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美与丑的强烈对照


2005 年第 3 期             牡丹江教育学院学报            No . 3 2005 ( 总第 91 期)     OU RNAL O F MUDANJ IAN G COLL EGE O F EDUCA TION   J  Serial No . 91

美与丑的强烈对照
—— 《巴黎圣母院》 —谈 的修辞手法
陈    效 伟
( 宁波教育学院人文学院 ,浙江   宁波   315010 )
[ 摘要 ]   对照手法的运用常能起到很好的表情达意效果 。 《巴黎圣母院》 美与丑的强烈对照在展开故事情

节、 塑造人物形象 、 表达作者情感上都起到了十分重要的作用 。
[ 关键词 ]   美与丑 ; 对照 ; 修辞手法 [ 中图分类号 ] I2061 5      [ 文献标识码 ]A

     [ 文章编号 ]1009 - 2323 (2005) 03 - 0008 - 02 拉尔达不记仇恨 ,不嫌他是受刑的 “罪犯”不嫌他奇 , 丑不堪的面容 ,在众目睽睽之下喂他喝水 ,使加西莫 多流下了 “他有生以来第一次流出的一滴眼泪” 。这 与副主教克罗德为了自己的荣誉地位 ,看见加西莫 多受难而见死不救相对照 ,显得多么的崇高伟大。 在与克罗德副主教的冲突中 ,爱斯梅拉尔达的 内心美更显异彩 。当她受诬入狱后 ,克罗德对她威 胁利诱 ,软硬兼施 , 声言只要她能以身相许就能救 她出狱 。爱斯梅拉尔达热爱生活 ,但更懂得人生的 意义 ,毫不犹豫地拒绝了克罗德的无耻要求 , 把他 轰了出去 。后来 ,克罗德用阴谋手段把爱斯梅拉尔 达绑架到刑场 ,手指着绞刑架 , 凶相毕露地说 “在 : 它和我中间任你选择一个 , 任你选择 , 坟墓或是我 的床 !” 但爱斯梅拉尔达临危不惧 ,义正词严地谴责 了他的卑劣行径 , 斥责他 “你是衰老的 , 你是丑陋 的”你是 , “不洁的妖侩”是 , “怪物” 。通过这场生死 斗争 ,爱斯梅拉尔达的形象更为深刻 , 更具积极的 社会意义 ,而这正是通过爱斯梅拉尔达内心美与克 罗德丑陋内心世界的强烈对照来实现的 。 再来看敲钟人加西莫多与宫廷侍卫队长法比 的对照 。雨果是用艺术夸张的手法来描写加西莫 多丑陋外貌的 “那四面体的鼻子 , 那马蹄形的嘴 , : 那猪鬃似的赤红色的眉毛下的小小的左眼 ,那完全 被一个大瘤遮没了的右眼 …… 而且又是个矮子 、 驼 背、 。 跛子 ” “他的全身差不多就是一个滑稽像” “看 , 起来仿佛一个打碎了而没有好好拼拢来的巨人 像” 。这个外表看来粗俗不堪的加西莫多 , 内心却 十分美好 ,感情也十分丰富 。爱斯梅拉尔达撞进他 的生活后 ,便唤起了他那沉睡的爱情 。他用生命来 保护爱斯梅拉尔达 , 只要爱斯梅拉尔达高兴 , 他就

