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【中国古代文学史】


第一章 先秦文学概述
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从上古到秦统一以前即是所谓的?先秦时 期? 。 中国文学历史悠久,源远流长,先秦文 学为其源头,是中国文学上古期的第一段。 首先,中国文学的各种体裁几乎都孕育于这 个时期(诗歌、散文、小说、戏曲),同时在诗 歌和散文方面,还出现了蓬勃发展的第一个高峰。

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其次,中国文学的思想基础也是孕育于这一 时期。特别是儒、道两家的思想影响着此后几千 年作家的世界观、人生观和价值观。 ? 第三,中国的文学思潮以儒、道两家为主, 儒家注重文学的社会功能,道家注重文学的审美 价值,也已经在上古期形成。影响着整个中国文 学的一些观念,如?诗言志?、?法自然?、 ?思无邪?、?温柔敦厚?等等,都是在这个时 期提出来的。

第一节 先秦文学的形态及其特征
? 伴随着文字的产生而出现的先秦文学, 以诗歌和散文为主。由于先秦时期,文学 尚未独立为科,即尚未从混沌一体的文化 形态中分离出来,因而先秦文学的特征与 这时特殊的文化形态有着密切的关系。

一、诗、乐、舞相结合
? 《吕氏春秋· 古乐》云: ? ?昔葛天氏之乐,三人操牛尾投足以歌八阙: 一曰载民,二曰玄鸟,三曰遂草木,四曰奋五谷, 五曰敬天常,六曰达帝功,七曰依地德,八曰总 万物之极。? ? 《礼记· 乐记》云: ? ?诗,言其志也;歌,咏其声也;舞,动其容 也。三者本于心,然后乐器从之。?

? 二、文、史、哲不分 ? 所谓文史哲不分,是就散文这个领域而言的。 先秦散文并非后世那种纯文学性的散文,基本上 是一些史学和哲学著作,同时,这些史学和哲学 著作又富有较强的文学性。 ? 三、作者和时代难以确定 ? 先秦有些文学作品,并非一时一人所作。它 们或由集体创作,或经过后人加工修改,原始作 者和创作年代大都难以指实。

第二节 先秦文学的发展轨迹
? ? 一、夏商文学(巫文化) 王国维《殷周臸度论》说:?夏、 商二代文化略同。?(《观堂集林》卷 十) 夏商文化以巫文化最有代表性,而 夏商文学是与此时的原始宗教紧密联系 的。 1、诗歌 《九歌》、《诗经· 商颂》(五篇)

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2、散文
《尚书》所录《禹贡》和《甘誓》两篇, 据说是夏代的遗文; 《商书》中的《盘庚》 是可信的殷人作品。

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二、西周春秋文学(礼乐文化)
自周公?臸礼作乐?到孔子?克己复礼?, 旧的巫术宗教文化逐渐被取代,礼乐文化成了 主流。进入了以礼乐为标志的理性文明阶段。 ?史官文化?也因此而成熟。

? 1、散文
? ? (1)历史散文:《春秋》、《左传》、《国语》 (2)诸子散文:

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《论语》、《墨子》、《老子》:
周代文学在精神和风格上都体现为一种和谐、 典雅的特质,一种婉而多讽的特征。

? 2、诗歌―――《诗经》

三、战国文学(百家争鸣)
? 1、散文
? 诸子散文:《孟子》、《荀子》、《庄子》、 《韩非子》 历史散文:《战国策》

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? 2、诗歌:《楚辞》——《诗经》之后的 又一个诗歌高峰
? 战国文学突破了春秋时温文尔雅的风尚, 时常表现出强烈的个性和激情,其中最有代表 性的是《孟子》和《庄子》。

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总而言之,战国时期思想文化领域十分活跃, 百家争鸣的局面促进了文学的繁荣,产生了不同 于前代而又风格各异的散文和诗赋。
清人章学诚说:?盖至战国而文章之变尽, 至战国而著述之事专,至战国而后世之文体备。 故论文于战国,而升降盛衰之故可知也。? (《文史通义》内篇《诗教上》)

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第二章 《诗经》
? 第一节《诗经》概说 ? 《诗经》是我国第一部诗歌总集,原 名?诗?或?诗三百?,共有305篇,另有 6篇笙诗,有目无辞。全书主要收集了周初 至春秋中叶五百多年间的作品。最后编定 成书,大约在公元前6世纪。

第二节《诗经》的编集
? 一、采诗说 ? 班固《汉书· 食货志》:?孟春之月,群居者 将散,行人振动木铎徇于路以采诗,献之太师, 比其音律,以闻于天子。故曰王者不窥牖户而知 天下。? ? 何休《春秋公羊传解诂》:?男女有所怨恨, 相从而歌。饥者歌其食,劳者歌其事。男年六十、 女年五十无子者,官衣食之,使之民间求诗。乡 移于邑,邑移于国,国以闻于天子?。

? 二、献诗说
? 《国语· 召公谏弭谤》:?故天子听政,使公 卿至于列士献诗,瞽献曲,史献书,师箴,瞍赋, 矇诵?。 《史记· 孔子世家》:?古者《诗》三千余篇, 及至孔子,去其重,取可施于礼义……三百五篇, 孔子皆弦歌之,以求合韶武雅颂之音?。

? 三、删诗说
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第三节 《诗经》的分类
《诗经》按照音乐的不同分为风(160)、 雅(105)、颂(40)三类。
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?风?即音乐曲调,国是地区、方域之意。 十五国风即指十五个地区的地方土乐。 ? ?雅?即正,指朝廷正乐,西周王畿(ji)的 乐调。雅分为大雅(31)和小雅(74)。 ? ?颂?是宗庙祭祀之乐,许多都是舞曲,音乐 可能比较舒缓。(颂又分为周颂、鲁颂和商颂)

第四节《诗经》的应用和流传
? 一、赋诗言志: ? 吴楚交战,申包胥到秦国求援,秦伯使辞焉, 曰:?寡人闻命矣。子姑就馆,将图而告。?对 曰:?寡君越在草莽,未获所伏。下臣何敢即 安??立,依于庭墙而哭,日夜不绝声,勺饮不 入口七日。秦哀公为之赋《无衣》,九顿首而坐, 秦师乃出。(《左传· 定公五年》) ? 齐庆封来聘,其车美。孟孙谓叔孙曰:?庆 季之车,不亦美乎??叔孙曰:?豹闻之:‘服 美不称,必以恶终。’美车何为??叔孙与庆封 食,不敬。为赋《相鼠》,亦不知也。(《左 传· 襄公二十七年》)

二、四家诗
? 秦火以后,《诗经》以其口耳相传、易于记 诵的特点,得以保存,在汉代流传甚广,出现了 今文的鲁、齐、韩三家诗。三家诗在西汉被立为 博士,成为官学。鲁诗出自鲁人申培,齐诗出自 齐人辕固,韩诗出自燕人韩婴,三家诗兴盛一时。 鲁人毛亨和赵人毛苌的古文?毛诗?晚出,在西 汉虽未被立为学官,但在民间广泛传授,并最终 压倒了三家诗,盛行于世。后来三家诗先后亡佚, 今本《诗经》,就是?毛诗?。

三、古代《诗经》研究简说

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《诗经》的传授和研究,自汉以下,主 要用于经学。经学是开始于汉代、绵延至 清代的一门专攻儒家经典的学问。大致说 来,汉学重?美、刺?,宋学重?义理?, 清代?朴学?重?考据?。

? 1、汉学 ? 是汉、唐经学研究的主流。汉学研究 《诗经》的典型著作有《毛诗序》、《毛 诗郑笺》、《毛诗正义》等。《诗大序》 总论《诗经》,认为诗歌反映政治:?治 世之音安以乐,其政和;乱世之音怨以怒, 其政乖;亡国之音哀以思,其民困。?

? 2、宋学
? 是宋、元、明经学研究的主流。宋学不满汉 学只讲美刺的毛、郑《诗》学,集中批判《毛诗 序》。代表性的是朱熹的《诗集传》。 ? 宋学以理说《诗》,主性情、主义理。?凡 诗之言,善者可以感发人之善心,恶者可以惩创 人之逸志,其用归于使人得其性情之正而已。? (《四书集注》) ? 宋学的功劳在于指出了《诗经》中存在着大 量的与?美刺?无关的民间歌谣。

3、清代朴学:汉学复兴,宗汉而攻宋
? 其宗毛攻宋的武器就是发扬汉代?汉学?重 视考据的朴实学风,认真地做音韵、文字和词义 的工作。 ? 清代朴学的贡献在于:专心的考据,对于 《诗经》训诂,贡献良多。但其弊端在于:只敢 拿《诗经》做往古的学问,不敢拿《诗经》作当 世的鞭策,背离了复兴?汉学??引古筹今?, 用之于?国家治乱之原,生民根本之计?(顾炎 武)的初衷。

第五节《诗经》的内容
? 一、祭祖颂歌 ? 周族史诗的《生民》、《公刘》、 《绵》、《皇矣》、《大明》五篇作品, 赞颂了后稷、公刘、太王、王季、文王、 武王的业绩,反映了西周开国的历史。

? 二、农事诗 ? 《诗经》中的《臣工》、《噫嘻》、《丰年》、 《载芟》、《良耜》等作品,就是耕种藉田,春 夏祈谷、秋冬报祭时的祭祀乐歌。 ? 《七月》是风诗中最长的一篇,其最伟大的价 值是史料价值,研究古代农业发展状况、古代气 候的学者都必须参考。艺术上,也受到很多的称 誉。清代崔述:?读《七月》,如入桃源之中, 衣冠朴古,天真烂漫,熙熙乎太古也?。

? 三、燕飨诗
? 《诗经》中以君臣、亲朋欢聚宴享为主要内容 的燕飨诗,更多地反映了上层社会的欢乐、和谐。 如:《小雅· 鹿鸣》

? 四、怨刺诗 ? 西周中叶以后,出现了大量反映丧乱、针砭
时政的怨刺诗。这些诗被后人称为?变风?、 ?变雅?。 如:小雅中的《节南山》、《雨无 正》,国风中的《魏风· 伐檀》、《魏风· 硕鼠》、 《邶风· 新台》、《鄘风· 墙有茨》、《鄘风· 相 鼠》、《齐风· 南山》、《陈风· 株林》

? 五、战争徭役诗 ? 战争与徭役为主要题材的叙事和抒情诗称为
战争徭役诗,这类诗大概有30首。《小雅· 采薇》 《秦风· 无衣》《大雅· 常武》《大雅· 江汉》 《豳 风· 东山》 《卫风· 伯兮》 《王风· 君子于役》 ? 从总体上看,战争和徭役诗,大多表现为对 战争、徭役的厌倦,含有较为浓郁的感伤思乡恋 亲的意识。从而凸现了较强的周民族农业文化的 心理特点。

? 六、婚恋诗 ? 婚恋诗中写得最多的是情歌,例如:《周
南· 关雎》 《邶风· 静女》 《王风· 采葛》 ? 朱熹 ?《郑》、《卫》之乐,皆为淫声?, 而?《郑》声之淫,有甚于《卫》。?(《诗集 传》卷四) ? 在婚恋诗中,最能反映社会问题的是?弃妇 诗?。以《卫风· 氓》和《邶风· 谷风》为代表。

第六节《诗经》的艺术特点
? 一、现实主义的创作方法(是中国现实主 义的开端) ? 二、赋、比、兴的表现手法
? 关于赋、比、兴的意义,历来说法众多。 (东汉郑玄、西晋虞挚……)南宋朱熹从?诗言 志?的观念出发,认为: ?赋者,敷陈其事而直 言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他 物以引起所咏之词也。?(《诗集传》)。

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关于赋、比、兴的意义,历来说法众 多(东汉郑玄、西晋虞挚……)。 ? 南宋朱熹从?诗言志?的观念出发, 认为: ?赋者,敷陈其事而直言之也;比 者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以 引起所咏之词也。?(《诗集传》)。

? 其中,赋是最基本、最常用的表现手法。 ? 明· 谢榛说:?予尝考之《三百篇》, 赋七百二十,兴三百七十,比一百一十。? (《四溟诗话》卷二)

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《诗经》中比的用法也很广泛。 如:

? 《卫风· 淇奥》:?有匪君子,如切如磋,如琢如 磨。? ? 《陈风· 出其东门》:?出其东门,有女如云。? ? 《卫风· 硕人》:?手如柔荑,,肤如凝脂。领如 蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉。巧笑倩兮,美目盼 兮。?

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兴在《诗经》中运用也很广泛,通常用 于一首或一章的开头。

? 《小雅· 鸳鸯》:?鸳鸯在梁,戢其左翼,君子万 年,宜其遐福。? ? 《小雅· 白华》 :?鸳鸯在梁,戢其左翼。之子 无良,二三其德。? ? 《周南· 桃夭》: ?桃之夭夭,灼灼其华? ? 《关雎》:?关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女君 子好逑?

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《诗经》中赋、比、兴手法运用得最为 圆熟的作品,已达到了情景交融、物我相 谐的艺术境界,对后世诗歌意境的创造, 有直接的启发,如《秦风· 蒹葭》,三章兴 句写景物的细微变化,不仅点出了诗人追 求?伊人?的时间地点,渲染出三幅深秋 清晨河滨的图景,而且烘托了诗人由于时 间的推移,越来越迫切地怀想?伊人?的 心情。

三、体裁(句式)、章法、语言

? 1、《诗经》的句式,以四言为主,其间杂 有二言至八言不等。二节拍的四言句带有 很强的节奏感,是构成《诗经》整齐韵律 的基本单位。 ? 2、重章叠句的章法特征(如:《芣苢》、 《蒹葭》)。 ? 章,音乐名称。“乐竟为一章”(许慎 《说文解字》),即乐曲奏一遍为一章。

? 《芣苢》
? 采采芣苢,薄言采之。采采芣苢,薄言有之。 采采芣苢,薄言掇之。采采芣苢,薄言捋之。 采采芣苢,薄言袺之。采采芣苢,薄言襭之。 ? 方玉润《诗经原始》卷一:“读者试平心静气, 涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原秀 野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若 近,若断若续,不知其情之何以移而神之何以旷。 则此诗可不必细绎而自得其妙焉。”

? 3、语言特色:朴素简洁,精练准确,绘声
绘色 ? 《卫风· 木瓜》:
? 投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。 ? 投我以木桃,报之以琼瑶。匪报也,永以为好也。 ? 投我以木李,报之以琼玖。匪报也,永以为好也。

第七节《诗经》在文学史上的地位和影响

? 一、抒情诗传统 ? ? 二、风雅与文学革新
? 三、比兴的垂范

《诗经》作品选讲
? 《周南· 关雎》:
? ? ? ? ? 关关雎鸠,在河之洲。 参差荇菜,左右流之。 求之不得,寤寐思服。 参差荇菜,左右采之。 参差荇菜,左右芼之。 窈宨淑女,君子好逑。 窈宨淑女,寤寐求之。 悠哉悠哉,辗转反侧。 窈宨淑女,琴瑟友之。 窈宨淑女,钟鼓乐之。

? 1、解题 ? 《关雎》是“国风”里的第一首诗,也是《诗经》 的首篇。 ? 2、讲析
? 《关雎》诗意地描绘了一个完整的爱情审美过程,即人的 美(外形美和心灵美)的审美过程,强调了审美主体和社 会理性的统一。全诗充满著男子的浪漫情怀,深刻细微而 不失理性平和,感情热烈又不陷於难以自拔的痛苦呻吟。 ? 《诗大序》(言此诗):“发乎情,止乎礼义。” ? 孔子《论语· 八佾》:“《关雎》乐而不淫,哀而不伤。”

? 3、艺术特色: ? (1)运用比兴的表现手法(使情感的表达深长悠 远,产生文已尽而意有余的效果)
? (2)重章叠句和双声叠韵词的运用 (深化了诗 歌情感的表达、增强了音调的谐美和描写人物的 生动性。 )

《秦风· 蒹葭》

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蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。 溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。 蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。 溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。 蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。 溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。

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? 1、解题 ? 2、解析 ? 3、艺术特色:
? (1)出色的景物描写,达到了情景交融的高度 ? 王国维《人间词话》:“《诗· 蒹葭》一篇,最得 风人深致。?

? (2)迷离恍惚、缥缈朦胧的艺术意境
? ?首先水限臸了异性之间的随意接触,在这一点 上它服从于礼仪的需要和目的,于是它获得了与 礼仪相同的象征意味,其次也正因为水的禁忌作 用,也使水成为人们寄托相互思慕之情的地方。? (傅道彬《中国生殖崇拜文化论》)

? (3)重章叠句和叠字词的运用

《小雅· 采薇》

? 1、解题 ? 2、解析 ? 全诗六章,可分三层。用倒叙手法写起。前三章
为一层,追忆思归之情,叙述难归原因。 四、五 章追述行军作战的紧张生活。 ? 尾章追昔抚今,痛定思痛 。
? 笼罩全篇的情感基调是悲伤的家园之思。

? 3、艺术特色—出色的抒情技巧 ? 诗歌采用了叙事言情、直抒胸臆、借景抒情等多 种抒情手法。尤其是第六章。 ? ?昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏?,被称为《三 百篇》中最佳诗句之一。 ? 刘熙载《艺概》:“雅人深致,正在借景言情” ? 王夫之《姜斋诗话》 “以乐景写哀,以哀景写乐,一
倍增其哀乐” ? 曹植 ?始出严霜结,今来白露晞?(《情诗》),

? 颜延之 “昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之 五)

《豳风· 东山》
? 1、解题 ? 2、解析:这首战争徭役诗诗,表达了诗人对出征 的悲苦、对家乡的怀想、对妻子的思念,由物写 人,借景抒情,情景交融。 ? 3、艺术特色 ? “豳风《七月》、《东山》诗篇,述情赋景如画 工之肖物。”(王士祯《池北偶谈· 谈艺》) ? “《东山》之三章‘我来自东,零雨其濛;鹳鸣 于垤,妇叹于室’,四章‘其新孔嘉,其旧如之 何’,写闺阁之致、远归之情,遂为六朝唐人之 祖。” (王士祯《渔阳诗话》)

《王风· 君子于役》
? 1、解题 ? 2、解析 ? 3、艺术特色
? 诗中主要运用?赋?的手法,语言本色质朴。仅用?鸡栖 于埘,日之夕矣,羊牛下来?这十二个字,就勾画出一幅 典型的农村晚景图,画面中充满了恬静的气氛,以此来反 衬女主人公的心情,耐人寻味。 ? 方玉润《诗经原始》:?傍晚怀人,真情真景,描写如画, 晋、唐人田家诸诗恐无此真实自然。?

? 这首诗在中国诗歌史上有着极为重要的地 位: ? “鸡栖于桀下牛羊,饥渴萦怀对夕阳。已启唐人 闺怨句,最难消遣是昏黄。?(许瑶光《雪门 诗抄》卷一《再读〈诗经〉四十二首》) 其中“已启唐人闺怨句”一句,高度评价 了此诗在中国诗史上的开创性地位。可以 说,从此诗开始,便逐渐形成了“日夕闺 思”的原型和母题。

《卫风· 伯兮》
? 伯兮朅兮,邦之桀兮。伯也执殳,为王前驱。 自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容! 其雨其雨,杲杲出日。愿言思伯,甘心首疾。 焉得谖草?言树之背。愿言思伯。使我心痗。

? 1、解题 ? 2、解析 ? 诗写妻子对远征的丈夫的怀念。诗中的主人公一 方面为丈夫的英武出众感到骄傲,另一方面又因 其出征而对他深切思念,曲折含蓄的反映出了人 民对和平生活的渴望。

? 3、艺术特色 ? (1)典型的细节描写 (“ 自伯之东,首如飞 蓬”)
? 康正果《风骚与艳情》:“这首诗的第二章对后世的闺怨诗 影响极大,从此以后,历代的模仿之作层出不穷,懒得梳 头或无心画眉几乎成了思妇的标准姿态。…” ? ? ? ? 徐幹《室思》:?自君之出矣,明镜暗不治? 柳永《定风波》“终日恹恹倦梳裹? 温庭筠:《菩萨蛮》:?懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟? 李清照《凤凰台上忆吹箫》“起来慵自梳头?

? (2)比喻手法的运用 ? “ 自伯之东首如飞蓬 ” , ? “ 其雨其雨,杲杲日出 ”

第三章

先秦叙事散文

? 《尚书· 多士》:“惟殷先人,有册有 典”
? 《汉书· 艺文志》:“古之王者,世有 史官,君举必书,所以慎言行、昭法 式也。左史记言,右史记事;事为 ‘春秋’,言为‘尚书’。帝王靡不 同之。”

第一节 散文的萌芽与《尚书》、 《春秋》
一、甲骨卜辞和铜器铭文 二《尚书》 ? 《尚书》意即“上古帝王之书”,是我国现存最早 的散文总集,原为夏商周原始历史文献,主要记载帝 王的命令和言论,后来成为儒家的主要经典之一。 《尚书》所录,为虞、夏、商、周各代典、谟、训、 诰、誓、命等文献。自汉以来,《尚书》一直被视为 中国封建社会的政治哲学经典,既是帝王的教科书, 又是贵族子弟及士大夫必遵的“大经大法”,在历史 上很有影响。 ? 就文学而言,《尚书》是中国古代散文已经形成的标 志。

三、《春秋》
? 1、简介 ? 《春秋》是我国现存的第一部编年体断代 简史,是继《尚书》之后以记事为主的一 部史书。是后世编年体史书之祖。 ? “春秋”本是周王朝和各诸侯国史书的通 称。其所以名为“春秋”,是取春秋代序 为一年的意思,后来就成为纪年史的专名。

? 2、作者 ? 历来认为,孔子是这部《春秋》的作者。 《孟子· 滕文公下》说:“世衰道微,邪说 暴行有作。臣弑其君者有之,子弑其父者 有之。孔子惧,作《春秋》。” ? 司马迁也说,孔子“乃因史记作《春秋》” (《史记· 孔子世家》)。

? 3、内容及思想 ? 《春秋》的主要内容,是记载鲁隐公元年 (前722)至鲁哀公十四年(前481)间, 发生在鲁国和王朝及其他诸侯中的重大历 史事件。 ? 孔子:“知我者其惟《春秋》乎!罪我者 其惟《春秋》乎!”(《孟子· 滕文公下》)

? 4、春秋笔法 ? 《春秋》的语言简练、准确,用词谨严。 《史记· 孔子世家》说:孔子“为《春秋》, 笔则笔,削则削,子夏之徒不能赞一词”。 ? 《春秋》的语言简洁而谨严,同时它的含 意又极为富赡,作者的思想倾向皆蕴含其 中 。这种“一字见义”、“一字褒贬”的 语言特点,后世称其为“春秋笔法”。

第二节 《左传》
? 《左传》是《春秋左氏传》的简称,又名 《左氏春秋》、《春秋古文》等。是我国 第一部记事详赡完整的编年史,也是优秀 散文的典范。思想内容和艺术形式都有不 少新特点,标志着史家之文发展到了一个 崭新阶段。

一、《左传》的作者
? 1、左丘明(司马迁、班固等持此说)
? 古本《孔子家语· 观周篇》说:“孔子将修《春秋》,与 左丘明乘,如周,观书于周史,归而修《春秋》之经,丘 明为之传,共相表里。” ? 《论语· 公冶长》:“子曰:巧言、令色、足恭,左丘明 耻之,丘亦耻之;匿怨而友其人,左丘明耻之,丘亦耻 之。”

? 2、认为左氏非丘明,作传人不受经于孔子,《左 传》不传《春秋》。(唐赵匡首次提出、王安石、 朱熹等持此说) ? 3、认为《左传》是西汉刘歆伪作。(康有为等持 此说)

二、《左传》与《春秋》的关系
? “《春秋》三传” :《左传》、《公羊传》、《榖 梁传》 ? “《左传是史家》,《公》、《谷》是经学。? (《朱 子语类》) ? 三、《左传》的思想倾向— 鲜明的儒家思想 ? 季梁:“夫民,神之主也。是以圣王先成民后致 力于神”(桓公十六年); ? 子产:“天道远,人道迩”(昭公十八年); ? 师旷:“天之爱民甚矣!岂其使一人肆于民上, 以从其淫,而弃天地之性?必不然矣。”(襄公 十四年)

四、《左传》的文学成就
? 1、《左传》最突出的成就是:长于叙事。 ? 清· 冯李骅《读〈左〉卮言》中盛赞《左传》“叙事 全由自己剪裁”,并详加论析:“其中有正叙, 有原叙,有顺叙,有倒叙,有实叙,有虚叙,有 明叙,有暗叙,……”(一连列举了二十九种叙事 之法) ? 刘熙载:“《左氏》叙事,纷者整之,孤者辅之, 板者活之,直者婉之,俗者雅之,枯者腴之;剪 裁运化之方,斯为大备。?(《艺概· 文概》)

? 2、《左传》的另一突出成就是:善于写人 ? 3、《左传》的又一突出成就是:工于记言。 ? 《左传》的叙述语言词约事丰、意蕴厚实。 《左氏春秋》记言文字,主要是行人应答 和大夫辞令 ? 刘知几《史通· 申左》:?寻《左氏》载诸大
夫词令、行人应答,其文典而美,其语博而奥, 述远古则委曲如存,征近代则循环可覆。?

