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关于素描的技巧


-序言及学习须知 学画画关键有 3 点,就是动手、动手、动手。 素描的概念(兼思想教育、热身) 素描从广义上讲,顾名思义,包含有“朴素的描写”之意。它是用铅笔、毛笔、钢笔、碳笔, 甚至是现在流行的手写版的画笔等工具做单色的描绘。 但从狭义上讲,素描是一切造型艺术(包括绘画、建筑、雕塑等)的基础训练学科。是通 过线条、色块的深浅把我们所画的物象的体积的感觉和空间的感觉真实的表现在平

面的纸 上。学习美术必须打好素描基础。 素描是一切造型艺术的基础,素描也是独立的艺术形式。艺术使人产生美感,只有建立 在美感基础上的训练,才是我们需要的。在素描的基础联系过程中,必须循序渐进、踏踏实 实的走好每一步,日积月累才能做到得心应手,以情动人、以美悦人。相信大家都能通过自 身的努力,做到心专、脑动、眼准、手勤,持之以恒必将会有令人惊喜的收获。一、画素描 需要的工具及如何使用 1、用笔的要求 铅笔:美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别.硬的以"H"为代表,如:1H、2H、3H、 4H 等,前边数字越大,硬度越强,即色度越淡;软的以"B"为代表,如:1B、2B、3B、4B、 5B、6B 等,数字越大软度越强,色度越黑;学生用铅笔一般是 HB 形,软硬适中.对於初 学绘画的可从 HB 到 4B 中选择三种类型就可以了。 炭笔:炭笔的用法和铅笔相似,炭笔的色泽深黑,有较强的表现能力,是画素描的理想 工具,用於画人物肖像尤佳.但画重了很难擦掉。 木炭条:木炭条是用树枝烧制而成,色泽较黑,质地松散,附着力较差,画完成后需喷 固定液,否则极易掉色破坏效果。 炭精棒:炭精棒常见的有黑色和赭石色两种,质地较木炭条硬,附着力较强,可用可不 用固定液。 利用铅笔表现明暗的方法: (1).铅笔直立地以尖端来画时,画出来的线较明了而坚实;铅笔斜侧起来以尖端的腹部

来画时,笔触及线条都比较模糊而柔弱。 (2).笔触的方向要整理才不致混乱。 2、橡皮:画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮,可塑性橡皮如 同橡皮泥,用起来非常方便 铅笔画使用橡皮擦注意事项: (1).初学时往往总觉得画一笔不满意时,就马上用橡皮擦去了,第二次画得不对时又再 擦去, 这是最不好的习惯。 一则容易伤害画纸使纸张留下疤痕, 再则画时就越画越无把握了, 所以应极力避免。 (2).当第一笔画不对时,尽可再画上第二笔,如此画时就有一个标准,容易改正,等浓 淡明暗一切都画好之后,再把不用之处的铅笔线,用橡皮轻轻擦去,这样整幅画面就清楚可 爱多了。 (3).其实画面上许多无用的线痕,通常到最后都会被暗的部份遮没了,我们只需把露出 的部份擦去,这样也较为省力。同时不用的线痕,往往无形中成为主体的衬托物,所以不但 不擦去无害于画面,有时反而收到无形的效果,这是我们不可不注意的地方。 3、用纸的要求 画素描通常在专用的素描纸上进行(不过我的素描纸就是电脑屏幕,当然我的笔也就是 画板的画笔了) ,选用素描纸时,要注意纸质坚实、平整、耐磨、纹理细腻、不毛不皱、易 于修改(好麻烦啊,不过为了能画出好的作品,也没办法,呵呵) ,如素描纸、铅画纸,如 太粗、太薄、太光滑的纸都不适合铅笔画素描。初学者使用的纸张大小以 8 开或 4 开为宜, 16 开大小的铜版纸和复印纸,则适合用钢笔、圆珠笔画素描。 4、画板和画夹 画板和画夹都有不同的型号,大小可随自己的画幅而定,初学者选用 590X440mm 左右 的为宜.画板比较坚固耐用,画夹则方便携带,是外出写生的好帮手。 二、学习素描应注意的一些事项 1、位置的选择和作画姿势

