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莆田木雕文化产业


大纲: 大纲:
1:木雕的发源及历史 2:木雕的艺术特点 3:木雕工艺大师简介 5:木雕带来的价值(经济价值文化价值及就业岗位) 6:木雕业发展的阻碍因素 7:木雕业的发展机遇和前景

( 1、莆田的木雕工艺有着深厚的历史传统. 木雕的历史) 莆田的木雕工艺有着深厚的历史传统. 木雕的历史)
兴始于唐代.到南宋,政治文化中心的南移为莆田木雕的大发展作了充分的铺垫.至明 清时期,莆田木雕T艺发展盛极一时。莆田木雕工艺上以精细圃雕和精微透雕为特色,应用广 泛,在实用性工艺木雕卜大有作为,如寺庙建筑装饰、传统建筑装饰、家具、佛像佛具等方 面都得到充分发展。经过解放前和“文革”时期的低谷后,在经济飞速发展、高度现代化和 工业化的当下,和国内其他工艺美术品类低迷的现状相悖的是,莆田的木雕T艺一枝独秀.生 产规模急剧扩大.在深厚的传统背景下.焕发出极具闽莆地域特色的活力。目前莆田已经成 为全围最大的木雕佛像、木雕工艺品产地和集散地。短短时间里迅速产业化的木雕-[艺赢得 了极大的市场,几乎独揽北京、上海和东南亚等地传统红木家具市场的仙游木雕家具被称为 “仙作” .在业界大名鼎鼎;木雕工艺品也深得收藏家好评,市场广泛:佛具更是从国内远行 至东哑、 东南亚地区. 目前产业规模全国第一。 这样多系列多品种的木雕产业链和规模圈. 全 围唯莆H1特有。莆田木雕是工艺美术行业的龙头产业。莆田由木雕之城进而被誉为木雕之都。 莆田木雕在长期的历史发展过程中,与其他地区的木雕艺术相互交流、相瓦影响,既有 莆田木雕善用圆雕、透雕, 细腻写实, 相间之处.又形成自己鲜明的特色。莆田木雕善用圆雕、透雕,细腻写实,把场景对象淋漓 莆田木雕善用圆雕 尽致地表现出来。 绝活出神品,见工见艺” 这正是莆田木雕作品的写照。 “ , 尽致地表现出来。 绝活出神品,见工见艺” 这正是莆田木雕作品的写照。

2、莆田木雕的艺术特点
1.题材内容丰富多样 莆田木雕涉及的题材非常丰富,有宗教倩仰.民间传说、莆仙戏曲、古代传记、祥禽瑞 兽、花草鱼虫、民间图案等。只要是民间百姓喜闻乐见的内容.都被当作雕刻题材。 取材宗教的大多是圆雕,主要是佛教、道教以及一些民间信仰的造像.还有附属的陈设 品.如达摩、弥勒佛、观音、罗汉、五帝、妈祖等。祭祀用的木雕造像大多造型端庄严谨.而

描写民间信仰故事的造像却形象生动.充满生活情趣。 莆田木雕取材的民间传说大多是百姓耳熟能详的故事.如“刘海戏蟾” “秋翁遇仙‘麻 姑献寿”等;有些是流传于莆田当地的民间故事.如有反映九鲤湖传说的“九鲤飞仙” “鲤娘 献珠”等。 取材莆仙戏曲的有“三打王英” “团圆之后” “春草闯堂~长坂坡” “西厢记” “狸猫换太 子”等,这些内容有的宣扬正气,抨击奸恶,有的剧情曲折,生动有趣,都反映了莆田普通 百姓的爱憎。 还有传统的龙、凤、狮、麒麟、鹿、鹤、喜鹊等祥禽瑞兽的题材.也有象征吉祥如意的 松、柏、梅、兰、菊、竹、荷花等。有的作为人物配景使用,也有的单独作为装饰主体使用。 “仙作”的题材大都取之于中围厕、民间传说和现实生活。这与莆田仙游国画大师李耕 有着难解的渊源。20世纪中叶.李耕的古典人物画在中国现代画坛独树一帜,半个世纪后的 今天.李耕先生的气势遗风仍在“仙作”木雕工艺中焕发着绚烂的光辉,成为莆田木雕工艺 直接依傍的活水源头。 莆田木雕得以发展的一个重要的要素.就是它所选的题材都和普通民众的生活需要或精 神需要紧密联系在一起。莆田人把自己喜欢的历史人物、故事或图案刻在建筑物或日用器物 之中,老百姓平时可以目睹这蝗木雕.满足了他们的审美要求.义因为是自己喜闻乐见的内 容,很自然引发他们那种愉悦的心情,再次获得艺术感受。家境稍微过得去的新婚男女,也 把这种雕满各种民间喜闻乐见故事和图案的家具当作结婚这一人生大事的必备品。这也是莆 田木雕能受莆田人民欢迎的基础之一。

