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书体


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书法字体主要有篆、隶、草、楷、行等。 书法字体主要有篆、 行等。 通常包括商代的甲骨文 周代的金文、 甲骨文、 周代的金文、 篆书 通常包括商代的甲骨文、 战国篆书和秦代小 篆。甲骨文又称卜辞,是殷商时代刻于龟甲、兽骨上的文字,甲骨文 甲骨文又称卜辞,是殷商时代刻于龟甲、兽骨上的文字, 已出现书法艺术的要素,如整齐美观的观念,笔画组合匀称, 已出现书法艺术的要素,如整齐美观的观念,笔画组合匀称,行与行 间匀整美观等。甲骨文也出现不同的艺术风格,其书法有的秀丽, 间匀整美观等。甲骨文也出现不同的艺术风格,其书法有的秀丽,有 的雄浑;笔画有的粗犷,有的纤细。金文又称钟鼎文,是铸或刻在青 的雄浑;笔画有的粗犷,有的纤细。金文又称钟鼎文, 铜器上的铭文,起源于商代,盛行于周代, 铜器上的铭文,起源于商代,盛行于周代,是在甲骨文基础上演变来 的。但更趋规范化,形体较甲骨文方正整齐,笔画更加均匀对称,用 但更趋规范化,形体较甲骨文方正整齐,笔画更加均匀对称, 笔技巧更为多样。 商末周初用笔比较方折, 西周中晚期线条渐趋圆浑。 笔技巧更为多样。 商末周初用笔比较方折, 西周中晚期线条渐趋圆浑。 章法谨严精到富有韵致。战国篆书又称六国文字,除铜器铭文外, 章法谨严精到富有韵致。战国篆书又称六国文字,除铜器铭文外,有 简牍书、帛书、载书、石刻、陶文、玺文等,这时也出现新体字,如 简牍书、帛书、载书、石刻、陶文、玺文等,这时也出现新体字, 有浓重装饰趣味的鸟篆、 粗头细尾的蝌蚪文。 最能代表这时书法艺术 有浓重装饰趣味的鸟篆、 粗头细尾的蝌蚪文。 水平的是体势方整、笔画圆活、雄浑古朴的石鼓文。 水平的是体势方整、笔画圆活、雄浑古朴的石鼓文。小篆是秦始皇统 一中国后,经过整理规范后推行全国的文字。小篆是在大篆(籀文) 一中国后,经过整理规范后推行全国的文字。小篆是在大篆(籀文) 基础上发展简化而成。其结体圆长、笔画粗细匀称、藏头护尾、 基础上发展简化而成。其结体圆长、笔画粗细匀称、藏头护尾、不露 锋芒。线条非常美观。 代表作有秦李斯所书《泰山刻石》《琅琊台 锋芒。线条非常美观。 代表作有秦李斯所书《泰山刻石》《琅琊台 、 秦李斯所书 刻石》是小篆字体的代表作。小篆自汉代以后失去通行价值, 刻石》是小篆字体的代表作。小篆自汉代以后失去通行价值,但仍为 历代书法家所喜欢书写。历代小篆书家有秦代李斯,唐代李阳冰、 历代书法家所喜欢书写。历代小篆书家有秦代李斯,唐代李阳冰、袁 滋,宋代徐铉,明代李东阳,清代王澍、邓石如、赵之谦、吴昌硕等。 宋代徐铉,明代李东阳,清代王澍、邓石如、赵之谦、 昌硕等。 李东阳 又名佐书、史书。起源于战国,盛行于汉代。 隶书 又名佐书、史书。起源于战国,盛行于汉代。隶书打破篆 书屈曲圆转的形体结构,变纵势为横势,成宽扁状,左右舒展,笔画 书屈曲圆转的形体结构,变纵势为横势,成宽扁状,左右舒展,
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讲求波磔,横画为蚕头燕尾形状,是一种具有浓重装饰趣味的字体。 讲求波磔,横画为蚕头燕尾形状,是一种具有浓重装饰趣味的字体。 隶书艺术以两汉成就为最高, 隶书艺术以两汉成就为最高, 今遗存有不少这一时期的碑刻和简牍书 作品。历代隶书名家有唐代史惟则、韩择木,清代郑簠 金农、 作品。历代隶书名家有唐代史惟则、韩择木,清代郑簠、金农、邓石 如、伊秉绶、陈鸿寿等。 伊秉绶、陈鸿寿等 楷书 又称正书、真书。属隶书的变体,起源于汉代, 又称正书、真书。属隶书的变体,起源于汉代,发展于

