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南宋蒋捷词的语言特色


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20 年 第 1 08 期 
No. 2 O   1, O 8

阜 阳师 范学 院学报 ( 社会科 学版 )  
J u n lo  u a g Te c e sCo lg ( o ilS in e   o r a  fF y n   a h r  le e S ca  ce c )

总第 1 1 2 期 
Su   o 2   m N .1 1

南 宋 蒋捷 词 的  言 特色  语
刘  水  
( 徽 师 范 大 学 国 际教 育 学 院 , 徽 芜 湖 安 安 2 10 ) 4 0 0 

摘 要 : 文 试就 蒋捷 的 词 风 , 析 了他 在 语 言 特 色 上 四个 方 面 的 特 征 , 讨 了这 位 南 宋词 人 独 立 干 时代 词 坛 的  本 分 探
独特性所在。   关 键 词 : 言 特 色 ; 实主 义 ; 淡 清 新 ; 约 派 ; 放 派  语 现 素 婉 豪

中 图 分类 号 :2 72  10 . 3

文 献 标识 码 :   A

文 章 编号 :0 4 4 1 (0 80 —0 4 — 0  1 0 - 3 02 0 )1 02 2 活 中 几 个 典 型 的 细 节 加 以描 述 , 全 运 用 写 实 的 手 法 , 完 淋漓  尽致 地 描 绘 出 一 个 处 在 新 旧 王朝 交 替 时 期 的 流 浪 者 的末 路  悲歌 , 时 , 们还 可 以从 农 翁 对 《 经 》 同 我 牛 的冷 淡 态度 , 察 到  体 当时 战 后 农 村 的 凋零 破 败 、 民 生产 情 绪 的低 落 。全词 的语  农 言 极 其 朴 实真 切 , 又 简 约精 炼 , 味 无 穷 , 哀 愁 意境 感 人  但 韵 其 至 深 , 以和 《 可 须溪 词 》 里最 好 的作 品 相 比 。这 是 一首 具 有 鲜  明时 代 特 色和 具有 深 刻 现 实 主 义 的 不 可 多得 的力 作 。 捷 的  蒋 很 多 其 他词 , 如 《 新 郎 》梦 冷 黄 金屋 )《 夕子 》元 夕 ) 例 贺 ( 、女 ( 、   《 声慢 》秋 声 )《 犯 》寒夜 ) 等 , 系 此 类 作 品 。 必要  声 ( 、尾 ( 等 均 有 说 明 的 是 : 词 中 也 有 一些 浪 漫 主 义 风 格 的 作 品 , 如 《 归  蒋 例 燕 梁 》 风莲 ) , 不 构 成 其 主 流 , 捷 作 为 南 宋 亡 国遗 民 , ( 等 但 蒋 其  辛 苦 遭 逢 、 世 浮 沉 的 悲剧 命 运 决 定 了他 语 言 的现 实主 义 基  身 调, 即便 托 物 言 志 、 景 抒 情 , 是 时 时 刻 刻 与 时代 的现 实 和  借 也 命 运 息 息相 关 的 。   二 、 言 素淡 清 新 、 语 流动 自然 , 刻 削藻 饰 , 艰 涩造 作  不 不 蒋词 语 言 的一 大 特色 是 素淡 清 新 、 动 自然 , 事 藻饰 、 流 不   不 事设 色 。 清 朝 刘 熙载 曾评 论 蒋 词 :蒋 竹 山词 未 极 流 动 自 昔 “   然 … … ” 《 概 》 , 评 不 确 , 用 语 句 句 明 白 如 话 , 手 拈  (艺 )此 其 信 来, 自然 流 畅 , 一句 不妥 溜 , 一句 有艰 涩 造 作 之 态 。例 如  无 无 他 的《 花 引 》荆 溪 阻 雪 )  梅 ( ; 白鸥 问我 泊 孤舟 , 身 留 , 心 留? 心 若 留 时 , 事  是 是 何 锁眉 头? 风 拍 小 帘灯 晕舞 , 闲 影 , 清 清 , 旧 游 。 对 冷 忆   旧游 旧 游 今 在 否 ? 外 楼 , 下舟 。梦也 梦也 , 不  花 柳 梦 到, 寒水 空流 。 漠黄 云 , 漠 湿透 木 棉 裘 。 道 无人 愁似 我 , 都  
今夜雪 , 梅花 , 我愁。 有 似  