2.构图均衡而富有秩序感

构图饱满.布局气韵生动。富有装饰感是莆田木雕的特点之一。研究莆田木雕.不管是 人物故事、建筑场景、花卉树木、祥禽瑞兽还是图案纹样.它往往有这几个特征:其一是构 图充分利用木料的面积空间,物像平铺陈列.尽量不重叠.每个物像清楚地展现在观众的面 前,观众对故事的发生及场景中的物像一目r然。其二是画面结构常常为对称的装饰形式,这 样的布局往往是主体物像居中.次要物像作左右、上下对称排列;或者两个主要物像均衡放 置在厕面的上下、左右,中间和旁边辅以次要物像.使得画面达到内容丰富又布局匀称的艺 术效果。其三是往往把不同的场景和人物,或者一部曲戏、一个故事的几个情节组合在一个

画面中.配以图案纹样,注意虚实主次、线条分割、层次节奏的处理.追求画面结构的严谨 与变化.构图的饱满与均衡。这些形式与中国古代的一峰壁画、砖刻相似。其四是人物更多 的组雕.将圆雕与平雕(浮雕、勒刻、镂空雕)、高浮雕等相结合。采用中同画“散点透视” 的手法,丰富了莆田木雕的表现力。由于木雕受雕刻面积的限制.艺人们在做构图时就改变 雕刻主次的大小比例.以期在有限的空间里尽可能地突出主体。同时又要兼顾上下左右构图 的均衡:我们经常会看到人物比例较大,而周围的建筑、树木甚至胯下的坐骑都比例较小。 层次感较强,从半圆雕、深浮雕,再到浅浮雕.主次物体一层接一层。画面留空较少,显得 气氛较热闹。这样的安排.既分出主次,又使画面紧凑而富有章法。

3.雕刻枝法精到微妙

莆田的木雕一直都以“精微透雕”著称.风格精致细腻.古朴典雅.层次重叠.历代以 来都有优秀作品传世。大型的建筑物或家具的实用部分.由于功能限制,较为简单实用。其 他镶嵌在『J窗、厨柜、小件日用器物、陈设器物及祭祀器物上的木雕,往往是情节复杂。景 物丰富,作三四层或更多的镂空通雕。精雕细刻,玲珑剔透。即使很小的人物形态也雕刻得 须眉毕现.衣纹清晰,表情生动。这些木雕装饰于器物上,既nf远观其整体的气势和艺术效 果.又可近看其精巧的雕工和玲珑剔透的细部.使人感觉像是面对一个景物丰富、气氛热闹、 深远而又广阔的场景。 莆田木雕“精微透雕”的艺术特点.除了木雕艺人的身心投入和身怀绝技外。和他们所 选的材质也很有关系。莆田木雕所选的木雕材料,主要是盛产于莆田大地的龙眼树。龙眼木 是莆田的主要果树之一.材质坚实,木纹细密,色泽柔和,老的龙眼树干,特别是根部,虬 根疤节,姿态万状.是木雕的好材料。龙眼木材质坚硬.便于木雕艺人处理木雕的细节而不 容易断掉.可以在材料面卜反复地进行细节的重叠,以产生强烈的视觉冲击感。后来大量运 用的花梨木,紫檀木、沉香木等红木也同样具有木质坚硬、纹理细密、色泽美。 2007年6月20日,由中央电视台主办的历时两年的“中国民《瑶池集庆》木雕长1.8米, 原材料选用千年印度檀香木,在0.52米见宽、0.36米高的木料t,满满雕刻了116个人物, 视觉透视效果多达十多层。其他民间国宅少则有几百年的历史,多则有着几千年的历史,而 《瑶池集庆》木雕是唯一一件当代艺术品。 《瑶池集庆》取材于中国古代神话传说.群仙渚佛 以为王母娘娘祝寿为名,赶赴瑶池,因而得名。只见壬母娘娘端坐中央,尽显雍容华贵。八