正确的写生姿势、有助于整体观察和表现方法的运用。在绘画时身体应与画板相距一臂 左右。如有条件,画板放在画架上最好,如果没有画架,画板放在大腿上也可以。画架一般 放置在绘画者的右前方。画者与写生对象之间的最佳距离,通常是对象高度或宽度的 3 倍 到 5 倍之间,良好的习惯有助于绘画技能的提高。

2、握笔方法 画画的握笔方法是和平时写字有区别的.通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔 (如图 1),小指作支点支撑在画板上(或悬空),靠手腕的移动来画出线条(如图 2),只在细部 刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势,但依然是靠小指的支点来移动手腕完成 (如图 3) 另外还需准备美工刀等其他一些工具。 3、作业时间控制

通常一幅素描一般安排在 2-3 小时之间,若是画面复杂,一次不能完成的,可以用多次 完成。 4、作业目标安排 按造型因素做分解练习,有目的地集中解决难点,如:形体概括练习、比例和结构分析 联系、透视与结构联系、结构与色调表现练习,作业目标应明确,以利于学习和掌握技法表 现规律及艺术表现规律。 5、培养科学思维方法 造型规律的掌握与运用是培养正确的思维方法的过程。在素描训练过程中,应充分体现 学习者解决各种关系的思维能力,如正确把握主观与客观、感性与理性、整体与局部的关系 等。素描基础教程(二) --学习素描 造型基本因素 1、形体的点、线、面 我们所描绘的物体都是立体的,而最基本的形体是立方体、球形、柱体与椎体。素描写 生可从这四类形体出发,去研究主体构成的基本因素与形体塑造的关系

点 点表示位置,是形体塑造的标记,对于造型有着特定的数量意义。先看位置点,找 出它的基点与顶点、右点、左点、近点和远点,这些点规定着物体的整体范围和个面之间的 大小比例关系。再看转折点,这些点如同交通枢纽,联系着形体中的线与面。 线 线由点的定向运动产生。线条是点运动的延续,连接起点和终点的是线,任何一幅 素描都是由无数的线组合而成。线是形体塑造的中坚,线有着无穷的魅力。 辅助线 是指在形体塑造的过程中所借助的假设线。这些线,有助于我们把握形体的动 势和形体的整体特征,有利于我们表现形体时能做到从整体到局部有序的进行。 轮廓线 轮廓线反映的是形体转折部分。在绘画过程中,轮廓线的表现要求由直线到曲 线,有外轮廓到内轮廓,从而形成物体的立体框架。 面 无数点的组合或无数线排列后的效果,在视觉上形成了面,而面运动产生了体。在 造型过程中,面可分为两类,即直面与曲面。 直面 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶(底)三个面呈现。 曲面 球体借助于光线,在画面上一般是以亮面、暗面、明暗交界线(面) 、反光面和投 影组合而成。 任何一种复杂的形体,都可以由立方体、球体体面关系去理解和分析。 2、比例与分割 比例是指物体间或物体各部分的大小、长短、高低、多少、窄宽、厚薄、面积风诸方面 的比较。不同的比例关系形成不同的美感,观察与表现比例关系有个较好的方法,如先抓住 相比关系因素的两极,再确定中间部分,依次分割下去,就可以确定出任何复杂的比例关系 3、特征与基本形 物体的形体特征,是指物象都有自己的特征,使之相互之间得到区别。我们要对形状进 行概括与归纳,形成了一个基本形的概念,如圆形:人脸、苹果、罐子、太阳;方形:课桌、 书籍、电视机、房子等,因此可以这样说,抓住了基本形就基本抓住了形体的主要特征。 从形体总体出发,对物体的原形进行简化,省去烦琐的细枝末节,以形成简单的几何形 状。首先是抓住它的平面形,是方、是圆还是角;再看它的体积特征,属于立方体、球体还 是柱体。在具体作画时,先目测高度,再目测宽度,最后作上、下的宽窄比较,就能把握住