蒋 捷 , 南 宋 末 年 的词 人 , 苏 阳 羡人 , 是 江 在宋 恭 帝 时 中了 

进士 , 但数 年后北方蒙古入侵 , 宋亡 , 旋即隐居竹 山, 他 号竹 
山先 生 。 成 宗 大 德年 间 , 人 推 荐他 出仕 , 他 坚 守 民族 气  元 有 但 节 , 不 肯 做元 朝 的官 , 贫 困漂 泊 中终 老 一 生 。 者 之 所 以  拒 在 笔 在 万 花 竟 秀 的南 宋 词 坛 中 独 青 蒋 捷 , 仅 是 因 其 人 格 高 尚 , 不   更在于在宋木词人 中, 捷的词别开 生面, 语言最具有特  蒋 其 色 与 个性 。 一般 来 说 , 界均 认 为蒋 捷 属 于 婉 约 派 , 效 姜夔  学 步 之 宗 . 人 汪森 在 《 综 序 》 就 曾说 过 :鄱 阳 姜 夔 出 … …字   清 词 中 “ 琢 句 炼 , 于 醇 雅 … … 张 辑 、 文 英 师之 于 前 , 以 夫 、 捷   归 吴 赵 蒋 效 之 于 后 。m但 细 品 蒋词 的语 言 风 格 , 者 以 为将 他纯  ” 笔 归于 婉 约 , 免 有 失 偏 颇 : 词 其 实 独 辟 蹊 径 , 有 婉 约词 派  未 蒋 既 的含蓄蕴藉 , 又融豪 放词 派的清奇流 畅, 可以说独立于时代  风气 之 外 , 然 自成 一 家 。 此 , 卓 在 笔者 试 就 蒋 捷 词 风 的语 言特  色作 一 探 讨 , 求 教 于 学 界 同 仁 。 并   典 型 写 实 主 义 的 语 言 风 格 , 刻 关 注 时 代 现 实 (艺  深 《 概 》£  )] 2 宋 亡 以 后 , 捷 过 的 是 隐遁 、 泊 与艰 辛 的 生 活 , 战 乱  蒋 飘 在 年 代 , 沛 流 漓 , 经 忧 患 , 为耿 介 清 高 的 江 湖 游 土 , 前  颠 饱 作 其 途 命 运 渺 茫黯 淡 , 加 上 他 不肯 屈 节 仕 元 , 一 生 贫 困 交 加 , 再 故   对凄 凉 寒 苦 有 着深 刻 的感 受 。 笔 写 词 时 , 今 思 昔 , 感 茫  执 抗 百 茫 . 时感 事 , 念 潮尘 , 身 世 之 哀 与 亡 国之 恨 , 至 沓来 , 伤 万 其 纷   尽入 笔 笺 , 的 填 词 用 语 自然也 就 饱 含 了 对 那个 时代 的 政 治  他 时局 与 人 物 命 运 深 刻 的 现 实 主 义 关 注 , 如 他 的 《 新 郎 》 例 贺  
… …




( 兵后 寓 吴 ) :   深 阁 帘垂 绣 。 家人 、 语 灯 边 , 记 软 笑涡 红透 。 叠城  万

头哀怨角, 落霜花满袖。 厮伴、 吹 影 东奔 西走 。望断 乡关  知 何 处 , 寒 蝉 鸦 、 着 黄 昏后 。 一点 点 , 羡 到 归杨 柳 。   相 看 只有 山如 旧 。 浮 云 、 是 无心 , 成苍 狗 。 叹 本 也 明  日枯 荷 包冷 饭 , 又过 前 头小 阜 。 未 发 、 尝村 酒 。 趁 且 醉探  朽 囊 毛锥 在 , 邻 翁 、 写《 问 要 牛经 》 ? 翁 不应 , 否 但摇 手 。   这 首 词 描 写 的 是 战 乱 亡 国后 的一 个 流 浪 者 的形 象 , 生  他 活 无 着 . 衣 食 四 处 奔 波 , 际 国 破 家 亡 , 望 断 乡 关 知 何  为 此 “