仙、观音等数百位人物姿态各异,宴会现场不时有各路宾客骑牛、驾鹤赶来,显示出一派热 闹欢快的气氛。这116个神像.个头虽小.但是表情、神态和动作栩栩如生,层次丰富。作品 大量运用浮雕、透雕、立漓尽致地表现了出来,在这个传统的题材中,人物造型、神态也成 成功融入了现代人的审美趣味。

4、木雕的实用功能完善

莆田的木雕多是建筑物、家居、日用品和祭祀器物上的装饰或是附属的构件.这就 决定了莆田木雕在起美化功能的同时,又要符合器物的实用功能;既要符合整体造型的需要, 又要具备单独的美的实际用途和放置的位置,使之既能达到装饰的目的,又能经久耐用。如 床上的装饰雕刻,在床腿和床沿人经常会碰擦的位置,多用阴雕或漆画装饰,景物沉在木料 下面。不影响人们的使用;而在不易碰到的床柜面上则多用浮雕甚至高浮雕,制作精巧,装 饰华丽。又如祭祀用的果盘外部的装饰,从内容到形式的运用,极尽传统木雕工艺繁缛的装 饰雕刻而成。

5、考究的建筑家具与装饰

自宋代中叶起,木雕为家具作装饰已经空前盛行,木雕装饰家箱、橱、桶、桌、椅、 几、架等都兴雕饰,在制作雕饰上已形成一个完整的体系。尤其是“仙作”古典家具,将仙 游木雕工艺与传统家具巧妙融合,成为工艺美术业的一朵奇葩。 “仙作”明清式紫檀、黄花梨古典家具,造型简洁,结构严谨。气质脱俗。圈椅的靠 背、搭脑、扶手,画桌的腿子、枨子、牙板之间.高美。其装饰手法多样而又适度,雕、镂、 嵌、描都为其所用。例如罗汉床,整体观感浑然一气,却在装板上作小面积的透雕或镶嵌.可 谓繁简相宜,美不胜收。 莆田木雕能被广大的群众所接受和喜欢,反映了老百姓的一种精神向往,反映了他 们对世间事物的爱憎和对美好事物的向往。它在历史上和今天都达到了相当的高度,从一个 地区的民间美术发展成为现代的一个产业化,其跨越千年的艺术生命蕴含着很多值得我们去 学习和研究的东西。

