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7《李清照词两首》


李清照词两首

作者简介
李清照:(1084 李清照:(1084-约1151)南宋著名女 :(1084- 1151) 词人。号易安居士,齐州章丘( 词人。号易安居士,齐州章丘(今属山 父亲李格非为当时著名学者, 东)人。父亲李格非为当时著名学者, 丈夫赵明诚为金石考据家。 丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优 裕,与丈夫共同致力于书画金石的搜集 整理。靖康之变,北方沦陷, 整理。靖康之变,北方沦陷,夫妇辗转 下江南。后赵明诚病死, 下江南。后赵明诚病死,她过着悲苦孤 独的晚年生活。所作词, 独的晚年生活。所作词,前期多写其悠 闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤, 闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤, 有的也流露出对中原的怀念。 有的也流露出对中原的怀念。形式上善 用白描手法,自辟途径,语言清丽。 用白描手法,自辟途径,语言清丽。作 品散失很多。今有《漱玉词》 品散失很多。今有《漱玉词》 《李清 照集校注》辑本传世。 照集校注》辑本传世。

李清照词风格清新婉丽, 李清照词风格清新婉丽,是婉约派的 代表。 代表。创作以南渡为界分为前后两个时期

南渡前: 少女、 南渡前:描写少女、

少妇时期的生活
愁 愁 头 头 。 。 。 。 “ 花 花 自 飘 零 水 自 流 一 种 相 思 两 地 闲 自 飘 零 水 自 流 。 。 一 种 相 思 两 地 闲 此 情 无 计 可 消 除 才 下 眉 头 却 上 心 此 情 无 计 可 消 除 , , 才 下 眉 头 , , 却 上 心 ” - - 一 剪 梅 - - 《 《 一 剪 梅 》 》

闲愁、离愁--清丽婉转 闲愁、离愁--清丽婉转 --

南渡后:表现思夫、 南渡后:表现思夫、

思国、 思国、思乡
浓愁、哀愁--沉哀凄苦 浓愁、哀愁--沉哀凄苦 --

两世之交最伟大的词作家, 两世之交最伟大的词作家, 也是中国文学史上最伟大 的女词人, 的女词人,在女作家中可 空前绝后” 谓“空前绝后”,“不徒 俯视巾帼, 俯视巾帼,直欲压倒须 眉”.

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。

这首词是前期的怀 人之作。婚后不久, 人之作。婚后不久,丈 夫赵明诚便“ 负笈远 夫赵明诚便“ 深闺寂寞, 游”,深闺寂寞,她深 深思念着远行的丈夫。 深思念着远行的丈夫。 这年,时届重九, 这年,时届重九,人逢 佳节倍思亲, 佳节倍思亲,便写了这 首词寄给赵明诚。 首词寄给赵明诚。

朗 诵 体 会

薄雾浓云愁永昼, “薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽” 借助室 瑞脑销金兽”,借助室 内外秋天的景物描写 描写, 内外秋天的景物描写, 表现了词人白日孤独寂 表现了词人白日孤独寂 寞的愁怀。 寞的愁怀。 愁怀

“永昼”指漫长的白天,可见词人内 永昼”指漫长的白天, 心的无聊愁苦。这两句的意思是: 心的无聊愁苦。这两句的意思是:从清晨 稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层 雾气到傍晚浓厚的云层, 稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的 白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷。 白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着 兽形的铜香炉里,龙脑香已渐渐烧完了 已渐渐烧完了, 兽形的铜香炉里,龙脑香已渐渐烧完了, 可心中的愁思为何总缕缕不绝呢? 愁思为何总缕缕不绝呢 可心中的愁思为何总缕缕不绝呢? 可见,这两句虽为景语,却句句含 可见,这两句虽为景语,却句句含 景语 构成一种凄清惨淡的氛围, 凄清惨淡的氛围 情,构成一种凄清惨淡的氛围,有力地 衬托出思妇百无聊赖的闲愁 百无聊赖的闲愁。 衬托出思妇百无聊赖的闲愁。