形体的基本特征。 4、转折与轮廓 当构成物体的面发生方向上的变化,形体的面就出现了转折。方形物体转折明显,称为 折,圆形物体转折缓慢,称为转。一般的物体的边缘可以看作是转折,立方体外缘内的棱为 转折,叫内轮廓。球体内侧的明暗交界可视为转折,也属于内轮廓。在造型过程中,当我们 以线去体现形体的转折处,即为轮廓线。根据形体转折内外的部位,轮廓线可分为外轮廓线 和内轮廓线。在作画起稿过程中,应集中表现物体的轮廓,抓住轮廓的方法可采取由外到里 的方法。 5、结构与构成 结构是指物体本身个部分组合和构造。物体都有内部和外部的构成因素和结构关系,个 部分的互相连接穿插、重叠、相离等决定了物体的形体。在素描训练中,对结构加进一些主 观成分和表现手法,反映在画面上的形体结构,可看作一种构成。 6、透视与空间 一切物象占有一定的空间,物与物之间也存在着一定的空间距离。如画者与写生物的空 间距离,被画物体之间的空间距离,被画物本身前后的空间距离,被画主体与背景的空间距 离。 。 。 。在素描中,利用物体的透视变化产生距离感,表现空间的技法,其中最基本的方法 是透视原理的运用。 一切物象占有一定的空间, 物与物之间也存在着一定的空间距离。 如画者与写生物的空间距 离, 被画物体之间的空间距离, 被画物本身前后的空间距离, 被画主体与背景的空间距离。 。 。 。 在素描中,利用物体的透视变化产生距离感,表现空间的技法,其中最基本的方法是透视原 理的运用。 几何透视法 几何透视法产成与数学原理,是把几何透视运用到绘画艺术表现之中,是科学与艺术相 结合的技法。它主要借助于远大近小的透视现象表现物体的立体感。 平行透视 当立方体的六个面中, 有一个面与画者的位置呈平行状态时, 画者所看到的是它面产生的透 视变化。

成角透视 当立方体的一个角正对画者时,立方体所有的面都产生透视变化

几何透视法包括三个要素:视平线,一般是指画者平视时与眼睛高度平行的假设线。视 平线决定被画物的透视斜度,被画物高于视平线时,透视线向下斜,被画物低于视平线时, 透视线向上斜。心点,是指视觉中心。它位于画者的核心部位。在平行透视中,一切透视线 引向心点。距点,视点至心点的距离叫距点,如果把视距移至视平线上心点的两侧,所得的 点为距点。 空气透视法 空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用,表现绘画中空间感的方法。它主要借助 于近实远虚的透视现象表现物体的空间感。其特点是产生形的虚实变化,色调的深浅变化, 形的平面变化,形的繁简变化。7、明暗与调子 认识素描中的明暗 (1) :明暗产生的原因:有光源(不论是自然光源、人工光源)照射,就有了明暗之说; (2) :明暗的基本法则: 光源直射处(向光)是明亮部。.光源照射不到之处(背光)是黑暗 部。反射光所形成的是中间灰色部分。 物体的形象在光的照射下, 产生了明暗变化。 光源一般有自然光、 阳光、 灯光 (人造光) 。 由于光的照射角度不同, 光源与物体的距离不同, 物体的质地不同, 物体面的倾斜方向不同, 光源的性质不同, 物体与画者的距离不同等, 都将产生明暗色调的不同感觉。 在学习素描中, 掌握物体明暗调子的基本规律是非常重要的,物体明暗调子的规律可归纳为“三面五调” A:三面 物体在受光的照射后,呈现出不同的明暗,受光的一面叫亮面,侧受光的一面 叫灰面,背光的一面叫暗面。这就是三面。 B:五调 调子是指画面不同明度的黑白层次。是体面所反映光的数量,也就是面的深浅 程度。对调子的层次要善于归纳和概括,不同的素描调子体现的不同的个性、风格、爱好和 观念。在三大面中,根据受光的强弱不同,还有很多明显的区别,形成了五个调子。除了亮