   维克多 ? 雨果是法国十九世纪积极浪漫主义 的代表作家 。他在 1827 年发表的 〈克伦威尔〉 《 序 言》 中提出了文艺创作要表现广阔的社会生活 , 要 用对照衬托的方法把自然界 、 社会生活中一切事物 和人的特征性表现出来的原则 。他指出 “滑稽丑 : 怪作为崇高优美的配角和对照 ,要算是大自然所给 予艺术的最丰富的源泉 。 ” “丑就在美的旁边 , 畸形 靠近着优美 ,粗俗藏在崇高的背后 ,恶与善并存 ,黑 暗与光明相共 。他认为只有通过这种鲜明对照的 ” 原则 ,方可真正反映出崇高与优美 。雨果登上世界 文坛 、 享有国际声誉的长篇小说 《巴黎圣母院》 很好 地实践了他的这个原则 。在这部作品中 ,美与丑的 强烈对照是作者自始至终 、 多方面运用的原则 , 也 可以说 ,这部作品就是作者依据这一美学原则精心 塑造的艺术珍品 。 一、 在人物形象的塑造上 , 作者遵循着美丑对 照的原则 首先 ,在人物形象的塑造上 , 作者遵循着美丑 对照的原则 。这不仅体现在不同人物之间的美丑 对照上 ,而且也体现在人物自身外形与内心世界的 美丑对照上 。 由吉卜赛人抚养长大的流浪舞女爱斯梅拉尔 达 ,是作者理想美的化身 。她外形很美 , 又能歌善 舞 ; 内心也美 , 心地善良 、 纯洁 。从外形到灵魂中 心 ,都洋溢着美和善 。她好像是黑夜里的一颗明 珠 ,闪闪发光 ,异彩夺目 。她漂亮的容貌 ,她甜美的 歌声 ,她优美的舞姿 ,以至使人 “不能一下子肯定地 看清楚这个女郎究竟是人 , 是仙 , 还是天使” 。纯 朴、 善良是爱斯梅拉尔达内心美的主要特点 。在加 西莫多被示众受刑 、 口渴难熬的危难时刻 , 爱斯梅

[ 收稿日期 ]2005 - 02 - 15 [ 作者简介 ] 陈效伟 ( 1947 - ) ,男 ,浙江宁波人 ,宁波教育学院人文学院副教授 。

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高兴 。爱斯梅拉尔达怕见他那可怕的脸 ,他就痛苦 地用头去撞钟 ,总等她睡熟之后给她送吃的 ; 当爱 斯梅拉尔达真正了解了他时 , 他就高兴得发狂 , 不 顾一切地敲响了钟楼上所有的钟 ; 为了暗中保护爱 斯梅拉尔达 ,他就整夜睡在她房门外的地板上 。他 用这种朴素的方式来表达对爱斯梅拉尔达的爱情 , 那是纯洁 、 、 真诚 高尚的爱 ! 与加西莫多相反的人物是法比 。他生就一副 漂亮的脸孔 , 穿着一身华丽的军装 , 年轻英俊 。可 是在雨果的笔下 ,这个漂亮躯壳掩盖下的灵魂却非 常肮脏 。他习惯于玩弄女性 ,擅长于看风使舵 。他 骗取了爱斯梅拉尔达的爱情 ,却又嫌她是流浪的卖 艺女子 ,拒绝跟她结婚 , 只是把她当作自己的玩物 而已 ; 他为了自己的名誉地位 , 不敢为受诬被捕的 爱斯梅拉尔达作证 , 把她推向了死亡的边缘 ; 当爱 斯梅拉尔达被拖向刑场 ,他可以无动于衷地在那里 看热闹 。他是个 “金玉其外 ,败絮其中” 的极端卑鄙 的家伙 。他的 “美” 是假美 , 是丑陋和卑鄙 , 而爱斯 梅拉尔达 、 加西莫多的美才是真正的美 , 两者美丑 的对照是何等的强烈 、 。 鲜明 二、 在情节内容的安排上 , 作者运用了鲜明的 对照手法 这里主要是拿不同阶级或不同阶层的人群进 行对照 。 作品中安排了两个王朝 ,两个国王 。一个是历 史上实有的法兰西国王路易十一的封建王朝 ,另一 个是作者虚拟的乞丐国王的 “奇迹王朝” 。作者是 怀着极大的热情来歌颂 “奇迹王朝” 的国王的 ,他总 是与他的 “众百姓” 同甘共苦 。他关心爱护自己的 伙伴 ,把吉卜赛女郎当成掌上明珠 、 流浪人的骄傲 。 为了救出女郎 ,他组织 “奇迹王朝” 的全体百姓向圣 母院发动进攻 。而对于躲在巴士底监狱中的路易 十一国王 ,作者则是怀着难忍的 、 勇敢的愤恨来揭 露他的阴狠 、 毒辣的 , 揭露他一切为了个人的罪恶 行为 。 作者还用深刻的对照手法 ,描写了这两个不同 王朝的两种法律 、 两个法庭 。 “奇迹王朝” 的法律 、 法庭是十分奇特的 , 看起来很吓人 , 实际上却十分 民主 。甘果瓦误入乞丐区域 ,按照 “奇迹王朝” 的法 律应该处死 。但法庭准许他为自己辩护 ,准许他表 演偷窃的技术 。如有女人愿意嫁给他 ,他还可免于