《左传》作品选讲
? ? ? ? 《烛之武退秦师》(僖公三十年)(前630年) 1、相关背景介绍 2、解析 3、艺术特色

? (1)结构完整紧凑,对事件的发生、发展、变化和结局 记叙得有条不紊,而又波澜起伏。 ? (2)精彩的外交辞令(全文的重点和精粹所在) ? 是世界外交史上运用地缘政治学的一个很早的杰出范例。

《秦晋殽之战》
? 1、相关背景介绍 ? 2、解析 ? 3、艺术特色
? (1)构思精巧,主次分明,脉络清晰,结构浑然 一体。 ? (2)成功刻画了几个鲜明生动的人物形象
? 蹇叔:忠诚倔强、有政治远见 秦穆公:专横气盛但能 自责改过 ? 先轸:耿直粗犷,深谋远虑 弦高:赤心为国、灵活机臹

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(3)精彩的外交辞令 弦高犒师:语意双关,弦外有音 皇武子辞杞子:旁敲侧击,外柔内刚 孟明视谢赐:绵里藏针,话中有刺
这些隽永含蓄的精彩辞令,表现出春秋时期 外交家们思维敏捷、善于应酬的本领。

第三节 《国语》
? 一、体例及作者 ? 《国语》是一部国别体史书,也是继《春秋》之后的一部 重要历史著作。 ? 《国语》的作者,历来说法不一。 ? 司马迁、班固等认为是左丘明:“左丘失明,厥有《国 语》”(《史记· 太史公自序》)“《国语》十三篇,左丘 明撰”(《汉书· 艺文志》);但从西晋开始,有人对此 提出怀疑,唐宋明清继续争论。直到今天,各种意见依然 存在分歧。 ? 二、思想倾向 ? 《国语》的思想基本上体现的仍是儒家思想,“重民”、 “尚礼”、“崇德”是其主要表现。 ?

三、《国语》的文学价值
虽然总的说来,《国语》文学成就不如《左传》, 也有自己的特色。 1、《国语》虽以记言为主,记事为辅,但已有将某个人的 言行集中在一起,向人物小传过渡的趋势,为后世的传 记文学提供了可贵的经验。 2、《国语》的语言平实自然,明白流畅,既与《尚书》的 诘屈聱牙大不相同,也有别于《春秋》的凝练含蓄。 3、长于对话。如:
? 姜与子犯谋,醉而载之以行。醒,以戈逐子犯,曰:?若无所济, 吾食舅氏之肉,其知餍乎!?舅犯走,且对曰:?若无所济,余未 知死所,谁能与豺狼争食?若克有成,公子无亦晋之柔嘉,是以甘 食。偃之肉腥臊,将焉用之??遂行。

作品选讲:《邵公谏弭谤》
? 1、背景介绍 ? 2、具体讲析 ? 3、艺术特色
? (1)叙述与议论相结合,重在议论。(既突出 ? 重点又结构完整) ? (2)论证手法丰富(比喻说理、史实说理、严密 的逻辑推理等) ? (3)语言古朴精练,精警透辟,具有很强的说服 力。

第四节 《战国策》
? 一、《战国策》的体例、作者及成书 ? 1、体例
? 《战国策》同《国语》一样,也是一部有关记言的史料汇 编,主要记录战国时期策士游说各国诸侯时陈谋献策或互 相辩论的言辞。

? 2、成书情况
? 刘向《战国策叙录》:“中书本号,或曰《国策》,或曰 《国事》,或曰《短长》,或曰《事语》,或曰《长书》, 或曰《修书》。臣向以为战国时游士辅所用之国,为之策 谋,宜为《战国策》。”

? 3、作者 ? 关于《战国策》的作者,对此历来众说纷 纭,莫衷一是。主要有以下几种观点: ? 一是战国时人作。 ? 二是秦末楚汉之际人所著。 ? 三是一部分出自西汉时人(蒯通)之手。

二、《战国策》的思想倾向
? 《战国策》的思想比较复杂,间杂儒、墨、道、 法、兵诸家而倾向于纵横家。
? 政治观上 :崇尚计谋策略,尊奉机巧权变。(以智服人)
? “故苏秦相于赵而关不通。当此之时,天下之大,万民之众,王侯之 威,谋臣之权,皆欲决苏秦之策。” (《秦策一· 苏秦始将连横》)

? 人生观上:公开宣扬追求“势位富贵”,争名逐利。 ? 如:苏秦得意还乡之时的一番感慨:“嗟乎!贫穷则父母不子,
富贵则亲戚畏惧。人生世上,势位富贵,盖可忽乎哉!” (《秦策 一· 苏秦始将连横》) ? 张仪也亮出了“争名者于朝,争利者于市。今三川、周室,天下之市 朝也”的观点。 《秦策一· 司马错与张仪争论于秦惠王前》

? 《战国策》的进步思想: ? 1、反映了民本思想。 ? 2、有明显的“贵士”的倾向 。

? 附:有关“士”的介绍
? 钱穆《国史新论》之《中国文化传统中之士》“中
国文化有与并世其他民族、其他社会绝对相异之一点,即 为中国社会有士之一流品,而其他社会无之。?

? 3、《战国策》记录了许多嘉言善行。 ? 4、对于锐意改革、励精图治的国君,给予了充分 肯定。



、《战国策》的文学成就

? 1、出色的人物塑造。全书对战国时期社会各阶层形形色 色的人物都有鲜明生动的描写,尤其是一系列?士?的形 象,更是写得栩栩如生,光彩照人。(以波澜起伏的情节, 个性化的言行,传神的形态(外貌描写))和细节来描写 人物。 ) ? 2、机臹灵活的论说方法
? 《战国策》的文章,许多是当时游说之辞的记录。由于社会风气的变 化,春秋时期从容辞令的行人,演变而为剧谈雄辩的说士。不少文章, 观察敏锐,,见解深刻,方式巧妙,语言机敏,一直被认为是古典散 文中的典范。例如“触龙说赵太后”(《赵策一》) “邹忌讽齐王 纳谏”(《齐策一》) ? 明人钟惺说:“左师悟太后,不当从言语上看,全在举止进退有关目, 有节奏,一段迂态闲情,与事全不相拈,而意思正自婉入。又妙在从 老妇人情性中体贴探讨,使人不觉入其彀中。”(《周文归》引)

3、《战国策》的?文辞之胜?
? 其语言艺术的总体风格——“辩丽横肆?、具体表 现为:铺张扬厉、生动形象。 ? (1)敷张扬厉 ? 春秋时期从容不迫的行人辞令,到此时已演化为 议论纵横的游说之辞。最值得注意的是铺陈、排 比和夸饰的熟练运用。 ? (2)形象生动 ? 战国策士为达到游说目的,还善以生动形象的语 言表述抽象道理,其手法就是巧于比喻和善用寓 言。

作品选讲:《苏秦始将连横》
? 1、背景材料介绍 ? 2、全文串讲 ? 本文记述了纵横家苏秦一生中进行游说活动的主 要事迹。 ? 3、艺术特点 ? (1)语言凌厉,气势咄咄逼人(敷张扬厉)。 ? (2)成功刻画了一位纵横家的典型代表—苏秦
? 博闻广记,韬略过人,机臹灵敏;躬身自省和高度的自信; 坚韧不拔的进取意志和刻苦奋斗的精神 ? (言行描写、外貌描写、心理描写、细节描写等)

第四章

先秦说理散文

? 第一节 先秦说理散文的发展阶段
? 先秦说理散文指的是战国时期各个学派的著作, 反映着不同学派的思想倾向、政治主张和哲学观 点。它的发展,大致可以分为三个时期:

? 一、语录体和韵散结合体(春秋末期和战 国初期) ? 代表作品:《论语》、《老子》

? 二、对话体和寓言体(战国中期) ? 代表作品:《孟子》、《庄子》 ? 三、专论体(战国后期) ? 代表作品:《荀子》、《韩非子》

第二节

孔子与《论语》

? 一、孔子其《论语》简介 ? 1、孔子其人 ? 孔子(前551—前479):春秋时期鲁国陬邑(今 山东曲阜)人,字仲尼,名丘。远祖:孔父嘉 (宋国大夫),父亲叔梁纥(孔纥):鲁国武士。 孔子是中国古代伟大的思想家,创立了儒家学说; 伟大的教育家 ,首创私学,打破了学在官府的垄 断局面,在中国教育史上是一个划时代的创举; 在文化典籍整理方面,孔子也有过重大的贡献, 司马迁说孔子“序《诗》、传《易》、正《礼》、 《乐》、作《春秋》” (《史记· 孔子世家》)。

? 2、《论语》 ? 《论语》是一部语录体散文,主要记录 了孔子及其弟子的言论,( “论语”即言 语的论纂)共二十篇,是由孔子的弟子和 再传弟子共同著录完成的。

二、《论语》思想内容
? 《论语》一书比较忠实地记述了孔子的言行,也 比较集中地反映了孔子的思想体系。 ? 1、政治思想 孔子的政治思想的核心是“礼” 和“仁”。 ? 2、教育思想 孔子是中国历史上第一位伟大的 教育家,《论语》生动记述了孔子的教育理念和 方法。 ? 3、美学思想 (文艺思想) 孔子美学思想的核 心是美和善的统一,及高尚的内容和完美的形式 的统一。

? 《八佾》篇:“子谓《韶》,尽美矣,又 尽善也;《武》,尽美矣,未尽善也。” ? 《颜渊》篇:“子曰,《诗三百》,一言 以蔽之曰:思无邪。”又:“质胜文则野, 文胜质则史,文质彬彬,然后君子。” ? 《阳货》篇:
? 小子何莫学乎诗?诗,可以兴,可以观,可 以群,可以怨。迩之事父,远之事君,多识于鸟 兽草木之名。

三、《论语》的文学价值
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1、言简意赅、深入浅出、朴素无华、含 蓄隽永的语言风格。 “岁寒,然后知松柏之后凋也。? (《子罕》) “子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜!?(《子 罕》)
?贤哉回也 !一箪食,一瓢饮,在陋巷。人不堪其忧, 回也不改其乐。贤哉回也!?(《雍也》)

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?命也夫!斯人也而有斯疾也!斯人也而有斯疾也!? (《雍也》)

“往复缭绕,情志恳切,意味深长。” (牛运震《论语随笔》)

? 2、表现了孔子及其弟子的形象、性格。 ? 刘勰:“夫子风采,溢于格言”(《文心 雕龙· 征圣》)
? 子之武城,闻弦歌之声。夫子莞尔而笑曰:?割 鸡焉用牛刀!?子游曰:?昔者偃也闻诸夫子曰: 君子学道则爱人,小人学道则易使也。?子曰: ?二三子,偃之言是也,前言戏之耳。?

作品选讲:《侍坐章》
? 1、简介 ? 2、内容讲解
? 讨论:对曾皙言志的理解(① ?以礼治国?的思 想;②隐士生活的图解:悠闲、淡泊;③天下太 平、人民安居乐业的社会理想)

? 3、艺术特色
? (1)情节简单却错综有波澜,结构完整。 ? (2)成功运用了个性化的对话、动作和神情等细 节描写,人物性格鲜明。

第三节

孟轲与《孟子》

? 一、孟子及《孟子》简介 ? 孟子(约前372~前289),名轲,邹(今山东邹县)人, 是鲁国贵族孟孙氏的后裔,幼年丧父,家庭贫困,受业于 孔子之孙子思之门人,故其学术渊源,与孔子一脉相承 (孔子——曾参——孔伋(子思)——?——孟子)。 ? ?乃所愿,则学孔子焉。?、 ?自生民以来,未有盛于 孔子也?(《公孙丑上》)战国中后期,孟子是儒家八派 之一,地位并不高,唐以后逐渐受推崇,元文宗时被封为 ?亚圣?,仅次于?至圣?孔子。 ? 《孟子》一书,主要记录了孟子的谈话,是孟子和其弟子 共同所著。《孟子》今存七篇,即《梁惠王》、《公孙 丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》和 《尽心》,每篇又各分上、下。

二、《孟子》的思想内容
? 1、性善论
? ?人性之善也,犹水之就下也。人无有不善,水 无有不下。? ?人皆有不忍之心?、?恺隐之 心?、?羞恶之心?、?是非之心?。

? 2、民本论 ? “民为贵,社稷次之,君为轻。”(《尽心 下》) (孔子:?君使臣以礼,臣事君以忠?)
? 孟子:?君之视臣如手足,则臣视君如心腹;君 之视臣如犬马,则臣视君如国人;君之视臣如草 芥,则臣视君如寇仇。?(《离娄下》)

? 3、人格论(追求理想完美人格) ? 孟子论人的人格之美,以尧舜为榜样,以 “大丈夫”为基本准则。人格高尚者,称 之为“大人”,以“大丈夫”为人格之尊 者。 ? “居天下之广居,立天下之正位,行天下之大道。
得志,与民由之;不得志,独行其道。富贵不能 淫,贫贱不能移,威武不能屈。此之谓大丈夫。? (《滕文公下》) ? ?穷则独善其身,达则兼济天下。?(《尽心 上》)

? 4、人才论
? 孟子之人才论,爱才尚显,认为?君子有三乐?,云: ?父母俱存,兄弟无故,一乐也;仰不愧于天,俯不怍于 人,二乐也;得天下英才而教之,三乐也。?(《尽心

上》)
? ?舜发于畎亩之中,傅说举于版筑之间,胶鬲举于鱼盐之 中,管夷吾举于士,孙叔敖举于海,百里奚举于市。故天 将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤, 空乏其身,行拂乱其所为。所以动心忍性,曾益其所不 能。?(《告子下》)

三、《孟子》的文学价值
? 1、至精至密的论辩艺术 ? “予岂好辩哉?予不得已也。”(《滕文公下》) ? (1)灵活巧妙的论辩手段。(如《梁惠王下》中孟
子与齐宣王的一段对话。) ? 又如《梁惠王上》的?齐桓晋文之事?章,是最为人称道 的代表作之一。

? 牛运震:“篇中勾勒顿挫,千回百转,重波迭浪, 而后归宿于王道。有纲领,有血脉,有过峡,有 筋节,意在不使一直笔,又不使一呆笔,读者熟 复于此,其于行文之道思过半矣。?(《孟子论 文》)

? (2)善用比喻和寓言。 ? 赵歧《孟子题辞》:“长于譬喻,辞不迫切,
而意已独至。?

? 如“齐人有一妻一妾”,中“良人者,所仰 望而终身也,今若此。” ? 评点家说:“三字顿挫,无限烟波。” (《十三经评点札记》卷四十五)

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2、气势浩然的文风 孟子曾说:“我善养吾浩然之气”(《公 孙丑上》) 3、精练简约、深入浅出的语言风格 赵岐 :“辞不迫切,而意以独至”(《孟 子题辞》); 苏洵:“语约而意尽,不为巉刻斩绝之言, 而其锋不可犯”(《上欧阳内翰第一书》)

作品选讲:《齐桓晋文之事章》
? 1、内容简介
? 本文选自《孟子· 梁惠王上》。这是孟子晚年第二 次到齐国任客卿时,劝说齐宣王弃霸图王的一篇 谈话记录,比较全面具体地阐述了他的 ?仁政? 学说。

? 2、全文串讲

? 3、本文的艺术特色(主要体现为孟子的论辩技巧和行文 匠心。) ? (1)灵活多样的论辩方法
? 孟子善于观察论敌、揣摩对方心理,进行启发式诱导;设臵转换话题 灵活机巧,分寸把握适当。运用层层推进的论辩方式,擒纵开合,曲 折多变。

? (2)文章气势充沛,感情强烈,笔锋犀利。(三个“不 用”,五个“不足”) ? (3)善于譬喻,说理简洁生动,使抽象哲理形象化。
(?明察秋毫??为长者折枝?、?缘木求鱼?。 ?力足以举百钧 而不足以举一羽?)

? (4)排比、反复手法的巧妙运用助长文势,增强感染力。 (全文共七组排比句)

? 牛运震《孟子论文》 :“篇中勾勒顿挫, 千回百转,重波迭浪,而后归宿于王道。 有纲领,有血脉,有过峡,有筋节,意在 不使一直笔,又不使一呆笔,读者熟复于 此,其于行文之道思过半矣。?

第四节《墨子》
? 一、墨子及墨家学派 ? 墨子(公元前480—前410),名翟,战国时期鲁 国人。《后汉书· 张衡传》说他“当子思之时,出 孔子后。” 《淮南子· 要略》:“墨子学儒者之业, 受孔子之术,以其礼烦扰而不说,厚葬靡财而贫 民,(久)服伤生而害事,故背周道而用夏政。” 墨子的学术理论保存在《墨子》一书中,它不是 墨翟个人的作品,而是墨家学派的总集。《汉 书· 艺文志》称《墨子》有71篇,今本《墨子》存 53篇。

? 二、墨子的思想 ? 墨子针对战国初年“国相攻、家相篡”、 “人相贼”的祸乱现实,提出了十项治国 方略,其中代表墨子思想个性的是“兼 爱”。 ? 三、《墨子》的文学价值 ? 1、察类明故的逻辑方法。 ? 2、大量的生活现实和历史事实的简括叙写。 ? 3、语言质朴 、简洁

第五节 《老子》 与《庄子》
? 老子和庄子是先秦道家的代表人物,《老 子》、《庄子》二书为道家主要代表作。 老、庄之并称,不见于先秦,大约起自魏 晋。《老》、《庄》之文各具风采,文辞 富美,在先秦诸子之文中独树一帜。特别 是《庄子》之文,不仅在当时堪称翘楚, 而且对后世文学影响极为深远。

一、《老子》
? (一)老子与《老子》简介 ? 老子在中国思想史、文化史、宗教史上都是有巨大影响的 人物。据司马迁《史记》卷六十三《老子韩非列传》记载: “老子者,楚苦县厉乡曲仁里人也,姓李氏,名耳、字伯 阳、谥号聃,周守藏室之史也。孔子适周,将问礼于老 子”。 在道教中老子被尊为道祖。从《列仙传》开始, 把老子列为神仙。东汉时期,成都人王阜撰《老子圣母 碑》,把老子和道合而为一,视老子为化生天地的神灵。 成为了道教创世说的雏形。而在汉桓帝时,汉桓帝更是亲 自祭祀老子,把老子作为了仙道之祖。唐代道教更是盛极 一时,因为唐皇室姓李,与《道德经》的作者老子李耳同 姓,故唐皇朝尊奉老子为太上玄元皇帝,自己则是他的后 人。 ? 《老子》也大体荟萃了老子的语录,并基本上反映了他的 思想,约成书于战国前期,晚于《论语》。《老子》共八 十一章,约五千言。上篇三十七章,称《道经》,下篇四 十四章,称《德经》,故《老子》又称《道德经》。

(二)《老子》的思想
? 1、《老子》的哲学思想以“道”为核心。据统计, “道”在《老子》中出现七十多次。诸如:“道 可道,非常道”(首章)、“人法地,地法天, 天法道,道法自然”(章二十五)等。 ? 2、老子学说的精髓,是辩证法思想。例如:“祸 者,福之所倚;福者,祸之所伏。”(章五十八) “天下莫柔弱如水,而攻坚者莫之能胜,其无以 易之。弱之胜强,柔之胜刚,天下莫不知,莫能 行。”(章七十八)等 ? 3、老子的社会政治观集中体现为“无为而治”

? “圣人处无为之事,行不言之教”(章二), “我无为而民自化,我好静而民自正,我 无事而民自富,我无欲而民自朴” (章五 十七) ? 《老子》还描述了乌托邦式的社会理想, 提出“小国寡民”的主张:
? 小国寡民,使有什佰之器而不用,使民重死而不远徙。虽 有舟车,无所乘之;虽有甲兵,无所陈之,使人复结绳而 用之。甘其食,美其服,安其居,乐其俗,邻国相望,鸡 犬之声相闻,民至老死不相往来。

(三)《老子》的艺术特征
? 《老子》之文在先秦诸子中独标一格,其艺术特 色主要表现为: ? (1)韵散结合的特殊文体。 ? 《老子》之文大体整齐,有的全是韵语,而多数 则为韵散结合。 ? (2)善于运用具体形象表现抽象哲理。 ? 这虽然是先秦诸子共有的特点,但《老子》用此 手法,更为得心应手,有其独特之处,犹善用比 喻。 ? (3)语言凝练精妙,多用格言、警句。

? “金玉满堂,莫之能守。富贵而骄,自遗其 咎。”(章九) ? “贵以贱为本,高以下为基。”(章三十 九)“合抱之木,生于毫末;九层之台, 起于累土;千里之行,始于足下。”(章 六十四) 这些格言、警句形象而深刻地浓 缩了历史和现实生活的经验教训,闪耀着 思想之光,因之被誉为“五千精妙” (《文心雕龙· 情采》)

二、庄子
? (一)庄子及《庄子》简介 ? 庄子(约公元前369—286前),名周,字子休,战 国时宋蒙县人。《史记· 老子韩非列传》:“庄子 者,蒙人也,名周。周尝为蒙漆园吏,与梁惠王、 齐宣王同时。其学无所不窥,然其要本归于老子 之言。” ? 唐玄宗大兴道教,天宝元年(742)封庄子为 “南华真人”,称《庄子》一书为《南华真经》。 ? 据《汉书· 艺文志》记载,《庄子》有五十二篇。 今存三十三篇。分为内篇(七篇)、外篇(十五 篇)、杂篇(十一篇)。

梦蝶图

(二)庄子的思想
? 1、哲学观:
? 夫道,有情有信,无为无形;可传而不可受,可 得而不可见,自本自根,未有天地,自古以固存; 神鬼神帝,生天生地,在太极之先而不为高,在 六极之下而不为深,先天地生而不为久,长于上 古而不为老。(《大宗师》)

? 庄子的“道”更带有西方哲学那种理念的 色彩。

? 2、人生观 ? 庄子的人生理想是追求绝对的精神自由和对现实社会的彻 底超脱。 ? 3、社会政治观 ? 庄子的社会政治观接受并发展了老子“绝圣弃智”、“小 国寡民”的主张,把重点放在对“民之常性”的肯定上, 设想了一个与现实截然对立的社会图景:
? 冬日衣皮毛,夏日衣葛絺(chi);春耕种,形足以劳动;秋收敛, 身足以休息;日出而作,日入而息,而逍遥于天地之间而心意自 得。——《让王》