面的亮调子,灰面的灰调和暗面的暗调之外,暗面由于环境的影响又出现了“反光” 。另外在 灰面与暗面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影响,因此挤出了一条最暗 的面,叫“明暗交界” 。这就是我们常说的“五大调子” 。当然实际画起来,不仅仅是这五的调子, 还要更丰富。但在初学时,我们起码要把这五种调子把握好。在画面中树立调子的整体感, 即画画面构成 一张白纸无所谓空间,一旦画上了笔触,便破坏了纸面的完整与稳定,即出现画面构图 分割现象。若是画上一个物体,纸面就形成了空间,再画上两个以上的物体,就得考虑形体 的组合方式。 绘画的基本训练是培养大家如何把空间的物体转移到平面的画面上, 解决画面 构成问题。 1、形体组合与画面切割 同属于绘画的构图问题,构图是画者根据表达的意图与主题的需要,对画面所进行的整 体布局。在形体组合这个问题上,我们要注意: (1)不同位置的组合, (2)不同质的组合, (3)不同量的组合。 2、角度确定与空间序列 画者与物体的角度主要有两种,即平行透视和成角透视。画面中造型因素均应按空间位 置的变化而变化, 为了使画面中造型因素有条不紊, 需要物体在特定的角度下形成明确的空 间序列。面黑、白、灰的关系,运用好这几大调子来统一画面,表现画面的整体效果。素描 基础教程(三) --实战练习 准备好必要的工具了吗?下面我们将进入实质性的素描学习,先从练习线条开始,就象 达芬奇当初画鸡蛋一样,我们应该不用象他画那么长时间,因为我们是 21 世纪的中国有为 青年 好了,学完一些枯燥但又不得不学的的基础知识,我们开始实质性的练习,不过不是画 MM,是画线条,因为 MM 是由无数的线条组成的 线的种类和注意事项 1、线的表现形式 线条是素描训练中塑造对象的主要手段。 对初学者来说, 掌握线条的曲直轻重极为重要。

在练习线条过程中,要注意用笔的方式,落笔时要体会手、腕、肘的运动对线条的影响,画 出线条轻重、浓淡、疏密的关系,让线条在平稳、自然、有序、顺畅中得到轻松的展现。正 确的排线是两端轻, 中间重的线条, 方向一致, 疏密匀称, 能变换排线方向,一层一层加深, 切忌乱涂(可不是涂鸦啊)

⑴、在素描中线的表现方式灵活多样,也非常丰富,可以用排线的方法来表现一个面, 线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化.这些都需要学习者从练习中去体会. ⑵、线的画法是落笔轻,中间重,收笔轻,整个动作一气呵成,形成两头虚中间实的线 (如图 4).这样画出的线容易衔接,在整个画的过程中也容易把握整体的效果(如图 5).

(缺图,待补)

⑶、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的,这样的线在衔接上会造成明显的接 口,也容易造成线条的杂乱(如图 6).

⑷、排线是初学画画应特别注意的.虽说画无定法,但在没有达到一定程度时,讲究线 的排放不但有利构图: 一、构图也叫布局(经营位置) 对於初学者,面对画纸,第一个问题就是画多大,放在什么位置,这就是构图.对於初 学者, 在没有把握的情况下, 不妨先画几张小稿, 在小稿上大概画出对象的长宽比例及雏形, 选出利用画纸空间的最佳方案, 然后依据小稿的构图在画纸上布局, 定出对象位置的最高点 和最低点,然后根据两个点画出运动线(可以是垂线,也可以是大的动势方向线).在纵线上 找到最宽部位的横轴线,依此宽高作参照,找出对象形体的大的走势和雏形. 二、构图时应注意以下几点: 1、构图不能太小(会让人觉得画儿显得不够饱满、小气);(图 1 构图太小) 2、构图时应注意重心的平衡;(图 2 重心不稳)