魏晋,盛于唐代。其形体方正,笔画有严格的法度,点画、钩弋、 魏晋,盛于唐代。其形体方正,笔画有严格的法度,点画、钩弋、撇 捺构成长短正斜、俯仰照应,比篆隶更富变化。南北朝碑刻是现存楷 捺构成长短正斜、俯仰照应,比篆隶更富变化。 书的宝库,特别是北朝魏碑书法,魄力雄强,气象浑穆,体态多变。 书的宝库,特别是北朝魏碑书法,魄力雄强,气象浑穆,体态多变。 、 龙门二十品 、 张猛龙碑 、 石门铭 如《嵩高灵庙碑》《龙门二十品》《张猛龙碑》《石门铭》等。南朝 嵩高灵庙碑》《龙门二十品》《张猛龙碑》《石门铭》 时的名作有《爨龙颜碑》《瘗鹤铭》 、 瘗鹤铭 时的名作有《爨龙颜碑》《瘗鹤铭》等。楷书名家有曹魏的锺繇,东 楷书名家有曹魏的锺繇, 晋王羲之、王献之。唐代虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷被称为初唐 王羲之、王献之。唐代虞世南、欧阳询、褚遂良、 四大家。唐代中期有颜真卿,其结体以拙为巧,风格雍容大度,宽博 四大家。唐代中期有颜真卿,其结体以拙为巧,风格雍容大度, 颜真卿 雄伟,称为颜体。唐代后期的柳公权创瘦硬挺拔、结体遒媚的柳体。 雄伟,称为颜体。唐代后期的柳公权创瘦硬挺拔、结体遒媚的柳体。 世称为颜筋柳骨。对后世影响很大。宋代楷书名家有蔡襄、苏轼、 世称为颜筋柳骨。对后世影响很大。宋代楷书名家有蔡襄、苏轼、黄 蔡襄 庭坚、米芾。元代赵孟頫用笔圆转秀劲,风神妍媚, 庭坚、米芾。元代赵孟頫用笔圆转秀劲,风神妍媚,一变宋代书法风 赵孟 尚,后世称为赵体。 后世称为赵体 草书 独立成体是在汉代,其发展可分为章草、今草和狂草 3 独立成体是在汉代, 其发展可分为章草、

章草产生于隶书盛行的汉代,横画和捺笔保持隶的波磔, 个阶段 。章草产生于隶书盛行的汉代,横画和捺笔保持隶的波磔, 它是由隶书简率的写法演化而来。 章草结体简约, 一字之中笔画牵引 它是由隶书简率的写法演化而来。 章草结体简约, 相连, 但字字之间彼此独立, 章法取直行纵势。 章草名家西晋有陆机, 相连, 但字字之间彼此独立, 章法取直行纵势。 章草名家西晋有陆机, 其代表作是《平复帖》 著名刻帖有三国时的《急就章》 西晋的《 。著名刻帖有三国时的 、西晋的 其代表作是《平复帖》 著名刻帖有三国时的《急就章》 西晋的《月 。 、 仪帖》等。今草又称小草,是在章草基础上,采用楷书体势笔意发展 仪帖》 今草又称小草,是在章草基础上,
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形成。删除章草波磔,上下字的笔势牵连引带,偏旁相互假借, 形成。删除章草波磔,上下字的笔势牵连引带,偏旁相互假借,笔势 连绵不断,为其字体特征。它于魏晋发展至东晋趋于成熟,东晋王献 连绵不断,为其字体特征。它于魏晋发展至东晋趋于成熟, 之在继承他父亲王羲之草书基础上, 且流传至 之在继承他父亲王羲之草书基础上, 之草书基础上 创造了今草的新风格。 创造了今草的新风格。 今。王羲之的《十七帖》和王献之的《鸭头丸帖》都是今草的传世名 王羲之的《十七帖》和王献之的《鸭头丸帖》 作。狂草又称大草,始于唐代,较今草更为狂放,其用笔大起大落、 狂草又称大草,始于唐代,较今草更为狂放,其用笔大起大落、 连绵不断、一气呵成。名家有唐代张旭和怀素。后者的《自叙帖》 连绵不断、一气呵成。名家有唐代张旭和怀素。后者的《自叙帖》为 张旭 狂草的典型作品。 狂草的典型作品。 又称行押书,它介于楷、草之间,书写时简易、流畅。 行书 又称行押书,它介于楷、草之间,书写时简易、流畅。行 书产生于汉代,盛于两晋南北朝。行书的结体有的近于楷书, 书产生于汉代,盛于两晋南北朝。行书的结体有的近于楷书,有的近 生于汉代 于草书,近于楷书成分多的称为行楷,近于草书成分多的称为行草。 于草书,近于楷书成分多的称为行楷,近于草书成分多的称为行草。 行书的点画常常强调游丝引带,而笔锋使转遒丽明快,活泼自然, 行书的点画常常强调游丝引带,而笔锋使转遒丽明快,活泼自然,好 像行云流水一般。行书经东晋王羲之、王献之父子的变革,使其达到 像行云流水一般。行书经东晋王羲之、王献之父子的变革, 非常完美的境界。 王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色, 他的代表 非常完美的境界。 王羲之的行书最能表现雄逸流动的特色, 作品有《兰亭序》 王献之行书风格婉转妩媚。唐代行书名家李邕, 。王献之行书风格婉转妩媚 作品有《兰亭序》 王献之行书风格婉转妩媚。唐代行书名家李邕, 。 风格雄浑遒丽,代表作有《岳麓寺碑》《李思训碑》 、 李思训碑 。宋代四大家蔡 风格雄浑遒丽,代表作有《岳麓寺碑》《李思训碑》 宋代四大家蔡 。 襄、苏轼、黄庭坚、米芾都擅长行书,并往往在行书中流露自己的感 苏轼、黄庭坚、米芾都擅长行书, 情和意趣。 情和意趣。 元代赵孟頫的行书风格温文尔雅。 元代赵孟頫的行书风格温文尔雅。 明代董其昌的行书章法 尔雅 明代董其昌的行书章法 董其昌 疏朗、风格淡雅秀逸。 疏朗、风格淡雅秀逸。

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