3、木雕业的大师介绍 、木雕业的大师介绍
方文桃 中国工艺美术大师。师从莆田著名艺人黄丹桂、刘荣麟先生,得其真传。从事工艺美术 创作、设计 50 多年,擅长木雕人物造型和寺院大型佛像雕塑。他的木雕作品,神过于形,意 融于色,粗盖于细,情形交融,在业界占有一席之地,作品《福临人间》等荣获全国、省级 工艺美术展览金奖。众多作品为海外人士收藏,单日本和台湾就有数百件。上世纪八十年代 以来先后应邀赴海内外各地出色完成众多名山大寺的佛像雕塑创作,加上他的中华历史名人 雕塑作品,其数则以千计。2004 年—2006 年,年届六旬宝刀不老的方文桃大师,在四川峨眉 山金顶不负众望成功创作了 48 米高、重 660 吨的大作“十方普贤”铜雕造像,将他的艺术生涯 推向一个新的高度。峨眉山金顶作为天下名山、佛教圣地,十方普贤圣像创作的重要性不言 而喻。 峨嵋山市大佛禅院的“四面千手观音”是方文桃大师的又一个杰作。大佛禅院以供奉三丈 六尺高的千手千眼观世音菩萨铜像而出名,为朝拜峨眉山的第一门户,亚洲最大的十方丛林 之一,也将是全国规模最大的佛教学院。高 16 米的千年乌木佛像雕塑的成功创作,为大佛禅 院再添辉煌,方文桃大师也因而再次饮誉海内佛坛。 佘国平 中国工艺美术大师。从艺近五十年,擅长木雕和寺院大型雕塑。佘国平大师的木雕和佛 像作品在台港澳及东南亚、日本、美国等地影响很大,许多作品被当地艺术馆及收藏家收藏。 为日本兵库县三宝山“无量寿寺”创作了大型木雕《释迦如来》《圣观音》《西方三圣》《仁 、 、 、 王》 、大型石雕《五百罗汉》《一佛二弟子》《护法二将》等,在当地及东南亚属木雕旷世稀 、 、 物,堪称一绝。主持台湾中台禅寺、台湾高雄天宫庙、莆田广化寺《观音》 、南少林寺等大型 佛像雕塑、湄洲妈祖庙主殿《妈租》 、四川乌尤寺、潮州观音山《五百罗汉》等许多寺庙修复 和重新塑造、雕刻各类大型佛像,数量多达 4000 多件。创办莆田市兴化雕塑研究院,培养了 大批艺术精英团队。培养行业技术骨干 200 多人,有省工艺美术大师 1 名、省工艺美术名人 5 名、高级工艺美术师 4 名、工艺美术师 15 名。 2006 年出版《佘国平木雕艺术》专著。 佘国平的作品,主题广泛、立意高远,凝聚了他对艺术的执着与热爱。有横刀立马的关 羽、力拔山兮的项羽,也有温情绵绵送郎君当红军的男女青年,还有东方的“丹纳埃”螺姑娘 等。这些作品或以传统、细腻的手法表现,或以现代雕刻形式来表现,深受同行和各界人士 的好评。

林庆财 中国工艺美术大师。从业以来,在木雕、牙雕、环境艺术装饰、古典家具研究等领域颇 有建树。依靠勤奋学习,刻苦钻研,不断探索,在木雕、牙雕、环境艺术装饰、古典家具研 究等领域颇有建树,其作品曾获国家(部)级、省级奖项四十余次。在中国、日本、台湾、 香港等的国家和地区发表论文,培养了一大批行业新生力量。1995 年获评“高级工艺美术大 师”;1997 年共青团省委授予“福建省优秀青年企业家”;1999 年荣获“莆田市十大杰出青年”; 2001 年获评“福建省首届民间艺术家称号”;2002 年获评“福建省工艺美术大师”称号,2006 年 获评“中国工艺美术大师”称号。 个人传入编 《中国工艺美术行业名录大全》 、 《中国人物大典》 、 《中国专家大辞典》 。 黄文寿 省工艺美术大师,莆田市工艺美术协会会长。平生绝技为巨型神像创作,被业界誉为大 型木雕佛像王。他为台湾中台禅寺创作的四尊护法大神,每尊重达 8 吨、高 7.5 米,堪称亚 洲木雕佛像之最。当年四尊特大佛像运抵台湾,在台湾引起了不小的轰动。军人出身的黄文 寿,尤其热爱和善长武将方面的题材,如四大天王、关公、韦驮、十八罗汉等佛像的塑造。 黄文寿创作的佛像在海外高端工艺市场很有名气,曾被日本《宗教工艺新闻》誉为 “地区宗 像雕刻笫一家”。据不完全统计,包括国内如乌尤寺、伏虎寺、善觉寺、鹅翎寺、雪峰寺、广 化寺、南少林寺、西禅寺等几十个著名禅寺的几千尊佛像雕塑均出于黄文寿之手。 1999 年以来其个人作品在全国美展上获得 22 枚艺术金奖,在业界享誉盛名。2004 年, 中央电视台国际频道《走遍中国.走进莆田》“木雕的传奇”专题摄制组重点采访宣传了黄文寿 “大型木雕佛像王”的业绩;2005 年福建海峡电视台《精彩出击》摄制组专程登门寻访“福建木 雕第一高手”,再一次实地报道了“大型木雕佛像王”的传奇绝艺,福建新闻频道、东南卫视多 家电视台等其它媒体也先后进行了采访报道