“佳节又重阳,玉枕纱厨,半 佳节又重阳,玉枕纱厨, 夜凉初透” 夜凉初透”,这三句写出了词人在 重阳佳节孤眠独寝 孤眠独寝、 重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄 苦之情。 苦之情。 常言道: 每逢佳节倍思亲” 常言道:“每逢佳节倍思亲”,词 人又怎能不更加思念远方的丈夫呢? 人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一 便充满了寂寞 怨恨、 寂寞、 个“又”字,便充满了寂寞、怨恨、愁 之感。显然,这里的“ 不只是肌 苦之感。显然,这里的“凉”不只是肌 所感之凉 更是心灵所感之凄凉 肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉。

“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,这两 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖” 句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌 的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪 无语独酌的离愁别绪。 的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 东篱, 菊圃的代称, 东篱,是菊圃的代称,语出 “采菊东篱 的代称 悠然见南山。”“暗香 暗香” 菊花的幽香。 下,悠然见南山。”“暗香”,菊花的幽香。 盈袖” 因饮酒时衣袖挥动, “盈袖”,因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充 盈衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,本来极富情趣, 盈衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,本来极富情趣, 然而丈夫远游,词人孤寂冷清, 然而丈夫远游,词人孤寂冷清,离愁别恨涌上 心头,即便“借酒销愁” 亦是“愁更愁” 心头,即便“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了。 又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢? 又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?

“莫道不销魂,帘卷西风,人比 莫道不销魂,帘卷西风, 黄花瘦” 这三句直抒胸臆, 黄花瘦”,这三句直抒胸臆,写出了 抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情 憔悴的面容和愁苦的神情。 抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。 “销魂”极喻相思愁绝之情。 销魂”极喻相思愁绝之情。 相思愁绝之情 帘卷西风” 西风卷帘” “帘卷西风”即“西风卷帘”,暗 凄冷之意 之意。 含凄冷之意。这三句是作者艺术匠 心之所在。先以“销魂” 神伤, 心之所在。先以“销魂”点神伤, 再以“西风” 凄景, 再以“西风”点凄景,最后落笔结 出一个“ 出一个“瘦”字。

在这里,词人巧妙地将思妇与 在这里,词人巧妙地将思妇与 菊花相比,展现出两个迭印的镜头: 迭印的镜头 菊花相比,展现出两个迭印的镜头: 一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦 菊,一边是思妇布满愁云的憔悴面 情景交融,创设出了一种凄苦 容,情景交融,创设出了一种凄苦 绝伦的境界 的境界。 绝伦的境界。

全词开篇点“ 全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。 结句言“ 的原因, “愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁” 的结果。贯穿全词的愁绪因 愁绪因“ 的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得 到了最集中最形象的体现。可以说, 到了最集中最形象的体现。可以说,全 篇画龙,结句点睛, 画得巧, 篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧, 点得妙,巧妙结合,相映成辉, “睛”点得妙,巧妙结合,相映成辉, 创设出了“情深深,愁浓浓” 的情境。 创设出了“情深深,愁浓浓” 的情境。

可以从哪些方面鉴赏诗词? 可以从哪些方面鉴赏诗词? 想象画面,鉴赏意境; 1、想象画面,鉴赏意境; 从炼字炼句的角度, 2、从炼字炼句的角度,抓 重点字句鉴赏词的语言美; 重点字句鉴赏词的语言美; 鉴赏表现方式。 3、鉴赏表现方式。

声声慢
李清照

声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清, 寻寻觅觅,冷冷清清,凄 凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候, 凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候, 最难将息。三杯两盏淡酒, 最难将息。三杯两盏淡酒,怎 敌他晚来风急。雁过也,正伤 敌他晚来风急。雁过也, 却是旧时相识。 心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损, 满地黄花堆积。憔悴损, 如今有谁堪摘。守著窗儿, 如今有谁堪摘。守著窗儿,独 自怎生得黑。梧桐更兼细雨, 自怎生得黑。梧桐更兼细雨, 到黄昏点点滴滴。这次第,怎 到黄昏点点滴滴。这次第, 一个愁字了得! 一个愁字了得!