3、构图不能太偏(太偏会让人有一边重的感觉,造成构图不稳);(图 3 一边重) 4、构图应注意透视的变化及比例关系,(图 4 比例和透视有误) 5、构图不应有残缺;(画石膏像时应注意)(图 5 不完整) 6、构图中视觉重心应在画纸的物理中心偏上一些;(图 6 正确构图) 7、如果构图中人物是侧面,要注意人物眼睛所对的一侧要稍稍多些空间,使感觉上画 面不至於发堵.於学习的循序渐石膏写生: 第一节:几何体 一、几何体的意义 常见的几何体教材有:锥体、球体、六棱柱体、圆柱体和方体等. 1、几何体是初学绘画的必修课.因为几何体在结构上单纯,也是一切复杂形体最基本 的组成和表现形式,通过对几何体的绘画学习,不但能让初学者掌握最基本 的形体素描表 现方法,而且也可从中初步的循序渐进的掌握素描五大调、结构以及透视的变化. 2、几何体一般采用石膏做材料,在质地上比较单纯,也暂时不用考虑固有色对形体明 暗的干扰,有利於初学者集中精力学习光对形体的影响,掌握色调的基本规则. 二、几何体的画法 1、球体: A、构图:画球体第一步要先画出一个正方形(用直线在画纸上定出最高点和最低点,以 及等量长度的宽,注意构图的位置重心应在纸张的中心偏上),然后用直线依次逐步削去其 角,逐步使其趋於圆形.(注意:画圆一定要用直线来画,不能直接以弧线来圈一个圈,更 不能运用圆规,这样做意在锻炼眼力和塑造形体的能力.) B、找出明暗交接线:在球体上明暗交接线是一个弧形,同样用短直线相衔接来表现这 一弧形明暗交接线.(注意:明暗交接线在球体上的表现并非是截然的明暗分界,而是一个 较模糊的,并且受反光影响,明暗交接线在色度上也并非一成不变,在表现上就更应注意观 察,避免画死和概念化.)

C、施加明暗:在施加明暗时,最好把处於暗部的包括明暗交接线、暗面、反光和投影 一块儿统一起来画.先统一为一体,然后再在"明暗交接线"等地方逐步加以强调,使之在统 一中寻找变化、对比和关系.在亮面靠近明暗交接线的地方是亮灰面,它的表现应由靠近明 暗交接线到高光方向依次减弱,并始终使其明度高於暗面,高光的地方留白.(在画的过程 中为了突出球的体积效果,可以强调明暗的对比,特别是明暗交接线的表现,事实上往往画 得比看到的调子要重些.这是因为铅笔的表现力度远远达不到光照的效果那么丰富.) D、调整:调整在整个绘画过程中是很重要的一步.在前面局部的刻画中,难免会出现 和整个调子不和谐的地方, 或者是刻画不足或者是刻画太过, 甚至是某些局部的形不够准确, 都会影响到整体效果,在调整过程中,就是针对这些进行修改,使其在形体上准确,色调上 统一和谐.(在调整中,作为最初的辅助线,此时也应融入到形体中,特别是最初所画的圆、 表现明暗交接线的弧线,都应融进所属的面中,对於多余的辅助线应擦去.)进,同时也是 一个很好的学习习惯和方法. 以形体结构的相互组合来认识所画的石膏形象, 画准形体的透 视关系,处理好头、颈、胸等的大的关系 从明暗交界线入手,画出头像的明与暗的两大调子的关系。 加强各部位的形与结构的联系,通过具体的描绘使头像的形体更加的结实,特征更明显,同 时着手描绘头像与背景的空间关系。 通过头像边缘线与明暗交界线的虚实处理, 营造出物体的前后的空间关系和转折关系。 要重 点刻画头像的五官和明暗。使形体更加结实。素描的人物画技法: A:头像写生的步骤: a:构图 用最简洁的基本形轻轻确定头像置于画于纸中部略高于中心的位置,画侧面的头 像时的视线前方要适当多留空白。 b:用辅助线测定形体的比例, 透视和倾斜度, 确定大的形体特征。 c: 从五官画起,用线条具体刻画形体细节,同时用色调表现主要的转折处,色调要尽可能简练。 d:整理完成,从整体效果出发,通过加强减弱等方法处理,使画面详略得当,主要形象特 点鲜明突出。 B:全身人物速写的作画步骤: a:用用轻淡的直线画出人体的大轮廓,处理好构图。 b:借助于形体结构关系,透视关系,动作关系,使轮廓更准确和具体化。 c:用准确的有力的线条从局部画起,逐步画出各部位形体,施以简洁的色调加强体积 的表现。 d:整理完成,从整体效果出发,通过加强减弱等方法处理,使画面详略得当,主要形 象特点鲜明突出。人物写生:

人物写生对锻炼学习者观察能力和塑造能力都有着很大的帮助,同时通过人物写生学习 也是在为创作打基础,在以后的创作道路上,有没有一个很好的写生基础,往往也决定着一 个人的绘画艺术的生命力. 人物写生除了要注意在学习石膏像写生时的构图、色调、整体 关系、重点刻画等,还 应在质感(包括皮肤质感、头发、衣物等的质感) 、特征方面下功夫,抓住人物的独特点, 进行适当的夸张刻画,使这一特点更为凸显,做到既尊重於真人的描写,又超越於照相式的 原样照搬, 从而增加艺术的感染力. 关於人物素描的学习,是一个长期的在实践中不断锻炼提高的过程,本课所讲的只是本 人在学习过程中积累的一点经验,仅供初学者参考.总之,学习绘画最好的方法还在於自己 多画,从画的过程中自己感受积累经验. 素描---素描人头像局部步骤: 人像素描基础知识:碳铅笔的优点是浓黑,可以很快地表现特殊的素描关系;缺点是只 有一种型号,明度的深浅完全由绘画者控制,而且不易擦干净,容易把画面弄"脏"。较瘦的 老人形象,最便于我们理解球形眼,长方形鼻这类几何形的比喻。仔细比较照片与起稿,看 看怎样用最简单的直线来表现特殊的形态特点。 鼻尖、鼻翼、下眼敛的形体描绘可以"硬"一些,这样能较准地找出结构的转折处,为进一步 的刻画打下良好的基础。 鼻子的明暗变化丰富,往往使初学者无从下手。我们首先找出鼻梁,鼻尖的明暗交界线,同 时找出鼻翼的转折线, 将其画分黑、 白、 灰三个层次, 其间的微妙变化控制在这三个层次中。

范画 素描---老人侧面顶光画法 一种主要以单色线条和块面来表现物象的绘画形式。通常所为锻炼绘画基本功的手段,

以训练观察和表现客观物象的形体、结构、明暗、质感、量感和空间感的能力。素描亦可作 为一种独立的艺术形式运用于创作。 老人侧面顶光画法这是一幅侧面顶光男性老人像。这位老先生神态怡然,性格开朗其形 象特点是"目"字脸、鼻直、口阔、耳朵较大。这种较弱的顶光,使模特的面部产生了丰富的 明暗变化,但这样的变化又很明现地统一在黑、白、灰三个层次中。

这位侧面角度的模特五官明现,面型清瘦,较易表现,易出效果。用碳铅笔画出大致轮廓, 特别要定准颧骨、额骨这些较易忽略的部位。 简略地画出黑白关系,鼻梁的侧面、眉心、 额骨等部位可概括为暗部,只有明度上较眼窝部位浅一些。

进一步区分背光部 的各个层面,画出它们前后差异,简略地画出额上的皱纹。这里要特别注意下额骨及脖子阴

影的反光部位的处理,从整体角度看,它们都屡次要及背景部分。 重点刻画五官。鼻部是 脸上最高部位, 其投影最黑。另外,嘴角,上下唇的中间线及上眼敛的阴影, 都是较深部位, 应准确大胆地往深处画。耳朵也是较难表现的部位,其体积的厚度,主要靠耳垂来表现,所 以 准 确 地 找 出 耳 垂 的 转 折 面 非 常 重 要 , 有 时 可 以 适 当 地 加 以 强





拿笔姿势


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