4 、 下面是木雕业带来的经济价值和文化价值 , 包括解决了就业问题 ) ( 下面是木雕业带来的经济价值和文化价值, 包括解决了就业问题)
改革开放以来,莆田木雕第二代传人方文桃、佘国平等一批大师级名人抓住机遇, 创办木雕个体企业,并获得成功,从而吸引了一大批民间艺人纷纷重操旧业,先后走上 办厂创业之路,促进了莆田木雕业快速发展。与此同时,一批外商、台商也来莆田创办 木雕企业,使莆田成为台商在祖国大陆来料加工、设厂生产和设点贸易最多最集中的中 心点。各种所有制企业共同发展 ,使莆田木雕生产规模不断扩大,目前,莆田共有木雕 各种所有制企业共同发展,使莆田木雕生产规模不断扩大 ,目前 , 各种所有制企业共同发展 工艺厂近千家,其中年产值超千万元的有 10 多家, 10多家 100多家 从业人员达2 多家, 工艺厂近千家 ,其中年产值超千万元的有10多家 ,超百万元的有 100 多家 ,从业人员达 2 万多人, 总产值达15亿元。 15亿元 万多人 , 总产值达 15 亿元 。

生产的发展带来市场的开拓,莆田木雕生产经营者积极盯住国内外市场,采取多种 生产的发展带来市场的开拓 ,莆田木雕生产经营者积极盯住国内外市场 , 形式扩大市场份额。 国内著名木雕交易市场, 如广州带河路古玩街、 上海城隍庙华宝街、 形式扩大市场份额 。 北京潘家园古董城……哪里有木雕交易大场所, 哪里就有莆田木雕经营商的踪影。 京沪、 苏杭、浙江东阳、大连等地的木雕艺品批发商经常出入莆田,他们深入木雕企业、专业 村和古老世家,整车整柜地运走莆田的木雕产品,如莆田市的仙游县,每天都有来自全 国各地的工艺品经营商驻扎在该县,参观和选购仙游木雕产品。各路民间艺术家生产经 各路民间艺术家生产经 营不断壮大, 从家庭作坊到专业厂家, 从单一经营到综合经营, 营不断壮大 , 从家庭作坊到专业厂家 , 从本土办厂到驻外办厂 , 从单一经营到综合经营 , 产供销一体化,内外贸一起上 ,形成了产业化发展格局。 产供销一体化 ,内外贸一起上,形成了产业化发展格局 。莆田不但成为全国最大建筑装 饰木雕、神像木雕的生产地,而且也成为全国最大的内销木雕礼品、工艺品、工艺家具 的主产地和集散地。近年来,日本、韩国、东南亚乃至欧洲等国也纷纷购买和收藏莆田 著名艺人的传统木雕艺品,莆田的木雕世家在外国(如澳大利亚)也办起了展销会,引 起了海外有识之士的赞赏。木雕行业已成为莆田民营企业的支柱产业 ,它解决了一大批 木雕行业已成为莆田民营企业的支柱产业, 木雕行业已成为莆田民营企业的支柱产业 农村富余劳动力,培养了一大批来自民间的能工巧匠 , 农村富余劳动力 ,培养了一大批来自民间的能工巧匠,目前全市拥有省内外工艺美术院 校副教授以上职称的20多人,工艺美术大师8人,以及一批具有中高级工艺美术职称的 木雕艺人,100多位民间艺人因此获得“工艺美术师”职称。