词人描写在残秋的 所见所闻所感来充分展 示她所处的冷清悲凉的 环境气氛及其饱经国破 家亡夫死的巨大悲痛的 内心世界(或孤寂落寞, 内心世界(或孤寂落寞, 悲凉愁苦的心绪)。 悲凉愁苦的心绪)。

品读提示
联系词人的生活遭遇来品读 抓住词中直接抒情的句子来 品读 抓住词中选择的意象来品读

直接抒情的句子: 直接抒情的句子:
①寻寻觅觅,冷冷清清, 寻寻觅觅,冷冷清清 凄凄惨惨戚戚。 凄凄惨惨戚戚。 ②这次第,怎一个愁字 这次第, 了得! 了得!

寻寻觅觅 冷冷清清

动作 环境

若有所失 寂寞冷清

凄凄惨惨戚戚

感受

凄苦无告

感情基调: 感情基调:哀婉凄凉

间接抒情: 间接抒情:
借景抒情、借物抒情、 借景抒情、借物抒情、借 事抒情等。 事抒情等。

找出词中的主要意象: 找出词中的主要意象:
酒 秋风 过雁 黄花 梧桐 雨


三杯两盏淡酒, 三杯两盏淡酒, 怎敌他晚来风急。 怎敌他晚来风急。

为何说是“淡酒” 为何说是“淡酒”?
并非酒淡,愁情太重, 并非酒淡,愁情太重, 酒力压不住心愁, 酒力压不住心愁,自然也就 觉得酒味淡, 觉得酒味淡,这是一种主观 感受。一个“淡”字表明了 感受。一个“ 作者晚年是何等凄凉惨淡。 作者晚年是何等凄凉惨淡。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。 ——杜甫《登高》 杜甫《登高》 杜甫 主人下马客在船,举酒欲饮无管弦, 主人下马客在船,举酒欲饮无管弦, 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 ——白居易《琵琶行》 白居易《琵琶行》 白居易 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 ——柳永《雨霖铃》 柳永《雨霖铃》 柳永 劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。 劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。 ——王维《送元二使安西》 王维《送元二使安西》 王维

结论:酒是“ 结论:酒是“愁”的象 征


怎敌他晚来风急。 怎敌他晚来风急。
风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。 风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 ——杜甫《登高》 杜甫《登高》 杜甫 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 ——柳永《雨霖铃》 柳永《雨霖铃》 柳永

结论: 结论:秋风渲染愁情


雁过也,正伤心,却是旧时相识。 雁过也,正伤心,却是旧时相识。
无可奈何花落去,似曾相识雁归来。 无可奈何花落去,似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》 晏殊《浣溪沙》 晏殊 云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 ——李清照《一剪梅》 李清照《一剪梅》 李清照

结论: 结论:过雁象征离愁

黄花
满地黄花堆积。 憔悴损,如今有谁堪摘。
莫道不消魂,帘卷西风, 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》 李清照《醉花阴》 李清照

结论: 结论:黄花比喻女子憔悴的容颜


梧桐更兼细雨, 梧桐更兼细雨, 到黄昏点点滴滴。 到黄昏点点滴滴。
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》 杜牧《清明》 杜牧 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。 ——陆游《十一月四日风雨大作》 陆游《十一月四日风雨大作》 陆游

结论:雨是哀伤﹑ 结论:雨是哀伤﹑愁丝的象征

梧桐
梧桐更兼细雨, 梧桐更兼细雨, 到黄昏点点滴滴。 到黄昏点点滴滴。
春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。 春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。 ——白居易《长恨歌》 白居易《长恨歌》 白居易 梧桐树,三更雨,不道离情正苦; 梧桐树,三更雨,不道离情正苦; 一叶叶,一声声,空阶滴到天明。 一叶叶,一声声,空阶滴到天明。 ——温庭筠《更漏子》 温庭筠《更漏子》 温庭筠

结论:梧桐一叶知秋, 结论:梧桐一叶知秋,牵愁惹恨

作业:
一,比较《声声慢》《醉花阴》的不同愁情: 词 名 意 象 人生经历 愁 情

二,背诵全词。 三,谈谈婉约词和豪放词在写景抒情方面各有 什么特色?


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