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第九课


追寻美术家的视线

阿诺芬尼夫妇像 尼德兰 艾克兄弟

15世纪尼德兰的艺术 世纪尼德兰的艺术 运动,从性质上说, 运动,从性质上说,属于 文艺复兴范畴, 文艺复兴范畴,它和意大 利一样, 利一样,是以资本主义生 产关系的萌芽为先决条件 的。同样鲜明地表现出旧 的中世纪世界观和逐渐形 成的新的人文主义世界观 相交替的现象。 相交替的现象

。 《阿诺芬尼夫妇像》是 阿诺芬尼夫妇像》 这类作品的代表。 这类作品的代表。画家在 这里描绘了尼德兰典型的 富裕市民的新婚家庭, 富裕市民的新婚家庭,他 用极其细腻的笔调, 用极其细腻的笔调,逼真 地刻画了年轻夫妇俩的肖 尤其对室内的陈设, 像,尤其对室内的陈设, 包括墙上、房顶的装饰, 包括墙上、房顶的装饰, 描绘得一丝不苟。 描绘得一丝不苟。

阿诺芬尼,这个在 阿诺芬尼,这个在1420年 年 被菲力普公爵封为骑士的真实 人物, 人物,在画上拘泥而彬彬有礼 地正和他新婚妻子在洞房中迎 接贵客: 接贵客:
他举起了右手,表示一种仪式, 他举起了右手,表示一种仪式, 象征矢志于爱情; 象征矢志于爱情; 新娘则伸出右手, 新娘则伸出右手,放在新郎的左 手上, 手上,宣誓要永远做丈夫的忠实 伴侣。 伴侣。 华贵臃肿的衣饰是尼德兰市民阶 层中一种富有者的装束。 层中一种富有者的装束。

室内的所有细 节,如蜡烛、刷子、 如蜡烛、刷子、 扫帚、苹果、 扫帚、苹果、念珠 以及两人之间的小 狗,都带有一定的 象征性, 象征性,它们提示 着对婚姻幸福的联 想。画面上洋溢着 虔诚与和平的气氛, 虔诚与和平的气氛, 以表达对市民生活 方式和道德规范的 赞颂,体现人文主 赞颂 体现人文主 义思想——人对自 义思想 人对自 身美好的向往。 身美好的向往。

赤足象征大地的重要性, 赤足象征大地的重要性, 与教会势力只宣扬上帝相驳。 与教会势力只宣扬上帝相驳。 鞋子象征结婚; 鞋子象征结婚;小狗象征对爱 情的忠诚; 情的忠诚;新娘的白头巾象征 纯洁;绿色长衣象征生育; 纯洁;绿色长衣象征生育;红 色的帐幔象征和谐的生活; 色的帐幔象征和谐的生活;吊 灯和白烛光象征上帝之光; 灯和白烛光象征上帝之光;壁 上的圆镜象征基督教宣扬的天 堂。

在背景中央的墙壁 上,有一面富于装饰性 的凸镜, 的凸镜,它是全画尤其 值得观者注意的细节; 值得观者注意的细节; 从这面小圆镜里, 从这面小圆镜里,不仅 看得见这对新婚者的背 影,还能看见站在他们 对面的另一个人, 对面的另一个人,即画 家本人。 家本人。

显示了画家在运用所谓光线反射方面的知识, 显示了画家在运用所谓光线反射方面的知识,请注意在凸镜面左侧的 那扇窗户的弧形表现。小镜框的四周镶刻着十幅耶稣受难图, 那扇窗户的弧形表现。小镜框的四周镶刻着十幅耶稣受难图,图像细小得 几乎看不清了,还有两人头顶那只金光闪烁的吊灯,其刻画之精微, 几乎看不清了,还有两人头顶那只金光闪烁的吊灯,其刻画之精微,为现 代摄影者所叹服,这是尼德兰特有的细密画传统画法 细密画传统画法, 代摄影者所叹服,这是尼德兰特有的细密画传统画法,而用镜子来丰

富画面空间,正是这幅画的特色。 富画面空间,正是这幅画的特色。

请说说毕加索的两个 时期的作品有什么不同? 时期的作品有什么不同?

