ○ 天 n 南 暖 ○ 年 l 兰 栾 ○ 廉 g 干 官 ○ ○ k 堪 宽 ○ ○ h 寒 欢 ○ ○ 声母 j ○ ○ 捐 监 q ○ ○ 圈 前 x ○ ○ 轩 先 zh 沾 专 ○ ○ ch 掺 穿 ○ ○ sh 山 栓 ○ ○ r 然 软 ○ ○ z 咱 钻 ○ ○ c 残 汆 ○ ○ s 三 酸 ○ ○ w 玩 湾 ○ ○ y 烟 冤 ○ ○

2、 《中华新韵》41 版将 in 与 en/un(uen)/ün(üen)划在“十五痕”一个 韵部,显然是不恰当的。 en、un(uen) 、ün(üen)同为前鼻音复韵母,其主元音为 e[?],并且,它 们拥有相同的韵尾 n[n],将它们划在一个韵部是完美的组合。 但是,in[in]为前鼻音复韵母,其主元音是 i[i],韵尾是前鼻音 n[n],in 与 en、un(uen) 、ün(üen)没有相同的主元音,仅仅是韵尾相同,将它们放在 一个韵部谐音效果必然是欠佳的。从现代汉语等韵图(片段 5) ,我们可以清楚 的验证这个结论。 现代汉语等韵图(片段 5)
韵母 b p m d n l g k h 声母 j q x z c h en in 本 宾 噴 拼 ○ 闷 民 ○ 扥 ○ 蹲 嫩 您 ○ 冷 林 抡 跟 ○ 滚 肯 ○ 坤 痕 ○ 昏 ○ 今 ○ ○ 侵 ○ ○ 新 ○ 真 ○ 谆 陈 ○ 春 s h 身 ○ 瞬 人 ○ 润 怎 ○ 尊 岑 ○ 村 森 ○ 孙 ○ 因 ○ r z c s y

un(uen) ○

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ün(üen) ○







































3、 《中华新韵》41 版将 eng/ueng/ing 一并划在十七庚也是不恰当的。 eng[??]为后鼻音复韵母,其主元音为 e[?],其韵尾为后鼻音 ng(?) 。 ing[i?]是后鼻音复韵母,其主元音也是 i[i],韵尾是后鼻音 ng(?) 。 eng/ing 没有共同的主元音,仅仅是韵尾相同,两者之间谐音效果肯定不会 很好。 ueng[u??]是翁的韵母,按韵母结构应与 eng 归为一韵。但从发音规则看, ueng 与 ong 十分相近,注音符号中 ueng/ong 都是ㄨㄥ,应该与 ong/iong 归于 一韵。 从现代汉语等韵图(片段 6)可以看出,eng/ing/ueng 之间音韵协调效果较 差。 现代汉语等韵图(片段 6)
声母 韵母 b eng ueng ing 兵 平 明 丁 听 宁 陵 崩 p 烹 m 懵 f 风 d 灯 t 疼 n 能 l 楞 g 庚 k 坑 h 哼 zh 争 ch 程 sh 生 r 扔 z 曾 c 层 s 僧 翁 w

(二)当并未并 《中原音韵》 根据北方语音的特点, 将 u/ü合在一个韵部——五鱼摸。 但 《中 华新韵》41 版将 u 划入“十姑” ,而将ü(iu)划入十一鱼,显然是不恰当的。 u[u]与ü(iu)[y]共有主元音 u[u],完全应该划入一个韵部。从《现代汉语等 韵图(片段 7)可以看出,u 与ü(iu)之间具有良好的谐音关系。

现代汉语等韵图(片段 7)
韵母 声母

7

b u ü(yu) 不

p 扑

d 读

n 奴 女

l 卢 驴

g 姑

k 哭

h 呼

j

q

x

zh 猪

ch 初

sh 书

r 如

z 租

c 粗

s 苏

w 乌







(三)当立未立 in/ing 这两个韵母,自古以来就是韵部划分的难点,主要表现它们在古韵 书中分布广泛,似乎编撰者不知道将其安排在哪一个韵部最为合适。 《佩文诗韵》○ 4 中 in 主要划在上平“十一真” ,如因、亲、贫;在下平“十 二侵”也有分布,如侵、林、心;在上平“十二文”中也有分布,如芹、欣、殷。 《佩文诗韵》中 ing 主要划在下平“八庚”如英、平、京;但是下平“九青” 中有分布,如青、形、星;在下平“十蒸”中也有分布,如冰、凌、兴等。 《中原音韵》将 in 划分在“十七侵寻”中,如金、今、音;但在“七真文” 中也有分布,如因、斤、亲。 《中原音韵》将 ing 韵母的字划分在“十五庚青”中。 《中华新韵》将 in 划分在十五痕中,与 en/un/üen 放在一个韵部,是不谐 音的,前文已经言及。 《中华新韵》将 ing 划分在十七庚,与 eng/ueng 放在一个韵部,也是不谐 音的,前文也已经言及。 in[in]为前鼻音复韵母,其主元音是 i[i],韵尾是前鼻音 n[n]。ing[i?] 是后鼻音复韵母,其主元音也是 i[i],韵尾是后鼻音 ng(?) 。in/ing 主元音相 同,其微小差别在于韵尾一个为前鼻音,一个为后鼻音,所以将 ing 与 in 安排 在一个韵部具有良好的谐音基础。 将 in 与 ing 合韵,可让韵部之间边界泾渭分明,可消除南方人 in/ing 部分 的困扰。 从《现代汉语等韵图》 (片段 8)可以看出,in/ing 之间具有良好的谐音关 系,但 in 与 en、un、ün 之间,ing 与 eng/ang/ong 之间谐音关系比较差。