文化价值:莆田木雕列入 国遗 国遗” 文化价值:莆田木雕列入“国遗
莆田木雕拔头筹 构思精妙,技艺精良,造型精特,莆田四件木雕精品力拔头筹,已在中国2010年上海世 博会闪亮登场,一展文献名邦千年工艺风采。 据介绍,这四件精选的木雕作品都是莆田市工艺名师原创,分别在中国馆和福建馆展出。 这四件木雕作品均为40—50厘米高,可谓精巧玲珑,人见人爱。其构思精妙,造型生动,寓 意隽永,吸引中外嘉宾、游客关注目光,赢得业界专家好评。 据了解,这四件木雕作品中的《一叶观音》《和谐四方》均进入中国馆,代表当代中国 、 木雕工艺高超水平。 《一叶观音》尤以名贵香榧木雕刻,古色古香,人物端庄典雅,景物栩栩 如生,显示作者深厚艺术功力。 《和谐四方》则富有创意,作者精心选择,巧妙利用木料自然 形态,借用最具中国特色的印章造型,并融入现代艺术元素,创作出独特形象,古朴凝重又 透出现代气息。进入福建馆的两件《六童四宝》作品,六个儿童稚气活泼,雕工细腻传神, 题材相同,但造型各异,相得益彰,相映成趣。

5、发展的阻碍因素
莆田木雕产业起步之初,曾发生过这样的事:一些国内外客商看中某一产品,要大批量 进货,但由于当时尚处于分散生产的阶段,各家各户的工艺品大小、样式都不相同,包装、 价格无法定位,满足不了产业化的要求,眼睁睁丢掉了送上门的商机。

6、木雕业发展前景或者说是木雕业之所以可以产业化的原因 、
从“木雕城”迈向“木雕之都” 木雕城”迈向“木雕之都” 11 月初, 莆田市首届工艺品展销会在第七届“中国湄洲妈祖文化旅游节”间精彩推出, 100 多家木雕企业携 300 多种木雕和仿古家具踊跃参展。在精品展示区,展出的上百件在各 种省级以上展评会中获得金银奖的展品,异彩纷呈,吸引了众多海内外嘉宾。台商赖飞宇先 生在展区流连忘返,激动地说,莆田这座“木雕之城”正在迈向“木雕之都”,这里的木雕 完全可以大规模、大批量销往国际市场! 从“木雕城”迈向“木雕之都”的原因: 木雕城”迈向“木雕之都”的原因: 1、历史悠久 蕴藏巨大发展潜力 莆田木雕工艺兴于唐宋,盛于明清。素以“精微透雕”著称,特别是“开面”工艺,人 物面部情态栩栩如生,独步海内。千年前,这里艺匠所雕刻的人物、花卉、围屏、乐器、家 具等,就已相当精妙生动;明清时期,莆田艺匠擅长圆雕佛像,平雕建筑装饰等。他们的作 品至今仍遗存在莆田、台湾、日本等地,成为珍贵文物。 纵观莆田木雕工艺史, 历代不乏名匠和名师。 清末廖熙擅长雕刻人物花卉, 其佳作在 1903 年“巴拿马国际博览会”上荣获一等奖。故宫博物馆尚存多件“廖氏”佳作。建国后,莆田 木雕三国演义人物参加捷克国际展览会得到嘉奖,圆雕人物、桌屏等晋京向国庆十周年献礼, 名家佘文科创作的《渔港之春》 、黄丹桂创作的《十三朵金花》曾陈列于人民大会堂福建厅, 其整体创作水平名列全国前茅。 上世纪 90 年代以来,莆田木雕传人方文桃、闵国霖、佘国平等一批名师纷纷创办个体木 雕创作室,一大批民间艺匠也纷纷重操旧业,创办工艺企业。一批外商、台商也来莆田创办 木雕企业,使传统木雕工艺柳暗花明。莆田木雕作为文献名邦的一朵工艺奇葩,蕴藏着巨大 莆田木雕作为文献名邦的一朵工艺奇葩, 莆田木雕作为文献名邦的一朵工艺奇葩 的产业开发潜力。 的产业开发潜力。 2、政府推动 独特产业异军突起 近年来,为开发传统木雕工艺,使之成为一个新兴产业,莆田市政府出台了《关于加快 工艺美术行业发展的意见》 ,就如何加快木雕工艺业发展,培育重点骨干企业,为企业排忧解 难等出台了 10 条优惠政策;通过整合产业资源,加快人才引进、方便融资贷款、优惠用地用 电等,对木雕企业和生产大户予以积极扶持,推动木雕工艺产业化进程。 要把木雕工艺业做大做强,首先必须要有人才支撑。莆田市 2001 年就成立了市工艺美术