? 夫至德之世,同与群兽居,族与万物并,恶乎知君子小人 哉!同乎无知,其德不离,同乎无欲,是谓素朴;素朴而 民性得矣。——《马蹄》

? 4、美学观(文艺观)——追求自然率真,崇尚 “天地之美” ? 庄子认为只有毁坏一切不合于“道”的人为艺术, 才能够有自由无限的“大美”。只有自然无为之 美,才是最高层次的美,才是真正的美。《知北 游》说:“天地有大美而不言。” ? 同时,庄子还认为美不可言传,而只能意会,人 们应该“得意而忘言”(《外物》)。庄子的这 一观点因为接触到艺术活动中的审美境界、审美 感受等问题,对后世美学影响很大。

三、《庄子》的文学价值(艺术成就)
? 《庄子》这部哲学著作,又充满了浓厚的文学色 彩。其文章体制也已经脱离语录体的形式,标志 着先秦散文已经发展到成熟的阶段。在文学意义 上,它代表了先秦散文的最高成就。 ? 鲁迅:“晚周诸子之作,莫能先也。”(《汉文 学史纲要》)。 ? 其实在整部文学史上,也可以说是罕有其匹。它 那意出尘外的构思、超群绝俗的想象、美妙奇幻 的意境、汪洋恣肆的文风,不仅前所未有,而且 后难为继。

1、以寓言为主的创作方法
? 《庄子》一书,“寓言十九”,全书有近 二百则大大小小的寓言,而且都是以“谬 悠之说,荒唐之言,无端涯之辞”(《天 下》)写成的。《庄子》寓言故事的内容 大致可分为三类。 ? 第一类:揭露社会风气的黑暗,讽刺统治 集团的虚伪、污秽,鞭挞一切对功名利禄 的追求。如《列御寇》中的“曹商使秦”, 《则阳》中的“触蛮之战”

? 第二类寓言:表现庄子对理想盛世、理想 人物的热烈追求和礼赞,宣扬无所待的自 由思想,标举其超凡脱俗的人格精神。这 一类寓言,多带有浓厚的神话色彩。如 《逍遥游》中的“藐姑射之神”:
? 藐姑射之山,有神人居焉。肌肤若冰雪,绰约若处子。不 食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游于四海之 外,……之人也,物莫知伤,大侵稽天而不溺,大旱金石 流土山焦而不热。

? 第三类寓言:阐发庄子的处世哲学,多以 日常生活中的平常事件,借题发挥,寄寓 深刻的哲理。如《养生主》中的“庖丁解 牛”, 《山木》中“庄子行于山中” 一节、 《齐物论》中的“庄周梦蝶”等。

2、意出尘外、怪生笔端的想象和虚构
? 如《至乐》中的“髑髅” ? 庄子之楚,见空髑髅,髐然有形,撽以马捶。因而问之曰: ?夫子贪生失理而为此乎?将子有亡国之事、斧钺之诛而 为此乎?将子有不善之行、愧遗父母妻子之丑而为此乎? 将子有冻馁之患而为此乎?将子之春秋故及此乎??于是 语卒,援髑髅枕而卧。夜半,髑髅见梦曰:?子之谈者似 辩士。视子所言,皆生人之累也。死则无此矣。子欲闻死 之说乎??庄子曰:?然。?髑髅曰:?死,无君于上, 无臣于下;亦无四时之事,从然以天地为春秋,虽南面王, 乐不能过也。?庄子不信,曰:?吾使司命复生子形,为 子骨肉肌肤,反之父母妻子闾里知识,子欲之乎??髑髅 深矉蹙頞(e,鼻梁)曰:?君安能弃南面王乐而复为人间 之劳乎!?

3、雄奇开阔的意境
? 庄子很善于把自己对自由无限的追求精神灌注于 笔端,以挥洒自如之笔,创造出雄奇开阔的意境, 表现自己对广阔天地、绝对自由的向往。如《庄 子》散文第一篇《逍遥游》的开首(略) ? 又如《秋水》篇描写秋水浩荡奔腾、气象万千的 景象,也很有意境:
? 秋水时至,百川灌河。泾流之大,两涘渚崖之间,不辨牛 马。于是焉河伯欣然自喜,以天下之美为尽在己。顺流而 东行,至于北海,东面而视,不见水端。于是焉,河伯始 旋其面目,望洋向若而叹。

4、异趣横生的语言
? 《庄子》的语言及其富赡,而又运用自如,富于 变化。无论摹物叙事、抒情、议论,都能意到笔 随,信手挥洒,形成一种异趣横生的面貌。 ? 如:《齐物论》中对“地籁”(风)的描绘(略) ? 《秋水》写惠子相梁。陆方壶说:“吓,怒其声, 恐夺己食也。世道交情,观此可以发一长笑。庄 生直为千古写出鄙夫鄙吝之态,只以一字形之, 妙哉!妙哉!”(《南华经副墨》) ? 《则阳》中抒写对故乡的眷念:“旧都旧国,望 之怅然。虽使丘陵草木之缗(min),入之者十 九,犹之怅然。”

四、《庄子》在文学史上的地位和影响
? 附:《庄子》一书的重要注本:传世最早 的有:晋郭象的《庄子注》,通行本有: 清郭庆藩的《庄子集释》和王先谦的《庄 子集解》。今著中偏重文学的有:李炳海 《道家与道家文学》、宋效永《庄子与中 国文学》、刘绍瑾《庄子与中国美学》、 阮忠《庄子创作论》等

作品选讲:《逍遥游》
? 1.解题 ? 本文是《庄子》的首篇,是最能代表庄子 思想精神和散文艺术的篇章之一。 ? 2.串讲 ? 本文可以分为两个部分:第一部分:论述 了“大小之辩”,并提出“逍遥游”的人 生境界。第二部分:以寓言故事进一步说 明“逍遥游”的人生境界。

? 3.艺术特征 ? (1) 哲理与艺术的完美结合 ? 这是一篇哲理散文,但主要不是采用逻辑 推理而是运用了形象化的表现艺术。通过 奇诡的想象、巧妙的虚构、极度的夸张, 以及拟人等艺术手法,构筑起了丰富多彩 而又玄妙奇特的形象世界。

? (2)本文的论证方法: ? A.以“小大之辩”为行文线索。 ? B.文章采取了层层铺垫,最后否定的方法, 提出正面的立论,然后在第二部分运用寓 言故事说明其理论。 ? C.对比的手法:大小对比,三种人对比。

(3)笔随意至,形散而神不散的结构方式。 清· 林云铭《庄子因》:“篇中忽有叙事,忽而
引证,忽有譬喻,忽而议论。以为断而非断,以 为续而非续,以为复而非复。只有云气空濛,往 返纸上,顷刻之间顿成异观。?

这段评论既指出了叙事、引证、譬喻、议 论的写作手法,也指出了文章断断续续的 结构方式。

? (4)汪洋恣肆,奇诡谲怪,自由洒脱的语 言风格。 ? 本文的语言体现了《庄子》的基本语言风 格,就是正如司马迁说:“其言洸洋自恣 以适己。”(《史记· 老子韩非列传》)

第五章
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屈原与楚辞

第一节 楚文化与楚辞 一、楚国与楚文化简介 《史记· 楚世家》称“楚之先祖出自帝颛顼高阳, 高阳者,黄帝之孙”。语涉神话传说时代事, 难以稽考。他们在夏商时期往南方迁徙,一直 到周代初年,始定居于“荆蛮”(也称“楚 蛮”)之地。周成王时,封芈氏后人熊绎于楚 蛮,为楚子,居丹阳(今湖北秭归东南),始 立为国。春秋时,楚开始兴盛,周桓王十六年 (前704),楚君熊通自号武王。其子文王熊 赀( zi)始迁都于郢(今湖北江陵),已成为 独霸南方的大国。

? 楚以“蛮夷”自称,中原人也称之为“南蛮”、 “荆蛮”。楚文化除与中原文化有着千丝万缕、 不可分割的联系外,其变异性极为突出,无论在 地理、物产、风俗、民情、服饰、制度、语言、 音乐等方面,都呈现出强烈的地域色彩。 ? 楚地风俗,民神不分,特别在宗教方面,“信巫 鬼,重淫祀”(《汉书· 地理志下》) ? 桓潭《新论》记载:“楚灵王简贤务鬼,信巫觋 (xi,男巫师),祀群神,躬执羽帗(bo),起舞坛 前。吴人来攻,国人告急,而灵王鼓舞自若,顾 应之曰‘寡人方乐神明,当蒙福祐,不敢救 民。’”

二、楚辞的产生
? 1、“楚辞”定义
? “楚辞”是战国后期产生于楚国的一种新诗体。 所谓“楚辞”,其本义即指楚地的歌辞。它“书 楚语,作楚声,纪楚地,名楚物”(宋· 黄伯思 《翼骚序》),具有浓郁的地方色彩 ? 西汉成帝时,刘向在前人纂辑的基础上,集录屈、 宋诸作以及后人模拟之作为一书,统题为《楚 辞》,于是《楚辞》又作为一部诗歌总集的名称 流传于世。

2、“楚辞”产生的文化渊源
? (1)从楚辞的内容及艺术形式特色来看,它与楚地的原 始神话和信鬼祀神而崇奉巫风的习俗(宗教活动)有密切 的关系。 ? (2)楚辞的产生与楚地的乐曲和民歌也有着密切关系。 ? 《论语· 微子》所记《楚狂接舆歌》: ? 凤兮,凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追。已而, 已而,今之从政者殆而。 ? 《孟子· 离娄上》所记《孺子歌》: ? 沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。 ? 刘向《说苑· 善说》篇中所载的《越人歌》: ? 今夕何夕兮搴舟中流,今日何日兮得与王子王子同舟。 蒙羞被好兮不訾(zi)诟耻,心几烦而不绝兮得知王子。 山有木兮木有枝,心说(悦)君兮君不知。

? (3)南北文化的交流和融合也对楚辞的产生有着重要的 作用。 ? A、《诗经》的影响 ? 《橘颂》、《天问》篇基本采用《诗经》的四言句式加以 重叠而成,《诗经》的比兴手法也为楚辞所继承并发展。) ? 皮锡瑞:“《三百篇》后得风、雅之旨者,惟屈子楚辞” (《经学通论》) ? B、在形式方面,楚辞也接受了战国时代纵横家铺叙辞采 的游说之风的浸染。 ? 无论从闳阔的篇章、汪洋恣肆的气势、自由灵活的句式, 还是从接近口语的虚词之运用,对楚辞体的形成发展都有 启发和推动意义。

? “不有屈原,岂见《离骚》?”(《文心雕 龙· 辨骚》)作为一代文学标志的楚辞,正 是屈原根植于楚文化的沃土,沐浴中原文 化之风,吸取了楚国民间文学的营养,而 “自铸伟辞”的天才创造。

第二节 屈原的生平与创作
? 一、屈原生平、思想与创作情况 1、生平 屈原(约前339——前278),名平,字 原,战国时期的楚国诗人、政治家。出 身于楚国贵族,与楚王同姓。其祖先屈 瑕,为楚武王熊通之子,受封于“屈” 地,乃以“屈”为氏。屈原一生经历了 楚威王、怀王、顷襄王三个时期,而主 要活动于楚怀王时期。

? 2、屈原的思想(主要是其政治思想) ? 屈原的政治思想主要是其“美政”理想。 具体表现是“举贤而授能兮,循绳墨而不 颇”(《离骚》)。 ? 屈原美政理想的另一基本内容就是民本思 想。如: “皇天无私阿兮,览民德焉错 辅”,“瞻前而顾后兮,相观民之计极”, “长太息以掩涕兮,哀民生之多艰” (《离骚》)

? 3、屈原的创作 ? 据《汉书· 艺文志》著录,屈原的楚辞作品 共25篇,现比较确定的有:《离骚》、 《天问》、《九歌》(11篇)、《九章》 (9篇)和《招魂》,共23篇,《卜居》、 《渔父》等篇是否为屈原所作,学术界尚 有争议。

二、《离骚》
? 《离骚》是屈原的代表作品,也是中国古代文学 史上最长的一首浪漫主义抒情诗。它以深刻的思 想内蕴和独特的艺术成就,成为矗立在中国古代 诗歌史上的一块丰碑。 ? 《离骚》大致可分为两部分: ? 第一部分:主要是叙述诗人在现实中的遭遇,反 映了楚国现实的黑暗和屈原美好理想之间的矛盾 冲突。 ? 第二部分:主要是通过奇诡的幻想,描写了诗人 苦闷彷徨及对未来道路的探索和艰难的选择。

? 1、《离骚》解题
? (1)遭受忧患之意。 ? 司马迁《史记· 屈原贾生列传》:“《离骚》者,犹离忧也。” ? 班固《离骚赞序》:“离,犹遭也;骚,忧也。明己遭忧作辞也。”

? (2)离别的忧愁。 ? 王逸《楚辞章句· 离骚经序》云:“离,别也;骚,愁也;经,经也。 言己放逐离别,中心愁思,犹依道经,以风谏君也。”
? (3)牢骚之意。 ? 游国恩先生认为:从音乐上来说,《离骚》与《劳商》“同实而异 名”,亦是楚歌曲名。从意义方面来说,“离骚”二字又有牢骚不平 的意思。(《楚辞论文集》)

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2、创作时间 3、《离骚》思想内容(情感内涵) (1)“存君兴国”的美政理想 (2)深沉执着的爱国感情 (3)放言无惮的批判精神 (4)“独立不迁”的峻洁人格 王逸《楚辞章句序》 :?今若屈原,膺忠贞之质,体
清洁之性,直若砥矢,言若丹青,进不隐其谋,退不顾其 命,此诚绝世之行、俊彦之士也!?

4、《离骚》的艺术成就
? (1)塑造了一个高大的抒情主人公形象 (“灵均”)
? 诗人以自己为原型,成功塑造了一位光彩照人的 抒情主人公的高大形象:高贵的家世,奇特的诞 生,非凡的气度,美好的品格,高尚的志趣,缤 纷的服饰,独特的爱好,凸现了“灵均”形象的 超群拔俗。 ? 诗人倾注满腔心血所塑造的这一主人公形象,成 为后世人们景仰、敬慕的崇高典型。

(2)浓厚的浪漫主义特色
? ? 《离骚》以现实主义为基调,而以浪漫主义为特色。 首先,使我们炫神夺目的是出现在诗中的无比神奇的神 话世界。诗人为了写心抒情,从古代流传着的大量神话 传说中,汲取丰富的形象,然后通过自己奔腾不羁的想 象把它们交织在一起,构成了层出不穷的生动情节和美 丽的画面。其想象之大胆,构思之奇特,幻想之丰富, 古今罕有。 那些故事在诗中并不是一般地当做什么“典故”来使用, 那些神话中的神灵与神物,是作为活生生的形象参与着 诗人神游天国的活动。 对神话的撷取和运用,是屈骚艺术的一个显著特征,是 其浪漫主义精神的重要来源。

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(3)香草美人的比兴手法
? 在《离骚》中,在《离骚》中,还有一个奇异而 绚丽多彩的“香草美人”的世界。出现了一系列 具有象征性的香花美草的意象。 ? 这种“美人香草”式的的寓意手法已远远超过 《诗》中的所谓“比兴”之义。它开始把物与我、 情与景糅合和交融起来,这已经不是简单的以彼 物比此物,或触物以起兴,而是把物的某些特质 与人的思想感情,以及人格和理想结合起来,通 过联想和想象水乳交融为一体,寓情于物,见物 知人,构成一种象征体,并将其进一步联系起来 而形成一个完整的象征体系,从而极大地增强了 诗歌的艺术张力。

(4)形式和语言的创新
? 《离骚》打破了《诗经》的四言格式,创 造了一种句法参差、韵散结合的新形式, 后人称之为“骚体”。并扩大了结构,增 加了容量,有助于增强作品的艺术表现力。 ? 《离骚》大量吸收富有地方特色的楚地方 言口语入诗,显示了新的风采。至于“兮” 字的运用,则更引人注目,可说是“骚体” 的标志之一。

三、《九歌》
? 1、《九歌》相关情况介绍 ? 《九歌》是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加 工创作而成的一组体制独特的抒情诗。《九歌》 是组诗,共有11篇 。 ? 2、《九歌》的内容 ? 3、《九歌》的形式特点 ? 《九歌》在形式上具有明显的表演性,融歌、乐、 舞三者为一体,具有一定的戏曲因素,是后世戏 曲的萌芽。王国维《宋元戏曲考》中就称《九 歌》:“盖后世戏剧之萌芽”

4、《九歌》的艺术特色
? (1)神奇而亲切的神灵形象的塑造
? 其衣着佩饰异常华美: ? 华采衣兮若英(《云中君》) 灵衣兮被被,玉佩兮陆离(《大司 命》) ? 青云衣兮白霓裳(《东君》) 被薜荔兮带女萝…被石兰兮带杜蘅 (《山鬼》) ? 其居所高雅馨香: ? 芳菲菲兮满堂(《东皇太一》) ? 筑室兮水中。葺之兮荷盖。荪壁兮紫坛,播芳椒兮成堂。……合百草 兮实庭,建芳馨兮廡门。(《湘夫人》) ? 其风姿仪容,飘渺绰约: ? 美要眇兮宜修(《湘君》) ? 既含睇兮又宜笑,子慕予兮善窈窕(《山鬼》)

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鲜明的人格特征 : ?长太息兮将上,心低徊兮顾怀?(《东君》) ?横流涕兮潺湲,隐思君兮陫侧?(《湘君》) ?怨公子兮怅忘归,君思我兮不得闲?(《山 鬼》) ? ?悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知(《少司 命》) ? ?时不可兮骤得,聊逍遥兮容与?(《湘夫人》) ?老冉冉兮既极,不寖近兮愈疏?(《大司命》)

? (2)创造出情景交融的艺术意境 ? “袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。” (《湘夫 人》)被后人称为“千古言秋之祖”(明 胡应麟《诗薮· 内编》卷一) ? “雷填填兮雨冥冥,猿啾啾兮貁(you)夜鸣。 风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧” (《山 鬼》) ? (3)语言清丽华美,简练传神,韵味悠长

四、《九章》
? 《九章》是屈原所作的又一组抒情诗歌的 总称,包括九篇作品。 ? 朱熹《楚辞集注》中说:“屈原既放,思 君念国,随事感触,辄形于声。后人辑之, 得其九章,合为一卷,非必出于一时之言 也。”

? 《九章》在思想内容上与《离骚》大体相 近,反复抒写理想不得实现的愤懑。但在 表现手法上与《离骚》有所不同:多直抒 胸臆,文笔比较朴素,想象夸饰成分极少, 显示了鲜明的现实主义特征,而《离骚》 则更富于浪漫主义色彩。 ? 《橘颂》在《九章》中是一首内容和风格 比较特殊的诗,是后世咏物诗的开山之作。

五、《天问》
? 《天问》是一首规模宏大、体制瑰奇的诗。全诗 三百五十馀句,一千五百多字。 ? “其创格奇、设问奇、穷幽极渺奇、不伦不类奇、 不经不典奇。一支笔排出八门六花,堂堂井井, 转使读者没寻绪处,大奇大奇!然不得其解,便 是大闷事”(清夏大霖《屈骚心印》)

? 六、《招魂》
? 《屈原列传》:“余读《离骚》《天问》《招魂》 《哀郢》,悲其志”

第三节

宋玉和其他楚辞作家

? 一、宋玉的生平和创作 ? “屈宋逸步,莫之能追”,“屈平联藻于日月, 宋玉交彩于风云”(刘勰《文心雕龙· 辨骚》) ? 宋玉,战国时楚国鄢都(今湖北宜昌)人。大约 生于楚怀王十年(前319)前后。宋玉早年曾师 事屈原,与唐勒、景差同辈。宋玉出身低微,有 才学而不能从俗。主要活动于顷襄王时期一生是 很不得志的。约卒于顷襄王末年,年约六十。 ? 宋玉的作品,就其可靠性和重要性而言,有楚辞 体作品《九辨》和以赋名篇的《风赋》、《高唐 赋》、《神女赋》等。

二、《九辨》
? 《九辨》也是当时流传在楚地的古乐曲名称,且 与屈原《离骚》一样,是一首政治抒情诗。 ? 王夫之《楚辞通释》:“此章以秋容状逐臣之心, 清孑相若也,寂寞相若也,惨栗相若也,迟暮相 若也。《九辨》之哀,此章为最,不待详言所以 怨,而怨自深矣。” ? 从而铸成了“宋玉悲秋”的典故,并对后世文人 创作产生很大影响,成为历代“悲秋”主题的滥 觞。

三、宋玉的赋体作品
? 1、《风赋》 ? 2、《高唐赋》和《神女赋》 ? 这两篇赋相互联结而又相对独立 。《高唐 赋》主要写神女所居的环境,着重铺写了 巫山的景观;《神女赋》则集中写神女的 来去和神态风姿,是两篇难得的美文。 ? 此外,《登徒子好色赋》、《对楚王问》 等都是历代传颂的名篇。

第二编 秦汉文学
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第一章 概 说
第一节 秦汉社会与秦代文学概说 一、秦代社会与文学概说 鲁迅:?由现存者而言,秦之文章,李斯一人而已。? (《汉文学史纲要》) 二、 汉代社会概况
1、西汉前期 2、西汉中期 3、西汉后期 4、东汉前期 5、东汉中、后期

第二节 秦汉文化的基本形态
? 秦汉时期,是中国文化的定型期,奠定了中国的 政治文化体制。 ? 1、皇权至上 (“朕即国家”,“朕即天下” )
? 2、嫡长子继承制 (“立子以嫡不以长,立嫡以长不以 贤” ) ? 3、确立了封建官僚政治制度 ? 这一时期的官僚统治体系,以“家天下”为原则,“以维 护皇帝个人专权为目的,实行军、政、监察分权,相互牵 制 ? 4、思想文化的统一 ? 5、封建伦理观念的建立
? 董仲舒从社会伦理规范的建设之手,提出了“三纲五常”的说教

第三节 汉代文学概述
? 一、汉代文学的发展过程 ? 二、汉代文学的主要形式(赋、散文和诗歌 ) ? 三、汉代文学的发展趋势
? (一)楚歌、楚辞由楚地向全国普及,成为汉代 文学的主要精神。 ? (二)文学成为?润色鸿业?与娱乐宫廷的重要 工具。 ? (三)文学的发展与经学的昌明双向互动

? (四)汉代文学呈现出多元化的发展趋势
? 1、苞括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求 (对?巨丽?之美的追求) ? 2、立功扬名、积极进取、关注人生的价值取向 ? 3、文学的批判——赞颂——批判的发展道路 ? 4、从浪漫幻想到现实理性的演进

第二章 秦汉散文
? ? ? ? 第一节 李斯和《谏逐客书》 第二节 贾谊、晁错 一、贾谊 贾谊(前200年——前169年),洛阳(今 河南洛阳)人,汉初有名的政治家和文学 家。

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贾谊的散文大致可分为三类: 一是专题性的政论文 二是针对各种具体问题而发的疏牍文 三是利用各种历史材料和故事来说理的文 章 ? 《过秦论》三篇是一组政治性很强而又富 于表现力的优秀散文。其中心思想是总结 秦代兴亡的历史原因。

