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论晚清现代汉语诗歌音乐性之滥觞


第3 3卷 第 4期  20 0 9年 7月   湘潭 大 学 学 报 ( 学 社 会 科 学 版 ) 哲   Junl f i g nU iesy Pi spyadSc l cecs  ora o Xa t   n rt( hl oh n  oi  i e)    n a v i o aS n V0. 3 N .   13   o 4 Jl.2 0  uy , 9 0 论 晚清现代汉语诗歌音乐性之滥觞‘   曹万生 , 尹海燕  ( 四川师范大学 文学 院, 四川 成都 6 06 首都医科大学附属 中学 北京 10 6 106 ) 0 09   摘  要 : 晚清以“ 诗界革命” 为肇始的诗歌改革冲击了中国古典诗歌的言说符号和形式, 此现代汉语诗歌音乐性  自 的滥觞期开始。现代汉语诗歌的音乐性理论首先松动 了古典诗歌 言说机制: 主张以“ 言文一致” 为出发点的诗歌革  新 。新语 句” 旧风格” “ 与“ 的冲突与调舍 。其次体现为“ 冰室诗话” 饮 时期对现代诗歌音 乐性理论的各种探 索: 包括  对“ 旧风格” 的坚持 , 诗歌的音乐性与启蒙主义的调合 , 对诗歌简谱化 、 曲式尝试。最后体现为“ 谱 杂歌 谣” 的尝试 :   一 是“ 新粤讴” 这是方言与音乐. 的尝试 ; , I 生 二是“ 歌体诗” 音乐性 实践 , 它已经实现 了现代汉语诗歌的音 乐性尝试 ;   并 已经产 生了达到胡适“ 八事” 要求的旱 于“ 胡适体” 十五年的早期的 白话诗 , 是现代 汉语诗歌的雏形 。   关键词 : 现代汉语诗歌; 音乐性; 诗界革命  中图分类号 i 0 ; 0 文献标识 码 : 文章编号 :0 1 58 (09 0 O l 0  1 3I 6 0— 2 A 10 — 9 120 )4一 l9— 7 19 86年兴起的“ 诗界革命” 首次触及 中国古典诗歌言说  机制和审美特性 , 以语 言和形式 为物质载体的诗歌音 乐性 ,   系古代汉语诗歌向现代汉语 诗歌转 型的逻辑起点。从 19  86 动, 它深刻地冲击了传统诗歌 的符号系统 。在梁启 超、 嗣  谭 同等“ 诗界革命 ” 的倡导者看来 , 文言符 号与 1意识形态权 力  日 架构相存 , 口语表 达和现代生 活严重脱节 , 与 严重阻碍 了社  会改革的进行 , 白话作为 “ 开启 民智 ” 的工 具 , 作用 巨大。出  年“ 诗界革命 ” 初兴 , 2 世纪初期 的中衰 , 到 0 晚清现代汉语诗  歌的音乐性理论经历了“ 我手写 我 口” 的语言革命时期 , 诗  “ 使 日本后的黄遵宪 , 深受 日本明治维新时期思 想文化改革 的  影响 , 18 在 87年出版的《E本 国志 ? l 学术 二 ? 文学>中分析  了语言与文字分立的原 因, 并根据中外言 文分 立的历史 经验  指 出:语言 与文字合 , “ 则通文者 多 , 势然也 。 主张 “ 一  其 ” 变 必律其辞 ” 新语 句 … ‘ 的“ 旧风格 ” 冲突期 , 以及 “ 土俗好 为  歌” 的通俗 自由化时期 。虽然晚清诗人的诗歌革命并没有从  根本上突破 中国古典诗歌 的格律形式 , 完成 新的诗歌文体 的  建构 , 但汉语诗歌在形 式上 日趋 自由、 在语言上 日趋通俗 的  趋势却是 “ 白话诗” 诗歌音乐理想的先导 , 他们在诗歌音乐性  方面的困惑在某种程度上也启 发了 白话诗人对 现代 汉诗音  乐性的建 构。可 以说 , 白话新 诗 的言说

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