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西晋文学(太康,永嘉) 三张(张载,张协,张充兄弟) 二陆(陆机,陆云兄弟) 两潘(潘岳,潘尼叔侄) 一左(左思) 玄言诗:兴起于西晋末,盛行于东晋的一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容 的诗歌,其作品大多以玄理入诗,为老庄哲学作为说教和注解,即刘勰所谓“诗 必柱下之首归” ,且枯淡寡味,无形象感,故被钟嵘《诗品》称为“理过其辞” “淡乎寡味” ,如《答许询诗》 ,不过,其中也有少数诗篇较清新,有一定真情 实感,如《秋日》 ,代表作家有孙绰,许询。 陶渊明的影响:1:在当时和后世的接受情况:①在当时,陶渊明只以隐士而著 称,其文学创作并没有得到应有的评价。②箫统是第一个给陶渊明高度定位的 人。③到了唐代,陶渊明在文学史上的地位才得到普遍承认。④至宋清两代, 则出现了两次研究陶诗的高潮,苏轼,朱熹,很高评价,拟陶和陶之风渐起, 真正确立陶渊明在文学史上的地位。2:对后世的影响,人格境界,光明骏洁的 人格,不与黑暗势力同流合污,中国文人士大夫的典范。 潘诗灿烂若舒锦,无处不佳,陆文如披沙拣金,往往见宝。 陆才如海,潘才如江 陆机作品内容丰富,才力雄厚,形式华丽,辞藻繁美,评论家多为其丰富的知 识与高超的语言技巧所叹服, 称之为 “海” , 潘岳作品较少陆机那般浓重的藻饰, 整齐的句式,清丽舒畅,且多能做情景交融,抒情意味较浓,感情悠长,故多 被赞为“江” 。 南朝文学的历史轨迹:刘宋至陈,元嘉文学,永明文学,宫体文学是三个主要 发展阶段。 元嘉文学是第一阶段,元嘉是宋文帝的年号,共 30 年(424—453) 元嘉三大家指的是南朝时期活跃在文坛的三位诗人:谢灵运,颜延之,鲍照, 他们在注重描绘山川景物,讲究词藻的华丽和对仗的工整方面有相互类似之处, 被称为“元嘉三大家” 谢灵运诗歌的不足:①几乎每首诗后面都拖着一条谈玄说理的尾巴,损害了山 水诗恬淡自然的意境。②用典过多,有时给读者以艰涩之感,失掉了诗歌所应 有的诸畅情味。 ③过分追求句子的对偶和文字的雕饰, 有时难免露出斧凿之痕, 往往易于造成有句无篇的不良后果。 谢诗与陶诗的比较: 从诗歌发展史的角度看, 魏晋和南朝属于两个不同的阶段, 魏晋诗歌上承汉诗,总的诗风是古朴的,南朝诗歌则一变魏晋古风,开始追求 声色,诗歌艺术的这种转变,就是从陶谢的差异开始的,陶渊明是魏晋古朴诗 歌的集大成者,谢却另辟蹊径,开创了南朝一代新风,具体说来,从陶到谢, 诗歌艺术的转变主要表现在两个方面,①从写意到募象,在谢之前,诗以写意 为主,描摹物象只占从属的地位,陶渊明就是一位写意的能手,他无意于模山 范水,只是写与景物融合为一的心境,谢灵运则不同,他尽量捕捉山水景物的 客观美,力图把他们一一真实再现出来,而这些山水景物,又往往独立于诗人 性情之外的,因此,他的诗歌很难达到陶诗那种情景交融,浑然一体的境界。 ②从启示性到写实性,陶诗注重言外效果,其发挥语言的启示性,调动读者的 联想和想象,令其体会那些只可意会不可言传的东西,故而,陶诗中的物象描 写,常用白描手法,虽是淡淡几笔,却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息,