处 ” “ 看 只 有 山如 旧 ” 白云 苍 狗 , 旅 飘 泊 , 添 悲苦 。在  、相 , 羁 更 秋风肃杀 , 百花凋残的黄 昏时刻 , 物质生活也极陷困顿 , 明  “ 日枯 荷 包 冷 饭 , 过 前 头 小 阜 ” 询 问 可 否 给 农 家 老 翁 抄 写  又 , 《 牛经》 关于 牛 的知识 的书 ) 以谋 生计 , “ ( , 可 翁不 应 , 摇  但 手 ”失 望 、 饿 、 奈 、 伤 , 在 不 言之 中 。 者 抓 住 现 实 生  , 饥 无 感 尽 作

这 首 词 将 蒋 氏 的 语 言 韵 味 展 露 无 遗 , 头 一 连 串 的 发  开 问 , 空 作 势 , 飞 瀑悬 流 , 腾 而 下 , 疾 异 常 , 可 暂 止 。 凌 如 奔 迅 不   后 面 不 论 写景 抒 情 , 用 短 句 , 韵 到 底 , 奏 明快 , 响 清  多 一 节 音 越。 全篇 以抒 情 为 主 , 以写 景 , 景 因情 设 , 因景 佳 , 情  辅 但 情 感 如 流 水 奔 泻 , 来 一气 贯 注 , 辞 畅达 。值 得 注 意 的 是 : 词  读 情 蒋 虽 讲 究 清淡 , 事 藻饰 , 并 非 说完 全不 加雕 琢 , 细 玩 味 蒋  不 但 仔 词, 会感 觉 到 他 琢 词 如 玉 , 句 珠 玑 , 字 每词 每 句 , 是 经 过 千  都 锤 百 炼 的 , 熙 载评 价 他 :洗 炼 缜 密 , 多 创 获 , 志 较 梅 溪  刘 “ 语 其

较贞 , 视梦窗较清 ……”对他推崇备至, , 称诩他的词是“ 长短  句之长城 ”此话也并非没有道理 。以本词来看 , , 其间一些词 
语 匠 心妙 用 , 足见 功 力 !如 “ 留” “ 游 ” “ 也 ” 重叠 运  心 、旧 、梦 的

用, 上下勾连 , 回环跌宕 , 有如 冲波逆折 , 宛转 生姿 。杨慎在 

收稿 日期 :0 7 1 一 1  20— l 8 作 者 简介 : 水 ( 96 )女 , 徽阜 阳市 人 , 徽 师 范 大 学 国际 教 育 学 院 讲 师 , 学院 研 究 生 。 刘 17一 , 安 安 文  
?42 ?  

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《 品》 词 中说 :炼 句 精 巧 则 易 , 淡 入 妙 则 难 ” 这首 词 却 做 到  “ 平 , 了炼 句 而 精 巧 , 淡 而 入 妙 。 姜 派 其 他词 人 相 比 , 平 与 吴文 英过  于 讲 究 鲜 艳 美 丽 , 夔 本 人 有 时 也 流 于 酶 涩 难 解 , 捷 的 名  姜 蒋 气虽远不及此二人 , 但这些短处在蒋词中却基本上是看 不到 
的。  

