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7《李清照词两首》(上课1)


李清照词两首

作者简介
李清照:(1084-约1151)南宋著名女 词人。号易安居士,齐州章丘(今属山 东)人。父亲李格非为当时著名学者, 丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优 裕,与丈夫共同致力于书画金石的搜集 整理。靖康之变,北方沦陷,夫妇辗转 下江南。后赵明诚病死,她过着悲苦孤 独的晚年生活。所作词,前期多写其悠 闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤, 有的也流露出对中原的怀念。形式上善 用白描手法,自辟途径,语言清丽。作 品散失很多。今有《漱玉词》 《李清 照集校注》辑本传世。

李清照词风格清新婉丽,是婉约派的 代表。创作以南渡为界分为前后两个时期

南渡前:描写少女、

少妇时期的生活
“花自飘零水自流。一种相思两地闲 愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心 头。” -- 《一剪梅》

闲愁、离愁--清丽婉转

南渡后:表现思夫、

思国、思乡
浓愁、哀愁--沉哀凄苦

两世之交最伟大的词作家, 也是中国文学史上最伟大 的女词人,在女作家中可 谓“空前绝后”,“不徒 俯视巾帼,直欲压倒须 眉”.

这首词是前期的怀 人之作。婚后不久,丈 夫赵明诚便“ 负笈远 游”,深闺寂寞,她深 深思念着远行的丈夫。 这年,时届重九,人逢 佳节倍思亲,便写了这 首词寄给赵明诚。

朗 诵 体 会

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。

薄雾弥漫,浓云笼罩,心有愁思感觉 白天太漫长,瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。 又到重阳佳节了,洁白的瓷枕,轻薄的纱 帐,独自一人,半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱饮酒,直到黄昏以 后,淡淡的黄菊清香飘满双袖。 莫说不忧愁,秋风卷起珠帘,闺 中人比菊花更显清瘦。

“薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽”,借助室 内外秋天的景物描写, 表现了词人白日孤独寂 寞的愁怀。

“永昼”指漫长的白天,可见词人内 心的无聊愁苦。这两句的意思是:从清晨 稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层,这漫长的 白昼,阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着 兽形的铜香炉里,龙脑香已渐渐烧完了, 可心中的愁思为何总缕缕不绝呢? 可见,这两句虽为景语,却句句含 情,构成一种凄清惨淡的氛围,有力地 衬托出思妇百无聊赖的闲愁。

“佳节又重阳,玉枕纱厨,半 夜凉初透”,这三句写出了词人在 重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄 苦之情。 常言道:“每逢佳节倍思亲”,词 人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一 个“又”字,便充满了寂寞、怨恨、愁 苦之感。显然,这里的“凉”不只是肌 肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉。

“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,这两 句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌 的情景,衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 东篱,是菊圃的代称,语出 “采菊东篱 下,悠然见南山。”“暗香”,菊花的幽香。 “盈袖”,因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充 盈衣袖。重阳佳节,把酒赏菊,本来极富情趣, 然而丈夫远游,词人孤寂冷清,离愁别恨涌上 心头,即便“借酒销愁”,亦是“愁更愁”了。 又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?

“莫道不销魂,帘卷西风,人比 黄花瘦”,这三句直抒胸臆,写出了 抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。 “销魂”极喻相思愁绝之情。 “帘卷西风”即“西风卷帘”,暗 含凄冷之意。这三句是作者艺术匠 心之所在。先以“销魂”点神伤, 再以“西风”点凄景,最后落笔结 出一个“瘦”字。

小结上片:

上片写深闺少妇无论白天黑 夜都陷入了思夫的苦闷之中,处 处显示出她凄凉寂寞的心情。 下片转入写她在重阳节的活 动,但这些活动也紧紧地和她的 离愁联结在一起的。

东篱把酒、暗香盈袖。
? 这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下 菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人 无语独酌的离愁别绪。 ? 这里的“东篱”,是菊圃的代称。 语出陶渊明《饮洒》诗:“采菊东篱 下,悠然见南山。”“把酒”,即端 起酒杯。“暗香”,作幽香讲。 ‘‘盈袖”,是满衣袖,这里作满身 讲。