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《现代汉语等韵图》 (片段 8)
声母 韵 b 母 h in ing an 帮 g on 东 g en 崩 g 烹 懵 风 灯 疼 能 楞 庚 坑 哼 争 程 生 扔 曾 层 僧 通 农 聋 宫 空 红 中 冲 荣 宗 聪 松 乓 忙 方 当 汤 囊 狼 刚 康 夯 张 昌 伤 壤 脏 仓 桑 宾 兵 拼 平 民 明 丁 听 您 宁 林 陵 今 经 侵 清 新 星 h h 因 英 p m f d t n l g k h j q x z c s r z c s y

此外, 《中华新韵》将 ian/üan 与在 an/uan 划在一个韵部,这个划分是不合 理的,前文已经言及。 《佩文诗韵》中,an/uan 主要分布在上平十三元、上平十四寒、下平十三 覃中。而 ian/üan 主要分布在下平一先、下平十四盐、下平十五咸中。可见,古 人已经发现 ian/üan 与 an/uan 之间存在的差别。 《中原音韵》将,an/uan 划入八寒山和九恒欢中,而将 ian/üan 划入十先 天中,属于不同的韵部。 可见,将 ian/üan 另立韵部古代已有先例。 第三、保留了北方语音并不存在的入声。 《中华新韵》41 版保留了入声部,导致该韵书有阴、阳、上、去、入五个 声部。按沈约的四声理论,古汉语分为平上去入四个调类;按照现代汉语四声理 论,现代汉语应该为阴阳上去四个调类。 《中华新韵》41 版既保留了入声,又将入声划分为阴、阳、上、去四个声
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部,说明作者对入声是否应该保留十分纠结矛盾。 《中华新韵》41 版对声部的划分不符合北方语音的实际情况,也不符合音 韵学对汉语调类的划分,是《中华新韵》41 版的一大硬伤。

四、05 版《中华新韵》失之于宽泛

二 00 五年五月,中华诗词学会在修订《中华新韵》41 版的基础上,颁布了 一个新的《中华新韵》 (下称 05 版) ,该书将原书十八个韵部减为十四韵。○ 5 这 个修正案对技术接近成熟,方案接近完美的 41 版《中华新韵》是一次重创。主 要问题在于: (一)韵部划分失之于宽泛 1、取消了 41 版《中华新韵》中的三歌,将韵母 e 划入了二波。 e[?]与 o[o]没有共同的主元音,没有谐音的基础,强行将这两个韵母划分 在一个韵部, 既不符合其 “同身同韵” 的分韵原则, 也没有音韵学上的理论依据。 2、取消了 41 版《中华新韵》中的六儿,并将 er 划入十二齐;取消了原案 中的十一鱼,将ü也划入了十二齐。 er[?? /?? ]是一个特殊韵母,是[?]的一个卷舌音,韵母中 r 不是元音,只是 表示卷舌动作。i 发音为 [i],ü(iu)发音为[y],er/i/ü没有共同的主元音, 将其划入一个韵部同样不符合任何分韵原则,也没有理论依据。 从《现代汉语等韵图》 (片段 9)可以看出,er/i/ü之间没有谐音的关系。 《现代汉语等韵图》 (片段 9)
声母 韵母 b i ü(yu) er: 逼 p 批 m 咪 f d 低 t 梯 n 妮 女 l 黎 驴 g k h j 机 居 q 七 区 x 夕 需 zh ch sh r w y 衣 迂