于粗放 , 倩而不流 于慵柔 , 妍 题材拓展 , 雅俗共赏 。  
前 篇 已述 , 者 认 为 将 蒋 捷 完 全 归 入 婉 约 未 免 有 失 偏  笔 颇 。事 实 上 蒋 词 的 语 言 特 色 与 个 性 就 在 于 兼 收 两 家 之 长 , 刚  柔并济 , 正介 乎于一种“ 中庸” 状态 ,中庸” “ 在儒 家学 说中 , 是  指一种“ 厥执 中” 允 的状 态 , 谓 “ 所 不偏 不倚 渭之 中 , 常 不 易  恒 谓之 庸 ” 中庸 》 , 词 恰 在 婉 约 派 与 豪 放 派 之 间 深 得 “ 庸 ” ( )蒋 中   之 妙 。 熙 载评 价蒋 捷“ 多 创 获 ” 应 该 说 , 作 手 法 的 多 样  刘 语 , 创 化 、 词 风格 的不 拘 一 格 是 蒋 捷 语 言 的一 大 特 色 , 上篇 《 填 像 贺  新 郎 》梦 冷 黄 金 屋 ) 是 一 首 典 型 的 婉 约 之 作 , 另 一 首 贺  ( 就 而 新 郎 ( 江 ) 是 一 首豪 放 之 作 , 中住 句 如 “ 涌孤 亭起 , 吴 则 其 浪 是  当年 , 莱 顶 上 , 风 飘 坠 。 遣 江 神长 守 护 , 柱 蚊 龙 缠 尾 , 蓬 海 帝 八   斗 吐 出 , 烟 寒 雨 ” “ 拍 阑 干 呼 白 鹭 , 我殷 勤 寄 语 , 鹭  寒 、手 为 奈 也 , 飞 沙 渚 , 月 一 天 云 万 壑 , 茫 茫 、 宙 知 何 处 ? 鼓 双  惊 星 览 宇 楫 , 歌 去 ” 语 句 , 人 犹 览 稼 轩 遗 风 !蒋 捷 在 融 合 两 家 词  浩 等 令 派用语技巧的过程 中, 十分注意取其精华 , 弃其粗砺 , 辛派末  流 , 言 往 往过 于粗 放 直 率 ; 姜 派 末 流 , 言 往 往 又 过 于 悱  语 而 语 恻缠绵 。 蒋捷在洗字炼句 中, 对此分寸拿捏得恰到好 处 : 清刚  而 不 流 于粗 放 , 倩 而 不 流 于 慵 柔 。他 借 鉴 了江 西 诗 派 清 劲  妍 瘦 硬 的 语 言 特 色 , 成 清 刚之 风 ; 受 当 时 新 兴 的散 曲 的 影  形 又

三 、 蕴 深 婉 , 清 悲 凉 但 不 流 于 阴晦 幽 冷  意 凄 蒋 捷 与 姜 夔 填 词 都 很 讲 求 语 言 的 意蕴 , 将 自我 的 人 生  常 失 意 、 国 事 的感 慨 和 写景 咏 物 融 为 一 体 , 对 写得 空灵 蕴 藉 , 寄  托 遥 深 。但 蒋 词 之 “ ” 于 姜 词 之 “ ”特 色 更 工 于 一 个  深 较 深 , “ ” : 捷 作 为南 宋 遗 民 , 逢 元初 乱 世 , 时元 朝统 治者   婉 字 蒋 身 当 对汉人的思想钳制极 严 , 他表 达 爱 国 思 想 的词 作 , 可 能 像  不 辛 弃 疾 、 游 、 克 庄 那 样 大 声 疾 呼 , 抒 胸 臆 , 能 借 咏物  陆 刘 直 只 写 景 和描 写其 他 生 活 情 节 , 以 比兴 手 法 , 以 隐约 证 据 , 或 或 偶  尔吐露或含蓄 吐露 , 只能 抑 遏 郁 悒 而 不 能 慷 慨 激 昂 , 既 构  这 成 了蒋 词 语言 风 格 “ ” 深 层 内在 社 会原 因 , 渐 而 形 成 他  婉 的 也 自己 独特 的艺 术 追 求 。 如 他 的《 新 郎 》梦 冷 黄 金 屋 ) 是  例 贺 ( 即 代表 :   梦冷 黄金 屋 。 秦 筝、 鸿 阵里 , 弦 尘 扑 。 作 娇  叹 斜 素 化
莺 飞 夕 刁去 , 认 纱 窗 旧 绿 。 过 雨 、 犹 正 荆桃 如 菽 。 恨 难  此