家协会。随之,仙游县工艺美术协会、工艺美术研究会也相继揭牌。他们研究创作方向、市 场信息,抢救濒临失传的民间工艺,组织工艺师开展一系列创作、参观、评奖活动,并在莆 田举办了省木雕艺术论坛和福建木雕原创精品交流展示会,着力提高木雕工艺创作水平,培 养造就了新的技术专业人才。这里已形成了一支老、中、青结合,以 100 多名工艺美术大师 和民间工艺师、2000 多名设计人员为骨干的专业技术队伍。推动了产业的创新和发展。 市里同时也在为打响莆田木雕品牌上下功夫,“首届中国工艺品博览会”,莆田选送了 以木雕为主的 1200 多件作品前往角逐,在评出的 2 金 6 银中夺得了 1 金 5 银。中国工艺美术 大师精品博览会,莆田选送的檀香木雕《九莲观音》《飞天》等作品又获金奖。首届中国礼 、 品设计大赛,莆田选送的《满堂佛》等再获金奖……市里还组织工艺美术企业赴北京、广州、 上海、沈阳等地,举办“木雕礼品”展览展销会,让全国各地认识莆田工艺、了解莆田木雕、 为莆田木雕走向中国,走向世界创造了条件。仅今年夏季仙游县在北京举行的木雕古典家 具推介会上,参展作品就有 80%以上被定购,还签订了 2000 多万元的订购合同。 眼下,莆田市已拥有木雕工艺厂 3000 多家,专业人员 8 万之众,各厂家不但在 50 多个 大中型城市和著名旅游景点设立销售窗口,还把精美的木雕工艺品推上因特网宣传和销售。 莆田木雕产品已远销日本、韩国、东南亚等 20 多个国家和地区。年创产值 50 多个亿。其中, 木雕神像、佛具的产量雄居世界之冠。更令人惊喜的是,近年来,全行业年创新产品 2000 多 件, 创新精品参加历届全国工艺美术专业展评的获奖总数屡居全国榜首。 莆田市已被授予“中 国木雕之城”荣誉称号。 3、开拓创新 发展前景一派春光 市里有关部门一方面大力扶持上规模的木雕联合体和骨干企业,一方面又把建设、发展 产业基地作为重头戏,仙游县榜头镇坝下村是木雕生产专业村,拥有大小木雕生产厂家 200 多家,经贸和文化部门组织有关人员进厂指导,工商部门引导一些厂家联合起来,以村委会 的名义登记注册,统一进行工商管理。初步形成了一个主打品牌、四大特色(陈设欣赏木雕、 家具装饰木雕、建筑装饰木雕、宗教用品木雕)的规模生产格局。 为壮大独具魅力的木雕产业集群,经政府立项批准,“仙游明清古典家具城”和“中 国妈祖工艺城”项目已经启动,在建的家具城一期占地 300 亩,投资上亿元,以福建华邦 经典家具有限公司为龙头,吸纳上百家古典家具生产企业,将形成成全省乃至全国最大的古 典家具生产基地和销售市场。已经投建的工艺城一期占地面积 460 亩,总投资 6.25 亿元,由 木雕区、工艺品展示中心等 5 部分组成,可容纳 1000 多家企业和上万人入驻,拥有展销馆面

积 10 万平方米、商业旺铺 20 万平方米,将成为全省规模最大的工艺品市场,带动附近占地 面积 570 亩的工艺城加工区联动发展。 顺应建设海峡西岸经济区的发展大局,莆田市已把发展木雕业的眼光放得更远,目标订 得更高, 可以想见, 通过实施名牌创新战略, 加快产业集聚和产业链群建设, 一个崭新的“中 国木雕之都”将在海峡西岸崛起。


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