一死 。乞丐王朝的法庭确是一个尊重人权 、 认真执 法、 决不随意残害生命的被理想化了的法庭 。而路 易十一王朝的法庭却与此相反 , 他们草菅人命 、 腐 朽反动 。审问加西莫多 ,是聋子审聋子 ,无稽透顶 。 审问爱斯梅拉尔达的那些人 , 看上去个个道貌岸 然 ,实际上却是男盗女娼 。他们凭爱斯梅拉尔达的 小羊会排字 ,就 “断定是魔鬼”是谋杀法比的凶手 , , 判处她绞刑 。这里 , 被告没有任何申辩的机会 , 只 有受刑的 “权利” 和被绞死的判决 。 作者正是从这两个国王 、 两个王朝 、 两个法庭 的对比中 ,强化了小说反封建的主旋律 , 也表明了 作者对于未来的希望与信心 。这种对照 ,效果十分 明显 。 强烈的对照手法的运用 , 除了以上两个方面 外 ,作品还拿人物不同阶段的性格进行对照 。如小 说中克罗德的性格发展变化最大 , 前后判若两人 。 早期他称得上是一个好青年 。他勤奋好学 ,探求科 学 ,不怕违反教义 ; 追求个性解放 ,不惜抛弃荣誉地 位 ,是位勇敢的斗士 。而后期他却变得矜持 、 。 冷酷 他为了达到目的 , 勾结法庭 , 使用了一系列阴谋手 段害死了爱斯梅拉尔达 。作者通过克罗德前后性 格的对照 ,写出了他既是封建恶势力的代表者 , 同 时也是宗教禁欲主义的牺牲品 。当然 ,雨果对他的 批判是远大于同情的 。 在人物命运安排上 , 作者也运用了强烈的对 照 。外形完美有如天仙的爱斯梅拉尔达 ,又有一颗 善良的心 ,是真 、 、 善 美的化身 。可是 , 这样鲜美的 花朵不能很好地开放 , 反动的封建势力扼杀了她 。 她的完美的天性与她的悲惨命运构成了鲜明对照 。 作者正是通过爱斯梅拉尔达的爱情悲剧 ,强烈地控 诉了封建贵族和反动教会的罪恶 ,发出了人民要求 自由 、 反对邪恶的正义呼声 。 《巴黎圣母院》 在艺术上有其独特的风格 ,其中 最重要的一点就是美与丑的强烈对照 。也可以说 , 美与丑的强烈对照是雨果积极浪漫主义创作方法 的一个重要原则 。 [参       ] 考 文 献
[ 1 ] 李泽厚 . 美学论集 [ M ]1 上海 : 上海文艺出版社 ,1982. [ 2 ] 欧阳周等 . 美学新编 [ M ]1 浙江大学出版社 ,1997. [ 3 ] 叶子雄 . 语法修辞 [ M ]1 复旦大学出版社 ,1989. [ 4 ] 郑颐寿等 1 新编修辞学 [ M ]1 鹭江大学出版社 ,1987.

The Sharp Contrast bet ween Beauty and Ugliness

—— the rhetorical f igures in N ot re - Da me de Pa ris — on

Chen Xiaowei ( Ningbo College of Education , Ningbo , Zhejiang 315010 ) Abstract : The applicatio n of co nt rast , o ne of t he rhetorical figures , usually p roduces very good effect o n exp ressio n of feelings and meanings. The sharp co nt rast of beaut y and ugliness in Not re - Da me de Pa ris has an impo rtant effect o n developing t he plot of a story , port raying t ypical character s and exp ressing t he aut hor’ feelings. Key words :beaut y and ugliness ; co nt rast ; rhetorical figures [ 责任编辑 : 田开忠 ]

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