第三节

西汉其他散文

? 一、刘安与《淮南子》 ? 二、西汉后期其他散文

? 三、东汉散文

第三章

司马迁和《史记》

? 第一节 司马迁生平与创作 ? 一、司马迁的家世背景 ? 父司马谈约生于汉文帝初期,是一个有广泛文化修养的读 书人。他曾“学天官于唐都,受易于杨何,习道论于黄 子”。 ? 二、司马迁的游历 ? 司马迁青年时代有过三次较大的出游。第一次是他20岁时, 到了长江中、下游和山东、河南等广大地区。第二次是他 35岁时,奉武帝之命,去巡视今四川和云南边境一带。第 三次是在他36岁时,随武帝到泰山封禅,之后,又侍从武 帝东到海上,北出长城巡边。这三次漫游,他的足迹,几 遍全国。因而扩大了眼界,丰富了他对历史与现实的认识, 为后来写作《史记》奠定了思想和资料。 ? 三、司马迁的著书与受刑 ? 司马迁《史记》的创作宗旨: ? “究天人之际,通古今之变,成一家之言”

第二节 《史记》
? 一、《史记》的体例 ? 司马迁在综合前代史书各种体制的基础上, 创立了“纪传体”这一种新体例,使《史 记》改变了此前史书体例、结构上的单一 性。全书由本纪(十二篇)、世家(三十 篇)、列传(七十篇)、表(十篇)、书 (八篇)五个部分组成,共一百三十篇, 记载了自黄帝至汉武帝太初年间共三千年 的历史,体制庞大,内容繁富。

二、《史记》的思想内容
? 1、对封建统治阶级的丑行劣迹予以大胆的 揭露和批判。 ? 2、对陈涉、项羽等反暴秦的“豪杰”予以 充分的肯定和歌颂。 ? 3、歌颂了具有爱国思想,坚持正义,反对 暴政的人物。 ? 4、为封建社会中下层的历史人物作传,歌 颂他们高贵的品质。

三、《史记》的艺术成就
? ? ? ? ? ? “史家之绝唱,无韵之《离骚》” — 鲁迅《汉文学史纲要》 (一)高超的叙事技巧 1、历史与逻辑相统一的叙事脉络 2、因果关系的探索展示 “人之贤不肖譬如鼠矣,在所自处耳”; “故诟莫大于卑贱,而悲莫甚于穷困。” (《李斯列传》)

(二)杰出的人物刻画
? 1、互见法的成功运用(“本传晦之,而他传 发之” ) ? 2、精心选取历史人物一生中最重要的、最 有代表性的大事来展示人物形象 ? 3、善于构造富于戏剧性冲突的情节,来展 示人物性格特征 ? 4、细致的心理描写、细节描写

三、《史记》的语言艺术
? ? ? ? ? ? 1、人物语言,极具个性化。 陈涉:“王侯将相宁有种乎?? 项羽:“彼可取而代也。” 刘邦:“嗟乎!大丈夫当如是也!? 2、叙述语言:简洁、精炼,极富表现力。 3、引用民谣和谚语,使语言更加丰富多彩, 也更富有表现力。

第三节
? (略)

史记在文学史上的地位和影响

【讲析作品】 《项羽本纪》
? 项羽是秦末农民大起义中涌现出来的一位英雄,一个悲剧 式的英雄。他勇猛善战,叱咤风云,显赫一时,在击败秦 军,推翻秦王朝的过程中建立了巨大的功绩;但在推翻秦 朝统治以后,他目光短浅,策略错误,企图恢复春秋、战 国时代的封建贵族政治,加之烧杀破坏,终于丧失民心, 军败身亡。 ? 《项羽本纪》就是通过秦末农民大起义和楚汉之争的宏阔 历史场面,生动而又深刻地描述了项羽的一生。他既是一 个力拔山、气盖世、“近古以来未尝有”的英雄,又是一 个性情暴戾、优柔寡断、只知用武不谙机谋的匹夫。司马 迁巧妙地把项羽性格中矛盾的各个侧面,有机地统一于这 一鸿篇巨制之中,虽然不乏深刻的挞伐,但更多的却是由 衷的惋惜和同情。

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《项羽本纪》是《史记》传记中最精彩的一篇,达到了 思想和艺术的高度统一。它犹如一幅逼真传神的英雄肖像 画,色彩鲜明;又像一张秦汉之际的政治军事形势图,错 综有序。通篇文章气势磅礴,情节起伏,场面壮阔,脉络 清楚,疏密相间,语言生动,成为我国文学史上的一篇不 朽佳作。

? 本传记的艺术特色主要表现在人物形象的成功刻画上: ? (1)作者善于通过对真实史料的剪裁取舍、穿插安置,来突出人物 思想的性格特点。集中笔墨选择了吴中起事、巨鹿之战、鸿门之宴、 垓下之围等历史事件,突出了项羽“力拔山兮气盖世”的霸王气质和 气概。 ? (2)善于选择矛盾冲突尖锐的场面,让人物在斗争中和相互映衬中 显示自己的个性。 ? (3)善于通过人物语言和细节描写展示人物性格。

第四章 班固与《汉书》
? 一、班固生平简介
? 班固(32—92),字孟坚,扶风安陵(今陕西咸阳县东北) 人。其先祖素有边疆豪强慷慨任侠的传统。及其祖父班穉 [zhì 父班彪,皆务为儒术,又渐次形成儒学正宗的家世传 ] 统。永平元年(58年)开始编撰《汉书》。永平五年,因 被告私修国史下狱。弟班超赶赴洛阳上书,言其书非妄作。 同时地方官吏将书稿呈送明帝,明帝赞赏其才华,不罪, 并提拔为兰台令史。次年,迁为郎,校典秘书。不久,命 续写《汉书》,到章帝建初七年(82年),基本完成。和 帝永元元年(89)秋,班固随窦宪出击匈奴,大破之。永 元四年,和帝惧窦宪?陵肆滋甚?,逼令自杀,班固亦因 此免官。同年又因教诸子、家奴不严被逮,死于狱中。班 固卒时,《汉书》的八表及天文志尚未完成,和帝命其妹 班昭续作八表,马续补作天文志。

二、《汉书》的体例及思想特征
? 1、体例 《汉书》是我国第一部纪传体的断代 史由纪(12篇)、传(70篇)、表(8篇)、志 (10篇)四部分组成,共一百篇。主要记载高帝 元年(前206)到王莽地皇四年(23年)的历史 。 ? 特色: ? 创设《艺文志》,多载诗赋、学术与经世文章, 讲述学术源流,把文学与学术、文献纳入史的视 野,保存了大量珍贵的古代文化史资料,是《汉 书》的一大贡献; ? 创立了《地理志》,保存了古代地理沿革、经济 文化、风俗习惯等重要资料。

? 2、思想 《汉书》思想不如《史记》深刻 开阔,儒家正统思想的色彩较浓。 ? 三、《汉书》的艺术特色
? 1、不像《史记》那样绘声绘色夸张场面、渲染气 氛、描写情节,而是在娓娓叙谈中简炼准确地勾 画人物,使各样人物的心理神情也跃然纸上。
? 2、叙事详密谨严,语言简洁规范、整饬富赡

【讲析作品】《汉书· 苏武传》
? 《苏武传》是《汉书》写得最精彩的篇章之一。 ? 《苏武传》全文可分为两大部分:一、记叙了苏 武出使匈奴被扣留十九年的艰苦卓绝的经历。二、 记叙了苏武返国后的一些情况。 ? 作者以生动的笔触和无限赞美之情,塑造了 一个封建社会的忠臣义士的形象,讴歌了苏武的 爱国精神和坚贞不屈的民族气节。

《苏武传》的艺术特点
? (1)苏武的形象塑造得崇高壮烈、生动感人,产 生了强烈的艺术感染力。 ? (2)围绕中心人物选材,详略得当,剪裁得体, 结构严谨。 ? (3)《苏武传》最基本的艺术手法,是以人物的 语言和行为及细节描写来刻划人物性格、塑造人 物形象。运用了正侧面描写、对比烘托等手法。 ? (4)《苏武传》的语言不仅精炼准确,而且富有 表现力和形象性。(叙事语言精炼传神,描写如 画;人物语言深入到了人物精神与心理世界的深 处。)

第四章

汉赋

? 第一节 汉赋基本情况介绍 ? “凡一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六代之骈文,唐之诗, 宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,而后世莫能继焉者也。” (王国维《宋元戏曲史· 自序》) ? 一、汉赋的文体特征(“巨丽之美” )
? 1、篇幅宏大,结构上一般采用主、客问答的形式,。 ? 2、表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙事体物。 ? 3、辞藻浓艳华美。

二、汉赋的源流及形成
? “文学是一条长河,如果说《诗》三百篇是一条上源,经 (除了《诗经》)传诸子是一条上源,《楚辞》是一条上 源,那么,西汉文学汇合了这些上源成为长河的正身? (范文澜《中国通史简编》)

? 1、《诗经》 ? 班固《两都赋序》:“赋也,古诗之流也。” 《艺文志》:“不歌而诵谓之赋。” ? 2、楚辞 ? 3、先秦散文

三、汉赋兴盛的原因
? 1、西汉的兴盛与强大
? 2、汉代统治者的爱好和提倡 ? 3、文体发展的自然趋势

? 四、汉赋的发展历程 ? 1、骚体赋 ? 贾谊《吊屈原赋》

? 2、新体赋(汉大赋) ? “汉大赋”,正始形成以枚乘的《七发》 为标志,司马相如的《子虚赋》和《上林 赋》则代表了汉大赋的最高成就。 ? 汉赋四大家: ? 司马相如、扬雄、班固、张衡 ? 3、抒情小赋(以张衡《归田赋》为代表)

第二节 汉赋名家及作品介绍
? 一、枚乘与《七发》 ? 关于“七发”之义:前人主要有两种理解: ? 《文心雕龙· 杂文》“盖七窍所发,发于嗜欲,始邪末正,所以戒膏
梁于也。? ?

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李善《文选注》:“七发者,说事以启发太子也。? 《七发》虽未以赋名篇,却已形成了汉代散体大赋的体制: 1、作品采用了主客问答的形式来结构全篇。 2、从对事物的描写看,善于铺陈。(如:观涛一段) 3、鸿篇巨制。全篇以八个相对独立的部分组成,而有机 地构成浑然完整的一体,显得气势特别宏巨。 4、散体的句式 。

二、司马相如与《子虚赋》、《上林赋》
? 1、生平与创作 ? 司马相如(前179-—前功117年),字长卿,小名尤子。 后慕蔺相如之为人,遂改名相如。蜀郡成都(今属四川成 都市)人。 ? 2、《子虚赋》与《上林赋》 ? 《子虚赋》与《上林赋》是司马相如的代表作,也是汉赋 中的名篇。 ? 司马迁《史记· 司马相如列传》对两赋的结构和主旨作了 说明:“相如以‘子虚’,虚言也,为楚称;‘乌有先生’ 者,乌有此事也,为齐难;‘无是公’者,无是人也,明 天子之义。故空藉此三人为辞,以推天子诸侯之苑囿。其 卒章归之于节俭,因以风谏。”

? 《子虚》、《上林》具有典型的汉代散体大赋的 特征:(一)结构和规模的宏大。(二)铺张的 手法,极尽铺张扬厉之能事,奠定了铺张扬厉的 汉大赋体臸。(三)创作方法上带有浓厚浪漫色 彩。(四)确立了?劝百讽一?的赋颂传统,以 歌颂汉王朝声威和气魄为其主要内容。 ? 3、《长门赋》 ? 《长门赋》以骚体写成,幽怨深婉,情味隽永, 为历代宫怨作品之祖。

3、张衡与《归田赋》
? 张衡(78—139年),字平子,南阳西鄂人(今 河南南阳)人,是我国古代伟大的科学家和文学 家。他的文学作品主要是辞赋和诗。他的辞赋代 表作是《二京赋》、《归田赋》等。 ? 汉赋的转变,由他开其绪端,他的《归田赋》, 形式短小,一扫铺采擒文、虚夸准砌的手法,运 用清丽的文句,抒写了自己的怀抱,由描写宫廷 游猎而专供帝王贵族赏玩的作品,变为作者言志 抒情之作,这一转变是很重要的,开了写作抒情 小赋之先河。

第五章

汉代乐府民歌

? 第一节 “乐府”探究 ? 一、乐府涵义的演变 ? 两汉所谓乐府是指音乐机关,乐即指音乐,府即 官府——原始意义。 ? 魏晋六朝将乐府所唱的诗叫做“乐府”,于是乐 府便由机关的名称变而为一种带有音乐性质的诗 体的名称。 ? (至唐,则已撇开音乐,而注重具体的社会内容, 于是乐府一变而为一种批判现实的讽刺诗。 ? 宋元以后,单从入乐这一点出发,称词曲为乐府, 是乐府一词的滥用。)

二、汉乐府的基本类别
? 汉乐府民歌最早见于记录的是沈约的《宋书乐 志》,现存总共不过三、四十首,郭茂倩的《乐 府诗集》有所增广。郭氏将自汉至唐的汉乐府诗 分为下列十二类:1 郊庙歌辞;2燕射歌辞;3 鼓 吹曲辞;4 横吹曲辞;5 相和歌辞;6 清商曲辞; 7 舞曲歌辞; 8 琴曲歌辞;9 杂曲歌辞;10 近代 曲辞;11 杂歌谣辞;12 新乐府辞。 ? 汉乐府民歌则主要保存在相和、鼓吹、杂曲之类 中。

第二节
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汉乐府的思想内容

“感于哀乐,缘事而发”(《汉书· 艺文志》)

1、对阶级剥削和压迫的反抗(《妇病行》、《东 门行》) 2、对战争和劳役的揭露(《战城南》、《十五从军 行)》 3、反映爱情、婚姻与家庭问题:
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《有所思》《上邪》 大量的弃妇诗:《白头吟》、《怨歌行》、《塘上 行》、《上山才蘼芜》、《孔雀东南飞》

《江南》:
江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

第三节 汉乐府的艺术特色
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一、娴熟巧妙的叙事技巧
1、善于选取生活镜头(《上山采蘼芜》) 2、故事情节完整曲折 (《孤儿行》、《孔雀 东南飞》) 3、叙事详略得当 (《陌上桑》和《孔雀东 南飞》) 4、善于通过行动和对话来刻画人物形象

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二、自由的诗歌形式和朴素自然的语言特色
? 1、汉乐府民歌基本上由两类灵活的形式组成, 一是杂言体,一是五言诗。突破了《诗经》的四 言格式,增强了诗歌的容量和表现力。对汉代文 人五言诗的发展和成熟产生了很大的影响。 ? 2、其语言素朴且又不俗,耐人咀嚼与回味。 ? 明胡应鳞《诗薮》:“质而不俚,浅而能深,近 而能远,天下至文,靡以过之”;“矢口成言, 绝无文饰,故浑朴真至,独擅古今。”

三、乐府作品讲解
? 《陌上桑》 ? 1、简介 ? 本诗最早见于沈约《宋书· 乐志》,题为《艳歌罗敷行》; 徐陵《玉台新咏》,题为《日出东南隅行》;郭茂倩《乐 府诗集》中属《相和歌辞· 相和曲》,题为《陌上桑》。 ? 2、故事来源:农桑文化、桑间濮上、采桑母题 ? 刘向《列女传》:秋胡妻 ? 晋人崔豹《古今注》:“《陌上桑》者,出秦氏女子。秦 氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为 赵家令。罗敷出采桑于陌上,赵王登台见而悦之,因置酒 欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》之歌以自明。赵王 乃止。”

? 2、《陌上桑》的艺术特色 ? (1)诗歌塑造了一位美丽、机臹的采桑女 子形象。 ? (2)以铺叙手法、侧面烘托描写人物 ? (3)诗歌的风格充满了浓郁的喜剧色彩, 洋溢着幽默诙谐、健康乐观的情调。

《孔雀东南飞》
? 1、简介 ? 本篇最早见于徐陵《玉台新咏》,题作 《古诗无名人(氏)为焦仲卿妻作》;郭 茂倩《乐府诗集》中属《杂曲歌辞》,称 “古辞”,题为《焦仲卿妻》;后人常取 此诗首句,名为《孔雀东南飞》。全诗350 多句,1700余字,是汉代乐府叙事诗发展 的高峰,也是中国古代文学史上一首著名 的长篇叙事诗。

2、《孔雀东南飞》的艺术成就
? 《孔雀东南飞》在创作艺术上取得了多方面的成 就。 ? 其一、主题的突破 ? 其二、塑造了鲜活的人物形象 ? 作者在塑造人物时,运用了多种手法,如对话、 行动、环境、比兴等 。 ? 其三、在叙事上精于剪裁,对所用的材料该详则 详、该略则略。 ? 另外,这首诗的情节完整,结构紧凑,语言朴实, 现实与浪漫的结合等,都很突出。

第六章

五言诗及古诗十九首

? 第一节 五言诗的起源 ? 钟嵘《诗品· 序》:“(四言诗)每苦事繁 而意少,故世罕习焉。五言居文词之要, 是众作之有滋味者也” ? 最早出现的文人五言诗:班固《咏史》

第二节

《古诗十九首》

? 一、简介 ? 《古诗十九首》之名,始见于梁昭明太子 萧统所编的《文选》。它是东汉一群无名 作家的作品,都是完整的五言,是在汉代 民歌的基础上成长起来的,代表了汉代文 人五言诗的最高成就。

? 二、《古诗十九首》的思想内容——游子 思妇的万般情怀 ? 沈德潜《说诗啐语》:“《古诗十九首》 不必一人之辞,一时之作。大率逐臣弃妻, 朋友阔绝,游子他乡,死生新故之感。”

? 陈祚明《采菽堂古诗选》(卷三): 《十九首》所以成 为千古至文者,以能言人同有之情也。人情莫不思得志, 而得志者有几?虽处富贵,慊慊犹有不足,况贫贱乎?志 不可得而年命如流,谁不感慨?人情于所爱,莫不欲终身 相守,然谁不有别离?以我之怀思,猜彼之见弃,亦其常 也。夫终身相守者,不知有愁,亦不复知其乐,乍一别离, 则此愁难已。逐臣弃妻与朋友阔绝,皆同此旨。《十九首》 难此二意,而低回反复,人人读之皆若伤我心者。此诗所 以为性情之物,而同有之情,人人各具,则人人本自有诗 也。但人人有情而不能言,即能言者而言不能尽,故特推 《十九首》以为极致。

? 叶嘉莹《汉魏六朝诗讲录》 : ? 《古诗十九首》所写的感情基本上有三类: 离别的感情、失意的感情、忧虑人生无常的感情。 我认为,这三类感情都是人生最基本的感情,或 者也可以叫作人类感情的?基型?或?共相?。 因为古往今来每一个人在一生中都会有生离或死 别的经历;每一个人都会因物质或精神上的不满 足而感到失意;每一个人都会对人生的无常怀有 恐惧和忧虑之心。而《古诗十九首》就正是围绕 着这三种基本的感情绕圈子。

? 总而言之,《古诗十九首》抒发了当时人的生命 意识,写出了人的觉醒。即在哲学层面上体现为 人与诗的觉醒,对生命作深层的思考,觉悟到天 地的无序,社会的混沌,人的脆弱,以及人生短 促、及时行乐的思想;在世俗的层面,则直白地 反映了世态炎凉和下层知识分子不遇的种种悲慨 之情。表现了社会的动乱、战争的频仍,国势的 衰微,文士游宦天涯,思妇不甘寂寞,由此带来 以夫妇生离、兄弟死别、朋友之间契阔相思为基 调的歌唱。《古诗十九首》中人的觉醒,诗的觉 醒,是整个建安时期?人的自觉?、?文的自觉? 的前奏,是?文的自觉?的启始阶段。

二、《古诗十九首》的艺术特色
? ? 一、长于抒情 《古诗十九首》是古代抒情诗的典范。 其抒情手法,一是擅长融情入景,寓景 于情,构成浑然圆融的艺术境界: “四顾何茫茫,东风摇百草” (《回车驾言 迈》) 二是善于运用比兴来抒发感情 : “兔丝
附女萝? (《冉冉孤生竹》) ?胡马依北风,月鸟巢南枝? (《行行重行行》)

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“浮云蔽白日?,

二、语言浅近自然,明白晓畅,意蕴丰厚

? 明· 谢榛《四溟诗话》 (卷三) :“《古诗
十九首》平平道出,且无用工字面,若秀才对朋 友说家常话。?

? 钟嵘《诗品》:“文温以丽,意悲而远。惊心
动魄,可谓几乎一字千金。?

? 刘勰《文心雕龙· 明诗》称其为“五言之冠
冕?。

? 明· 胡应麟《诗薮》赞其:?兴象玲珑,意致
深婉,真可以泣鬼神,动天地。?

