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国画竹子欣赏


国画竹子欣赏

文征明:(公元1470年—公元1559年),初名壁,更字徵 仲,号衡山居士,明代书画家。江苏吴县人。官至翰林待 诏。少时学文,学书法,学绘画。与祝允明、唐寅、徐祯 卿相强交,人称“吴中四才子”。他的草书,遒逸婉秀; 大字奇崛,他精于小楷,亦能隶书。他还擅长画山水,如 遇古代佳作,必猜度其意,精心绘画。他多画江南湖山庭 园和文人生活,构图平

稳,笔墨苍润秀美,早年多用偏峰, 画风细谨,中年较粗放;晚年渐趋醇正,粗细兼备。也善 花卉、兰竹、人物。他的学生很多,形成吴门派,与沈周、 唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有:《绝壑鸣琴图》 轴,现藏美国克里夫兰美术馆;《古木苍烟力》轴,藏南 京博物院;《石湖清胜图》卷,藏上海博物馆;《五月江 深图》轴,藏苏州博物馆;《浒溪草堂图》卷,藏辽宁省 博物馆。他的诗作有《甫田集》。

郑板桥 (1693-1765年),原名郑 燮,字克柔,号板桥,江苏兴化人。因画竹著名, 世人改称郑板桥。他在诗书画均自成家数。其绘画 作品有《衙斋竹图》、《兰竹图》等。“扬州八怪” 之一。

郑板桥早年家贫,应科举为康熙秀才、雍正举人, 乾隆进士。曾任山东范县、激县知县,因助农民胜 讼及办理赈济得罪豪绅而罢官。郑板桥的咏竹之诗, 写竹之画,许多与他的从政经历有关。他为官清正, 关心人民疾苦。做官时,“衙斋卧听萧萧竹,疑是 民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。” 罢官时,不恋荣华,一身正气。

郑板桥以“竹”待人。对于 后学乐于奖掖。 “新竹高于旧 竹枝,全凭老干为扶持。明年再 有新生竹,十丈龙孙绕凤池。”、 “且让青山出一头,疏枝瘦干未 能遒。 明年百尺龙孙发,多恐 青山逊一筹。” 画竹三个阶段。 一是“眼中有竹”,要仔细观察, 反复临摹。二是“胸有存竹”, 即在创作前对要画的竹了然在胸。 “我有胸中十万竿,一时飞作淋 漓墨”。三是“胸无存竹”,即 在挥写的过程中,又不为胸中之 竹所束缚,只根据表达主题的需 要,创造出新的形象.

郑板桥的竹诗竹画,无一不是他那刚直不阿、宁折不弯的人格 的写照。对于恶势力,他以竹自况,大义凛然。“秋风昨夜渡潇湘, 触石穿林惯作狂,唯有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场。”在“千磨 万击”之中,“咬定青山”,毫不动摇;于霜欺雪压之际,守常有 节,“挺直又婆娑”。他自甘淡泊,从不攀附权贵,象竹那样“一 节复一节,千枝攒万叶,我自不开花,免撩蜂与蝶”;“雨晴风定 亭亭立,一种清光是羽仪。” 真可谓人竹相辉,肝胆相照。

“咬定青山不放松,立根原在破崖中。千磨万击还坚劲, 任尔东南西北风。”这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。 历代文人画士之中,爱竹的大有人在,竹诗竹画也多得不 可胜数。然而无论数量之多,还是格调之高,都莫过于郑 板桥。

“乌纱掷去不为官,囊囊萧萧两袖寒。写取 一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿。”视功名如粪土, 以清白为自豪。弃官后,“宦海归来两袖空,逢人 卖竹画清风”,定居杨州卖画,自食其力。

他曾用诗总结自己画竹的经历:“四十年来画竹枝, 日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。” 竹之于郑板桥,真可谓相得益彰,人竹合一。

郑板桥一生喜竹爱竹,痴竹迷竹,指竹作诗, 写竹入画, 咏竹言志,画竹传情。是郑板桥画出 了竹的人格,又是竹成就了郑板桥的声名,常言道 “竹毁节存”,板桥虽死,其“竹魂”

“他 三一 绝生 ”笔 。耕 不 辍 , 诗 、 书 、 画 被 时 人 称 为

管道升、 赵孟頫 作品

文同(1018-1079) 北宋画家。字与可,自号笑笑先生, 人称石室先生等,梓州永泰(今四川盐亭东)人。历官邛 州、洋州等知州,元丰初出知湖州,未到任而死,人称 “文湖州”。善诗文书画,尤擅墨竹,主张画竹必先“胸 有成竹”。所写竹叶,自创深墨为面、淡墨为背之法。洋 州有篔簹谷,多竹林,时往观察,因而画竹益精。苏轼画 竹,曾受其影响,其后画竹者多从其学,世有“湖州竹派” 之称。也喜作古木老槎,并写山水。存世《墨竹图》等。 《墨竹图》22.8*55绢本水墨。 此图写倒垂竹一枝,以淡 墨作枝干,以浓墨撇叶,在叶尾折旋处腾笔露白,以示向 背之势。笔墨不多,以小见大,显示出文同画竹苍苍莽莽 的独特风格。图左署“与可”两字款。卷后附有柯九思对 临文同的墨竹图一帧。元伯颜不花的斤、鲜于枢、周伯琦 题跋。入明时,增入明王右画竹一段,清翁方纲题《六君 子图歌》。

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