而、儿、尔、耳、二、贰、迩、饵、洱。

3、取消了 41 版《中华新韵》中的十八东,ong/iong/ueng/eng/ing 一起划
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入了十七庚。 ong[u?]与 iong[iu?]同为后鼻音复韵母,主元音都是 o[o],韵尾都是后鼻 音 ng(?) 。将 ong 与 iong 归为一韵是完美的组合。 ueng[u??]是翁的韵母, 按韵母结构应与 eng 归为一韵。 但从发音规则, ueng 与 ong 十分相近,注音符号中 ueng/ong 都是ㄨㄥ,将 ueng/ong/iong 归为一韵 也是有依据的。 但是, eng[??]为后鼻音复韵母, 其主元音为 e[?], 其韵尾为后鼻音 ng (? ) 。 ing[i?]也是是后鼻音复韵母,其主元音为 i[i],其韵尾是后鼻音 ng(?) 。 eng/ing/ong 之间没有共同的主元音,将其归为一韵是没有谐音基础的。仅仅根 据三者韵尾 ng 相同,将其归为一韵,谐音效果是很差的。 从《现代汉语等韵图》 (片段 10)很容易看出,ong/iong/ueng 之间存在良 好的谐音关系,但 eng 与 ing 之间,eng/ing/与 ong/iong 之间不存在谐音的关 系。

《现代汉语等韵图》 (片段 10)
韵母 eng ing ong iong ueng 声母 b 崩 兵 p 烹 平 m 懵 明 d 灯 丁 东 t 疼 听 通 n 能 宁 农 l 楞 陵 聋 宫 空 红 囧 穷 兄 翁 g 庚 k 坑 h 哼 经 清 星 中 冲 荣 宗 聪 松 雍 j q x zh 争 ch 程 r 扔 z 曾 c 层 s 僧 英 w y

(二)韵部划分缺乏科明确的准则,划分边界不清 《中华新韵》05版的表述是: “有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没 有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐 统一的,因而是押韵的” 。 “所谓‘同身同韵’ ,即是将韵身相同的字,归于同一 韵部”。 首先,这个“同身同韵”的表述不够清晰,指向不是十分明确。 其次, 《中华新韵》05 版并没有按照“同身同韵”的原则划分韵部,如前文 举例:e 与 o, er 与 i/ü,ong 与 eng/ing 都没有相同的“韵身” ,但却被划到 了一个韵部。
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(三)韵部划分中存在对音韵学理论的误解 1、 “e/o 同韵”论没有理论依据,前文已经言及。 2、 “eng/ong 同韵”论存在以偏概全,偷换概念的错误 中华诗词学会在修订《中华新韵》的公告中认为: “ong 的使用,只是《汉 语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而 是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。 《汉语拼音方案》中还有一个韵 母 ueng,与 ong 同音可见 ong 与 ueng 是等效的” 。 ueng 在汉语拼音方案中是一个独立的韵母(翁的韵母) ,没有并入 ong 中, 说明 ueng/ong 是有差别的。至于 ǖeng,汉语拼音方案中就没有这个韵母。即使 我们认定 ueng 近似 ong,但不能因此认定 eng 就是 ong。这是个很显然的道理: ueng≈ong,但是,ueng≠eng,所以,eng≠ong。 (四)分韵方案缺乏语音实验和广泛共识 《中华新韵》05 版之所以不能被诗词爱好者广泛接受,其主要原因就是分 韵过分宽泛,以至不堪使用。 韵部的划分是为押韵服务的, 使用实际语音进行押韵时能够确保音韵的和谐 是韵部划分的最高准则。 《中华新韵》05 版在分韵时缺乏充分的语音实验,更缺 乏广泛的征求民意。 相信《中华新韵》05 版作者的本意是要简化韵部,让诗词爱好者更容易记 忆、掌握韵部的使用。但是,结果却事与愿违。修订版没有解决 41 版《中华新 韵》留下的缺陷,反而打乱了原方案的分韵体系,导致该韵书失去规范、协调韵 的功能。 《中华新韵》05 版不能为现代诗词爱好者广泛接受——这恐怕是修订者始 料未及的。 _________________________________________________________________ 参考文献: ①黎锦熙《增注中华新韵》中华辞书出版社出版,商务印书馆 1950 年版。 ②王力先生《汉语音韵》中华书局 2003 年版 22 页: “不同韵头的字,只要 主元音和韵尾相同(如果有韵尾的话) ,就算是韵部相同,可以互相押韵了” 。 ③检验韵部划分质量的标准, 就是检验韵母之间的谐音效果是否达到最佳程
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度。 为此,作者制作了一个表格,将汉语拼音声母放在横坐标上,将汉语拼音韵 母放在纵坐标上, 并将横坐标上的声母与纵坐标上的韵母相拼,从而获得一系列 的例字(一般为平声) 。这一系列的例字就是现代汉语全部的声、韵组合。 作者曾将这个表格称为《现代汉语审音表》 ,但后来发现古人早已发明类似 的方法,叫《等韵图》 ,所以,作者将《现代汉语审音表》改名为《现代汉语等 韵图》 。 由于《现代汉语等韵图》是现代汉语全部的声、韵组合的展现,所以,它是 韵部划分是否合理的最直观、最有说法力的检验方法。 ④戈载等著,田松青编校, 《佩文诗韵 古籍出版社 2011 年 7 月出版。 ⑤赵京战《中华新韵》中华书局 2011 年版 词林正韵 中原音韵(汇编) 》上海

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