《古诗十九首》 作品讲解
? 《行行重行行》 ? 1.解题
? 这首诗是萧统《昭明文选》所选《古诗十九首》中的第一 首,是一首思妇诗。它以思妇的口吻抒写了妻子对远行在 外丈夫的思念之情和内心的愁苦。 ? 2、艺术特色 ? (1)诗歌抒情委婉含蓄、深沉曲折。 ? (2)诗歌语言浅近自然,意蕴丰厚。 ? 胡应麟评曰:“蓄神奇于温厚,寓感愴于和平。意愈浅愈 深,词愈近愈远,篇不可句摘,句不可字求。”(《诗 薮》)

《迢迢牵牛星》
? 1、解题
? 牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即?河鼓二?,在银河 东。织女星又称?天孙?,在银河西,与牵牛相对。在中国关天牵牛 和织女的民间故事起源很早。《诗· 小雅· 大东》已经写到了牵牛和织 女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子》开始 说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》 里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰:?牵牛为夫,织女 为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会。?这是当时 最明确的记载。

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将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在 东汉末年到魏这段时间里,牵牛和织女的故事大概已经定 型了。

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2、艺术特色: (1)想象丰富(对织女形象和心灵的刻画) (2)通篇采用比兴手法 (3)叠字词的运用,增强了诗句的形象性 和音乐性

魏晋南北朝文学概述
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一、魏晋南北朝时期社会概况 1、时代基本特点 2、士族门阀臸度的产生 士族,又称世族、高门大族,其对立的称 呼是庶族、寒门,他们之间的根本区别不是基 于官职的高下或财产的多寡,而是基于宗族的 血统。 士族对政治权力的垄断,以致造成?上品 无寒门,下品无势族? 的局面

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? 3、社会思想的自由、活跃 ? 从社会思想来说,魏晋南北朝是中国历 史上一个极其重要的时期。相对而言,这 一时期的社会思想显得自由活跃,各种学 说同时并兴,某些异端思想也得以流行,是 继战国?百家争鸣?以后,我国历史上又 一个思想解放的时代。

二、魏晋南北朝文学的主要特点
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1、文学的自觉与文学批评的兴盛 所谓文学的自觉有三个标志: 第一,文学从广义的学术中分化出来,成为独立的一 个门类。 第二,对文学的各种体裁有了比较细致的区分,尤其 是对各种体裁的体臸和风格特点有了比较明确的认识。 第三,对文学的审美特征有了自觉的追求。

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2、文学主题与题材的变化
(1)文学风尚与主题 鲁迅先生《魏晋风度及文章与药及酒之关系》、 《汉文学史纲要》以及计划撰写的中国文学史 的有关章目,对中古文学风尚作了深入的阐释 和准确的概括。他用?药、酒、女、佛?四个 字来概括魏晋六朝文学现象。

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魏晋南北朝文学是典型的乱世文学,从而形 成了文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之 补偿的放达。在这种情况下,文学创作很自然地 形成了一些共同的主题,这就是:生死主题、游 仙主题和隐逸主题。

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(2)文学题材的新变 玄言诗 山水田园文学 山水田园文学继玄言诗而兴起,标志着中 国古典诗歌从题材到风格都有了重大的突破, 是中国文学史上划时代的大事。 此外,咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、 宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期都得到了 不同程度的发展,并对后世诗歌的发展产生了 深远的影响。

3、文学的士族化、家族化和宫廷化
? ? (1)文学的士族化 士族因之拥有世袭的政治特权和经济特权, 因而,自然造成了士族对文化的特权。魏晋南 北朝的大多数作家都出生于世家大族。 西晋的左思和此后东晋的郭璞、刘宋时的 鲍照,是魏晋南北朝庶族文学的卓越代表。

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? (2)文学的家族化 ? 文学家族主要有:三曹、阮瑀与阮藉、嵇康
与其子嵇绍、三张(张载及其弟张协、张亢)、 二陆(陆机、陆云兄弟)、两潘(潘岳及其从子 潘尼)、傅玄及其从子傅咸、谢氏家族(谢安、 谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢 眺)、萧衍及其子萧纲、萧绎。

? (3)文学的宫廷化
? 晋宋以后,文学的士族化,更兼有了宫廷化的 特色。文人从广阔的社会生活退缩回贵族的、宫 廷的狭小圈子,放纵感观于世俗的享乐,又陶醉 于家族门第的光环,迷恋于个人情感的玩味,沉 溺于贵族文化的雕琢。当时作家的吟咏性情,侧 重于月露风云、闺房衽席,?宫体?之号,由斯 而起。

4、文学样式的丰富多样
? ? (1)诗歌 魏晋南北朝时期,文体也进一步丰富发展 起来。五言古诗得到长足的发展并达到鼎盛; 七言古诗在这时也确立起来;齐梁?永明体? 的出现又为唐代近体诗的成熟、发展奠定了基 础。 (2)文 骈文在这一时期开始兴盛。 (3)赋 在汉代盛极一时的大赋,演变而为抒情小赋。

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三、魏晋南北朝文学的发展历程 1、建安、正始文学 ? 建安风骨的美学特征 ? 代表作家:三曹、七子和女诗人蔡琰。 ? 正始之音 代表作家:竹林七贤

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2、两晋文学
西晋,太康诗坛:三张、二陆、两潘、一左 (左思) 东晋玄言诗,孙绰、许询、王羲之 晋宋之际的大诗人陶渊明及其田园诗

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3、南朝文学
宋初:谢灵运及其山水诗,鲍照的诗歌创作 (七言歌行、边塞诗) 齐梁时期:?永明体?的产生,沈约、谢眺、 王融等 梁陈两代:浮靡轻艳的宫体诗成为诗歌创作的 主流 南朝乐府民歌 : 《西州曲》

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4、北朝文学
北朝乐府民歌:《木兰诗》 散文: 郦道元《水经注》 杨衒之《洛阳伽蓝记》 颜之推《颜氏家训》

第一章

建安文学

? 第一节 建安文学的总体特征——建安风骨 ? 一、?建安风骨?(汉魏风骨)的概念 ? ?风骨?一词,刘勰最先提出并给以正 面阐述,见《文心雕龙》“风骨篇?。
? 所谓?风?,就是文章的生命力,是一种内 在的、能感染人的精神力量,它与作品的内容和 情感有关;而?骨?是指文章的表现力,直接体 现在语言的运用上,语言准确、简洁、明晰,文 章就能表现得有力。

? 章培恒《中国文学史》: ? 所谓?风骨?,乃是指作品内在的生气 和感染力以及语言表达上的简练刚健的特 点。而建安风骨的形成,就是基于其作品 中的慷慨悲凉的感情及其在艺术表现上的 上述特征。

二、建安风骨的内涵与特征
? 1、功业意识与慷慨文风。建安文人?雅好 慷慨?、?志深笔长?、?梗概多气?。 (《文心雕龙· 时序》) ? 2、生命意识与悲凉文风。例如,锺嵘曾说: ?曹公古直,甚有悲凉之句。?(《诗 品》) ? 刘师培《中国中古文学史》把建安文学的 特征概括为:清峻、通脱、骋词、华靡

? 袁行霈《中国文学史》:

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政治理想的高扬、人生短暂的哀叹,强烈的 个性色彩和浓郁的的悲剧色彩,就是?建安风骨? 这一美学范畴的内涵。

第二节

三曹

? 一、曹操 ? (一)生平、思想 ? 1、生平 ? 曹操(155-220)字孟德,小字阿瞒,沛国谯 郡(安徽亳县)人,父亲曹嵩是得宠宦官曹腾的养 子,官至太尉。建安元年,受封为丞相,官渡一 战击败北方最大的割据势力袁绍,逐步统一了北 方,成为北方的实际统治者。曹丕称帝建魏后, 追尊他为武帝,史称魏武帝。

? 2、儒法兼取、礼刑互用的思想 ? 曹操于政教军事,颇杂刑名;取用人才,不
拘资限,甚至不拘品行。史称为?治世之能臣, 乱世之奸雄? (《三国志· 魏书· 武帝纪》) 。 ? 曹操也无法全然否定儒家的伦理纲常与道德 规范。因此,他对儒学、礼志又有一定的认同。

? 3、深厚的文化艺术修养
? 一方面,曹操在经学方面有较深造诣。另一 方面,对书法、音乐、围棋、药理、建筑等都相 当精通,可谓多才多艺。曹操生平著述颇丰,据 清代姚振宗《三国艺文志》考证,后代流传的著 作有十九种之多。而影响最大的,是开一代文风, 鲁迅先生称他?是一个改造文章的祖师? 。

(二)曹操的诗
? ? ? ? ? ? ? 1、曹操乐府诗概述 曹操诗今存22首,全部是乐府诗。 2、曹操诗歌的题材内容(纪事、述志、游仙、咏史) 3、曹操诗歌的风格特色 ①主体风格:慷慨悲凉,气韵沉雄。 钟嵘《诗品》:?曹公古直,甚有悲凉之句。? 敖陶孙《诗评》:?魏武帝如幽燕老将,气韵沉雄。?

? ②开创了四言诗的新境界 ? 曹操的四言诗苍劲有力,慷慨苍凉,已完全 脱出?三百篇?之境,更非汉人四言可比。如 《观沧海》(是我国现存第一首完整的山水诗) ?古人山水之作,莫如康乐、宣城;盛唐王、 孟、李、杜诸公,搜抉灵奥,可谓至矣。然总不 如曹操‘水何澹澹,山岛竦臷’二语,此老殆不 易及。?(王士禛《带经堂诗话》卷一)

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诗歌选讲:《短歌行》

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全篇以比兴手法,反复申说诗人时不 我待的焦虑,求贤若渴的心情和建功立业 的决心,曲折抑扬,感人至深。
全诗熔叙事、写景、说理、抒情于一 炉,并能相得益彰。情因景生,理以事明, 含蓄蕴藉,意境清幽,语言质朴、自然。

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吴琪《六朝选诗定论》中评此诗:
?从来真英雄,虽极刻薄,亦定有几分凶吉 与民同患意,思其与天下贤才交游,一定有一段 缱绻体恤情怀。?

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陈祚明《采菽堂古诗选》中评此诗:
?跌宕悠扬,极悲凉之感。?

二、曹丕
? 1、曹丕简介 ? 曹丕(187——226),字子桓,曹操 次子。建安二十二年,立为魏太子,二十 五年继曹操为魏王,随即废汉自立,世称 魏文帝。

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曹丕在文学上至少有三个方面的重要 贡献: ? 一是他的文学组织工作 ? 二是他的文学批评工作 ? 他的《典论· 论文》是我国现存最早的一篇文
学专论,开文学批评风气之先。

? 三是他的文学创作 ? 邺下时期保存下来的作品颇多,诗、赋和各
体文章均有佳作,与曹植各有所长。

2、曹丕诗的题材内容
? 曹丕诗现存约40首,可分三类:纪事抒 情、游宴、游子行役与思妇别愁。 ? 游子行役与思妇别愁一类成就最大, 属代人立言的拟作体。《燕歌行》抒写思 妇之情,音节和婉,修辞精美,是曹丕的 代表作,也是中国诗歌史上第一首成熟的 七言古诗。

3、曹丕诗的风格
? 曹丕诗以文人深婉细腻的笔触,写出乱 世中人的内心世界,因而颇得《古诗十九 首》的风致。 ? 沈得潜《古诗源》(卷五): ? ?子桓诗有文士气,一变乃父悲壮之 习矣。要其便娟婉约,能移人情。?

曹丕诗歌选讲

? 《燕歌行》
? 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞 归雁南翔。念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡, 君何淹留寄他方?贱妾茕茕守空房,忧来思君不 敢忘,不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商,短歌 微吟不能长。明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁。

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《燕歌行》属于乐府诗题。

此诗是曹丕的代表诗作,也是我国现存第一 首成熟的七言诗,对后代歌行体诗的发展产生了 重大的影响。 ? 诗以细腻的感情、缠绵委婉的语调表现了旷 妇闺思的幽怨哀婉之意。 ? 艺术特色: ? 此诗情景交融,语言清新华美,音节谐美流 畅,句句用韵,一韵到底。

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曹丕此诗的贡献不仅在于它开创了七言闺怨 诗的先河,更重要的还在于它将汉乐府代抒闺怨 的传统加以文人化的改造。 ? 这种代言体的诗歌表现形式对后世产生着深 远的影响,南朝以及唐代的闺怨诗、宫怨诗都承 接着这种表现形式而将其发扬光大。如李白的 《长干行》、金昌绪《春怨》等都是典型的代言 体诗歌。

三、曹植
? (一)、曹植生平简介 ? 曹植(192~232)字子建,曹丕同母弟。 曾封为陈王,死后谥?思?,故世称陈思 王。
? ?任性而行,不自雕励,饮酒不节? (《三国志· 陈思王传》)

(二)、曹植的诗歌创作
? 1、前期创作 ? 主要抒发理想和抱负,洋溢着乐观、 浪漫的情调和奋发进取得精神。 ? (1)功业精神与报国信念:如《白马篇》 ? (2)游宴、唱和之作:《名都篇》 ? (3)抒写友情之作:《赠丁仪》、《赠王 粲》、《送应氏》

? 2、后期创作 ? A、离别之悲、忧生之嗟、悼亡之恨 ? 如:《赠白马王彪》、《三良诗》、《远游 篇》、《朔风歌》、《野田黄雀行》 ? B、 抒写女性的相思与隐忧,寄寓自己遭忌被弃 的感慨。 ? 如:《浮萍篇》、《美女篇》、《七哀诗》、 《怨诗行》、《杂诗》等。 ? C.游仙诗 ? 如:《五游》、《升天》、《仙人篇》、 《苦思行》

(三)、曹植的文学成就
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1、曹植诗歌的艺术成就

钟嵘《诗品》评价为:?骨气奇高,辞采华 茂,情兼雅怨,体被文质。?达到风骨与文采的 完美结合,成为当时诗坛最杰出的代表。 ? 2、曹植兼擅各类文体、诗体,尤其长于五言, 是第一位大力写作五言诗的文人。(现存诗歌九 十余首中,就有六十多首是五言诗。)

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钟嵘《诗品》将其诗列为?上品?,并称赞
说:?陈思之于文章也,譬人伦之有周孔,鳞羽 之有龙凤,音乐之有琴笙,女工之有黼黻(fǔ fú) 。?

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谢灵运:?天下才有一石,曹子建独占八斗,
我得一斗,天下共分一斗。?(宋无名氏《释常 谈》卷中引)

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张戒《岁寒堂诗话》:?韩退之之文,曹
子建、杜子美之诗,后世所以莫能及也。?

曹植诗歌选讲
? 《白马篇》
? 白马饰金羁,连翩西北驰。借问谁家子,幽并游侠儿。 少小去乡邑,扬声沙漠垂。宿昔秉良弓,楛矢何参差。控 弦破左的,右发摧月支。仰手接飞猱,俯身散马蹄。狡捷 过猴猿,勇剽若豹螭。边城多警急,虏骑数迁移。羽檄从 北来,厉马登高堤。长驱蹈匈奴,左顾凌鲜卑。弃身锋刃 端,性命安可怀?父母且不顾,何言子与妻!名编壮士籍, 不得中顾私。捐躯赴国难,视死忽如归。

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此诗着力描写并强烈歌颂的是一位武艺高强 又富有爱国精神的青年英雄,诗中的英雄形象, 既是诗人的自我写照,又凝聚和闪耀着时代的光 辉,青春气息浓厚。 ? 诗通过描述?幽并游侠儿?的高超武艺和爱 国精神,寄托了诗人对建功立业的渴望与憧憬, 洋溢着乐观、浪漫的情调和奋发进取的精神。

? 《野田黄雀行》 ? 高树多悲风,海水扬其波。利剑不在掌,结
交何须多!不见篱间雀,见鹞自投罗。罗家得雀 喜,少年见雀悲。拔剑捎罗网,黄雀得飞飞。飞 飞摩苍天,来下谢少年。

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曹植身处动辄得咎的逆境,无力救助友人, 深感愤忿,内心十分痛苦,只能写诗寄意。他苦 于手中无权柄,故而在诗中塑造了一位?拔剑捎 罗网?、拯救无辜者的少年侠士,借以表达自己 的心曲。 ? 此诗意象高古,语言警策,急于有为的壮烈 情怀跃然纸上。

? 《赠白马王彪》
? 本篇是曹植后期诗歌的代表作,也是他全部 诗歌中的佳篇。从序言可知,这是诗人在处境险 恶、心情悲痛的情况下,于兄弟被迫分手时所写 的一首长篇赠别诗。 ? 题材较大,内涵丰富,思想深沉,强烈的悲 痛震撼人心。通过抒情和写景,形象而深刻地反 映出诗人内心的悲愤与哀伤,真实反映了统治阶 级内部的骨肉相残。

? 写作特点:
? 1、叙事、写景与抒情相结合,重在抒情。 ? 2、在章法(句法)上,具有浓郁的民歌风味,继 承并发展了汉乐府民歌的艺术手法。 ? (1)采用首尾相衔的承接法(顶针格),使感情 的表达曲折而深入。 ? (2)多次采用问答的句式来推进诗思,表达深情。

第三节 建安七子和蔡琰
? 一、建安七子概说 ? ?七子?之称,始出曹丕《典论· 论文》。计
为孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 七人。其中孔融年辈较长,且在建安十三年(208) 被杀,实际只有六人参加了邺下文学活动。

二、建安七子的文学创作

? 1、王粲
? 七子之中,王粲(177-217),字仲宣,成就 最高,刘勰《文心雕龙》称其为?七子之冠冕。? 存诗23首。 ? 王粲之诗,四、五言诗兼善,其依荆州刘表时 所作四言《赠蔡子笃》、五言《七哀诗》三首等, 体兼《诗》、《骚》,颇得《十九首》韵致,是 建安诗人的上乘之作。

王粲《七哀诗》
? 这首诗作于汉献帝初平三年(192)。诗从揭 露军阀战争的罪恶写起,按照事态发生的经过和 自己的深切感受进行布局,汇成一幅乱离中的流 亡图,反映了汉末社会动乱给人民带来的巨大灾 难。 ? 本诗意境苍凉,抒情真挚,感慨深沉,文约 意广。

2、刘桢
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刘桢,字公干,存诗二十馀首。刘桢当时甚 有诗名。钟嵘说他: ?仗气爱奇,动多振绝。贞 骨凌霜,高风跨俗。?(《诗品》上) 刘桢成就主要在诗,可分两类,一类是赠答 诗,一类是游乐诗。 赠答诗中,最著名的是《赠从弟》三首,分 别用蘋藻、松树、凤凰为喻,抒写坚贞高洁的性 格。 游乐诗包括《公宴诗》、《斗鸡诗》、《射 鸢诗》等。 钟嵘《诗品》说:?陈思以下,桢称独步。?

三、蔡琰
? 1、蔡琰的身世、生平
? 汉代末年著名学者、诗人蔡邕的女儿,?博 学有才辩,又妙于音律?。初嫁河东卫仲道,夫 亡无子,归宁于家。董卓之乱中,被掳至南匈奴, 嫁左贤王,生活了十二年,生二子。后来汉朝与 南匈奴矛盾缓和,曹操遣使用金璧赎回,重嫁陈 留董祀,整理父亲遗文。

? 2、蔡琰作品的真伪问题 ? 其诗今存三首,五言体《悲愤诗》、 骚体《悲愤诗》和《胡笳十八拍》。其中 五言体《悲愤诗》比较可信。 ? 骚体《悲愤诗》所述情节与蔡琰生平 不合之处,许多学者认为非蔡琰所作。 《胡笳十八拍》亦被怀疑是后人伪托。

3、五言《悲愤诗》

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这是中国文学史上第一篇自传体的叙事诗, 长108句,540字。它通过叙写个人的不幸遭遇和 惨痛经历,真实再现了汉末动乱的社会面貌和广 大人民的悲惨遭遇,具备诗史的规模和悲剧气氛, 富有深刻的社会意义和强烈的时代色彩。

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《悲愤诗》既?真情极切,自然成文?, 深得汉乐府叙事诗风致,又笔调深曲,善 摹情景,结构浑成,具有文人诗歌的特点。 ? 《悲愤诗》叙事而兼抒情,是对汉乐府 叙事诗的发展,后来杜甫的《北征》等诗 显然受到了它的影响。
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贺贻孙:?叙事长篇动人啼笑处,全在 点缀生活。……文姬《悲愤》篇,苦处在 胡儿抱颈数语,与同时相送相慕者一番牵 别,令人欲泣。?(《诗筏》)

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第二章

正始文学

? 第一节 正始文学的背景 一、魏晋风度与正始之音 1、亵渎名教的血腥斗争 名教:名教观念是儒家政治思想的重要组成 部分,名即名份,教即教化;名教即通 过定名份来教化天下,以维护封建社会 的伦理纲常、等级臸度。

2、魏晋风度

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“魏晋风度”一词出自鲁迅:《魏晋风 度与文章及药与酒之关系》。
魏晋风度,作为当时的士族意识形态的一种 人格表现,并成为当时的审美理想。风流名士们 崇尚自然、超然物外,率真任诞而风流自赏。清 谈(不谈时事、政治而专谈老庄哲学即玄学)、 吃药和喝酒,组成了风度中的风度。

3、正始之音
? 正始时期的诗歌与建安诗坛风貌迥异, 反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少 了,抒写个人忧愤的诗歌增多了。再加上 玄风的影响,诗歌又逐渐与玄理结合,诗 风由建安时的慷慨悲壮变为辞旨渊永、寄 托遥深,因而体现出独特的艺术风貌,这 就是人们常说的?正始之音?。

二、 竹林七贤
? 《世说新语· 任诞》: ? 陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛,三 人年皆相比,康年少亚之。预此契者,沛 国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊王戎。 七子常集于竹林之下,肆意酣畅,故世谓 “竹林七贤”。

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在思想倾向、人生态度、文化修养等方 面,?竹林七贤?有极为相似的地方。任 情放达、脱略礼法,饮酒服药、发言玄远, 是七贤的共同之点。但随着司马氏的政治 恐怖日益严重,?七贤?的政治态度和处 事风格逐渐有所分化。 ? ?七贤?之中,以阮藉、嵇康的文学 成就为最高。

第二节 阮籍的《咏怀诗》
? ? ? 一、阮籍的生平与思想 1、生平 阮籍(210-263),字嗣宗,陈留尉 氏(今属河南)人,建安七子之一阮瑀 的儿子。阮籍自幼好学,博览群书,多 才多艺,嗜酒能啸,善鼓琴,尤好老庄, ?当其得意,忘其形骸?。

2、阮籍的思想性格
? 阮籍?少有济世志?,自幼受到儒学 的熏陶,在内心深处,对传统道德价值十 分看重。但?天下名士少有全者?的残酷 现实,与他的理想形成巨大的冲突。这种 冲突在阮籍内心深处郁结为失望和痛苦, 他由此转而在老庄思想中寻求慰藉。 ? 儒家信仰与老庄思想在阮籍身上的统 一,形成了他?外坦荡而内淳至?的性格 特点。

二、阮籍的《咏怀诗》
? 阮籍的代表作《咏怀诗》非一时一地 所作,内容非常广泛,其主题不止咏怀, 举凡咏史、游仙、招隐、玄言等这一时期 常见的体裁都能在《咏怀诗》中见到。 ? 开创了中国文学史上政治抒情组诗的先 河,对后世产生了重大影响。

三、《咏怀诗》的艺术特征

? 1、“阮旨遥深”的艺术风格。 ? 阮籍咏怀诗风格:隐晦曲折 ? 钟嵘《诗品》:?言在耳目之内,情寄八
荒之表?,?厥旨渊放,归趣难求?

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李善《文选注》:?嗣宗身仕乱朝,常恐
罹谤遭祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在 讥刺,而文多隐蔽,百代以下,难以情测。?

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2、就诗歌精神而言,阮籍《咏怀诗》 与建安风骨仍是一脉相承的。 ?黄初之后,惟阮籍《咏怀》之作,极 为高古,有建安风骨。?(严羽《沧浪诗 话》)

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? 3、阮籍《咏怀诗》开创了我国五言抒情组 诗的体例,自此之后,作者代不乏人。陶 潜的《饮酒》、陈子昂的《感遇》、李白 的《古风》等受其影响。

第三节

嵇康

? 一、生平简介 ? 嵇康(223-262)字叔夜,谯国铚人 。 《三国志· 王粲传》注引《嵇康传》 :?学 不师授,博洽多闻,长而好老庄之业。?、 ?善属文论,弹琴咏诗,自足于怀抱之 中。? ? 嵇康对司马氏的行事极为厌恶,坚决 拒绝与之合作。司马氏及其党羽罗织罪名, 将其杀害。时在景元三年(262),年仅39 岁。

二、嵇康的文学创作
? 嵇康诗现存53首,而以四言成就最高,他的 四言诗是继曹操之后的又一批成功之作。 ? 嵇康的诗,以表现其追求自然、高蹈独立、 厌弃功名富贵的人生观为主要内容。 ? 《幽愤诗》作于狱中,其诗自述平生遭遇与理 想抱负,对自己无辜受冤表示极大愤慨。风格爽 利、清峻。 ? 《赠秀才入军》共十八章,内容是想像其兄嵇 喜在军中的生活:?目送归鸿,手挥五弦。俯仰 自得,游心太玄?(十四章),情调洒脱,语言 自然天成。

第三章

两晋文学

? 第一节 两晋文学总体特征 ? 一、晋人之文,趋向雅化
? ? 尊儒崇文,乃成为西晋立国的基本国策。 晋世文人务为博闻多识,其于为文或清谈,炫 博学识,务求典雅。 ? 南渡以后,玄言诗、赋畅谈玄理,虽不同于西 晋文人的博奥典雅,但作者炫耀学问、追求雅化 的心态,与西晋文人亦非常相似。

二、晋人之文,益尚华美 ? 1、士族以玄学纵心适意为口实,尽情享受 声色。?人之生也,奚为哉?为美厚尔,为声色 尔!?(《列子· 杨朱》)此言可视作晋人享乐 主义之宣言。 ? 2、两晋侈靡豪奢,享乐淫逸之风,弥满朝 野。 ? 3、两晋时期,尚美近乎病态。 ? 4、文学也逐渐弃却建安的刚健、正始的壮 丽,而渐次流入绮靡。

? 《文心雕龙· 明诗》:
? 晋世群才,稍入轻绮。张、潘、左、 陆,比肩诗衢,采缛于正始,力柔于建安, 或析文以为妙,或流靡以自妍。此其大略 也。

三、晋人之文,更尚真情
? 当代美学家宗白华说:?晋人向外发现了自 然,向内发现了自己的深情?,?哀乐过人,不 同流俗?(《论<世说新语>和晋人的美》) ? 1、西晋士族崇信玄释,礼教的束缚,愈益松 弛,文人更加注重个人的世俗生活与情感体验。 ? 2、晋世文学是一个富于情感、敢于任情的时 代。 ? 陈祚名《采菽堂古诗选》: ? ?(潘)安仁情深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛转
侧折,旁写曲诉,刺刺不能自休。?