▼ 藍色时期
他于1900年来到法国巴黎, 年来到法国巴黎, 他于 年来到法国巴黎 开始以极大的同情心描绘穷人 的生活。此时, 的生活。此时,他的作品充满 悲剧性。 悲剧性。瘦削的形象和冷灰的 蓝色调, 蓝色调,使他的画上充满孤独 和绝望、灾难与不幸的感觉。 和绝望、灾难与不幸的感觉。 人们把这一时期称为其创作的 蓝色时期” “蓝色时期”(1900—1904年)。 年。

1901-1904

自画像

▼ 玫瑰时期

1904-1907

《拿烟斗的男孩》以1亿 416万美元的天价售出

1906年毕加索结识了马蒂 年毕加索结识了马蒂 其后他的经济已好转, 斯。其后他的经济已好转,生 活比前愉快, 活比前愉快,画作用色变为轻 快的粉红; 快的粉红;绘画对象亦由蓝色 时期的乞丐、 时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚 妇女转向街头艺人、 妇女转向街头艺人、杂耍艺人 及风华正茂的女孩。 及风华正茂的女孩。



非洲时期

1906年至 年至1910年非洲时期 年非洲时期 年至
或者说是立体主义的发韧期) (黑人时期 或者说是立体主义的发韧期)

1906年毕加索从非洲面具中得到启 发,其作品一直受非洲面具影响,此即 为毕加索的非洲时期。

这种特征,在1907年的《亚维 农的少女》中显露无遗,由不同组 件组成的人体可从几个角度来观看, 揭示毕加索的立体主义时期的来临。 作品采用层层分解的、 作品采用层层分解的、有概括性的 平面造型的手法, 平面造型的手法,把形体的结构组 合起来。 合起来。从事物的内涵去认识和解 析,而不再只是从事物的视觉表象 来描绘事物的形象了。 来描绘事物的形象了。



立体派时期
1910-1911是分析立体主义时期; - 是分析立体主义时期; 是分析立体主义时期 1912-1914是综合立体主义时期 - 是综合立体主义时期

这个时期的观点是: 这个时期的观点是: 不要去描绘客观物 体的外表形态, 体的外表形态,而是把 客观物体引入绘画, 客观物体引入绘画,从 而将表现具象的物体本 身和表现抽象的结构形 态综合起来。 态综合起来。

“我并非看着物体在绘画,而是按照自己的思想在绘画。” 我并非看着物体在绘画,而是按照自己的思想在绘画。 我并非看着物体在绘画



超现实主义时期
1925年至 年至1932年,毕加索进入超 年至 年 现实主义时期。 现实主义时期。

哭泣的女人

奥尔迦无休止的干扰, 奥尔迦无休止的干扰,使得毕加索的思想和情绪也 变成了轻度的荒谬和错乱。创作了系列作品《 变成了轻度的荒谬和错乱。创作了系列作品《哭泣的女 画作中经常出现丑恶的女人形象,畸形的身体, 人》,画作中经常出现丑恶的女人形象,畸形的身体, 痛苦的表情,或是呼喊着的孤独形象。 痛苦的表情,或是呼喊着的孤独形象。



抽象主义时期
1943年,62岁的毕加索开始抽象主义绘画。 年 岁的毕加索开始抽象主义绘画。 岁的毕加索开始抽象主义绘画

方斯华姿肖像 《女人与花》 女人与花》 头发就画成了绿叶的形式,肖像 就自然而成了象征性的花朵图案。

? 毕加索于1973年 逝世,享年93岁。 他的最后一幅自 画像是在他去世 前9个月完成的。 在这幅蜡笔画中, 毕加索创造了一 个令人畏惧的形 象.

电影欣赏——毕加索奇异之旅 毕加索奇异之旅 电影欣赏


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