谢诗则更注重写实性,他充分发挥语言的表现力增强语言描写实景实物的效果, 它运用准确的语言,对山水景物做精心细致的刻画,力求真实的再现自然美, 因而笔下的物象就更多的带有独立性和客观性。 鲍照诗歌的创新:以《拟行路难》十八首为代表的七言乐府尤具创新。①在鲍 照以前,七言诗虽有完整之作,如曹丕《燕歌行》 ,但是其后作者较少,且此种 诗体为人轻视,如西晋傅玄说七言“体小而俗”与鲍照同时的汤惠休作七言, 被颜延之讥为“委巷中歌谣”在七言为人所轻视的时候,鲍照独大力作此类诗, 这在当时是颇有胆识的。②他的七言打破了原来七言诗句句押韵,节奏单一, 不够流转变化的缺点,以七言为主而杂以其他句式,形成具有创新特点的七言 歌行,这种七言形式,音节错综变化,隔句用韵,注重气骨,命意奇警,崇尚 富于创造性。 永明体。①是什么?南朝齐武帝永明年间出现的一种新体诗,当时音域学家的 四声说,沈约等据四声和双声叠韵,研究诗的声,韵,调的配合,提出八病(平 头,上尾,蜂腰,鹤膝,大韵,小韵,正纽,旁纽)之说,而诗人们自觉将此 种声律理论运用于诗歌创作,要求严守四声八病之说,代表作家有谢朓,沈约, 王融等,这种诗体的出现,对于纠正晋宋以来文人诗语言过于艰涩之弊,使创 作转向清新通畅, 并最终形成 “近体诗” , 产生重大影响。 ②如何形成: 《南史· 陆 厥传》 ,永明时盛为文章,吴兴沈约,陈郡谢朓,琅琊王融,以气类相推毂,汝 南周颙,善识声韵,约等文皆用宫商,以平上去入为四声,以此创韵,有平头, 上尾,蜂腰,王字之中,音韵差异,两句之内,角徵不同,不可增减,世呼为 “永明体” 。 《别赋》 《恨赋》 ①以往的文学作品都是以具体的人物事件为描写对象,这 两篇赋则把一种抽象的普遍的感情作为描写对象,从题材到写法都很新颖别致。 ②作者能运用多种艺术手法将抽象的感受具体化,使之成为可观可感的艺术形 象,如《恨赋》选择历史上有代表性的六个人(秦始皇,赵王迁,李陵,王昭 君, 冯衍, 嵇康) 以表现其不同的遗憾, 《别赋》则概括了七种不同情景的离别, 以表现不同的别情。 《文选》 :梁昭明太子箫统主持编纂的一部诗文选集,全书共三十卷,收周秦 至梁代一百三十余位作家的近八百篇作品,并按文体,题材标准分为三十七体。 《文选》不但保存了唐前大量的优秀文学作品,还通过所选录的具体作品,明 确了文学的范畴,提供了文学的范本,这对于推动文学的发展有重要意义。 宫体诗 ①是什么?梁陈之际所流行的一种诗歌流派,主要以宫廷生活闺阁情怀 为主要描写对象,间及抒情咏物之作,形式工巧,注重词藻与对偶,声律严整, 整体情调流于轻艳,诗风比较柔糜缓弱,对隋及唐初诗风及律诗的形成皆有影 响。典型作品如《咏内人昼眠》 虞信:集南北朝诗歌之大成。前朝是文学侍臣,作品体现了宫体诗风的一些特 点,其内容多奉和应景,不出花鸟风月,醇酒美人,诗风绮丽轻冶。由于生活, 心境的变化,后期作品与前期有不同: “乡关之思”成为作品中最突出的内容; 在艺术上,将南朝讲究声色,长于骈偶用典的技巧用来描写雄壮肃杀的战争气 氛,萧疏开阔的北方景色,浑朴质实的边地生活,从而将南北文风融合起来, 形成刚健豪迈,苍凉悲壮的风格。 南朝民歌:郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞》 。存世 400 余首,包括吴歌 326,神 弦歌 18,西曲 142.内容:男女青年的爱情生活。多为青年男女冲破封建礼教的 束缚,追求婚恋自由,反映的社会生活面过于狭隘。艺术特色:①多以女子口

吻抒情。②大量运用双关,隐语。③体制小巧,多为五言四句,风格轻柔婉丽。 北朝民歌: 《乐府诗集·横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》 , 《杂曲歌辞》 , 《杂歌谣 辞》 ,内容:①爱情,婚姻。 《地驱乐歌辞》②粗犷豪迈的个性和北地民族豪侠 尚武的精神, 《企喻歌辞》 。③羁旅行役和流亡生活的怀土乡思《陇头歌辞》 , 《折 杨柳歌辞》④战争《隔谷歌》 。⑤北方壮美风景, 《刺勒歌》 。艺术特色:①感情 表现直率粗犷。②语言以质朴刚健,富有力感见长。③形式以五言四句体式占 优势,其余多为整齐的七言,四言诗,杂言体较少。 魏晋南北朝文坛开拓出个性化和美文化的多元发展格局。辞赋创作体现出鲜明 的时代特征,骈文出现并成熟,别具风格的散体名篇大放异彩。 曹操的教令:诏令属庙堂之制,两汉时,其文辞讲究庄重典雅。曹操所作诸令, 思想无所顾忌,行文风格也不拘常例,如《让县自明本志令》 , 《求贤令》等, 流动着一股率真之气,带有个人色彩,这对于公文性质的昭告而言,不啻是一 种文学性的改造。 曹丕《与朝歌令吴质书》 ,曹植《与吴季重书》抒当下的悲欢契阔之情,裁书叙 心,较之前代书札更能随境生趣,摇曳多姿,在应用性文体中显露出文学魅力。 抒情小赋的繁盛:魏晋之际的辞赋创作显示出抒情化,小品化的特色,随着感 情表现领域的扩大, 作者的表现力也在个性化的基础上得到加强。 与东汉班固, 张衡等赋家兼善散体大赋与骚体辞赋不同,这一时期的作家往往集诗人与小赋 作者于一身,这也标志着诗赋交相影响的深化。 由于主体意识和抒情因素的强化,魏晋时期涌现出一批体物写志的佳作,曹植 《洛神赋》构思与手法虽受宋玉《神女赋》启发,但主题发生变化。向秀《思 旧赋》以极为凝练含蓄的语言,对惨死于司马屠刀下的友人追念感怀。刘伶《酒 德颂》表达对名教礼法的蔑视。陶潜《归去来兮辞》展现作者辞官归隐的意志 和纯洁高矿的品性。 论辩文的勃兴,魏晋时,刑名,老庄之学兴盛,道,佛亦有发展,各种思想交 锋争辩,成为一时风尚,而这也影响文章,是的论辩文出现高潮。①主题广泛, 有研寻哲理,衡论宗教,品藻人物,针砭风俗,讨论礼制等内容;②名家辈出, 并形成时代风格。 南北朝散文,南朝文坛骈文占统治地位,纯粹的散体文处于衰微地步,史传方 面有宋范晔《后汉书》值得关注。北朝散文虽也受到骈体文的影响,但出现了 郦道元《水经注》 ,洛阳珈蓝记,颜之推的《颜氏家训》 骈文:魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文,其主要特点是以四六句式为主, 在声韵上讲究平仄,韵律和谐,在修饰上注重藻饰和用典,由于骈文注重形式 技巧,故内容的表达往往受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果, 唐以后,骈文的形式日趋完善,出现了通篇四六句式的骈文,所以宋代一般又 称骈文为四六文。 志怪小说,志者,记也。后世所谓志怪小说,是指汉魏六朝时专以神怪为题材 的小说


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