第二节

太康诗坛

? 一、太康文学概述 ? 太康,晋武帝司马炎的年号(公元280--289 年)。 ? 太康作家,傅玄而外,三张、二陆、两潘、一 左(钟嵘《诗品序》)为其代表。其中,陆机、 潘岳最负盛名,讲究形式,描写繁复,辞采华丽, 诗风繁缛。 ? ?二十四友?:晋惠帝时,贾谧专权,当时 文人多投其门下,潘岳、石崇、左思、陆机、陆 云、刘琨诸人皆在其中,有?二十四友?之称。

二、陆机与潘岳
? (一)陆机
? 1、陆机的家世生平 ? 陆机(261-303),吴郡吴县华亭(上海市松 江县)人,出身世族。太康十年,与弟陆云入洛, 颇为张华推重,名动一时。有?二陆入洛,三张 减价?之说。太安二年,为成都王后将军、河北 大都督,讨长沙王,兵败,为成都王所杀。年仅 四十三。

2、陆机的诗文创作
? 陆机诗今存约100首,多为模仿乐府、 古诗之作,内容形式皆少创新,数量约40 余首。 ? 因时风所染,陆机诗好炫博学识,堆砌 辞藻,以至于情繁而辞隐。

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张华:?人之作文,患于不才,至子为文, 乃患太多也。?(《世说新语· 文学》刘孝标注引 《文章传》)

?至如士衡才优,而缀辞尤繁。?(《文心 雕龙· 熔裁》) ? ?士衡矜重,故情繁而辞隐。?(《文心雕 龙· 体性》) ? ?士衡才思有余,但胸中书太多,所拟能痛 割舍,乃佳耳。?(陈绎曾《诗谱》)

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陆机的代表作《赴道洛中作》写入洛 时留恋家乡之情和前途未卜的忧虑,如其 二:
远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,安 辔遵平莽。夕息抱影寐,朝徂衔思往。顿辔倚嵩 岩,侧听悲风响。清露坠素辉,明月一何朗。抚 枕不能寐,振衣独长想。

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(二)潘岳
? 1、生平个性 ? 潘岳(247—300),字安仁,荥阳中牟(河
南中牟县东)人,少以才颖知名,举秀才,十年 不得官。后出任河阳、怀令,郁郁不得志。又依 附权贵杨骏,杨骏被诛,除名。潘岳性情轻躁, 趋势利,元康中,与石崇等谄事贾谧,为?文章 二十四友?之首。后被孙秀诬陷,夷灭三族。

2、诗文创作
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潘岳长于哀诔,《晋书· 潘岳传》云:
?岳美姿仪,犹善为哀诔之文。? ? 《金鹿哀辞》、《泽兰哀辞》、《马汧 督诔》情文并茂,皆是传世之作。

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潘岳的诗今存十余首,大都绮密浮浅,?如 剪彩为花,绝少生韵?(《古诗源》) ? 但写亲情、哀情一类较佳。 ? 《悼亡诗》三首,素为论者所赏。如其一 (略):亡妻逝世周年,潘岳万感交集,乃有此 作。感情真挚,明净疏畅,深婉动人。 ? 后人《悼亡》之作,实由此而兴。这一类诗 以?凄怆?为基调,是潘岳诗歌的主要成就。

? 清人陈祚名说:
? ?安仁情深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛 转侧折,旁写曲诉,剌剌不能自休。夫诗以道情, 未有情深而语不佳者;所嫌笔端繁冗,不能裁节, 有逊于乐府古诗含蓄不尽之妙耳。?(《采菽

堂古诗选》卷十一)

三、左思
? (一)生平: ? 左思(250~305?)字太冲,齐国临淄人。
左思少学琴书,皆不成,乃勤与学,貌寝口讷, 辞藻壮丽。泰始八年其妹左棻入宫拜修仪,乃移 家京师,官秘书郎。尝追随贾谧,预?二十四友? 之列。泰始十年,左棻为贵嫔。永康元年,贾谧 诛,左棻病逝,乃退居宜春里,专意典籍。后居 冀州,病卒。

(二)文学创作
? 1、《三都赋》
? 左思作《三都赋》,尝为陆机所讥,及《三 都赋》成,又须名公宿儒推举,方能显称于世, 此可见世族垄断文化的现实。而《三都赋》出, 洛阳纸贵,又可见世族好炫博文采才学的风尚, 已习染整个社会。

2、《咏史诗》八首
? 左思的代表诗作是《咏史》八首,其主 要内容是抒发寒士的不平之鸣。风格豪放、 浑成,独立于当时士族文化氛围之外。 ? 《咏史》(其五)全诗通过比兴和典故 的运用,借古讽今,使感情抒发既含蓄深 沉又尖锐有力。

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钟嵘《诗品》评其诗?文典以怨,颇为精
切,得讽喻之致?

沈德潜《古诗源》卷七说:?太冲《咏
史》,不必专咏一人,专咏一事,咏古人而己之 性情俱见。此千秋绝唱也。?

?

张玉谷《古诗赏析》:?名为咏史,实
为咏怀?。

第三节

东晋玄言诗

? 一、玄言诗的兴盛 ? 二、玄言诗的特点 ? 钟嵘《诗品序》说:?永嘉时,贵黄老,稍尚虚
谈,于时篇什,理过其辞,淡乎寡味。爰及江表,微波尚 传,孙绰、许询、桓、庾诸公诗,皆平典似道德论,建安 风力尽矣。?

? 三、玄言诗的评价问题

第四章 陶渊明
? 第一节、陶渊明的生平与思想 ? 一、生平 ? 陶渊明(365?-427),一名潜,字 元亮,世号靖节先生。浔阳柴桑(今九江 西南)人。

二、陶渊明的思想个性
? 1、思想 ? 陶渊明的思想深刻而复杂,儒、道、玄、 佛思想在他身上及诗文中均有体现。但主 要是儒、道两家思想的影响。 ? 刘大杰:?在陶渊明的思想里,有儒、道、佛三
家的精华而去其恶劣的习气。…因此,我们在他的作品里, 时时发现各家思想的精义,而又不为某家所独占。? (《中国文学史》)

? 2、个性特征
? 由于陶渊明受多家思想的影响,因此形成他 复杂而独特的个性特征。其性格具有名士风度, 被誉为魏晋风流的杰出代表。

第二节 陶渊明的诗歌创作
? 一、陶的田园诗
? 1、田园景物的恬美与悠然自得的心境。如《归园 田居》其一 ? 2、歌咏劳动生活、表达躬耕的生活体念。如《归 园田居》之三 ? 3、描写自己的穷困和农村的凋敝。如《怨诗楚调 示庞主薄邓治中》、《归园田居》(其四)等

? 二、陶渊明的咏怀诗 ? 1、咏怀诗主要有《饮酒》、《杂诗》、 《咏贫士》、《读山海经》等,围绕出仕 与归隐矛盾,表现了壮志未遂的苦闷的不 与统治者同流合污的高尚品格,也曲折暴 露了黑暗。 ? 2、他还有一些借咏史而咏怀的作品。 如《咏荆轲》、《拟古》等 。

三、陶诗的艺术特色 ? 1、陶诗的总体艺术风格:平淡、自然。
? 所谓平淡:是兼指词藻与境界韵味而言的。 在词藻言,是不加雕饰,质朴无华,而极尽词采 的纯净之美;在境界韵味言,是一种平和淡泊, 于世事无所争、无所求,心与自然泯一的人生境 界的自然流露,表现为境界的宁静平淡的美。

? 徐公持著《中国文学史》:
? ?陶渊明诗的艺术风格为自然?,?陶渊明 为自然之人,遂有自然之诗。? ?建安创造了风骨,为中国文学带来了一种 悲慨苍凉的美,西晋诗人如潘、陆辈,为中国文 学带来了绮丽的美。而陶渊明,则开拓了一个以 冲淡为美的天地。?

? 罗宗强《魏晋南北朝文学思想史》:
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苏轼《评韩、柳诗》:?(诗)所贵于枯淡 者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚 之流是也。? ? 《与苏辙书》:?吾于诗人,无所甚好,独 好渊明之诗。渊明作诗不多,然其诗质而实绮, 癯而实腴,自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人,皆 莫及也。?

? 2、陶诗风格的另一说:静穆
? 朱光潜最早提出这一论断:

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古希腊——尤其是古希腊的造型艺术——常使我们 觉到这种?静穆?的风味。?静穆?是一种豁然大悟,得 到归依的心情。它好比低眉默想的观音大士,超一切忧喜, 同时你也可以说他泯化一切忧喜,这种境界在中国诗里不 多见。屈原、阮籍、李白、杜甫都不免有些像金刚怒目、 愤愤不平的样子,陶潜浑身是?静穆?,所以他伟大。

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戴建业 《静穆:超越生与死的结晶——论陶 渊明诗歌的主导风格》(出自其《澄明之境—— 陶渊明新论》): ? 他的遭遇无论是穷还是达,是成还是败,陶 渊明都没有显露出相应的大喜与大悲,见不到他 剧烈的心灵骚动。从诗人应世观物的情感态度、 内在的心境到诗歌的语言、音调、节奏,无一不 烙下他相同的体验方式的印记:恬静、冲和、节 制。这种情感体验及表现这种体验的特点就是人 们所常言的静穆。

? 3、刚健豪放
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朱熹:?陶渊明诗,人皆说是平淡,据某看 他自豪放,但豪放得来不觉耳。?(黎靖得编

《朱子语类》)

第三节 陶渊明在文学史上的地位和影响
? 一、陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿, 许多士大夫在仕途失意或厌倦官场之时,往往回 归到陶渊明。 ? 二、从文学创作的角度来看,陶渊明第一个 把田园生活题材带进诗中,开拓了一个全新的表 现领域。 ? 三、陶渊明的诗歌,为中国文学创造了一种 冲淡自然之美。

? 沈德潜《说诗啐语》:
? ?唐人祖述者,王右丞(王维)有其清腴, 孟山人(孟浩然)有其闲 远,储太祝(储光羲) 有其朴实,韦左司(韦应物)有其冲和,柳仪曹 (柳宗元)有其峻洁。?

作品讲解
? 1、《归园田居》(其一) ? 《归园田居》组诗共五首,大致写于作者辞 去彭泽令归田的第二年(406)。这是五首中的第 一首,通过对他的志趣及恬静幽美的田园风光的 描写,表达了诗人去官归田以后的愉悦心情。 ? 在饱受十三年的奔波之苦,一旦归来,获得 了自由解放,诗人的心灵深处无比激动,但却以 极平淡的?田家语?道出,风格朴素自然。

? 黄文焕《陶诗析义》: ? ?地几亩,屋几间,树几株,花几种, 远村近烟何色,鸡鸣狗吠何处,琐屑详数, 语俗而意雅。恰见去忙就闲,一一欣快; 极平常之景,各生趣味。?

? 2、《饮酒》(其五) ? 这是诗人《饮酒》组诗二十首中的第 五首,抒写诗人归隐后悠闲恬静的心情。 ? 全诗语言平淡自然,却极富蕴涵,耐人 寻味,实现了景、情、理的水乳交融,是 陶诗?质而实绮,癯而实腴?风格的典范 之作。

? 3、《读山海经》 ? 此诗歌颂了《山海经》中精卫填海和 刑天舞戚的顽强斗争精神,用以寄托诗人 慷慨不平的情怀。 ? 这首诗与陶渊明诗歌平淡自然的总体 风格不同,表现的是一种慷慨豪放之风。

鲁迅先生评论此诗说:?除论客所佩 服的‘悠然见南山’之外,也还有‘精卫 衔微木…猛志固常在’之类的‘金刚怒目’ 式。?

第五章
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刘宋诗歌

刘勰《文心雕龙· 明诗》对南朝刘宋诗歌 的演革作了一个大概的描述:
?宋初文咏,体有因革。庄老告退,而山水 方滋。俪采百字之偶,争价一句之奇;情必极貌 以写物,辞必穷力而追新。?

第一节 山水文学的兴起及原因
一、山水诗与魏晋之后隐逸之风有着密切的关 系。 二、晋室的南渡,南方的名山胜水令南下士人 耳目一新,秀美的山水很自然的反映到了诗歌中。 三、山水诗的产生,与当时盛行的玄学和玄言 诗有一定的联系。 四、五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景 物的艺术经验也为山水诗的勃兴做好了文学上的准 备。

第二节
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谢灵运的山水诗创作

一、生平简介 谢灵运(385—433),陈郡阳夏(今河南 太康)人,世居会稽(今浙江绍兴市)。谢玄 之孙,袭封康乐公,世称谢康乐。刘裕以宋代 晋,谢灵运被降爵为侯(由公爵降为侯爵), 政治上也不得重用,因而心怀愤恨,常称疾不 朝。元嘉五年,免官还乡,乃纵游山水,又强 索公湖,以广田宅,后为官吏弹劾,遂兴兵反 宋,事败流放广州,元嘉十年被杀,年四十九。

二、谢灵运的山水诗及其艺术风格
? ? “山水之奇,不能自发,而灵运发之? —— 无名氏《静居绪言》 谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山 水诗的诗人,完成了从玄言诗到山水诗的转变。 其山水诗的最大特点是善于经营画境, ?极貌以写物?,尽可能捕捉山水景物的客观 之美,并不遗余力的将山姿水态勾勒描绘出来。 谢诗摹景状物,炼字用句,都刻意追求,风格 鲜丽清新。

? 谢诗的不足: ? 谢诗中,受玄言诗的影响,其山水往往 ?舒情缀景,畅达理旨?,但其哲理往往游离 于景物之外,形成叙事—写景—说理的模 式。

作品讲解
? 谢灵运《登池上楼》
? 这首诗作于宋少帝景平元年(423)初春,作 者时任永嘉太守,久病初起登楼远眺,触景生情, 抒发了政治上的失意和向往隐遁的情怀。 (1)托物起兴,寄慨抒情 (2)写景清新如画,自然天成 (3)章法严谨,层次清晰

? 艺术特点:

第三节
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颜延之与鲍照

一、颜延之 颜延之在当时诗坛上有很高的声望, 其诗与谢灵运齐名,并称为?颜谢?, 但其实际成就远不如谢灵运。颜存诗29 首,多应诏之作。 其诗?铺锦列绣,雕缋(同?绘?)满 眼?(《南史· 颜延之传》),尤其好用 典故。时人汤惠休云:?谢诗如芙蓉出水, 颜诗如错彩镂金?(钟嵘《诗品》卷中)

二、鲍照
? ? 1、生平
鲍照(414—466),字明远,东海(今江 苏涟水县北)人,出身寒微,少有才名,一生 备受压抑。曾为国侍郎、海虞令、永嘉令等官 职。临海王刘子项守荆州,任前军参军。故世 称鲍参军。泰始元年,晋安王反,临海王起兵 响应。翌年兵败,鲍照死于乱军。

2、诗歌创作
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鲍照今存诗200余首,诗歌内容较丰富, 大致有如下四个方面:
(1)抒写理想与现实的冲突 (2)以边塞征戍为题材的诗歌(边塞诗) (3)描写游子、思妇的诗 (4)反映统治者横征暴敛和百姓疾苦的诗

3、鲍照诗的风格特色及贡献
? (1)鲍照诗俊逸豪迈,华而不弱,声情气势,贯 注全篇。 ? 杜甫《春日怀李白》:?清新庾开府,俊逸鲍参军? ? ? (2)鲍照又是七言歌行(乐府歌行)的创臸者, 对唐人影响甚大。

作品讲解 ? 《拟行路难》(其六)
? 这首诗写作者孤直难容、有志难展、 怀才不遇的愤慨心情。

? 艺术特色:
? (1)全诗感情时而奔放,时而郁闷,起伏跌宕, 富于变化。 ? (2)在韵律上句句押韵,一韵到底。 ? (3)句式上以七言为主,长短句结合,增强了诗 歌的表现力。

第六章

永明体与齐梁诗坛

第一节: 声律理论的兴起和永明体的产生 ? 一、永明体的概念
? 随着声律理论的兴起,在南朝齐永明年间, 出现了一种新诗体,其主要特征是讲究声律和 对偶。它是从古体诗向近体诗的一种过渡。 ?永明体?的代表作家有沈约、谢眺和王融等。

二、“永明体”的产生原因
“永明体?的出现,与声律理论的兴起有 直接关系。 ? 周颙 《四声切韵》 ? 沈约《四声谱》 ?

第二节
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谢眺

一、生平 谢眺(464—499),字玄晖,东晋谢氏
家族后裔,与谢灵运并以山水诗见长,世称 ?小谢?,又因曾任宣城太守,故又称?谢宣 城?。眺与沈约、王融等依附于竟陵王萧子良 门下,为?文章八友?之一。明帝时任中书郎, 明帝死,东昏侯立,为始安王所诬,下狱致死。

二、谢眺的诗歌创作
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1、对山水诗的发展:达到了情景交融 的境界。
谢眺的山水诗,较谢灵运有很大的进步。 谢灵运大抵遵循以景入理的模式,情与景往往 是割裂开来的;谢眺则往往以情观景,由景入 情,达到了情景交融的境界,同时还摆脱了玄 言的成分,形成一种清新流丽的风格。

? 王夫之:
? ?语有全不及情而情自无限者,心目为政, 不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’, 隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃 为活景。?(《古诗评选》)

? 2、对新体诗(?永明体?)的实践探索
? 谢眺尝云:?好诗圆美流转如弹丸?,他的 诗歌创作就达到了这一审美要求。 ? 谢眺是?永明体?的积极参与者,他将讲究 平仄四声的永明声律自觉运用于诗歌创作中,其 诗对于隶事、对偶、声律、辞藻的运用,不独趋 于圆熟,有的甚至渐入化境。

? 3、对后世的影响
? 谢眺作为永明体的代表诗人,对于古代诗 歌的律化以及后来唐诗的繁荣,有重要的影响。 其清新流丽的诗风也为后世诗人所称赞和学习, 因而获得了后世诗人的广泛赞誉。

作品讲解
? 《晚登三山还望京邑》 ? 这是一首刻画春江日暮旖旎风光、体现清新
秀美风格的著名写景抒情诗。写诗人晚登三山, 回望京都看到美好山水、触发思乡恋土的思想感 情。是?小谢?山水诗中的名篇,也是?永明体? 的成功之作。

? 艺术特色:
? (1)全诗层次分明,首尾照应。 ? (2)语言清丽自然,情景交融。

? 李白:《金陵城西楼月下吟》 ? “解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖?

第三节 梁陈诗坛
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一、文学集团的出现(文学宫廷化、贵 族化倾向) 1、南齐竟陵王萧子良文学集团 2、梁代萧衍、萧统文学集团 3、萧纲文学集团

二、宫体诗
? 1、?宫体?之称,始于梁简文帝。就 其内容而言,主要是以宫廷生活为描写对 象,具体的题材不外乎咏物和描写女性; 在情调上伤于轻艳,风格比较柔靡缓弱。 ? 宫体诗的艺术特点: ? 注重辞藻、对偶与声律

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2、 宫体诗虽然在内容和思想情调上无甚可 取,但就艺术形式而言,则有一定贡献,那就是 宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式,并继续了永 明体的艺术探索而更趋格律化。而且,宫体诗语 言的风华流丽、对仗的工稳精巧以及用典隶事等 方面的艺术探索和积累,也同样为唐代诗人提供 了足资借鉴的艺术经验。

第三节 庾信与南北文风的融合
? ? 一、庾信生平简介 庾信(513—581),字子山,南阳新野 人,早年与徐陵一起任萧纲的东宫学士,成为 宫体文学的代表作家;他们的文学风格,也被 称为?徐庾体?。梁元帝承圣三年(554年), 庾信奉使西魏,时值魏军南侵,江陵失陷,乃 屈仕西魏。公元557年,陈朝代梁,北周灭魏, 庾信无家可归,又改仕北周。后陈、周通好, 南北流寓之士,许还旧国,唯于庾信、王褒, 惜而不遣。如此至老,死于隋文帝开皇元年。

二、文学创作
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1、庾信的文学创作以其42岁出使西魏为界, 可分为前后两期。 前期作品多为宫体性质,轻艳流荡,富于 辞采之美。 后期作品(诗歌)则多自抒胸怀与怀念故 国之作,感情深挚,语言精炼而富有表现力。如 《寄王琳》: 玉关道路远,金陵信使疏。 独下千行泪,开君万里书。

2、成就与贡献
? 由南入北的经历,使庾信的艺术造诣达到 ?穷南北之胜?的高度,体现了南北文风合流的 趋势,为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。 ? 杜甫《戏为六绝句》:?庾信文章老更成, 凌云健笔意纵横。? ? 《四库全书总目》卷一四八称赞庾信北迁以后 的作品:?华实相扶,情文兼至,…”

3、作品讲解
? 《拟咏怀》(其七)

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榆关断音信,汉使绝经过。胡笳落泪 曲,羌笛断肠歌。纤腰减束素,别泪损横 波。恨心终不歇,红颜无复多。枯木期填 海,青山望断河。

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本诗写于诗人长期羁留北国,到老不得 南归的痛苦和思念故国的幽怨情思。它是 假借一位流落在北国的汉族女子思念故国 的幽怨表现出来的。 ? 全诗形象鲜明,声调和谐,意境高远, 语简情真,感人肺腑。是庾信合南北诗风 的成功之作。

第七章
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南北朝乐府民歌

一、南朝乐府民歌情况简介
南朝乐府,大部分存录于南朝郭茂倩所编 的《乐府诗集》中。按其产生的地域又分为 ?吴声?(326首)和?西曲?(142首)两大 类。 吴声产生在以建康为中心的长江下游, ?西曲?则主要出自?荆、郢、樊、邓之间? (《古今乐录》),即以江陵为中心的长江中 游和汉水流域。

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二、题材内容 1、南朝乐府歌辞绝大部分是情歌,主题范围 比较狭窄。 《乐府诗集· 杂曲歌辞》引《宋书· 乐志》: 自晋迁江左,下逮隋唐,德泽浸微,风化 不竞,去圣逾远,繁音日滋。艳曲生于南朝, 胡音生于北俗。哀淫靡曼之辞,迭作并起,流 而忘返,以至夷陵。原其所由,盖不能臸雅乐 以相变,大抵多溺于郑、卫,由是新声炽而雅 言废矣。

? 2、造成这一现象的原因: ? 首先,现存南朝民歌也是由乐府机构采集而
保存下来的。南朝统治者采集民歌完全是为了满 足其纵情声色的需要。 ? 其次,南朝民歌中多清丽缠绵的情歌,与江 南幽美的自然环境和充裕的经济条件也有着直接 的关系。

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3、吴声歌中,以《子夜歌》(42首)、 《子夜吴歌》(75首)等为主,多为女性 的吟唱。以清新浅近的语言,表现真挚细 腻的感情,真实再现了江南女子在爱情问 题上的复杂心态,富有浓郁的生活气息。

三、风格特点
? 南朝民歌的风格:深婉缠绵、清新艳丽。 ? 形式特点:体臸短小,情韵悠远。 ? 语言特色:
? 1、清新自然 ? 2、大量运用谐音双关以隐喻、暗示。不仅使得语言更加 活泼,而且在表情达意上也更加含蓄委婉。

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作品讲解:《西州曲》 这首乐府民歌是一首具有叙事性的 抒情诗。从其精致和成熟的程度来看, 当经过文人的加工修饰。 全诗写一位青年女子的相思,结构 上为四季相思体。

? 2、艺术特色:
? (1)高超的抒情技巧。 ? 诗以景物的变换点明季节,在景物与气候之中写人的 活动,通过人的活动表现人物的思想感情,把看不见、摸 不着的相思之情化为一连串动作,通篇不见一个情字而处 处写情,因而显得悱恺缠绵、婉曲多姿。 ? (2)连环式的章法结构。 ? 全诗以四季节序变化为主线,语语相承,段段相接, 首尾呼应,全篇浑然一体 ? (3)语言清丽自然,韵律宛转和畅。 ? 全诗一百六十字,四句或两句一换韵,音节摇曳轻飏, 韵随意转,声逐情移。

第二节
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北朝乐府

一、北朝乐府简介
北朝乐府绝大部分保存在?梁鼓角横吹辞? 中,约70首左右。大多产生于五胡十六国至北 魏时期,作者为鲜卑、匈奴、羌、汉等各族人 民。其内容与风格,与南朝民歌迥然不同。其 表现内容远较南朝民歌丰富,广泛反映了北朝 社会生活的各个方面。

二、北朝民歌内容
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1、反映了北方民族的人文风俗、性格气质 (粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神)。如:
男儿欲作健,结伴不须多。鹞子经天飞,群雀两 向波。——《企喻歌辞》 健儿须快马,快马须健儿。佖跋黄尘下,然后别 雄雌。——《折杨柳歌辞》

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2、反映战争 北朝时代长期处于兵荒马乱、各族混战之 中,因而反映战争的民歌也比较多。如《企喻 歌辞》、《陇上歌》等 3、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作 如《陇头歌辞》:
陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然旷野。 陇头流水,鸣声幽咽。遥望秦川,心肝断肠。

? 4、爱情与婚姻题材
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这类歌曲写得坦率直截,与南朝情歌缠绵婉 转的情调大不相同。如:
驱羊入谷,白羊在前。老女不嫁,蹋地呼天。

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——《地驱乐歌》
腹中愁不乐,愿作郎马鞭。出入擐郎臂,蹀坐郎膝边。

——《折杨柳歌辞》

? 三、风格特色: 刚健豪放、朴素直率
? 四、作品讲解: ? 1、《木兰辞》 ? 2、《敕勒歌》

? 1、《木兰诗》 ? 这是北朝唯一的长篇叙事诗,与《西州曲》 并称为南北民歌的双璧。诗篇?事奇语奇?,颇 有传奇色彩。 ? 诗歌描述了女英雄木兰替父从军的故事,歌 颂木兰只求保卫祖国而不计功名富贵的情操,塑 造了一位普通北方女性纯朴高尚的形象,从中又 展示了北方少数民族的尚武精神。 ? 全诗风格明朗生动,质朴刚健,堪称北方民 歌中的杰出作品。

? 此诗的艺术特色:
? (1)叙述情节详略得当。 ? (2)重视人物性格的刻画,并善于在矛盾的产生与解决 过程中表现人物,因而使人物具有鲜明的个性色彩。 ? (3)全诗用了不少重复排比的句式,既渲染了气氛,强 调了所叙述的情节,又使语言流畅富有韵味,体现了民歌 中常用的手法。 ? (4)全诗的风格明朗刚健,质朴生动。正如明人胡应麟 所说:?此歌中,古质有逼汉魏处。?