平 君知 否 , 琼 台涌 起 弹棋 局 。消瘦 影 , 明烛 。 似 嫌  

鸳 

响, 了其 自描 、 吸取 轻巧的特 点 , 在保留传统宋词“ 骚雅 ” 与疏 
淡 的基 础 上 , 进 一 步 继 承 李 清 照 《 更 如梦 令 》 试 问卷 帘 人 ” 中“   的对 话 手 法 , 展 出“ 语纤 巧 , 字 妍 倩 ”3 发 语 字 [ 的崭 新 风 格 , ] 合  二融一 , 刚柔 并 济 , 摒 弃 时 流 积 弊 , 得 蒋 捷 无 形 中 高 人 一  又 使 筹 , 成宋 末 佼 佼 不 群 的 个 性 化 词 风 。 形   此外 , 捷还 一反姜夔力创 的“ 俗 尚雅” 审美情趣 , 蒋 弃 的   重 开 柳 永 首 倡 的“ 俗 共 赏 ” 局 面 。 词 自柳 永 变 雅 为 俗 以  雅 的 宋 来, 词坛上 一直是雅俗并存 , 像苏 、 、 秦 , 辛 周、 都是既有雅调 ,   也有俗词 , 但到 了姜夔则彻底反俗为雅 , 求一种“ 追 醇雅” 而  , 这正迎合 了南宋后期贵族雅士们弃俗 尚雅的审美情趣 , 于是  熙 然 成 风 , 为 圭 桌 , 苏辛 一 时都 黯 然 失色 。 捷 立 足 现 实  奉 使 蒋 生 活, 拓 陈见, 破窠 臼, 文坛 新风 , 力 打 开 重纳 受 人 鄙 弃 的 俚  俗 化 语 言 和 题 材 , 后 来 清 初 的 阳 羡 词 派 都 构 成 了深 远 的 影  对 响 。现 在 看 来 , 词 题 材 、 语 内容 不 限 于 一 隅 , 论 雅 俗 尽  蒋 话 无 可 入 笔 , 无 疑 是 其 《 山词 》 又 一 大 特 色 。例 如 《 新 郎 》 这 竹 的 贺   ( 乡士 以狂 得 罪 赋 此 饯 行 ) 首 , 描 写 了 一 个 状 似 “ 家 五  一 就 韩 鬼 ”、杨 家 风 子 ” 出言 不 逊 的 狂 士 , 时 别 的 作 家 一 般 是  “ 的 当 不 会 考 虑 将 这 类 材 料 组 织 起 来 写 词 的 , 煦 甚 至 在 《 庵 论  冯 蒿 词》 中指 斥 说  词 旨鄙 俚 , 惟 李 ( )晏 ( ) 周 ( “ 匪 煜 、 殊 、 帮彦 )姜  、 ( 所不屑为 , 夔) 即属稼轩( 辛弃疾 ) 亦下乘也”4, 实这是一  L 其 ] 首 好词 , 作者借 这位狂士之 “ 狂语” 狂 态” 愤怒讽喻朝廷  和“ , 的 腐 败 与 政 治 的 黑 暗 , 造 了 一 个 忧 愁 国 事 , 直 耿 介 的 爱  塑 刚 国 者 形 象 , 时 也 从 侧 面 点 击 了 南 宋 亡 国 的 内在 原 因 , 人  同 对 们具 有深 刻 的历 史 启 示 意 义 。   综 上 所 述 , 捷 在 宋 木 元 初 的 高 压 的政 治 环 境 下 , 蒋 以耿  介坚 贞 的气 节 关 注 现 实 , 多样 化 的语 言 创作 手 法 和 填 词 艺  以 术 风 格 抒 发 志士 之 鸣 与 伤 国之 悲 , 独 立 于 姜 辛 之 外 , 然  他 卓 格 , 气 开 先 , 芳 千 古 。用 自 己深 情 的 生 命 , 写 了那 个  风 流 谱 时代 一 曲凄 惋 的绝 唱 、 一首 独 特 的韵 骚 !  


楼碎 泻 东 西玉 。问芳 踪 、 时再 展 , 何 翠钗 难 卜。 把 宫 眉 待  
横云 样 , 上 生 绡 画 幅 。 不是 、 来装 束 。 扇 红 牙今  描 怕 新 彩 都 在 , 无 人 解 听 开 元 曲 。 空绳 袖 , 恨 倚寒 竹 。  

在本词中 , 人 用语 , 曲幽深 , 尽吞吐之妙 , 借美人 自 词 婉 极 他   喻 , “ 冷 黄 金 屋 ” 端 , 自己 的 幽独 伤 情 作 结 , 以 梦 发 以 既表 现 了  绵 绵 无 尽 的 亡 国 之 痛 , 表 现 出 自 己 不 同于 流 俗 的 高 尚 志  又