帘卷人瘦
? 一、以帘外黄花与帘内玉人相比映衬, 境况相类,形神相似,创意极美; ? 二、因黄花瘦而触及己瘦,请宾陪主, 同命相恤,物我交融,手法甚新; ? 三、用人瘦胜似花瘦,最深至最含蓄地 表达了词人离思之重,与词旨妙合无间, 给人以余韵绵绵,美不胜收之感。

总结:
? 全词开篇点“愁”,结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因, “瘦”是“愁” 的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得 到了最集中最形象的体现。 ? 可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙” 画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相 映成辉,创设出了“情深深,愁浓浓” 的情境。

薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。

呼应
以“愁”字为暗线:“东篱把酒”为了排遣 离愁,“暗香盈袖”更触动了愁绪,“莫道”句 提出“销魂”,正是愁的表现,最后落到“瘦” 字,是愁的深化,并与上片“愁”字呼应,使上 下片由浅入深,浑然一体。

可以从哪些方面鉴赏诗词? 1、想象画面,鉴赏意境; 2、从炼字炼句的角度,抓 重点字句鉴赏词的语言美; 3、鉴赏表现方式。

声声慢
李清照

声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清,凄 凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候, 最难将息。三杯两盏淡酒,怎 敌他晚来风急。雁过也,正伤 心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损, 如今有谁堪摘。守著窗儿,独 自怎生得黑。梧桐更兼细雨, 到黄昏点点滴滴。这次第,怎 一个愁字了得!


词人描写在残秋的 所见所闻所感来充分展 示她所处的冷清悲凉的 环境气氛及其饱经国破 家亡夫死的巨大悲痛的 内心世界(或孤寂落寞, 悲凉愁苦的心绪)。

品读提示
联系词人的生活遭遇来品读 抓住词中直接抒情的句子来 品读 抓住词中选择的意象来品读

直接抒情的句子:
①寻寻觅觅,冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。 ②这次第,怎一个愁字 了得!

寻寻觅觅 冷冷清清

动作 环境

若有所失 寂寞冷清

凄凄惨惨戚戚

感受

凄苦无告

感情基调:哀婉凄凉

间接抒情:
借景抒情、借物抒情、借 事抒情等。

找出词中的主要意象:
酒 秋风 过雁 黄花 雨 梧桐


三杯两盏淡酒, 怎敌他晚来风急。

为何说是“淡酒”?
并非酒淡,愁情太重, 酒力压不住心愁,自然也就 觉得酒味淡,这是一种主观 感受。一个“淡”字表明了 作者晚年是何等凄凉惨淡。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

——杜甫《登高》 主人下马客在船,举酒欲饮无管弦, 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。

——白居易《琵琶行》 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

——柳永《雨霖铃》

劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。

——王维《送元二使安西》

结论:酒是“愁”的象


怎敌他晚来风急。
风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。
——杜甫《登高》 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。 ——柳永《雨霖铃》

结论:秋风渲染愁情


雁过也,正伤心,却是旧时相识。
无可奈何花落去,似曾相识雁归来。

——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

——李清照《一剪梅》

结论:过雁象征离愁

黄花
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》

结论:黄花比喻女子憔悴的容颜


梧桐更兼细雨,

到黄昏点点滴滴。
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。

——陆游《十一月四日风雨大作》

结论:雨是哀伤﹑愁丝的象征

梧桐
梧桐更兼细雨, 到黄昏点点滴滴。
春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。

——白居易《长恨歌》
梧桐树,三更雨,不道离情正苦; 一叶叶,一声声,空阶滴到天明。 ——温庭筠《更漏子》

结论:梧桐一叶知秋,牵愁惹恨


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