? 2、《敕勒歌》 ? 敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,
野茫茫,风吹草低见牛羊。

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这是北歌中又一首脍炙人口的名作。全诗短 短二十七字,语言浑朴自然,气象苍茫辽阔。

后代的评论家都指出这首诗的艺术魅 力在于?自然?或?天然?。

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宋· 王灼认为:?能发挥自然之妙如此, 当时徐、庾辈不能也。?(《碧鸡漫志》) ? 金· 元好问《论诗绝句》:?慷慨悲歌 绝不传,穹庐一曲本天然。中州万古英雄 气,也到阴山敕勒川。? ? 明· 胡应麟说:?此诗之妙,正在不能文 者以无意发之,所以浑朴苍茫暗合前古。? (《诗薮》内编卷三) ?

第八章 魏晋南北朝的散文、 辞赋与小说
? ? ? ? ? ? 第一节 魏晋的文与赋 一、魏晋散文 1、?三曹?之文 曹操:《让县自明本志令》 曹丕:《典论· 自叙》 《又与吴质书》 曹植:《与扬德祖书》、《与吴季重书》

? 2、阮籍、嵇康之文 ? 阮籍:《大人先生传》、《通易论》、 《乐论》 ? 嵇康:《养生论》、《答向子期难养生论》 ? 3、王羲之的《兰亭序》 ? 4、陶渊明《五柳先生传》、《桃花源记》

二、魏晋辞赋
? 1、 王粲《登楼赋》
? 2、曹植《洛神赋》 ? 另:向秀的《思旧赋》、陶渊明的 《归去来兮辞》也是魏晋辞赋中的佳篇 。

第二节 南朝的文与赋
? 一、南朝骈文
? ? ? ? 1、(齐)孔稚珪的《北山移文》 2、(梁)何逊《为衡山侯与妇书》 3、(梁)吴均的《与宋元思书》 4、(梁)陶宏景的《答谢中书书》

? 二、南朝辞赋
? 1、鲍照:《芜城赋》 ? 2、江淹 :《恨赋》和《别赋》

第三节 北朝散文
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一、郦道元的《水经注》
二、杨衒之的《洛阳伽蓝记》 三、颜之推的《颜氏家训》

第四节

魏晋南北朝小说

? 一、小说的起源 ? ?小说?一词,最早见于《庄子· 外 物》:?饰小说以干县令,其于大答亦远 矣。?这里的小说,指的是那些琐屑的言 谈、无关政教的小道理。先秦诸子对小说 的菲薄,对后世小说的发展很有影响。

二、 志怪与志人
? ? 1、志怪小说与《搜神记》 《搜神记》大抵以人物为中心,故事完整, 结体颇似纪传。其中有一类故事,对古往今来 的暴虐政治,有很深刻的揭露。如《东海孝 妇》、《范寻》等;《搜神记》中,还有不少 优美的神话故事、民间传说,如《董永》、 《嫦娥奔月》等,大都情节曲折、描写细致, 已是较成熟的小说短篇。对唐传奇、元戏曲和 宋以后的志怪小说都有一定的影响。

2、志人小说与《世说新语》
? 《世说新语》的内容主要是记录魏晋名 士的逸闻轶事和玄虚清谈,可以说是一部 魏晋风流的故事集。 ? 《世说新语》的语言简约含蓄,隽永传 神,透出种种机臹和幽默,对后世有着十 分深刻的影响。 ? 鲁迅:?记言则玄远冷隽,记行则高简瑰奇? (《中国小说史略》)

隋唐五代文学绪论
? 第一节 唐代文学的全面繁荣 ? 唐朝(618—907)是我国封建社会的 鼎盛时期,也是古典文学全面繁荣的时期, 在诗歌、散文、小说以及词等方面都取得 了很高的成就,尤其是唐诗,代表了我国 古典诗歌的最高成就。关于唐诗的繁荣, 可从以下几个方面得以显现:

? 一、作家、作品的数量 ? 据《全唐诗》及《全唐诗外编》等, 共收录诗作近五万二千首,远远超过了自 《诗经》至唐以前诗歌数量的总和;有姓 名的作家达二千三百多人,数量之大,作 者面之广,堪称空前,并出现了李白、杜 甫、白居易这样享有世界声誉的伟大诗人 和一批众星拱月的名家。

? 二、题材内容上
? 从诗歌题材看,唐诗几乎深入到唐人生活的 每一个领域,举凡朝政得失、国家兴衰、将相忠 奸、战争胜负、宫廷歌舞、民间渔樵耕织、山河 景物、田园风光、琴技棋艺、书法画境……各种 素材无不入题。 ? 诗歌几乎成为唐人生活中密不可分的一部分, 而唐人则把诗歌的各种功能发挥得淋漓尽致。

? 三、从风格(流派)看
? 诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、 悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等,形 成争奇斗艳的繁荣局面。 ?则三、四、五言,六、七杂言,乐府歌行, 近体、绝句,靡不备矣。?(胡应麟《诗薮· 外编》 卷三)

? 四、就诗歌的体裁而言
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第二节 唐代文学全面繁荣的原因
? 一、唐代的政治、经济臸度为唐文学的繁荣 提供了有利条件。 ? 1、政治上 ? 以科举取士替代魏晋六朝的九品中正臸,使 文学从豪门士族的垄断中,从六朝宫廷狭小天地 中解放出来,从题材到风格都发生了积极而重大 的变化,从而促进了文学的发展。

? 2、经济上 ? 唐代在经济上先后实行均田臸、租庸调臸,使唐代经 济迅速得到恢复和发展。经济的繁荣,国力的强盛对唐代 文学(尤其是诗歌)发展繁荣影响更为巨大。 ? (1)文人心态 ? 唐代文人普遍对所处的时代充满一种自豪感、自信心, 也极大地激发了文人的进取心和从政热情。 ? (2)经济的繁荣又为士人的游历生活提供了坚实的物质 保障。 ? (3)读书山林的风气

二、开明、开放的文化政策
? ? 1、儒、道、释三家思想的兼容并蓄 唐代文人的思想信仰虽各有所宗,却大都带 有出入儒道释三教的特点。对唐代文人的人生哲 学和创作都有很大的影响。 ? 2、对外来文化的开放心态和积极吸收 ? 统治者华夷一家的政策,造成开放的风气。 中外文化的交流,胡汉文化的交融,唐人恢弘的 胸怀气度与对待不同文化的兼容心态,创造了有 利于文化繁荣的环境,史学、绘画(题材、诗画 技艺的互渗)、雕塑、音乐(与词的产生)、书 法、舞蹈(对诗歌题材的影响)都有很大的发展, 并都对文学的发展起了积极的作用。

? 三、文学自身发展的结果 ? 1、中国文学发展到魏晋南北朝,已走上独立自觉发 展的道路,文学的审美特质得到了充分的认识与自觉的追 求。 ? (1)内容上:淡化文学的政治功利色彩,注重个人情志 的抒发。 ? (2)形式上:对辞采声律之美的追求,表现技巧的创新, 诗歌的声律形式已具雏形(永明体),为唐代近体律诗的 定型与繁荣奠定了基础。 ? (3)表现题材领域(内容)的扩大:魏晋六朝时期,诗 歌题材有很大的开拓,从而为唐诗提供了可供驰骋的巨大 发展空间。

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2、南北文风的合流
唐朝的大一统,结束了长达几百年的南北对立。南北 文化开始交融互渗,各去其短,合其两长,南方的?文? 装点了北方的?质?,北方的?质?补充了南方的?文?, 文质彬彬,尽善尽美。 3、唐代文人善于继承、勇于创新,有兼容包举的魄 力和胆识,又善于?别裁伪体?,能够?转益多师?。 此外,君主统治者的喜爱、提倡,广大民众的喜闻 乐见、积极参与等因素,也为唐代诗歌的繁荣起了一定的 促进作用。

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第三节 唐代文学的发展轨迹
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一、唐代诗歌
唐诗的发展,大致分为初、盛、中、晚四个时期, 但关于这几个阶段的断限则历来不尽相同,所谓断限 只能是相对的、大致的。

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1、初唐
前期:诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居 于主流。代表诗人:宫廷诗人(虞世南、上官仪), 能独具一格的是在野诗人王绩。 后期:?初唐四杰?、陈子昂先后登上文坛 ,从 理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。同时, 以杜审言、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人,对 声律的定型及发展作出了贡献。

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2、盛唐
盛唐诗歌达到了繁荣的顶峰,诗坛璀璨晶莹,美不 胜收。其标志有四:风格流派,百花齐放;各体均有革 新创造;开创出一代新风;出现了李白、杜甫两颗诗坛 巨星(被誉为?双子星座?)。 (1)山水田园诗派,以王、孟为代表 (2)边塞诗派:以高适、岑参、王昌龄为代表。(盛 唐之音) (3)李、杜 李白,盛唐之音的杰出代表,诗风豪放飘逸; 杜甫,集大成的诗人,且有继往开来之功,诗风沉 郁顿挫。

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? 3、中唐(中兴期) ? 前期:诗歌发展处于低潮。代表诗人有:?大 历十才子?、山水诗人:刘长卿、韦应物、边塞 诗人:李益等,现实主义诗人:元结、顾况。 ? 后期:诗人、流派众多,呈中兴之势。 ? 元白诗派:诗风平易浅近, ? 韩孟诗派:诗风奇崛险怪。 ? 独具个性的诗人:李贺、刘禹锡、柳宗元 (?刘柳?)

? 4、晚唐 ? 诗歌发展总体趋于衰落,但仍出现了 一些优秀诗人: ? ?小李杜?:杜牧、李商隐 ? 唐末现实主义诗人:皮日休、聂夷中、 杜荀鹤等。

? 二、唐代散文 ? 初盛唐:骈文仍居统治地位,但已开始 出现变化。 ? 中唐:?古文运动?兴起,有力打击了 骈文,出现了韩、柳两位散文大家,创作 了大批优秀之作。 ? 晚唐:散文发展趋于衰落,骈文有复燃 之势。

? 三、唐代小说(唐传奇)
? 唐代小说相对魏晋六朝,有了很大的进步和 发展,已是文人有意识的小说创作,?标志着小 说发展的一大变迁?(鲁迅),对后世影响极大。

? 初盛唐:初始期,小说数量不多,质量也不高。 ? 中唐:繁荣期,佳作竟出。(量多质高) ? 晚唐:衰落期,数量虽不少,但质量不高。

四、唐五代词
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初盛唐:处于民间词阶段 中唐:文人词出现,词开始自民间步入文坛。 晚唐:依声填词已形成风气,并出现了一位以 词名世的大家:温庭筠 五代时期:词体呈现片面的繁荣。出现了两大 词坛: 西蜀词坛:以?花间派?为主,代表词人:韦 庄 南唐词坛:代表词人:李璟、李煜、冯延巳

第一章

南北文学的合流与初唐诗歌

? 第一节 隋代文学 ? 隋(581——618)立国37年,诗歌成就不高。
隋代文学的作者主要有两部分,一是北齐、北周 旧臣,有薛道衡、卢思道、杨素等,他们是北朝 诗风的代表;二是由梁、陈入隋的文人,有江总、 许善心、虞世基、王胄、庾自直等,他们把南朝 诗风带入隋朝。所以,隋代可以看作是南北文学 合流并向唐过渡的最初阶段。

第二节 初唐诗坛
? 一、贞观诗风及上官仪: ? 1、宫廷诗人与宫体诗 ? 上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗, ?绮错婉媚?,讲究对仗,追求诗歌的声辞之美, 体物图貌,笔法精细,时人谓之?上官体?。 ? 2、王绩 ? 王绩在初唐诗人中是较为独特的一位,他的 诗歌,以平淡自然的话语表现自己的生活情趣, 创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。

二、“初唐四杰”
? 1、“四杰” 简介 ? 《旧唐书· 文苑传· 杨炯传》:?炯与王勃、卢照 邻、骆宾王以文词齐名,海内称‘王杨卢骆’, 亦号为‘四杰’。? ? 四杰生活在高宗、武后朝,才俊志雄而仕途 淹蹇,是他们身世的共同点。闻一多说他们?年 少而才高,官小而名大?。 ? 四杰有变革文风的自觉意识,反对纤巧绮靡, 提倡刚健骨气,在诗歌的题材、风格、形式上都 有新的开拓和贡献。

2、“四杰”的创作情况

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“初唐四杰?有着相近的审美追求。首先, 他们都反对绮靡的文风,追求刚健的骨气, 矛头直指风靡当时的?绮错婉媚?的?上 官体?;其次,他们在理论上都强调文学 的经世教化作用。而他们的创作实践,却 更侧重于文学的抒情感发作用,追求壮美 的境界。

? “四杰?的诗歌题材大致有四个方面:
? (1)边塞诗 其悲壮苍凉的风格,开了边塞诗 派的先河。 ? (2)羁旅赠别诗 这类事体验既深,情意又浓, 吟咏自能真切感人。 ? (3)感怀述志诗 ? (4)咏史、咏物诗

3、“四杰”的贡献
? (1)对诗歌题材的开拓 ? 闻一多:?正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井; 五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。?(《唐 诗杂论· 四杰》) ? (2)转变了初唐诗风 ? 明· 王世贞称四杰的诗歌?词旨华靡,固沿陈隋之遗; 意象翩翩,老境超然胜之?(《艺苑卮言》卷四) ? (3)完善律绝,发展歌行 ? 杜甫:?王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身 与名俱灭,不废江河万古流。?(《戏为六绝句》)

“四杰”作品讲读
? 王勃《送杜少府之任蜀川》 ? 这是一首著名的送别诗。它一反传统赠别之 作的低沉情调,表现出一种爽朗的气概和豪迈的 情怀。 ? 艺术特色: ? (1)意境开阔,音调爽朗 ? (2)章法结构上,形成了律诗起承转合的格局 , 显得层次波澜起伏,与文情顿挫跌宕相应。 ? (3)格律上的合律与创新 。

? 卢照邻《从军行》 ? 这首诗借乐府旧题描写书生投笔从戎、赴边参战的 情景,表达了诗人慷慨从军、安定边防、保卫国家的豪情 壮志。 ? 艺术特色: ? 1、高度的概括力 ? 2、跳跃性的结构 这种跳跃式的结构,有力突现出书生 强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神风貌。 ? 3、诗的中间两联对仗工整,笔法精炼,平仄合律,音韵 铿锵,节奏感强,是初唐诗坛较为成熟的五律之作。

? 骆宾王《在狱咏蝉》 ? 诗以蝉自喻,用比兴手法寄托了自己的 悲愤心情。 ? 清· 施补华《岘佣说诗》:?三百篇比兴为多,
唐人犹得此意。同一咏蝉,虞世南‘居高声自远, 端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难 进,风多响易沉’是患难人语;李商隐‘本以高 难饱,徒劳恨费声’是牢骚人语。比兴不同如 此。?

三、杜审言与 “沈宋”
? 1、杜审言
胡应麟《诗薮》:?初唐无七言律,五律亦 未超然。二体之妙,杜审言实为首倡。? ? 《和晋陵陆丞早春游望》
? ? ? ? ? 独有宦游人,偏惊物候新。 云霞出海曙,梅柳渡江春。 淑气催黄鸟,晴光转绿苹。 忽闻歌古调,归思欲沾巾。

2、沈、宋
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沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期 的宫庭诗人。其主要贡献:总结了六朝以 来的声律方面的创作经验,进一步将趋于 成熟的律诗形式固定下来,最终确立律诗 的形式。

? 《新唐书· 宋之问传》: ? 魏建安后迄江左,诗律屡变。至沈约、 庾信以音韵相婉附,属对精密。及宋之问、 沈佺期又加靡丽,回忌声病,约句准篇, 如锦绣成文。学者宗之,号为沈宋。语曰: 苏李居前,沈宋比肩。谓苏武李陵也。 ? 王世贞《艺苑卮言》:?五言至沈、 宋始可称律。?

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宋之问 《度大庾岭》
度岭方辞国,停轺一望家。 魂随南翥鸟,泪尽北枝花。 山雨初含霁,江云欲变霞。 但令归有日,不敢恨长沙。

? 沈佺期《独不见》
? 卢家少妇郁金堂, 海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶, 十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断, 丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见, 更教明月照流黄。

? 第三节 陈子昂及其诗歌创作
一、陈子昂的生平和思想:
1、生平:(659—700),字伯玉, 梓州射洪(今四川射洪县)人,出生于 一个富有的庶族地主家庭。

陈子昂的一生经历曲折多变,思想 也是错综复杂的,按照陈子昂的生平经 历和思想发展过程,大致可以分为四个 时期。
(1)立志磨炼时期(684年进士及第以前)。 (2)尽心从政时期(684—691)。 (3)归蜀守丧时期(691—693)。 (4)孤愤退隐时期(694—700)。

2、思想:陈子昂的思想比较复杂, 兼有儒、道、释等多种成分。但是,儒 家?穷则独善其身,达则兼济天下?、 关心现实、忧国忧民的精神,始终是他 思想的主导方面。这是他从事文学革新 的动力和思想基础。

二、陈子昂的文学(诗歌)革新及贡献 :

陈子昂是一位有着强烈革新意识的诗人。 当时风行文坛的,有?绮错婉媚?的上官体, ?回忌声病,约句准篇?的沈宋体,仍是六朝 文风的余波。对此,陈子昂在他的诗文革新理 论的代表作《与东方左史虬修竹篇序》中予以 批评。

文章道弊五百年矣。汉魏风骨,晋宋莫传,然 而 有 文 献 可 征 者 。 仆 尝 暇 时 观 齐 、 梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以咏叹。思古 人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。一昨于 解三处,见明公《咏孤桐篇》,骨气端翔,音情顿 挫,光英朗练,有金石声。遂用洗心饰视,发挥幽 郁。不图正始之音,复睹于兹;可使建安作者,相 视而笑。

1、何谓“风雅”?
《诗经》表现出的关注现实的 热情、强烈的政治和道德意识、 真诚积极的人生态度,被后人概 括为:?风雅?精神。

2、何谓“兴寄” 兴,指比兴的表现手法;寄,指内容 上要有寄托。合起来用,是指以?托物起 兴?、?因物喻志?的表现方法,抒发作 者的情思,使诗歌寓有深刻含义。 ?论 诗的人所重的不是比兴本身,而是诗的作 用。?(朱自清《诗言志辩》)也就是说, 重视的是诗里寓有的?兴寄?(比兴)之 义。

3、何谓“风骨”?
刘勰的《文心雕龙· 风骨》: 故练于骨者,析辞必精;深于风者,述情必显。

若能确乎正式,使文明以健,则风清骨峻,篇 体光华。
穆克宏先生《刘勰的风格论刍议》:

风是指内容之充实,纯正和感染力。骨指文辞 之准确、精炼、道劲和表现力。

王运熙先生《文心雕龙风骨论诠释》: ?风?指思想感情表现得鲜明爽朗, ?骨?指语 言端直刚健。?风骨?结合起来,指作品具有明朗刚 健的艺术风格?。 章培恒《中国文学史》: 所谓风骨,乃是指作品内在的生气和感染力以及 语言表达上的简练刚健的特点。

4、何谓“正始之音”?

此处的?正始之音?有两种解释。其一: (一般而言)魏正始时期以阮籍、嵇康为代 表的正始文学称为?正始之音?。 其二: 霍松林主编的《古代文论名篇详注》中解释 为?《国风》的优良传统。?并引《毛诗序》 云:?正始之音,王化之基。?

陈子昂称赞东方虬的《咏孤桐篇》“骨气端翔, 音情顿挫,光英朗练,有金石声?,正是诗人对诗 歌创作提出的基本原则和诗美理想。 就是要求诗歌创作在思想上和艺术上达到完美 统一,即诗歌必须同时具有内容的美,语言的美和 声律的美。

陈子昂的上述主张,貌似复古,实则具有革新的 意义。这一革新主张,常为后代力图矫正绮靡诗风的革 新者所继承,在中国古代文论史上形成一种传统,对于 革新诗歌脱离现实、无病呻吟的不良倾向,产生了积极 的作用。

三、陈子昂的诗歌创作 :
1、主要作品 陈子昂的诗今仅存120多首。这些作品具有丰富 深刻的现实内容、昂扬激越的思想感情、雄浑质朴 的艺术风格,完全摆脱了齐梁以来绮艳诗风的影响, 在端正当时诗歌的发展方向方面起了重大作用。代 表作有:《感遇》三十八首、《蓟丘览古》七首和 《登幽州台歌》。

(1)《感遇》组诗(38首) 这组诗并非写于一时一地,多为因时因事而作, 或有感于身世,抒发理想;或面对现实,讽刺时弊; 或感慨悲怀,倾诉忧愤,从不同方面反映出诗人忧国 忧民的高尚情操和广阔胸怀,尤为重要。

苍苍丁零塞,今古缅荒台。亭堠何摧兀, 暴骨无全躯。黄沙漠南起,白日隐西隅。 汉甲三十万,曾以事匈奴。但见沙场死, 谁怜塞上孤?