节 。其 婉 曲处 表 现 在 :   是借梦 的形 式描 写故宫黍离 , 虚虚 实实之 中, 显得境  界 迷 离 惝 恍 ; 是 运 用 比兴 寄 托 手 法 , 中 的 美 人 有 时 是 词  二 词 人 自己 灵 魂 的 化 身 , 时 又 代 表 着 故 国 的 形 象 , 者 与 美 人  有 作 有时是难分难介 , 似一而 二 , 是二而 一 : 是词 中除“ 看 实 三 此  恨难 平 君 知 否 ” 句 直 抒 胸 臆 外 , 他 地 方 对 自己 情 怀 的表  这 其 达 均 用 曲笔 , 人 块 垒 在 胸 , 吐 不 快 , 由于 时 代 原 因 , 词 不 但 也  由于 艺 术 风 格 上 的 独 特 追 求 , 能 够 也 不 愿 意 淋漓 痛 快 地 加  不 以渲 泄 , 故选 择 用 语 时处 处 隐 约 其 词 , 露 还 藏 , 而 给 读 者  欲 从 留下 丰富 想 像 的 余 地 , 同样 的 风 格 在 其 《 犯 》寒 夜 ) 作 品  尾 ( 等 中也 屡见不鲜 , 往往 在击节高歌 的心情 冲向更 昂扬 、 更酣畅  的高 处 时 , 者 却又 狂 马 束 缰 , 快 转 向凄 婉 平 凉 , 作 很 留下 无 尽  的余 思 让 读 者 自 己慢 慢 去 品 味 。   二 、 词 语 言 异 于 姜 词 的 另 一 大 特 色 在 于 : 气 韵 虽 凄  蒋 其 清 悲凉 , 并 不 流 于 阴 晦 幽 冷 , 然 二 人 均 是 以一 种 沉 郁 凄  但 虽 凉 的 眼 光 来看 待 世 界 , 姜 夔偏 爱冷 香 、 红 、 云 、 月 、 但 冷 冷 冷 冷  枫、 暗柳 、 暗雨 等衰 落、 枯败、 阴冷的意象群 , 以此营构一种幽  冷 悲 凉 的 语 境 , 表 达 其 凄 凉 悲 苦 、 独 寂 寞 的 人 生感 受 , 以 孤 刘  熙载曾用“ 韵冷香” 幽 四字 来 概 括 姜 词 的语 言境 界 , 谓 一 语  可 中的 , 过 于 幽 冷 , 免 给 人 以颓 废 消 极 、 所 作 为 之 感 。相  但 未 无 形 之 下 , 词 的 语 言 则 在 凄 清 中 显瘦 硬 , 悲 凉 中铮 傲 骨 , 蒋 在 像  作 品 《 犯 》寒 夜 ) “ 边 长 剑 舞 , 不到 , 样 豪 杰 ”、浩  尾 ( 中 鸡 念 此 “ 然 心 在 , 逢 着 , 花 便 说 ” 句 , 尝不 是 其 壮 心 未 泯 的 表  我 梅 等 未 达 , 捷 在 亡 国 的 凄 凉 境 遇 中 , 望 收复 河 山 的 希 冀 与 守 节  蒋 盼 不 屈 的 崇 高信 念 , 然 在 其词 魂 中时 时 闪 烁 , 昂敛 归凄 凉 , 依 激  




参考文献 :   [] 1 袁行 霈. 中国文 学史 [ ] 北 京 : 等教 育 出版 社, M . 高  
●, ,  

但凄凉不掩激 昂, 这构 成了蒋词语言 的一个重要基调。   另外 , 综观蒋 词全集, 其中也不乏 有格调清新 、 乐观欢快  之 作 , 像 姜 派 一 些词 人一 味地 低 凉 隐 晦 , 如 作 品 《 无 晓  不 例 霜 角 》人 景 窗 纱 ) 《 君 怨 ?卖 花 人 》 , 折 花 和 卖 花 , 极  ( 和 昭 等 写 就 富 生 活情 趣 , 构成 蒋 捷 写作 风 格 的多 样 化 。在 此不 复 详 述 。   四 、 于婉 约 与 豪 放 之 “ 介 中庸 ”刚 柔 并 济 , 清 刚 而 不 流  , 但

20 03, 7   1 9.

?  

[ ] 4 胡 云翼 . 词 选 [ ] 上 海 古 籍 出 版 社 ,9 84 6  2 [] 宋 C. 1 7 ,2 、
42   5.

E ] 汝 昌. 词 鉴 赏辞 典 [ ] 上 海 辞 书 出版 社 ,0 3  3周 宋 M . 20 ,
84   7.

?

43 ?  


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