——《感遇》二十九

本为贵公子,平生实爱才。感时思 报国,拔剑起蒿莱。西驰丁零塞,北上 单于台。登山见千里,怀古心悠哉。谁 言未忘祸?磨灭成尘埃。

——《感遇》三十五

(2)《蓟丘览古》七首 这是一组咏史怀古之作,作于诗人出征契 丹之时。诗人在序言中写道?丁酉岁(697), 吾北征,出自蓟门,历览燕之旧都,其城池霸业, 迹已芜没矣。乃慨然仰叹,忆昔乐生、邹子群贤 之游盛矣。因登蓟丘,作七诗以志之。?

南登碣石馆,遥望黄金台。丘林尽乔木, 昭王安在哉?霸图怅已矣,驱马复归来。
——《蓟丘览古· 燕昭王》

(3)《登幽州台歌》
与《蓟丘览古》作于同时。据卢藏用《陈氏 别传》说,陈子昂赋《蓟丘览古》七首后,?乃 泫然流涕而歌?此诗。

2、陈子昂诗歌的风格特征 陈子昂诗歌的风格并不是单一的,但有一个总 的特征,即遒劲爽朗、刚健质朴,继承了建安风骨 的传统。他的诗毫无浮艳靡丽之习,雕镂造作之迹, 往往以质朴、明快、精要、简练、犀利、劲健的语 言,把思想感情表现得鲜明爽朗,因而具有了建安 风骨的特征。有些诗虽多用比兴手法,深沉蕴藉, 但并无晦涩、暗昧之蔽。

四、作品选讲 :
1、《感遇》其二(?兰若生春夏?) 兰若生春夏,芊蔚何青青。 幽独空林色,朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。 岁华尽摇落,芳意竟何成。

这是一首托物寓意之作(咏物诗)。 描写生于春夏之间的兰若于秋风一起便枯 萎凋零的命运,借以抒发诗人自己才华出 众却报国无门、年华流逝而芳意无成的苦 闷。

这首诗在艺术上最大的特点就是:运 用了香草美人的比兴手法,使全诗寓意丰 富,寄慨遥深。这种手法直接渊源于楚辞 的文学传统,并接受了阮籍《咏怀》的影 响。

2、《登幽州台歌》
前不见古人,后不见 来者。念天地之悠悠,独 怆然而涕下。

(1)写作背景介绍:
武则天万岁通天元年(696年),陈子昂随建安王武 攸宜东征契丹。他多次进献破敌之计,武攸宜不但不加采 纳,反而把陈子昂从随军参谋降职为军曹。陈子昂满腔悲 愤,?因登蓟北楼,感昔乐毅、燕昭之事,赋诗数首,乃 泫然流涕而歌曰:‘前不见古人'……”(卢藏用《陈氏别 传》)。陈子昂赋《蓟丘览古》七首后,?乃泫然流涕而 歌?此诗,可见此诗是对《蓟丘览古》七首的感情的总结 和升华。是在诗人从军失意、壮志难伸的情况下一气呵成 的。

(2)分析:
诗中直抒胸臆,以广阔的空间和漫长的时间为 背景,融入了对历史、现实与人生的丰富而复杂的思 想感情,刻画了上下求索的自我形象,显示了对宇宙、 社会和人生的思考与领悟。

在这仅有二十二字的短歌中,交织着诗人缅怀前 贤、吊古伤今的激情,天地无穷、人生短暂的慨叹, 生不逢时、报国无门的悲哀,志不获骋、理想破灭的 苦闷,千百年来,不知引起了多少怀才不遇的志士仁 人的共鸣。全诗悲而壮、伤而愤,摒弃六朝气味,饱 含盛唐风神,具有强烈的感染力。

清· 黄周星《唐诗快》(卷二):

?此二十二字,真可以泣鬼神!?

(3)艺术特点:
A/直抒胸臆的抒情方式。
全诗不作具象描绘,只是直抒胸臆,给读者以强 烈的感染。这里明显受屈原《远游》中时空感受的影 响而构思成篇。《远游》有云:?惟天地之无穷兮, 哀人生之长勤。往者吾弗及兮,来者吾不闻。?本篇 语句即从此化出,但语言更凝练,意境更苍茫遒劲。

B/长短参差的句法。
在句式上采用了长短参差的楚辞体句法。 前——不见——古人,后——不见——来者 念——天地——之——悠悠,独——怆然——而——涕下。 这种长短参差的句式造成了音节的相应变化,抑扬相 间,声情相应,更增强了诗歌的艺术感染力。

五、陈子昂的地位和影响
陈子昂的诗歌创作,忠实地实现了自己 的理论主张。他的诗一扫齐梁以来诗歌的华 靡纤弱之风,为唐代诗歌的健康发展指明了 方向。对陈子昂的这一历史功绩,历代诗人 和评论家都给予了成分的肯定和高度的评价。

有才继骚雅,哲匠不比肩。公生扬马后,名 与日月悬。??千古立忠义,《感遇》有遗篇。
——杜甫《陈拾遗故宅》

唐初王杨沈宋擅名,然不脱齐梁之 体。独陈拾遗首唱高雅冲淡之音,一扫 六代之纤弱,趋于黄初、建安矣 。
——刘克庄

沈宋横驰翰墨场,风流初不废齐梁。 论功若准平吴例,合著黄金铸子昂。
——元好问《论诗三十首》

陈子昂的文学主张极其诗歌创作,对唐代文学 的发展产生了深远的影响。其后李白、殷璠提倡风骨, 杜甫、白居易重视风雅比兴,都可以说是陈子昂诗论 的发展和深化。

他的《感遇》组诗,一直为后代诗人所效法,如 张九龄的《感遇》诗二十首,就是直接受其启迪而产 生的名篇。李白的《古风》五十首,也受到陈子昂 《感遇》诗的影响。正如朱熹所说, ?(李白) 《古风》两卷,多效陈子昂,亦有全用其句处。李白 去子昂不远,其尊慕之如此?(《朱子语类》卷一四 零)

第四节
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张若虚与唐诗兴象

? 一、张若虚的生平及创作简介
张若虚(生卒年不详),两《唐书》均无传。据《旧 唐书· 贺知章传》,可知他是扬州人,做过兖州(今属山 东)兵曹,与贺知章、张旭、包融齐名,并称为?吴中四 士?,驰名京都。 ? 张若虚今存诗两首,一首是五言排律《代答闺梦还》, 抒写闺中少妇 春思之情,尚未脱尽齐梁诗的脂粉气息。 从立意到遣词,都缺少创新。而另一首《春江花月夜》七 言歌行却是千载传颂的杰作,并奠定了他唐诗大家的地位。

? 二、《春江花月夜》 ? 1、解题
? 《春江花月夜》为古乐府《清商曲· 吴声歌》旧题,本 是吴地民歌。据郭茂倩《乐府诗集》卷四十七引《晋 书· 乐志》所云,此曲后被引入陈朝宫廷,成为陈隋以来 宫体诗的诗题之一。

? 2、形式、主题和格调的创新 ? 张若虚以前的五首,属于宫体诗,且皆为五言四句或 六句的短章。张若虚的这一首,却改五言为七言,变短章 为长篇歌行,成了一首不入乐的徒诗,这就跳出了?吴声 曲?那种歌靡靡之音的窠臼。 ? 诗中抒写游子思妇离别相思之情,纯真而深沉,完全 消除了宫体诗那种?猎艳?的低级趣味,表现出一种净美、 纯洁的格调(闻一多:?替宫体诗赎了百年的罪?)。 ? 同时,诗人又把这种男女之情同对人生真谘、宇宙奥 秘的探求紧密联系在一起,富于哲理意味。诗中对于自然 美景、青春爱情的期待和向往,对于永恒的歌颂,表现出 一种夐[xiòng]绝的宇宙意识。

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诗的前八句为第一层,紧扣春、江、花、月、夜五个 字,写春江夜月照耀花林之美景,创造出一个明月高悬、 月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层, 写面对江月,探寻人生的哲理和宇宙的奥秘,并由此产生 感慨。逐渐将诗情推向高潮。最后为第三层,写思妇对游 子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。诗人通过 对春江月夜没景的描写,面对浩荡壮丽的自然、宇宙,探 讨人生哲理和宇宙奥秘,并展示了现实人生中有子思妇的 离愁别恨,表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的 珍惜。 ? 全诗以?月?为中心写景抒情,月光触处生辉,给全 诗笼罩上一层空明而迷幻的色调,展现出一幅春江花月夜 的神奇图景,创造了一个美丽幽邃、澄清渺远的迷人意境。

? 艺术特色:
? (1)景、情、理的水乳交融 ? 多视角写景,且以?月?为中心;多层次抒 情…… ? (2)章法井然有序,句式变化多样 ? 或复叠咏叹,或偶句反复,或蝉联而下,或前后 呼应,结构浑然一体。 ? (3)语言清丽优美,韵律宛转悠扬

? 清王闿运《湘绮楼论唐诗》称赞此诗云:?张若 虚《春江花月夜》,用《西洲》格调,孤篇横绝, 竟为大家。? ? 闻一多称赞此诗是?诗中的诗,顶峰上的顶峰? (《唐诗杂论· 宫体诗的自赎》)。 ? 梁启超说它像是?虎跑泉泡的雨前龙井,望去连 颜色也没有,但吃下去几点钟,还有余香留在舌 上。?(《中国韵文里头所表现的感情》)

第二章
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盛唐诗歌

唐玄宗李隆基所统治的开元、天宝时期,是 唐帝国的黄金时代(开、天盛世),也是诗歌创 作的黄金时代,呈现出空前的光辉灿烂的局面。 盛唐诗歌,标志着人类历史上的一个艺术时代, 堪与古希腊的雕塑、文艺复兴时期的绘画媲美, 创造了世界诗歌史上再难企及的典范。 ? 人们以?盛唐气象?赞美这个时代的诗歌所 达到的文采风流、恢弘壮阔、叹为观止的成就。

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“盛唐气象?是南宋文学批评家严羽在他的《沧 浪诗话》里提出来的。 ? 现当代著名学者林庚先生曾就此作过精彩的 阐释:?盛唐气象所指的是(盛唐)诗歌中蓬勃 的气象。这蓬勃不只由于它发展的盛况,更重要 的乃是一种蓬勃的思想感情所形成的时代性格?; ? ?蓬勃的朝气,青春的旋律,这就是‘盛唐 气象’与‘盛唐之音’的本质?(《盛唐气象》)

第一节 盛唐山水田园诗派
? 一、山水田园诗兴盛的原因 ? 1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定,经济繁 荣,为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条 件。 ? 2、唐代取士比较重视声名,对那些求仕困难的文 人,由隐而仕,往往是一条?终南捷径? ,而对 那些有高官厚禄的文人来说,由仕而隐,边仕边 隐,既不影响生计,又能避免政治上的祸难,达 到名利双收。 ? 3、佛、道思想的兴盛,也造成了隐逸风气的流行。 4、文学自身发展的结果。

二、孟浩然

? 1、孟浩然的生平 ? 孟浩然(689--740),本名不详,字 浩然,襄州襄阳(今湖北襄樊市)人。出 生于一个薄有恒产的诗书家庭。孟浩然以 布衣终其一生,在唐代著名诗人中是罕见 的。他的清高人品和诗品,受到当时和后 代士大夫文人的景仰。

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李白《赠孟浩然》:?吾爱孟夫子,风流
天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣, 迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬?

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杜甫也有诗称美:?吾怜孟夫子,短褐即
长夜!赋诗何必多,往往凌鲍谢?

王维曾为孟浩然绘《襄阳行吟图》,表 现了他?风仪落落,凛然如生?的风貌。

2、思想
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孟浩然自幼接受儒家教育,同时也受到佛、 道二家的思想影响。前期的人生观,是以儒家 积极入世的思想为主,后期则受佛老思想的浸 染更深。儒家的?独善?思想和释道的消极出 世 哲学,在晚年孟浩然的人生观中占了主要地位。

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? 3、诗歌创作 ? 在孟浩然现存二百多首诗中,最为人称道的
是那些描写山水行旅和隐逸生活的作品。这一部 分诗数量既多,艺术上也有独特造诣,最能代表 孟浩然诗的风格——清幽淡雅(自然平淡)。

? 李东阳:
? ? ? ?王诗丰缛而不华靡,孟却专心古淡,而悠远 深厚,自无寒俭枯瘠之病?(《麓堂诗话》) 闻一多: ?淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗,不, 说是孟浩然的诗,倒不如说是诗的孟浩然更为准 确。? (《唐诗杂论· 孟浩然》) 沈德潜: ?襄阳诗人从静悟得之,故语淡而味终不薄。? (《唐诗别裁》)

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(1)山水行旅诗
孟浩然善于对自然景物作出神入化的描写, 他很少像李白那样运用惊人的夸张和瑰奇的幻想, 也很少如王维那样敷设明艳鲜丽的色彩,他往往 只用素淡的语言,简洁地写出自己的直觉感受, 似乎毫不着力,却富超妙自得之趣。

? 如: ? 时见归村人,平沙渡头歇。天边树若荠,江
畔舟如月。——《秋登万山寄张五》 ? 山暝听猿愁,沧江急夜流。风鸣两岸叶,月 照一孤舟。——《宿桐庐江寄广陵旧游》 ? 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江 清月近人。——《宿建德江》

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在这些诗中,诗人用笔简练,着墨轻淡,并 不设色敷彩,却准确地捕捉住鲜活的景物意象, 这是高明的白描艺术。这种素朴清淡的白描手法, 运用到极致,便臻于?清空?境地。

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孟浩然的山水行旅诗虽以清幽淡雅或 清空闲远为主要艺术风格,但亦有雄浑、 壮逸之作。这方面的代表作,首推《临洞 庭湖赠张丞相》。这类诗虽不多,也是孟 浩然山水诗成就的一个重要方面。

? (2)田园诗 ? 孟浩然的田园诗数量远少于山水诗。他把田
园风光同自己的隐居生活融合起来,写得亲切、 质朴、自然、平淡(受陶渊明的影响较大)。其 中流传最广的是《过故人庄》,自然平淡中蕴藏 着浓厚的情味、浓郁的诗意。

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孟浩然的诗也有不足之处。诗中涉及的生活 面比较狭窄,多为短篇,内容较单薄,缺乏思想 容量大的长篇巨臸。 ? 苏轼说他?韵高而才短,如造内法酒手,而 无材料。?(陈师道《后山诗话》引) ? ? 总体说来,孟诗成就不如王维,然亦能独标 风韵,自成境界。是初唐诗歌向盛唐诗的高峰过 渡期的一座丰碑,对唐宋及以后的诗歌创作产生 了深远的影响。

孟浩然作品选讲
? 《临洞庭湖赠张丞相》
? ? ? ? 八月湖水平,涵虚混太清。 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。 欲济无舟楫,端居耻圣明。 坐观垂钓者,徒有羡鱼情。

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这是孟浩然山水诗的另类题材的佳作,亦是 一首干谒求进之作。全诗?体物写志?,表达了 希望有人援引他入仕从政的理想。诗人托物抒怀, 曲笔擒旨,于浩淼阔大、汹涌澎湃的自然之景中 流露了心声。

? 沈德潜《唐诗别裁》卷九: ? ?起法高深,三四浑阔,足与题称。读此诗
襄阳非甘于隐遁者。谚云:‘临湖羡鱼,不如退 而结网’,意外望张公接引也。? ?

? 艺术特色: ? 对仗工整,写景宏阔,绘景与述志、抒情相 结合,是孟浩然雄浑壮逸风格的一首代表作。

? 《过故人庄》 ? 故人具鸡黍,邀我至田家。
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绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。

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此诗以访问作客为线索,通过对乡村优美的 自然风光和宁静安闲的田园生活的描写,表现出 诗人对自然、对田园生活的热爱和向往,也表现 了他对朋友间真挚友谊的赞美,从中暗示出他对 官场生活的厌倦。风格平淡,意境悠远。

? 艺术特色: ? (1)?语淡而味不薄? 。 ? (2)章法之妙 ? 四联所写各有侧重,又都不离题意,如 ?过? 字意贯全篇,而各联都不着一个?过?字。 ? 闻一多《唐诗杂论》: ? ?孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里, 而是将它冲散了,平均地分散在全篇中。淡到看 不见诗了,才是真正孟浩然的诗。? ? 此诗可谓代表。

三、王维
? 1、王维的生平和思想 ? 王维(701—762),字摩诘,名和字都取自佛《维摩
诘经》中的维摩诘居士。祖籍太原祁(今山西祁县)人。 王维早慧,?九岁知属词?(《新唐书》本传),且多才 多艺,诗、书、画、乐兼擅。开元九年(721)进士及第, 终仕尚书右丞,故世称?王右丞?。

? 《凝碧池》: ?万户伤心生野烟,百官何日再朝天。
秋槐叶落空宫里,凝碧池头奏管弦?

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王维早年有儒家用时济世之志,锐意进取, 后张九龄被排挤,成为唐代政局的重大变故,也 是王维思想的转折点。仕途受挫、理想落空后, 奉佛修禅的思想日见滋长。安史乱后,他名节既 亏,又思报舎宥之恩。职位越高,对于自己的行 为越感愧疚,于是思想更为消沉,只感到?一生 几许伤心事,不向空门何处销?。(《叹白发》) ?退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事?(《旧唐 书》)

? 2、王维的诗歌创作
? 王维的一生以开元二十五年(737)张九龄罢 相为分界,前期有政治热情,诗多慷慨英发之气, 风格雄浑博大,后期则消极避世,隐逸山林,多 山水田园诗,风格幽邃空静,多禅趣。 ? 王维的诗歌现存有四百多首。不仅数量多, 而且内容较丰富,按其题材划分,可大致分为四 类:

? (1)意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、边塞诗
? ? 这类诗意境雄浑,笔力刚健,境界阔大,体现出一种 阳刚之美。如游侠诗《少年行》:

新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。相逢意趣为君饮,系马高楼 垂柳边。(其一) ? 出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻 侠骨香。(其二)

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王维的边塞诗反映盛唐时代精神,比游侠诗更加丰富 深刻。如:《使至塞上》、《观猎》。

? (2)赠别、思亲、怀友的抒情诗

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这类诗也颇多名作。他擅长用绝句短小的形 式,抒发悠长的情思,且各具机杼。都有语浅情 深的特点和有余不尽的韵致。如:《送元二使安 西》、《送沈之福之江东》、《相思》、《九月 九日忆山东兄弟》等。

? (3)政治感遇诗 ? 有《寓言》其一、《偶然作》其五等。

? (4)描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、 田园诗 ? 王维在盛唐诗坛享有盛誉,成为与李白、杜 甫差可比肩的一代诗宗,并对后世产生深远的影 响,主要在于他的的山水、田园诗。名作有《山 居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿 柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等。

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王维的山水诗描绘了缤纷多彩的大自然,具 有丰富多样的意境和风格。其中一部分作品从大 处落笔,写出了对自然山水的总体印象和感受, 气魄宏大,笔力劲健,意境壮阔(《终南山》、 《华岳》、《汉江临泛》等);更多的作品,则 或以轻灵的笔触和匀润的色泽渲染溪山一角的幽 景、或细致地表现景物在瞬间的声息动态的微妙 变化(《辋川集》二十首、《山居即事》等)。 均能做到情景交融、形神兼备,显示出诗人对自 然美有着非常敏锐、精细、独到、深刻的感受力 与表现力。

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王维的田园诗主要描写农村的幽美风光 和隐居生活的乐趣,曲折表达了对混浊官 场的厌恶,对美好理想的追求,对丑恶现 实的不满。如《山居秋暝》、《渭川田家》 等。

? 3、王维山水田园诗的艺术风格 ? (1)“诗中有画”
? 唐人殷璠在《河岳英灵集》中评王维诗:?词秀调雅, 意新理惬,在泉成珠,着壁成绘。? ? 苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》更明确地指出:?味摩诘 之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。?

? 色彩美:
? 王维善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘 画语言来抒情达意。

? ?荆溪白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。? (《山中》)、 ? ?日落江湖白,潮来天地青?(《送邢桂州》)、 ? ?漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂?(《积雨辋川作》) ? ?雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃?(《辋川别业》)

? 线条美: ? 王维还成功吸取了绘画线条勾勒的技法入诗。
如:《使至塞上》中的 ?大漠孤烟直,长河落日 圆? ? 又如:《辋川闲居赠裴秀才迪》中的?渡头余落 日,墟里上孤烟?

? 构图美:
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王维又将绘画中?经营位臵?之法运用于诗,将空 间并列的各种景物按照远近、高低、大小加以巧妙的布臵, 组成一个和谐的整体。 ? 如《新晴野望》中的?白水明田外,碧峰出山后?, 田野、白水、近山、远峰,组成了一幅富有层次感和立体 景深的画面。 ? 又如《终南山》一诗中运用中国山水画独特的移动视 点透视法,从仰视、俯瞰、回望、入看等不同的视角,分 别描绘终南山山峰的高峻、山势的延绵、山域的阔大深远, 以及山间岚霭变幻的景象。显示了?诗中有画?的独到之 处。

? 音乐美:
? 王维又是一位音乐家,对声音的感觉敏锐而 精细,这在他的诗中也有表现。他善于捕捉一般 人难以觉察的大自然的音响、声息,来刻画景物, 创造意境。如:

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?雨中山果落、灯下草虫鸣?(《秋夜独坐》) ?隔牖风惊竹,开门雪满山?(《冬晚对雪忆胡居 家》) ? ?明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔 舟?(《山居秋暝》)

? (2)诗中有禅
? 王维的山水田园诗不仅具有诗情、画意、音 乐美,而且还富有禅趣。王维诗中的禅意,集中 表现为追求寂静的境界。如 :

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人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧 中。——《鸟鸣涧》 ? 木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且 落。——《辛夷坞》

? 3、王维的诗歌语言 ? 正如明人李东阳所谓:?丰缛而不华 靡?(《怀麓堂诗话》),即真率自然、 清婉流丽,深得陶诗语言?清腴?的风韵, 却更有色泽和光彩。

? 4、王维与孟浩然山水田园诗风格比较 ? 孟浩然的山水田园诗主要受陶渊明的影响,
诗风冲淡自然,王维的山水田园诗则既得益于陶 的平淡自然,又继承了谢灵运的精工秀丽,并且 有所发展。 ? 二人同中有异:孟多行旅览胜,王多山林隐 逸;孟诗有景语,有情语,能借景抒情,王诗借 景写心,情融景中,富于含蓄隽永的韵味;孟诗 疏淡,王诗明秀。

? 5、王维的地位和影响
? 王维与李杜一起,在盛唐时代创造精神的鼓 舞下,各自开辟了风貌不同的崭新的诗歌天地, 成为盛唐诗坛上的大家。后代的诗论家誉之为 ?诗佛?,并与?诗仙?李白、?诗圣?杜甫相 提并论。还有将三人分别称为:?天才?(李 白)、?地才?(杜甫)、?人才?(王维)。

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王维的诗歌,题材丰富,体裁多样,思想洒 脱,情趣横溢,兼具

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